Hola, ¿cómo están? Esperemos que se integren a este live que vamos a tener ya tardecito
para la Ciudad de México, para el país de México, pero estamos en la noche, 8 de la
noche en Sydney, Australia y muy pronto nos vamos a unir al mediodía de Bélgica, Bruselas,
desde donde está mi gran amigo Juan Tapia, desde allá conectándose para mostrarnos un
montón de cosas que nos va a contar sobre las artes plásticas y las cosas que él ha
estado haciendo desde allá. Juan Tapia es un mexicano que vive en Bélgica y que es
un pintor que ya expone en galerías a través de Europa y además en México y que ha hecho
una carrera bastante larga haciendo esto, pero también en la docencia. Y en la docencia
es donde tiene algo muy interesante que contarnos porque nos va a contar sobre las personas
a las que él les da las clases de pintura. Así que estamos esperando a que se una con
nosotros y que... Ahí está. Hola Juan. Finalmente. Soy aquí en la calle, te muestro rápido y
luego entro, ok? Lo voy a voltear para que veas esta iglesia. ¿Cómo se llama? Magdalena.
Y luego acá este es el monasterio y voy a entrar ahora que está en siga. Oye, qué
interesante que podemos viajar. Sí, esto es... lo convirtieron, este monasterio, lo
convirtieron en un lugar socio-cultural. Nada más te muestro rápido el jardín, está muy
bonito. Cuéntanos, ¿qué es ahí? Cuéntanos a todos los que nos están escuchando, pueden
venir al Instagram y van a poder ver el vídeo. También va a estar en YouTube. Luego, ¿qué
es ahí, Juan? Esto es un monasterio que lo convirtieron... ahora sí, ya entré. Ahora
sí. Mira esos techos. Sí, esta es la parte baja y del otro lado está la iglesia, ahí
no podemos ir. De este lado vivían unos monjes y se acabó porque creo que no tenían ya...
había como cuatro monjes viviendo aquí en un espacio gigantesco y la iglesia decidió
cerrar. Entonces una asociación lo tomó para hacer un espacio socio-cultural y aquí
hay varios talleres donde se hacen muchas actividades artísticas, culturales y de ayuda
porque es un lugar que bueno, aquí se da alimento a la gente que no tiene que comer
también. Son varias cosas. Ah, como una comunidad, una comunidad, ¿no? Tanto de artistas como
también para ayudar a la gente. Exacto, exacto. Esta asociación tiene varios lugares así,
es increíble porque esto va a ser, imagínate todo esto, lo van a convertir en condominios
o cosas así, mientras que no lo convierten en eso, lo podemos utilizar así. Ya tengo
dos años aquí, ahora voy a subir. Oye, Juan, ¿estás solo? Más o menos. ¿Tienes
miedo? Ah, en la noche sí, en la noche es muy loco, sí. Ya empieza la decoración,
sí. Y aquí hicimos una exposición en abril, hicimos una muy bonita exposición y yo metí,
estas son las pinturas que hago con las asociaciones de salud mental, entre otras. Y todo esto,
pues mira, este es uno, era una pintura colectiva, ahí trabajaron como cinco personas, diez
en la calle fue. Luego aquí hay otras cosas, así vas viendo. Ay, mira la vista, qué linda.
¿Cuántos años tendrá ese monasterio, Juan? Yo creo que tiene unos, al menos 200 años,
ahí está. Pero no es así tan, es superantiguo. La torre parece gótica, pero no es así del
siglo XVI, 18, 19. Rápidamente, mira esto. Mira qué bonito, me encantan los colores.
Eso con un montón de niños, cada vez es un lugar diferente. Y aquí yo puse la pincelada.
Esto lo pintaron estas personas con enfermedades mentales? Pues sí, o sea, yo pinto con ellos,
ves. No digo que tú, pero o sea, personas que traen
como poquito de, qué son, de una asociación o son personas pacientes o.
Bueno, son lugares que se abrieron, estos precisamente, porque donde yo trabajo viene
gente muy precaria, muy marginada de psiquiatría, que vienen de un centro de salud mental y
adicciones, gente que no tiene casa y abrimos ese lugar para que vengan y pueden entrar
cuando quieran. O sea, no hay, pueden entrar y salir cuando quieran. Es muy distinto a
un servicio psiquiátrico porque ahí tienen que inscribirse. Yo trabajo, no se inscriben.
Entra cualquier persona y no podemos decir que no.
Y es como una terapia, verdad? Y bueno, les ayudamos, pero en realidad es, la idea no es,
no es como en un psiquiátrico, donde hay un psicólogo, hay una terapia. Aquí es realmente
más bien, entran y salen. Y yo diría que es el último grito de la psiquiatría porque
está súper libre, ves. Y los que vienen están súper contentos porque no tienen que
estar preguntando, no nos preguntamos de dónde vienes, quiénes, qué te pasa en la cabeza.
Claro que nosotros, yo he trabajado en psiquiatría, mis colegas también, sabemos más o menos
de dónde vienen, pero no insistimos en la idea, por eso es el nuevo grito de la psiquiatría,
muy abierta. Claro que nuestro límite, cuando algo pasa realmente, porque hay crisis, la
ambulancia ahora, no hay otra. Ok, muéstranos tu estudio, a ver, vamos a seguir cambiando.
Muéstranos lo que nos estás enseñando. Y ahora bueno, voy a subir. Qué bonitos colores,
Juan. Sí. ¿Cómo se llama ese arte? Aquí te voy a decir, este es donde trabajo, Babel
Zinn. Y esto es pintura colectiva, esto es pura pintura colectiva, fue un proyecto de
casi un año yendo y viviendo a varios lugares, a pintar con mucha gente.
Ok. ¿Estás qué, en el último piso? Estoy en el segundo piso, sí, ahí todo en tercero.
Ok, ok. Y aquí ya vamos a llegar al taller. Lo tenemos un poco decorado, son pinturas
mías, estas ya son mías, ves. Ok, ya, esto es otro loco. Sí, esto es otra, es mi idea.
Aquí pongo también otras pinturas colectivas y aquí es donde se entra al lugarcito, es
una, es un, imagínate que aquí vivía un monje. Cuéntanos. Y pues tenía su cama,
tenía su ropero, tenía todo y cuando nos dieron el lugar nos quedamos con los muebles
que quisimos y nosotros los sacamos y aquí es donde pinto y aquí está mi calle B. Perfecto,
aunque por fin llegamos a tu lugar, a tu espacio. Ya, sí. Qué bonito, qué bonito
edificio, pues te decía que si no te daba miedo, pues porque se ve grande, antiguo,
¿no? Sí. Y me imagino que hoy es, no, tú estás el lunes, ¿verdad? ¿Qué horas son
las brucelas? Son las 12 y media de la tarde, las 12 y media y no hay nadie porque bueno
es que como viste entrego, entrego en un código y solamente los que podemos entrar son con
código. Si no hay una actividad no hay nadie. Si no vienen a pintar o vienen a hacer cosas
ahorita está vacío y mejor para así practicamos. Sí, claro, para eso, para que nos salga bien
el podcast y ahí sí te puedan escuchar. Y bueno, ya que estás ahí sentado, Juan,
déjame presentarte porque entramos así mostrándole edificio a la gente que no lo vio, vayan a
YouTube o vengan a Instagram para que lo vean porque lo van a estar escuchando. Entonces,
ahora sí te presento Juan Tapia con nosotros, un pintor, también te dedicas a la docencia
de las artes plásticas, ¿verdad? Y también eres una persona que ha estado en el arte
por muchos años, pero más que nada también eres un mexicano que vives en Bruselas, en
Bélgica y que me imagino que tienes una historia así también muy padre que contarnos sobre
esa transición, ¿no? ¿Quién es Juan Tapia? Preséntanos.
Bueno, yo conocí a Eliana de esta manera hablando de personas que estamos, no exiliadas,
pero que nos fuimos a vivir en otros países y me acuerdo que practicábamos sobre cómo
los iba aquí con el francés, con el inglés de Australia y bueno, hace muchos años vivo
aquí, hace más de como 30 años, la mitad de mi vida en México y la mitad de mi vida
aquí y llegué, pues llegué primero sin aventura, no tenía pensado si iba a quedar
o no, luego me quedé en los estudios, en los estudios de Bellas Artes y ahora son otras
personas plásticas, vi cursos en escuelas, escuelas secundarias, pero más no es como
preparatoria aquí y después, pues en academias y finalmente acabé en psiquiatría.
Muy interesante porque es un área muy importante, ¿no? El país es como el primer mundo, la
psiquiatría, las actividades mentales tienen un espacio muy grande y justamente si lo juntaste
con el arte, pues encontraste un nuevo campo, ¿no? Como dices tú, la nueva onda de la
psiquiatría, ¿no?
Desde 2014, porque acabé de dar clases y después estaba postulando y me invitaron a hacer una
entrevista para ver si acababa, a un hospital psiquiatrico, un año después me hablaron
y entre y ahí en la entrevista la jefa me decía, oye, pero aquí es muy extraño, eh,
yo no, fíjese que yo pinto un poco, es que es muy extraño aquí, como cuatro veces me
lo dijo, oye, oye, bueno, pues qué pasa, van a pegar o no, no, no, es otra cosa, porque
yo trabajo en una secundaria donde casi me tengo que pelear con los jóvenes porque no,
no, no, no, no hacen caso.
A choque generacional, ¿no? Ahí tienes otro problema.
Sí, y no, no, no, eso es otra cosa. Bueno, ya después, cuando entre seis meses después,
ahí sí, realmente, con casos psiquiátricos, psicosis, esfrenia, ahora lo digo muy fácilmente,
pero en ese momento no entendía nada, de pronto, ahí es psicótico, ¿cómo sabes,
no? Pues, claro, te vas a dar cuenta, vas a ver, más o menos es verdad que se hace desde
después, una persona que habla mucho y que está dándole vueltas a lo mismo, pues te
vas a dar cuenta que pasa algo, ¿no? Y otros que están delirando y un montón de situaciones
muy interesantes que al final, yo, como soy pintor, mi relación con ellos era pintar,
¿ves? O sea, no era psicología ni nada de esto, yo no les preguntaba ni cómo están,
ni qué tal, no le hacía de arte terapéutico, porque no querían eso, no querían un, cómo
se llamaba, un terapéutico, querían un pintor, perfecto, entonces ellos entraban y salían
y yo ahí me esperaba, pintaba y yo les mostraba canins, que nos mostraba el arte moderno,
y yo decía, mira, pintas igual que ellos, y yo estaba muy contento, y bueno, era un
espacio en el cual nos hablaba de, pues, más que de pintura, este es el diálogo, y es
lo que sigo haciendo, solamente hablamos de lo que se hace y nos reímos, nos la pasamos
bien y eso, bueno, al final de ese trabajo, el único elogio, bueno, elogio diría, pero
que escuché de mi jefa, a mí me daban carta libre, yo hice un broma en lo que quise durante
cuatro años, y al final yo me fui y esta jefa tenía una, yo tengo una amiga que la
conoce, está en una cena juntos, y ella le pregunta a mi jefa, le dice, oye, tenemos
un amigo juntos, se llama Juan Tapia, dice, ah, sí, Juan Tapia, sí, sí, trabaja con
nosotros, no sabemos cómo, pero marcha, va muy bien, no sabemos cómo, pero le sale bien
la cosa.
O sea que era como una cosa experimental, el empezar a tratar esto, oye, porque no tenías
un entrenamiento, no, para una tipo crisis, una crisis o algo así.
No, yo ahí, yo estaba como pintor, si había crisis, problemas, había enfermeros y doctores,
eso sí, ya cuando pasaba algo, sobre todo en la noche pasaban cosas, yo ya no estaba,
pero ahí había un protocolo muy grande, porque bueno, es un protocolo, hay un dossier, entran,
explican que tienen, por qué están ahí, y después yo me fui, dejé ese trabajo, estaba
muy cerrado, por ejemplo, querían hacer exposiciones, y no, no, no, cuidado, el anonimato, no, algo
les va a pasar, pero el arte, no, no, sí, no, bueno, hacemos y no hacemos, así, cuatro
exposiciones, y dije, bueno, basta, para qué hacemos si no quieren cagar, bueno, era muy
bien.
Ahora, donde trabajo, se abrieron estos centros que te contaba, que pertenecen a la salud
mental, pero son mucho más abiertos, mucho más libres, y ahí puedo hacer lo que quiera,
ahí sí, ahí sí, ya te dejaron, sí, hacemos exposiciones, hacemos un montón de cosas
al exterior con ellos, ellos están súper contentos, ya no hablamos de pacientes, hablamos
de miembros, hablamos de participantes, son gente como tú y como yo, ves, que no, pues
tienen, pero hacemos como que no tienen nada, ves, pero ya, así se la pasan súper bien,
y les gusta, les gusta más hablar, bueno.
Son, Juan, Juan, son hombres y mujeres, todas las edades, ¿cómo es eso?
Sí, hombres y mujeres, todas las edades, adolescentes, perdona, sí, en lo que te iba
a preguntar, niños, adolescentes, casi no, teníamos un adolescente, pueden venir, pero
no, están en otras partes, hay otros centros para jóvenes, se divierten más, porque aquí
hay mucho viejito, pues sí, también, verdad, a lo mejor quieren estar con los jóvenes,
con nosotros, pues esta persona venía y quedó bien, porque hablaba con, tenía problemas
de autologatación, es como hay muchos ahí que fuman, pues estaba contento con ellos,
teníamos reglas, no dejamos que hagan eso, no pueden beber, lo más simple, para que
no disturben el trabajo.
Pues como en todos lados, si vas a una clase, lo estás tomando.
Claro, y son conscientes, bueno, si molestamos se va, o sea, realmente, en general, súper
bonita, nos divertimos un poco con ellos, y yo hago tres días, tengo cuatro colegas
que hacen otras cosas, hacen colas, fotografía, teatro, salen de vacaciones, bueno, paseos,
tratamos de hacer un mundo, es casi gratis, casi gratis.
Oye, eso lo organiza el gobierno, una línea de procesos.
Nos paga el gobierno.
Qué interesante, verdad, cómo esas cosas no tenemos en México.
Yo me fui allá y quise hacer lo en Playa del Carmen, y me dijeron que sí, pero no,
no hubo un mundo en ese sitio, desgraciadamente, ay, pero está naciendo apenas, yo creo que
va a llegar, porque ya había un gran programa, se llama el programa Hidalgo, yo lo leí,
y todo, pero el psiquiátrico que estaba en Mérida, lo tenía, lo estaba llevando a cabo,
pero muy, sin experiencia, entonces lo estaban lanzando, como si fuera, pasamos de una cosa
a electro shock, a pintura colectiva, tenía que haber como un desarrollo, ¿no?, para
poder, porque era peligroso, y finalmente, si tú presentas un proyecto así, con un
psicótico, el psicótico sí se puede, no puede estar, puede en un momento dado tener una
crisis, hay que…
Y es, sí, y esa es la pregunta, ¿te ha pasado que tengan una crisis o que se pongan
agresivos?
Porque uno es la, como que uno tiene este mal concepto, ¿no?
Pues yo sé que no todos, pero a veces puedes pensar que son agresivos, ¿no?
Porque a veces los ves en la calle, y así, ¿qué pasa cuando pasa eso?
No, no hay, no, bueno, en general no, en general no, todos los clichés existen, ahí se, ahí
se pingan, ahí se, no, no, no, no, no, no, no, igual los, la gente que piensa que dibujan
todo negro y todo oscuro y el diablo, ¿no?
Florecitas, puras flores y todo de color, pero la verdad, los que realmente hacían
así como que cuchillos y cuerdas, yo no decía nada, yo hablo de algo, yo hablo de la forma,
el color, de la composición, no interpreto, pero me doy cuenta que no, que no es como,
como lo ves en las películas, y tampoco la agresividad, sí puede haber crisis, hace
poco tuvimos una chica que, la primera vez que veo esto, se estaba pegando así, y yo,
oiga, disculpa, ¿qué te pasa?
Y bueno, después de 15, 20 minutos que no logramos contener, hablamos a las películas,
ahí sí le dije, oye, necesitamos un experto, porque no sé qué hacer, y ese es el límite,
pero los pasa no muy seguido, realmente, en tres años, no, ha sido como cinco.
Será porque disfrutan mucho lo que están haciendo, o sea, realmente tienen ese espacio
para, que como dices tú, no hay un juzgamiento, es simplemente pura libertad la expresión,
¿verdad?
Si quieres otro día lo hacemos allá, a ellos les va a gustar estar practicando.
¿Intelectual?
Ah, perfecto.
Hacemos podcast también, eh, y voy a enviar un día, una liga, y ellos hicieron algo sobre
la feminidad, fue muy interesante.
Ah, sí, sí, sí.
¿Qué interesante?
Lo hacemos allá, y ellos participan conmigo, les va a gustar, es una buena idea.
Pero tú nos traduces, porque qué hablas, francés.
Ah, sí, no, claro, tengo que...
Sí, sí, sí, perfecto.
Y me gusta poner el...
Sí, estoy viendo el video.
Es que, ¿sabes por qué lo hice?
Nada más te lo contesto.
Hace, creo que en el 21, en el 22, se quemó la, se quemó la montón de lugares de Australia,
y se murieron un montón de ellos.
Y el koala también se murió.
Ah, ¿y lo hiciste en Sonoh?
Por la muerte que se murieron ellos en el 2019, 2020.
Sí, sí, sí.
Sufrimos los incendios.
Ah, sí.
Y hice algunos así, mira este que está acá.
Qué lindo.
Esta es una tortuga.
Una tortuga, pero está, a ver, se ve así.
Las tortugas están aquí.
Ah, qué lindas.
Bueno, son animales que se están...
Existiendo, está sufriendo, ¿no?
Sufriendo.
Oye, a ver, ¿cuál fue?
Entonces, recapitulando esto que acabas, estaba escuchando toda la historia, pero ¿tú
ya pintabas cuando estabas en México?
¿Eso fue algo que tú siempre quisiste hacer?
¿Cómo empieza esto?
Fue, digamos, que mis hermanos pintaban, pintábamos juntos, así como Juan, ¿no?
Copiamos mucho y después, con unos amigos teníamos así, se vea una casa donde pintábamos
todos, grandes y chicos, y ahí empezó la cosa, tenía como 18 años, 18 o 20 años.
Hacíamos Ready Maze.
Ready Maze es así, lo que hace Marcel Duchamp, pero hace cuenta que, bueno, cualquier objeto,
¿no?
Y los pintábamos, hacíamos cosas así medio locas.
Estabamos en el arte bodega, yo sin saberlo, porque lo hacíamos así, después ya me mostraron
Dalí, cosas así.
Yo, bueno, pues a ver, pues sí puedo, ¿no?
Y ya me metí a la escuela de reas artes de la Esmeralda, que estaba en el metro Hidalgo
en ese tiempo.
En la ciudad de México, ahí vivías.
Sí, sí.
OK.
Y luego?
Ahí estudió Diego Rivera.
Ah, OK, está bueno.
Luego me cambié, no, yo más bien me fui a Europa.
Ahí empecé a, bueno, entré a la escuela, hice la escuela de reas artes en México,
y me vine para acá.
Y llegando aquí, mostré unos cuadros y se hizo más o menos la, pues un contacto con
artistas de portugueses, eran peruanos, chilenos.
Como latinos.
Perdón, latinos.
Como latinos, ¿no?
Sí, latinos y europeos.
Habíamos un grupo así, y ya me invitaron a hacer exposiciones, no muchas, pero así
empezó la cosa.
Y ya después me metí a hacer las escuelas de reas artes aquí.
Y volviste a hacer la carrera entonces allá en Bruselas.
Toda, porque, porque, como decía, había que hacerla toda, no equivale, pues, lo que
hice en México no equivalía a quien.
Tienes que hacerla toda.
Y cómo encontraste la diferencia, o sea, entre lo que estudiaste en México a lo que
estudiaste en Bruselas.
¿Encontraste mucha diferencia?
¿Fueron diferentes cosas?
¿Cómo lo encontraste esos dos?
En la historia del arte, porque yo traía la historia del arte de México, eso sí, nos
enseñaba mucha historia, ¿no?
Pero más de México.
Así de América Latina no tanto, pero sí.
Aquí yo hice un examen y me faltaba la historia del arte, bueno, también me la dieron en
México, pero yo no estudié bien allá.
Y aquí me hicieron estudiarla toda y ahí sí ya, bueno, pues, tuve años de historia
del arte occidental, ¿no?
De Italia, Francia, la de México ya la tenía.
Esa, la diferencia.
Los talleres, yo ya pintaba, pintaba un montón, el profesor no me decía nada, me dejaba,
me dejaba, pintaba, yo estaba pintando así en grandote y no me decía nada, pasaba y
pasaba y pasaba.
Y ya cuando se terminó la escuela hice la agregación para ser profesor.
Ya con un diploma, mejor porque sin ese diploma como pintor es muy difícil.
Profesor, tienes la pensión.
Y luego empezaste entonces a dar clases luego ya en Bruselas.
Sí.
Ok.
Y cuéntame.
¿Fue fácil?
¿Fue fácil porque estabas hablando en otro idioma?
Sí, no fue fácil.
Dime.
Me retrobaron el primer año de la pedagogía.
Tenía que dar clases.
Si yo hablo francés, tengo un gran acento, creo que es cuando los podcast de otros
gente lo van a escuchar.
Ellos van a escuchar mi acento y van a decir, oh, es un acento super latino.
Entonces, para dar clases, los celebrantes se ríen de mí.
Prende un foie, jaja, foie, prende un foie.
Lo mismo porque me equivoco con el acento.
Los estudiantes, mira cómo hablan.
Ahora todavía, después de 30 años, no sé si a ti te pasa esto todavía.
Sí, todavía pasa que de repente pronuncias algo y no es exactamente como ellos lo dicen.
Y todavía te dicen, ah, y te lo dicen.
A mí me cae mal que, o sea, sí, obvio, no me estoy diciendo perfectamente como yo.
Yo soy una adulta, llegué grande como tú.
No crecimos en el país, ¿no?
Entonces, no fuimos a la escuela con ellos a saber el slang, los modismos, cómo lo dicen.
Y de repente, pues sí batallas, ¿no?
Me cae bueno que, por ejemplo, situación es como mi nombre, Eliane, ¿no?
Cuando me tengo que presentar con otras personas, ¿cuál es tu nombre?
Eliane.
Ah, El, ah, ah, El, I can't tell you, Ellie.
O sea, lo cortan, ¿no?
I can't tell you Ellie.
Y yo, OK.
Y luego me digo, ¿cuál es su nombre?
Y su nombre es Sara, ¿no?
Y me dice, Sara.
Y yo, ah, Sara.
No, no, no, Sara.
Y entonces yo soy Eliane.
O sea, a mí no me cortas mi nombre.
Soy de caigordo.
O sea, tú sí quieres que pronuncie muy bien tu nombre, pero tú no te esfuerzas en pronunciar mío.
Es como que a veces el coraje que a veces da que asumen que uno tiene como que parece que estamos retardados o tenemos problemas con la lengua.
No, señores, hablamos dos idiomas fluidos.
El otro, a lo mejor el acento todavía nos falla, pero tenemos dos idiomas.
¿Verdad?
¿Te pasa eso?
Así es la gente como es la gente en Bruselas.
¿Es amable o es dura?
Son, en general sí.
Generalizando, sí, lo son.
Hay otras, es que bueno, hay gente que te quiere corregir en vez de comprender.
Esos son los desagradables.
Y hay en todas partes del mundo.
Hay muchos en Francia.
Yo tengo desgracias.
No, bueno.
Porque su lengua es muy bonita y todo, pero si, yo de pronto les digo, bueno, si quieres te hablo en español, ¿no?
Porque te estoy tratando, ¿no?
Y no, pero tú tú vives aquí, tienes que hablar bien.
Lo intento.
Después, tal vez te pasa a ti también, pero me dicen que es charmante.
Que el acento es así, como es latino, encantador.
Sí.
Como, ay, qué curiosita, qué linda, ¿no?
Qué padre hablas.
Cuando tú llegaste había muchos mexicanos, ¿allá en Bruselas?
No, no, todavía no hay.
La embajada de México tiene como mil así, creo, ¿eh?
Registrada, ¿no?
Mi familia, en todo el mundo.
Ahora quizás hay más, pero cuando yo llegué a los granos pocos, creo que había pocos.
Sí, eso también influye, ¿no?
Que no hacen oído al acento como hablamos a veces.
Que no digo que tienen que hacerlo porque nosotros estamos llegando a ese país y nosotros estamos haciendo el esfuerzo de adoptarnos, ¿no?
Sí.
Pero a veces creo que lo que hace falta es esa empatía, ¿no?
De decir, este, ok, mira esta persona, o sea, como en México, este extranjero viene a mi país, está aprendiendo el español y viene y dice, oh, no problema.
Y tú dices, pues no lo estás diciendo bien, pero te entiendo que lo estás diciendo, no hay problema.
Claro, claro, eso es así.
Yo lo vivimos, lo vimos, ¿eh?
Venían americanos, franceses, hablaban mal.
¿Qué quieres decir? Ah, sí, sí, pues toda la gente va y intenta ayudarlos y los lleva y los trae.
Les gusta mucho México, por eso.
Porque somos muy amigables, ¿sí o no?
Somos muy amigables los mexicanos y cuando llega el extranjero, pues está así.
¿Cuántas veces no llega ni, oh, perdón, no, no, comida, calle?
Y tú poniendo los puntos juntos, ah, creo que me quieres decir esto.
Sí.
Y ya lo decidas.
Y ahí con el pobre inglés que uno tiene así de que, what do you want?
Así no todo.
Pero luego uno va a esos países y son los mismos turistas que llegaban a México.
Sí.
Pero cuando tú vas a su país, ellos ya son más arrogantes, ¿no?
Ah, no, a ver, refugiado.
A ver bien.
No.
Dices, a ver, primero, no soy refugiada, soy una migrante.
Estoy aprendiendo el idioma, estoy haciendo mi mejor esfuerzo.
Tú no sabes mi historia personal de por qué estoy viviendo aquí, ¿no?
Juan, nos escucha mucha gente de todos lados, o sea, del mundo.
Y la verdad me fascina que subieron los números en Europa.
Muchísima gente nos escucha en lugares donde no se habla español.
Entonces yo creo que esos migrantes conectan contigo, conmigo, con esta situación de,
ah, estás en otro país.
Y a veces uno tiene esta idea de que estás en México y dices, no, es que, o se imagina,
de Bruselas, Australia, pareces de primer mundo, ¿no?
Han de estar así, en este nivel.
Pero no, cuando llegas dices, hay unas cosas que estás bien retrasado.
Parece que estamos en los 70s.
¿Te pasa igual allá?
Pues sí.
Bueno, Bruselas es muy, como yo creo, Sydney también, ¿no?
Cosmo bonita.
Pues ya la gente se está acostumbrada a ver de todas partes del mundo.
Pero los pueblitos, ahí no.
Por eso, bueno, pues más o menos sí, ¿sabes?
La extrema derecha ha subido mucho en toda Europa.
Por eso, esto mismo, que no quieren que venga más, ¿no?
O sea, hay lugares donde no, yo voy, soy divertido.
Sí, hay lugares donde yo voy y todos me están observando.
Y de repente dices, ay, sí te vas.
Porque sí, o sea, la gente piensa que sos blanca, pero le digo, no, yo no soy blanca.
O sea, perdón, somos morenos.
Y nos ven.
Y luego se oye nuestro acento.
Y no es como nosotros, en México, que si uno va a un pueblito,
la gente de los pueblos, la gente de los ranchos es muy amable.
Ellos ya saben, ay, ando en extranjero, ahí ando una persona.
Pero aquí sabemos que hay corrientes ideológicas fuertes que nos pueden poner en peligro, ¿no?
Sí, sí, sí, güey.
Sobre todo ahorita en Europa, que todo sube el acu.
Y bueno, pues como sí hay un montón de migración, o sea, no tanto como en Estados Unidos,
llegan y llegan y llegan.
Y eso, claro que los gobiernos así de derecha lo utilizan, ¿no?
Que vienen como cien mil, pero no es cierto, no vienen tantos.
y todo, pero están restringiendo mucho.
Porque es ese discurso de refugiado, de gente que no está...
En fin, es una onda muy política, pero desgraciadamente ahora más y más y más.
Entonces cuando yo llegué aquí era todavía mejor porque se era mucho más exótico.
Sí, sí, es...
Ahora había un montón de...
Ya, ya, ya, ya basta.
Sí, ¿sabes qué? Perdón, perdón, ¿sí?
Bueno, los de América Latina son bienvenidos aquí.
Sí, sí, sí. No, no, o sea, hay de todo.
Pero sí es un choque cultural, ¿verdad? Difícil.
En cuanto a...
Traste amigos. ¿Qué tan fácil es hacer amigos?
Ahorita no, pero al principio, o sea, no sé, cuenta.
Al principio más fácil, que eres nuevo, ¿no?
Y hay el mexicano y yo... yo llegué cantando la bamba, ¿no?
Un joven de su familia.
Y las mujeres, ¿no? Y las mujeres se van a decir, oye, ese mexicano.
Es ahí, no sé.
Y al principio, pues, no, después sí hubo bastantes.
Sobre todo también de América Latina.
Aquí vinieron chilenos, colombianos, peruanos, ecuatorianos.
De todas partes. Y aquí nos... sí, realmente, para hablar el español, ¿no?
Claro.
Después ya la novia, la esposa, y ya fue el francés.
Y ahora es verdad que ahora ya pasó ese tiempo, ¿no?
Y me es más difícil encontrar amistades.
Ya los que se fueron, porque se fueron, cambiaron.
Y yo regresé. Y bueno, estoy así un poco...
Pues tengo este espacio, trabajo, tengo cosas así como que más...
más oficiales. Pero de amistad a amistad un poco menos.
Sí, verdad. Te acostumbraste a...
Porque aparte el clima, el clima es frío, ¿no? En Bruselas.
Sí, sí.
¿Cómo son esos inviernos? Ahorita estamos en invierno acá en Australia.
Son duros.
¿Y hace frío?
Sí, hace frío. Hoy estaba muy frío. Sí, hoy estaba muy frío.
Y creo que a veces el invierno hace a la gente sentirse muy sola.
Es cuando hay más enfermedades mentales.
Es cuando la gente se desintegra más.
Porque aparte no son tan sociales ellos.
Yo porque tuve que encontrar mi lugar, así como tú, en este país.
Como buscar dónde hay gente con la que yo me pueda identificar.
O me sienta como más a gusto.
Y yo sabré un suburbio lleno de coreanos.
Oye, pues no. Ellos son muy de familia.
Entonces puedo ir los fines de semana a cenar en los suburbios donde ellos están.
Y tú puedes ver a las familias.
Y yo le comentaba a mis hijas, decía mi pareja,
¿cómo me hace sentir en México?
Y eso que son coreanos, ¿no?
Pero están con sus hijos y están comprando el globo.
Y está la feria ahí de la calle.
Y hacen cosas así muy mexicanas.
Y están vendiendo comida en la calle.
Y así, así, cosas como el elote y cosas así.
Y a mí mentalmente me desestresa.
Me hace sentir como, ah, estoy normal aquí con esta gente caminando.
Porque si yo me voy a un suburbio diferente, donde viven más la gente de acá,
pues todo está cerrado a las seis, ¿no?
Y ya se acabó.
Y se levantan a las seis de la mañana.
Entonces, a raíz de todo que hoy yo todavía quiero cenar a las ocho, nueve, diez de la noche.
O sea, como que es difícil, ¿no?
¿Te pasó lo mismo?
Sí, sí, sí, sí, sí.
Esa que con quién podría ser.
Bueno, hay muchos españoles, los españoles, con gente así latina, ¿no?
Italianos, gente así.
Va más fácil la cosa.
A ver, voy a cambiar.
Sí, para que nos des otro punto de las pinturas.
Aparte, se ve bonito.
Se ve muy bonito tu estudio, ¿eh?
Oye, ¿tienes algo con qué brindar?
Vamos a brindar por ti.
Por esa gran transición que hiciste.
¿Tienes tu agüita o algo?
Sí, sí, sí.
¿Tienes algo para tomar?
Ahora.
Sí, para hacer un brindis tuyo.
Salud, Juan.
Por ese viaje que hiciste.
Y por todas las cosas que tuviste que pasar para llegar a donde estás, mira, en tu estudio.
Salud por ti.
Felicidades, amigo.
Bravo.
Siempre salgo a los lives cuando es en la mañana aquí y en la noche en México.
Me está gustando más en la noche aquí.
Porque puedo tomar un vinito.
Porque se siente muy raro estar en la mañana tomándote un vinito.
Se da gusto así.
Pero bueno, síguenos contando.
Juan, ¿cuál fue entonces esa adaptación?
Encontrar tu comunidad, encajar en tu carrera.
Todo este proceso.
Difícil, ¿verdad?
Pero paso a paso.
La compañera, ¿no?
Sí, la pareja.
La que duró mucho fue una...
Acaba el clavecín.
Y bueno, yo me separé.
Mi hijo creció.
Otra vez viví.
¿Cuántos hijos tienes?
Dos hijos.
De 30 y de 28.
Ah, ya, adultos.
Perdón.
Adults.
Y ellos nacieron allá.
Sí.
Son...
Albur...
Albur mexicano.
Sí, absolutamente.
¿Hablan español?
Sí.
¿Cómo lograste eso?
¿Es difícil?
Eh...
La niña fue a España.
Y me dijo que no podía aprenderlo más.
Y mi hijo...
Lo aprendió conmigo.
Y...
Después ya dejó de hablar.
Me separé.
Me caí o bien.
Pero ahora, cuando habla español, habla con sus amigos.
Yo hablo en español todo el tiempo.
Y también ellos.
Hablo en español y me comprende todo.
Pero luego me contestan en francés.
O en español.
¿Hubo algún choque cultural con tus hijos?
Porque es curioso, ¿verdad?
Que los hijos van creciendo.
Y luego uno tiene este choque cultural con los hijos.
Sí.
¿Cómo te pasó esto? Cuéntame.
Muy interesante porque...
Muy interesante, ¿verdad?
Yo creo que...
Pensándolo.
¿Qué pasó con... No.
Porque a veces no...
Como que no les caigo bien.
Yo creo que estoy bien.
Porque mi acento es muy mexicano.
En francés.
No sé hablar en francés como la gente.
Hablan muy...
Ellos hablan bien.
Forman.
Ellos hablan en acento. Ellos lo hablan bien.
Muy correcto.
Muy bonito. Muy simpático.
Ay, mon amour.
Super tranquilo.
Es igual.
Fes algo.
No, ¿por qué te fes algo?
El latido.
Sí, sí, sí.
La expresión.
No, no.
Con saco.
Entonces yo creo que...
Como estaban en la calle.
Con los francés.
Nadie habla así.
No sé si...
La traducción.
Es horrible.
En México nos hacemos un poco así.
No, no.
Entonces se ve...
Con riesgos.
Si decimos así de...
Ay, ya.
Y gritan.
Oye, van a hablar.
Y me dicen...
Vanessa, ven.
Y ella...
Que vergüenza.
Carlin.
Can you please come?
Y yo así de...
Coño.
Sí.
Que vergüenza.
Y después un día mi hijo me dijo...
Pero es que no te ves.
Toda la actitud.
Y yo pero...
No, la verdad no me veo.
Me lo dijo.
Yo creí que te calla bien.
Y cómo les lograste
traducir.
Porque ahora que estamos hablando
de esto.
Es muy interesante cómo...
No nada más son traducir las palabras.
O sea, es traducir las emociones.
Por ejemplo, que movemos las manos.
Que las hacemos así.
Y yo le voy a pedir trabajos aquí
y todo ya me dicen. O sea, cuando estoy en los trabajos
uno me dice...
Como muy exótica, mueves mucho las manos.
Todo y me lo remarca.
Y yo me quedo sensual.
Pero también es parte de mi esencia.
Porque también por eso la gente
me cree. O sea, creo mucha confianza.
Me creen.
Por la veracidad.
Porque así soy. Soy auténtica.
Entonces, cómo
lograste traducir esas emociones
a ellos.
No naciendo en México.
Yo creo que...
Cuando hablo con la gente
mismo en español.
Utilizo palabras para que me entiendan.
Porque siempre...
Voy al grano.
Al grano las palabras.
Si digo en la página que no me van a entender
me van a decir qué o cuá.
Y bueno.
Es un poco desesperante.
Entonces, si me...
Te acomodas, ¿no?
¿Qué palabras vas a utilizar?
Sinónimos, ¿no?
Uno que conoce todo el mundo en vez de otro que no.
Que yo solamente...
O que solamente mexicano.
Y bueno.
Yo me acomodo. Tanto.
Me dicen.
Voy a México y me dicen de dónde eres.
Es muy diferente el acento.
Pues aquí.
No, pues es que hablas medio estrando.
Porque has hecho la cantadita, ¿no?
De allá. ¿Te pasa?
La cantadita, la forma en la que armamos esa canción, esa melodía.
En ese país.
También hay un acento.
O se me quitó la cantadita mexicana.
Sí, sí. Por eso.
Y ya tienes una nueva.
Algo así.
Entonces, la mesa y luego digo cosas así como
¡Ale! Vamos.
Y digo cosas así. ¡Chao!
Y bueno, cosas que realmente no...
Porque payasos.
Tal vez, ¿no?
Pues, sale así, ¿no?
¿Tus hijos fueron algún tiempo allá a México?
A ver, a la familia o no sé.
A entender esa cultura.
Mi hija sí.
Mi hijo fue cuando era chico.
Y mi hija fue...
Se dio una vuelta en América Latina.
Y quiso ver sus raíces mexicanas.
Ella está muy entusiasmada ahí con la familia.
¿Ah, sí?
Qué bueno.
Más de México.
Qué bueno.
Sí, porque pasa que luego ya cuando los hijos pueden otra vez reconectar
las raíces de donde los movimos, ¿no?
Como el caso de mis hijas, que también reconectada ya con sus raíces.
Y luego ya te ven a ti en acción en tu país.
O sea, contigo ahí en acción.
Tú hablando en México.
Y dicen...
Empieza como un contexto y dicen...
Ah, o sea...
Yo tengo papá mexicano.
Y se reconoce.
Ah, no.
Con razón.
Sí, con razón.
Era mexicana.
Qué bueno.
Porque yo desde que llegué,
o sea, que...
Yo siempre paso atiendo de que estás en un lugar,
no sabes algo y...
Ay, pregúntale eso.
Ay, mamá, no preguntes.
O sea, se quedan con la duda, ¿no?
Y yo... y con bien odd inglés al principio y decir...
Excuse me.
¿Dónde está esto?
Y ahí con mis palabras muchas, pero yo...
Es que esto...
Ah, sí, la gente está pensando.
Y ellas así como bien adelgazadas.
Ay, hablas mucho.
En México.
Y vienen conmigo y me ven cómo estoy hablando.
Y cómo la gente en la calle...
Porque en México somos muy sociables.
Entonces hablan en todos lados.
Ya ves que vas pasando la calle y...
Señora, cuidado. ¿A dónde?
Ah, sí, muy bien. Gracias.
Y extraños.
Estás hablando. Te subes a un elevador.
Muy buenas tardes. Que tengan buen día.
Y tú, ah sí, buenas tardes.
Y hasta te empiezas hacer más de allá, ¿no?
Regresas a México.
Y te despido. Buen provecho.
Ay, ¿por qué me está hablando este extraño?
Ah, sí, cierto. Es México.
Sí, sí.
Los países antisociales.
Sí, sí, sí.
Increíble.
Entonces, esto...
Yo supongo que...
Más... yo no sé, pero en los países del norte...
Es así.
Los españoles son más así.
Son más...
Dados a... como nosotros, ¿no?
Sí.
Sí, sí.
Tienen sus diferencias, pero sí.
Pero al menos hablan el idioma y son un poco más cálidos, ¿no?
Me imagino un poquito a la comparación de...
Más alejados.
El norte de Europa...
Se distingue por este ser más serio.
Pero en general...
Esa seriedad es...
No...
A nosotros nos parece, ¿no?
Pero en realidad...
Yo ya casi soy así también un poco serio.
Pero...
Estaba riéndose todo el tiempo.
Fui al norte y me acuerdo que estaba ahí.
Y todos...
Pero sí...
Todos, todos estaban riéndose.
Y todo así.
Se acabó el broma.
Con groserías, ¿no?
Más en el norte, ¿no?
En Cabo San Lucas.
Estaban ahí con amigotes, ¿no?
Con la cerveza también, ¿no?
Y ahí...
Y arboriándose y diciendo chistes.
Puedo decir...
Pero el mundo...
Yo también estaba así igual.
Y acá todo serio.
Y ahora yo me gusta la seriedad.
Me gusta así.
No pongo música.
Así muy silencioso.
Sí, sí. Te vuelves, ¿verdad?
Sí, sí. Ya te acostumas a ir a una fiesta sin música.
Sin música.
No, no.
Me duele.
Sí.
Ay, no.
Oye, entonces, Juan, ¿intentaste regresar a México?
Y pintar allá y exhibir?
¿O qué hiciste?
¿O no?
Sí, regresé dos años.
¿Cómo te fue?
Pues...
Diré que...
Si yo...
Si hubiera querido trabajar en alguna otra cosa que no fuera arte,
quizás hubiera...
Es que el trabajo, ¿no?
Vas y de qué vives, ¿no?
Entonces, como artista,
pues, pues,
artes terapia o pintura,
lo que sea.
Había una cierta demanda,
pero no había la estructura.
La estructura del Centro Cultural de Cancún
no pagaban.
Los que pagaban eran los alumnos.
Pero a la escuela no.
Entonces, no hay un contrato, ¿ves?
Si no hay alumnos, no te pagan.
Y...
No quedaba...
Me harían cinco,
muy barato, bueno, no salía.
En un centro de yoga también trabajé.
Total que bueno, yo insistí
en trabajar con mi arte, ¿no?
Con cosas así.
Y la verdad era, si vendes condominios,
país de...
Quizás, quizás, puedes vivir de eso.
O otro, ¿no?
Hay que trabajar en el turismo, en Playa del Carmen.
En la ciudad del México,
quizás es diferente, en Guadalajara,
en otros lugares.
Eso ya no lo intenté.
Fueron dos años difíciles.
Sobre todo,
es que bueno,
sí estaba acostumbrado a tener,
y no lo digo por qué,
porque no queda así, pero,
al final del mes dinero.
Y en México, no.
Hay que buscarlo, ¿no?
Al final del mes,
¿cómo le hacen, no?
Y todos están así,
trabajando tres veces,
buscando, diciendo que sí a todo.
Y,
y bueno, los que pueden,
bueno,
la felicitación es, pero a mí me fue
difícil acostumbrarme a tener
que buscar el dinero, ¿no?
Y aquí era más fácil.
Lo tenía cada mes.
Es así. Si no lo tienes, te ayudan también.
Sí, claro.
El gobierno tiene los
apoyos necesarios, ¿no?
Para todos, como aquí en Australia también.
Entonces te hacen una situación.
Es curioso, ¿verdad?
¿Cómo nos acomodamos en estas situaciones?
Y luego también, cuando vas a México,
ves, yo me he dado cuenta que hay
más emprendedores,
más gente con empuje,
porque las cosas no te las van a dar.
Entonces te toca trabajarlas.
Entonces la gente tiene como mucho coraje y muchas
ganas de salir adelante.
Ves que todos están como muy
así sostenidos.
Bueno, pues si no están las cosas,
las cosas se les van a dar.
Y creo que también, de una manera
como para compensarlo, pues les falta
ese sentido de lucha, ¿no?
Por cualquier cosita se caen.
¿Tú qué piensas?
Hay más o menos eso.
Sí, pero es más fácil.
Es más fácil. Y claro,
es también cómodo,
porque no, para eso uno cambió.
Buscó una mejora.
Aparte, pues me imagino ya tus hijos allá.
Toda la situación.
El arte siempre va a ser mejor valorado.
Obviamente, en un país así como el que
estás, vas a poder realmente
como artista, ¿no?
Sí, sí, sí.
Es más valorado.
En general, la gente
conoce a Nibarro,
a...
Pues eso también es
una co-
No, no, no.
Muchos países juntos,
muchas culturas, ¿no?
Y hay un montón de
energía, sinergía también
creada en la historia, ¿no?
Entonces les llegó, tienen
un chip, ¿no? Tienen la historia es esa,
¿no? Y en cambio,
bueno, México pues tiene su historia
muy grandota, pero solamente es México,
¿no? Estados Unidos.
Sí, claro.
Hay una
dinámica de
social mucho más fuerte
para la búsqueda, ¿no?
De la comida.
Aquí en cambio,
hay muchas más oportunidades también,
pagan bien.
Tenía un amigo que trabajaba
como
barrendero, o sea,
realmente en el servicio
de basura y compró
coche, compró apartamento,
fue todo,
vivía, ¿no?
Nada más que el trabajo era fuerte.
O sea, aquí trabajas fuerte y te va bien.
Yo imagino que allá también.
Sí, sí, trabajos de
incluso la gente que trabaja
en Hospitality
o en Retail, o sea, les paga muy bien,
¿no? Pueden ser 27 dólares
a la hora, o sea,
pues con un trabajo
puedes sostenerte, ¿no?
La gente te mete en todos tres o empiezas
a superarte, pues mejor, pero
sí, son las condiciones que te da el país,
¿no? Y este,
y bueno, ya para terminar
lo que estás haciendo ahorita,
has estado exigiendo, ¿verdad?
¿Qué sigues haciendo ahora como tú,
en tu carrera, qué, qué, cuáles son las
metas próximas que estás haciendo ahora,
la parte de los talleres.
Soy, bueno,
para hacer la publicidad,
Juan Tapia Art
en mi Instagram,
Juan Tapia Art
y en mi Instagram,
yo metí un montón de videos
de lo que estoy haciendo ahora, porque es
la pintura colectiva que comenzó
así en
en los centros de salud mental,
luego con los niños, después en
los centros de salud mental y ahora ya
en público general, está dando,
bueno, me está gustando mucho, pinto
con la gente, ellos pintan conmigo
y, o sea,
de dos, tres metros, ¿no?
Y estamos juntos, la gente le busca
la última vez,
fue este sábado,
ahí en la plaza, una plaza
en frente de la ópera de
Bruselas y ahí
las pinturas casi se hicieron
solas, yo pongo la tela,
empiezo a pintar, la gente ríe y se pone
a pintar conmigo, en una hora
y media tenemos una obra
de arte de dos metros.
Es muy bonito.
Sí, porque hay una energía, ¿no?
Sí, la gente le gusta,
pasa curiosidad,
les gusta, hay que estar buena onda
y hacen algo y luego se van los niños
sobre todo, los papás,
ya
como un fenómeno social
en el cual pones algo
y la gente hace algo y se juntan,
entonces yo creo que está interesante
porque se juntan, no se conocen, tampoco
que se hable, pero están ahí haciendo
algo juntos y luego se van, ah gracias
y esto,
bueno, esto es lo que
estoy tratando ya más
y más, ya queda un año,
otra exposición, con todo
lo que he hecho así, porque va a ser así como
otro proyecto
de otro año y al final
yo creo que ya
empecé, pero al final va a haber otro
proyecto que es aquí
cuando hacen una
construcción, yo supongo que allá
hay que serse a México también, cuando
hacen un edificio
para que no se vea ponen unas vallas
y esas
vallas yo quiero poner
fotografía de las pinturas
son impresiones
en lona, entonces
tomo la foto, lo imprimo
en una lona y lo pongo ahí
para que no se vea
sí, hacen con
con arte, no? cubren estos áreas que
pueden verse un poquito como
como
en construcción en las ciudades, verdad?
ponen como arte, exhibiciones de fotos,
exhibiciones de pintura, especialmente aquí lo
tengo, a ver, cuéntalo,
sí, enséñalo,
esto está atrás,
es una máquina
y esto
esto está tapando lo que hay
atrás y esta
pintura, esto ya es
una
impresión sobre una lona
y bueno,
no es muy caro,
esa lona ahí se queda
años, no puede quedar
un año, no sé qué, cubriendo
lo que está atrás
y ese es el proyecto
tengo que hablar con mucha
gente y buscar y todo eso
eso es lo que pasa
mi trabajo ya
nos pidieron cuatro para el exterior
para una construcción
ya empezó, ahora
tengo que hacerlo mucho más
y qué tipo de arte
cómo se llama el tipo
de arte que tú haces? es un arte contemporáneo?
no sé, no sé
pintura colectiva
ahora,
en un contexto
histórico
es como un performance o un happening
es más
un happening
que se junta y hace
cosas juntas y es como
un ambiente creativo
un ambiente que cuando se crea algo
quizás el resultado
no importa, lo que importa es
el momento que se hace todo
el resultado ahí está
yo sí lo doy el valor
la gente dice no es nada
no sé que tiene un valor
se parece mucho a varios pintores
yo digo que
Cobra, Copenhague,
Brussels, Amsterdam
es un grupo de
una corriente
artística que se llama
Cobra y fue
reconocida mundialmente
y se parece mucho
porque ellos pintaban como niños
pintaban así como un mucho color
todo deformado
se parece bastante
hay uno que se llama Alechinsky
se parece bastante también
y
un montón de
color
¿Vas a ver ahora
el Instagram ahora?
había unas danzas mexicanas
sí lo vi
si lo vi
así super colorido de los vestidos
con la pintura va muy bien
yo creo que voy a hacer
algo con ellos también
si alguien quiere comprar algo así
también lo puede comprar
se vende
esta pintura
algún día voy a intentar
hacer algo así
como es colectivo
yo no
lo firmo
pero
creo que
la organización
que lo hace
para recaudar fondos
o bien
como una obra de autor
puedo decir que
la gente que es
el autor de un cine
o una película
también tengo un montón de gente
pero él hizo la película
porque él fue el que hizo la construcción
bueno la pintura que tienes atrás de ti
esas son mías
esas sí
se pueden tener
esas sí
esas las expongo
trato de exponer
hago
algunas posiciones
y sigo pintando
ahí hay un montón de
ya cuántos años
pintando
cuántos años de carrera
30
un poquito más porque dices que hay
o si es en México
desde aquí
como digamos
profesional en galería
desde ahí
intentando
hacer daños
ya es una carrera verdad
ya es suficiente
que bueno que salió además
pintan conmigo
la pintura sigue
mi trabajo todo
felizmente vivo de eso
de lo que estudié
súper contento
de poderlo hacer
eres súper privilegiado
porque cuánta gente
que le gusta este arte
pues como muchas artes
es bien difícil vivir de eso
tienes que siempre trabajar en pues cosas para
poder sobrevivir
sí sí
dar clases y esto de psiquiatría
lo acomoda
me da tiempo para hacerlo
lo mismo
lo conjunto
vamos
que interesante
me dio mucho gusto haber estado platicando contigo
la verdad es que yo sé que
nos va a dar pie para otra platicadita
más adelante
que salgo otra experiencia
muchísimas veces por enseñarnos el monasterio
que padre está
y bueno
ver ahí todo esto detrás de aquí
nos da mucho contenido
nos va a sentir muy rico
ver todo el trabajo que has hecho como mexicano
adaptándote a vivir en otro país
con todas tus luchas
tus esfuerzos
y tus recompensas
y las cosas que has hecho
como
está ahorita ese pintor
¿estás satisfecho con todo el trabajo que ha hecho?
sí
60 años
muy satisfecho
estoy muy contento
hasta ahorita porque fue
nada fácil
¿qué consejo le puedes dar a los jóvenes
que están empezando en esta carrera?
¿cómo podrían escapar un poquito
de las dificultades?
¿cómo podrían escapar un poquito de las dificultades?
a mi hijo
también es pintor
ok
y
le digo
bueno
tiene un don
le gusta, le encanta
pero si hay que hacer algo
algo que
da un servicio
a la sociedad
tienes que conjuntarlo con otra
y
bueno
como pintor si quieres vivir de eso
si una galería te toma
pues ya está
la galería te vende
y haces una exposición cada mes
para vender mil euros
para vivir de mil euros
si no
tienes que hacer otra
tener otra actividad
hay que tener otras actividades
el arte puede abrir mucho
si no lo abres
no solamente danza, música
la puedes abrir a
los socioculturales
en lo psicológico
en otros servicios
la gente le gusta
eventos
abrirlo
a veces uno cree que vas a estar
en el museo más grande del planeta
y no
tienes que abrirlo
tienes que crear
imagino que también es como cualquier otro tipo
de carrera
hay que tener a los conocidos
hay que ser el hijo
de la persona adecuada
cuantas veces no vamos a los museos
sobre todo los contemporáneos
y la verdad hay basura ahí
pero es el hijo de la persona que organiza
entonces
esto es en serio
basura
si hay bastante conexión
necesitas que alguien te descubra
que tengas conexiones
que estés
en el
del momento
es difícil
pero
hay gente que lo logra
y tu
satisfacción es que por lo menos
lo sigues haciendo
y puedes seguir expresándote de esa manera
tienes alguna
website
o es solamente con tu instagram
que te pueden seguir
el website está en el instagram
que se llama
ah
dobleu dobleu
tapiajuan.com
perfecto
yo voy a dejar a toda la gente que nos escucha
en la descripción
la website de tapia
de juan tapia
también en instagram
si eres a lo mejor algún latino
viviendo también allá por bruselas
o que estás viviendo en europa
a lo mejor se pueden dar una vuelta y participar en tus colectivos
si si
ponete ponete
a ver quiero escucharte
a ver invítalos a la gente que está por allá
en tu idioma
invítalos a que participen a que se unan
en francés
si si
si que
parles francés
parles
ah
¿dónde te encuentran?
Ah, estamos, bueno, estoy en una comuna que se llama JET,
avenida de JET, número 318, está tu casa.
Ahí está, ahí está, ahí es donde puedes participar.
En la ciudad de Bruselas.
Ahí está, qué magnífico.
Muchísimas gracias, Juan, muchas gracias por este tiempo que me diste libre
y pues qué bueno que lo podamos lograr.
Sí, estamos aquí para hacer este podcast, que va a ser el primero de muchos.
Felicidades, qué bonito trabajo.
Por ahí espero que algún día nos podamos ver en persona
y podamos ver toda su colección, me encantaría.
Uno nunca sabe qué pasa a la vida.
Y bueno, te deseo la mejor de las otras.
Muchísimas gracias.
Igualmente.
Hasta luego.
Y muchísimas gracias a la gente que nos escuchó.
Estás por ahí escuchándonos en cualquier plataforma,
ya sabes, estamos en Spotify, en iTunes, en Google, YouTube,
en I Heart también y también lo puedes venir a escuchar a la página www.fmlpodcast.com.
Así que es súper sencillo, por todos lados nos puedes encontrar.
Muchísimas gracias por escucharnos y nos vemos hasta la próxima.
Bye.