WEBVTT

00:00:03.850 --> 00:00:31.699
Podwójne uderzenie. Surowy podcast dla prawdziwych

00:00:31.699 --> 00:00:36.460
kinomanów, takich jak ty czy ja. Albo Łukasz

00:00:36.460 --> 00:00:41.060
i Igor. Oglądamy filmy i o nich gadamy. Dzisiaj

00:00:41.060 --> 00:00:44.200
nie ma naszego stałego bywalca, naszego trzeciego,

00:00:44.200 --> 00:00:47.420
Adiego, ale mamy gościa, mamy Igora. Igor z Krakowa,

00:00:47.500 --> 00:00:52.700
muzyk, który podobno posiada kurtkę. I lubi oglądać

00:00:52.700 --> 00:00:55.439
filmy. Czy nie lubisz oglądać filmów? Zdarza

00:00:55.439 --> 00:00:58.399
mi się oglądać filmy zdecydowanie dużo częściej

00:00:58.399 --> 00:01:01.659
niż weryfikować to, czy posiadam tę kurtkę, czy

00:01:01.659 --> 00:01:06.760
nie. Dobra, Igorze, jesteś naszym gościem i gość

00:01:06.760 --> 00:01:08.920
ma swoje przywileje. Tym przywilejem, jeżeli

00:01:08.920 --> 00:01:12.060
chodzi o przynajmniej pierwsze odwiedziny w podcaście,

00:01:12.079 --> 00:01:16.260
jest wybór filmu. Wybrałeś dla nas Dark City,

00:01:16.519 --> 00:01:21.640
Mroczne Miasto z roku 1998. Amerykańska produkcja

00:01:21.640 --> 00:01:26.180
w reżyserii Alexa Projasa. Pana, który jest znany,

00:01:26.200 --> 00:01:30.340
mógł być znany z reżyserii Kruka oraz później

00:01:30.340 --> 00:01:34.900
iRobot. Czyli iRobot. Czyli iRobot, jakby ktoś

00:01:34.900 --> 00:01:38.959
ten po angielskiemu nie pamiętał. I później troszeczkę

00:01:38.959 --> 00:01:42.920
jego kariera przygasła, powiedzmy, ale zostawił

00:01:42.920 --> 00:01:47.120
po sobie niezłe artefakty. Czy opowiesz nam tak

00:01:47.120 --> 00:01:51.859
bez spoilerów, zachęcająco o Dark City? Jasne.

00:01:52.000 --> 00:01:57.959
Dark City... To film prezentujący historię bohatera,

00:01:57.959 --> 00:02:00.120
który radzi sobie, a przynajmniej próbuje sobie

00:02:00.120 --> 00:02:02.959
radzić z rzeczywistością, której nie rozumie.

00:02:03.400 --> 00:02:06.859
Bohatera, który budzi się bez wspomnień, w miejscu,

00:02:06.859 --> 00:02:09.599
którego nie zna, otoczony osobami, których nie

00:02:09.599 --> 00:02:14.159
zna i próbujący poradzić sobie z tą rzeczywistością

00:02:14.159 --> 00:02:18.180
zastaną i z niebezpieczeństwem, które w tym mieście

00:02:18.180 --> 00:02:22.490
na niego czyha. Wybrałem ten film ze względu

00:02:22.490 --> 00:02:26.050
na to, że bardzo wpasowuje się w taką niszę filmową,

00:02:26.110 --> 00:02:29.030
którą bardzo lubię. To była seria filmów, które

00:02:29.030 --> 00:02:32.449
działy się i pojawiały pod koniec XX wieku, które

00:02:32.449 --> 00:02:36.030
dotyczyły podobnych tematów. Na pewno o wielu

00:02:36.030 --> 00:02:38.009
z nich wspomnimy w trakcie naszej rozmowy i naszej

00:02:38.009 --> 00:02:43.050
dyskusji. I jest to moim zdaniem bardzo niedoceniany

00:02:43.050 --> 00:02:47.889
film, który zasługuje na dużo, dużo więcej zainteresowania

00:02:47.889 --> 00:02:51.800
oraz rozmawiania o nim. Niestety pojawił się

00:02:51.800 --> 00:02:54.860
w okolicy kilku naprawdę dużych produkcji o bardzo

00:02:54.860 --> 00:02:57.939
podobnym temacie, które całkowicie przejęły dyskurs.

00:02:58.060 --> 00:03:00.080
I to nie jest umniejszanie tym produkcjom, ponieważ

00:03:00.080 --> 00:03:02.819
te filmy, o których wspomniałem, są również rewelacyjne.

00:03:02.840 --> 00:03:05.939
Aczkolwiek ten taki mały, zapomniany klejnot

00:03:05.939 --> 00:03:09.340
kina noir, kina sci -fi jest bardzo bliskimi.

00:03:09.439 --> 00:03:11.960
Dlatego chciałem z wami o nim porozmawiać. Twój

00:03:11.960 --> 00:03:15.860
opis filmu był taki bardzo ogólny, ale w tym

00:03:15.860 --> 00:03:17.960
szaleństwie jest metoda. To trzeba przyznać.

00:03:19.479 --> 00:03:23.960
Film wrzuca nas na głęboką wodę i musimy się

00:03:23.960 --> 00:03:26.099
w nim odnaleźć tak jak właśnie ten główny bohater,

00:03:26.099 --> 00:03:29.699
więc mówienie tutaj coś więcej, no to to już

00:03:29.699 --> 00:03:33.020
jest kwestia troszeczkę niszczenia niespodzianki.

00:03:33.219 --> 00:03:36.159
Łukaszu, jaka jest może twoja historia z filmem

00:03:36.159 --> 00:03:40.060
Dark City? Słyszałeś, kojarzysz? Dopóki nie powiedzieliście,

00:03:40.060 --> 00:03:42.719
że oglądamy ten film, nigdy wcześniej o nim nie

00:03:42.719 --> 00:03:46.639
słyszałem i... Nawet tak naprawdę nie kojarzyłem

00:03:46.639 --> 00:03:48.840
nazwiska tego reżysera, w sensie kojarzyłem właśnie

00:03:48.840 --> 00:03:52.340
film Ja Robot czy Kruk, ale nigdy w mojej pamięci

00:03:52.340 --> 00:03:55.659
nie odbiło się jego nazwisko, więc spotkanie

00:03:55.659 --> 00:03:59.580
z Dark City, z Mrocznym Miastem, to było moje

00:03:59.580 --> 00:04:02.199
pierwsze spotkanie z tym filmem. No i jeżeli

00:04:02.199 --> 00:04:05.219
chodzi o mnie, to przyznaję, że na pewno nie

00:04:05.219 --> 00:04:08.189
słyszałem o tym... w okolicach premiery, albo

00:04:08.189 --> 00:04:10.430
nawet później, kiedy się odkrywało właśnie dużo

00:04:10.430 --> 00:04:13.789
z takich teraz już tuzów kinematografii lat 90.

00:04:14.189 --> 00:04:18.129
i wczesnych 2000. Posłyszałem o tym filmie jakiś

00:04:18.129 --> 00:04:22.709
czas temu, też przez kogoś, drogą poczty pantoflowej.

00:04:23.069 --> 00:04:26.850
Mówię o tym, bo ta osoba, gdy opowiadała o tym

00:04:26.850 --> 00:04:30.529
filmie, porównywała go oczywiście mocno do właśnie

00:04:30.529 --> 00:04:33.959
innych filmów, ale tak... no w sposób konkurencyjny,

00:04:33.980 --> 00:04:36.800
co wydaje mi się tutaj nieproduktywne, jeżeli

00:04:36.800 --> 00:04:39.980
chodzi o odkrywanie tego filmu, bo to nie chodzi

00:04:39.980 --> 00:04:43.819
o to, żeby komuś zabrać, tylko żeby odkryć jakąś

00:04:43.819 --> 00:04:46.560
unikatowość, którą ten film zdecydowanie ma.

00:04:46.920 --> 00:04:50.600
Więcej nie możemy powiedzieć bez uwolnienia spoilerów,

00:04:50.620 --> 00:04:54.920
więc zachęcamy do obejrzenia i słuchania dalej,

00:04:55.040 --> 00:04:57.959
albo oczywiście, jeżeli jesteście odważni, no

00:04:57.959 --> 00:05:00.360
to słuchajcie dalej, za chwilkę wracamy. Od siebie

00:05:00.360 --> 00:05:03.339
chciałem dodać, że jeśli macie wybrać sposób,

00:05:03.560 --> 00:05:06.519
w jaki obejrzeć ten film, osobiście polecę wersję

00:05:06.519 --> 00:05:09.360
reżyserską. Ze względu właśnie na ostrzeżenie

00:05:09.360 --> 00:05:12.959
o spoilerach, wersja kinowa, czyli pierwotna

00:05:12.959 --> 00:05:15.420
wersja, w jakiej ten film się pojawił, spojluje

00:05:15.420 --> 00:05:19.279
sporo istotnych elementów fabuły, monologu otwierającym.

00:05:19.620 --> 00:05:21.980
Wersja reżyserska moim zdaniem jest lepszym sposobem

00:05:21.980 --> 00:05:25.259
na wejście w to, co Dark City miało prezentować

00:05:25.259 --> 00:05:28.600
jako film. Tak, zdecydowanie. To też jest chyba

00:05:28.600 --> 00:05:32.579
ogólna rzecz, że lepiej zawsze sprawdzać wersje

00:05:32.579 --> 00:05:35.899
reżyserskie. One są mniej znane, ale to jest

00:05:35.899 --> 00:05:39.120
to, o co temu twórcy chodziło najczęściej. Ale

00:05:39.120 --> 00:05:42.620
tak jeszcze szybko wracając do tego porównywania

00:05:42.620 --> 00:05:45.060
tego filmu do innych, to jest trochę tak jak

00:05:45.060 --> 00:05:48.699
z filmem, o którym mówiliśmy kilka odcinków temu,

00:05:48.779 --> 00:05:52.899
czyli japońskim Cure. Mówienie o tym filmie Japońskie

00:05:52.899 --> 00:05:55.949
7. no to jest totalne umniejszanie temu filmowi.

00:05:56.069 --> 00:05:59.410
No więc tak samo, no tutaj mówiąc o tym filmie

00:05:59.410 --> 00:06:01.810
dzisiejszym, Dark City, no trzeba powiedzieć,

00:06:01.850 --> 00:06:04.350
że istnieje opinia, że jest to gorszy Matrix.

00:06:05.230 --> 00:06:08.310
Co chyba obalimy tutaj. No jest to film zupełnie

00:06:08.310 --> 00:06:11.610
inny, więc jakby porównywanie ich to jest te

00:06:11.610 --> 00:06:14.550
przysłowiowe porównywanie jabłek i bananów. Myślę,

00:06:14.629 --> 00:06:18.129
że porównywanie ich tylko i wyłącznie dzieje

00:06:18.129 --> 00:06:22.199
się dlatego, że powstały prawie, że w tym samym

00:06:22.199 --> 00:06:25.939
czasie. Adresują pewne podobne tematy, ale znowu,

00:06:25.939 --> 00:06:27.980
wydaje mi się i zgadzam się tutaj z wami, to

00:06:27.980 --> 00:06:30.540
było bardziej znamienne dla tej epoki, jeśli

00:06:30.540 --> 00:06:32.720
chodzi o kinematografię, właśnie taką sci -fi,

00:06:32.819 --> 00:06:35.759
taką bardziej eksplorującą mroczne elementy,

00:06:35.759 --> 00:06:39.100
niż jakakolwiek inspiracja, tym bardziej, że

00:06:39.100 --> 00:06:43.600
Dark City wyszło wcześniej i było projektem według

00:06:43.600 --> 00:06:45.100
tego, co wiemy od reżysera, od ludzi, którzy

00:06:45.100 --> 00:06:47.879
pracowali nad tym filmem, bardzo mocno odseparowanym

00:06:47.879 --> 00:06:50.899
od tego typu inspiracji. Inspiracje reżysera

00:06:50.899 --> 00:06:54.639
sięgały dużo wcześniejszych rzeczy, a to w jakiej

00:06:54.639 --> 00:06:56.519
epoce wyszły i w jakim towarzystwie, to nie jest

00:06:56.519 --> 00:07:08.459
jego wina. I nastąpiła niestety klapa. Jeżeli

00:07:08.459 --> 00:07:11.879
już mówimy troszeczkę o tym wydaniu, to jest

00:07:11.879 --> 00:07:14.360
to jeden z powodów, dla których o tym filmie

00:07:14.360 --> 00:07:17.399
nie słyszeliśmy. Nie wgłębiałem się może za bardzo

00:07:17.399 --> 00:07:20.180
w historię, ale wydaje mi się, że to jest jedna

00:07:20.180 --> 00:07:21.779
z tych historii, która po prostu się przydarza.

00:07:22.339 --> 00:07:26.480
Po prostu film nie zagryzł, jak to się mówi,

00:07:26.540 --> 00:07:30.379
nie znalazł swojej publiczności, ale teraz po

00:07:30.379 --> 00:07:33.439
jakimś czasie zostaje odkrywany przez albo tą

00:07:33.439 --> 00:07:35.819
publiczność, która go ominęła kiedyś, albo przez

00:07:35.819 --> 00:07:39.100
zupełnie nową publiczność, która nie ma tej historii

00:07:39.100 --> 00:07:42.600
i nie musi porównywać tego na siłę z całą tą

00:07:42.600 --> 00:07:48.649
falą. To jest jeden z tych nurtów, fali egzaminowania

00:07:48.649 --> 00:07:53.350
amerykańskiego snu, tylko że tym bardziej w kierunku

00:07:53.350 --> 00:07:56.129
sci -fi, coś co rok później właśnie zrobiłby

00:07:56.129 --> 00:08:00.149
też Matrix. Oba filmy oczywiście mają wiele punktów

00:08:00.149 --> 00:08:03.350
wspólnych, ale też wiele punktów oddzielnych.

00:08:03.449 --> 00:08:07.149
I ten styl noir, no to jest coś, co rzuca się

00:08:07.149 --> 00:08:10.850
od razu, prawda? Ten klimat noir to jest jawny

00:08:10.850 --> 00:08:15.680
taki unikatowy element tego filmu. I widzimy

00:08:15.680 --> 00:08:19.079
go od pierwszych minut. Więc teraz może opowiedzmy

00:08:19.079 --> 00:08:21.740
troszeczkę o początku. Film, tak jak mówiłeś,

00:08:21.740 --> 00:08:24.860
ocieka tym klimatem noir z ciekawym twistem,

00:08:24.879 --> 00:08:27.199
co jest związane też z dalszą fabułą. Natomiast

00:08:27.199 --> 00:08:30.500
główny bohater budzi się oczywiście w ciemności,

00:08:30.500 --> 00:08:34.000
w pokojowym hotelu. Jest zdezorientowany, jest

00:08:34.000 --> 00:08:37.620
zdecydowanie poruszony sytuacją, w którą jest,

00:08:37.799 --> 00:08:41.379
ponieważ nic z niej nie rozumie. W tymże hotelu

00:08:41.379 --> 00:08:44.200
znajdują się zwłoki. zamordowanej kobiety. A

00:08:44.200 --> 00:08:46.740
tylko wyjdę ci słowo, bo tu jeszcze jest motyw

00:08:46.740 --> 00:08:49.799
i to jest ważne, że on się budzi w łazience,

00:08:49.799 --> 00:08:52.899
w wannie wypełnionej wodą. Oczywiście, tak, tak,

00:08:52.919 --> 00:08:56.179
bardzo. Dokładnie, więc mamy kolejne elementy

00:08:56.179 --> 00:08:58.919
tylko i wyłącznie dodające tej konfuzji do całej

00:08:58.919 --> 00:09:01.279
sytuacji. Nic nie jest na miejscu, nic nie jest

00:09:01.279 --> 00:09:02.980
takie, jak być powinno. Wszystko jest częścią

00:09:02.980 --> 00:09:06.340
czegoś, co mogłoby wyglądać na finisz bardzo

00:09:06.340 --> 00:09:09.500
burzliwej nocy, której nic nie pamiętasz. I od

00:09:09.500 --> 00:09:12.259
razu w takim razie to nas bardzo dobrze ustawia

00:09:12.259 --> 00:09:14.759
na temat tego, gdzie jesteśmy razem z bohaterem.

00:09:14.799 --> 00:09:17.159
Jego konfuzja jest naszą konfuzją, jego problem

00:09:17.159 --> 00:09:20.240
i brak zrozumienia sytuacji jest dzielony z nami,

00:09:20.240 --> 00:09:22.720
więc dla mnie to był taki moment natychmiastowego

00:09:22.720 --> 00:09:26.039
nawiązania relacji z tym, co widzimy. Nie wiedząc

00:09:26.039 --> 00:09:29.080
więc, co się dzieje, jak się znalazł w tej sytuacji,

00:09:29.120 --> 00:09:32.259
znajduje zakrwawiony nóż, który prawdopodobnie

00:09:32.259 --> 00:09:35.879
był użyty do morderstwa, które zostało popełnione

00:09:35.879 --> 00:09:38.779
w tym mieszkaniu. podejmuje jedyną racjonalną

00:09:38.779 --> 00:09:42.299
decyzję, czyli ucieka. Od razu jest ścigany przez

00:09:42.299 --> 00:09:46.700
policję i od razu wypada na ulicę tytułowego

00:09:46.700 --> 00:09:50.500
Mrocznego Miasta, które adekwatnie do nazwy jest

00:09:50.500 --> 00:09:57.179
spowite ciemnością, jest posępne, jest mokre

00:09:57.179 --> 00:10:00.899
oraz wszystkie inne tropy, które odpowiadający

00:10:00.899 --> 00:10:04.840
tematycy noir świat powinien posiadać. Mamy takie

00:10:04.840 --> 00:10:08.899
piękne Ujęcie wprowadzające do tego pokoju, w

00:10:08.899 --> 00:10:10.600
którym właśnie się budzi nasz główny bohater,

00:10:10.600 --> 00:10:14.759
czyli John Murdock, grany przez Jamesa Sewella,

00:10:14.919 --> 00:10:18.740
który jest znany raczej chyba z niczego, raczej

00:10:18.740 --> 00:10:22.740
z ról drugoplanowych. Jest to raczej aktor dalej

00:10:22.740 --> 00:10:27.059
nieznany i w tą postać wciera się raczej brawurowo,

00:10:27.080 --> 00:10:31.120
pięknie oddając tą konfuzję obudzenia się bez

00:10:31.120 --> 00:10:34.929
pamięci, bo o tym też trzeba wspomnieć. Jest

00:10:34.929 --> 00:10:37.549
on jawnie zagubiony w tym, gdzie się odnajduje.

00:10:37.850 --> 00:10:40.850
I to jest super, a propos tego aktora, którego

00:10:40.850 --> 00:10:45.110
nie znamy, że ja też od razu wchodzę w tą sytuację,

00:10:45.110 --> 00:10:48.509
że to nie jest znana twarz, to nie jest, że znowu

00:10:48.509 --> 00:10:51.230
gra to jakiś, nie wiem, Leo DiCaprio czy ktoś,

00:10:51.389 --> 00:10:54.090
tylko mam aktora, którego nie znam. No, twoja

00:10:54.090 --> 00:10:58.690
wiedza poza filmowa tutaj nie miesza ci albo

00:10:58.690 --> 00:11:00.649
nie tworzy ci jakichś oczekiwań, prawda? Tak,

00:11:00.669 --> 00:11:03.159
tak, tak. Bo wiem, że... Teraz już może nie,

00:11:03.299 --> 00:11:07.860
ale wiemy, że niektórzy aktorzy przeszłości jednak

00:11:07.860 --> 00:11:11.500
kierowali się rolą jakiegoś typu, nie mogli być

00:11:11.500 --> 00:11:14.500
zbyt źli na przykład, no bo to źle wpływa na

00:11:14.500 --> 00:11:18.159
wizerunek i tak dalej. No ale James tutaj jest

00:11:18.159 --> 00:11:21.779
troszeczkę taką białą płachtą na człowieku i

00:11:21.779 --> 00:11:24.980
możemy w nim wpisywać wiele rzeczy. I ten film

00:11:24.980 --> 00:11:28.299
przez długi czas gra właśnie tym początkiem i

00:11:28.299 --> 00:11:32.289
tym, co jest nam o nim powiedziane. kontra tym,

00:11:32.409 --> 00:11:37.090
jak on się zachowuje i co robi z tą wiedzą. Ale

00:11:37.090 --> 00:11:39.509
zacząłem mówić właśnie o tym wprowadzeniu, bo

00:11:39.509 --> 00:11:42.009
ten film jest wypełniony efektami specjalnymi,

00:11:42.110 --> 00:11:46.450
ale Souto przyznaje efekty specjalne na takim

00:11:46.450 --> 00:11:51.110
idealnym poziomie niezauważalności. To jest mikstura

00:11:51.110 --> 00:11:54.389
pomiędzy miniaturami a efektami komputerowymi

00:11:54.389 --> 00:11:58.429
i często nie widać, gdzie są te granice. A przez

00:11:58.429 --> 00:12:03.620
to, że są używane miniatury, które ok, widzimy,

00:12:03.620 --> 00:12:07.299
że to są miniatury, ale one są zrobione tak idealnie

00:12:07.299 --> 00:12:10.559
i oświetlone tak idealnie, że to całość dodaje

00:12:10.559 --> 00:12:14.720
takiej nierealności tego miasta, co wydaje się

00:12:14.720 --> 00:12:19.519
być zamierzone. I też mamy wstęp do ścieżki dźwiękowej,

00:12:19.620 --> 00:12:23.639
która na początku, przyznaję, jest raczej nietypowa,

00:12:23.659 --> 00:12:26.220
jeżeli chodzi o to, w którą stronę ten film zmierza,

00:12:26.299 --> 00:12:28.980
ale mamy taką sekcję dętą, która tak wzbiera,

00:12:28.980 --> 00:12:33.809
robi takie crescendo. I mówiąc po pierwszej nutce,

00:12:33.850 --> 00:12:39.830
Matrix. To jest dźwięk z Matrixa, ten budujący

00:12:39.830 --> 00:12:45.710
dęciak. To jest coś, co niecały rok później było

00:12:45.710 --> 00:12:49.929
wykorzystywane parę razy w Matrixie, więc rozumiem

00:12:49.929 --> 00:12:52.929
te porównania. Jest to ten niesamowity zbieg

00:12:52.929 --> 00:12:55.610
okoliczności, kiedy artyści po prostu znajdują

00:12:55.610 --> 00:12:59.230
efektywny środek, żeby wyrazić jakąś emocję,

00:12:59.289 --> 00:13:03.639
czyli... zaniepokojenie, tajemnice, niepewność

00:13:03.639 --> 00:13:06.440
i to tutaj działa. I tych zbiegów okoliczności

00:13:06.440 --> 00:13:09.659
i rzeczy, które nimi również nie były, na pewno

00:13:09.659 --> 00:13:11.659
moglibyśmy się doszukać więcej, gdybyśmy bardzo

00:13:11.659 --> 00:13:14.539
dokładnie obejrzeli obydwa te filmy. Jeśli dobrze

00:13:14.539 --> 00:13:17.860
pamiętam, przeczytałem, że nawet część setu,

00:13:17.879 --> 00:13:19.919
który był wykorzystywany w Dark City, pojawił

00:13:19.919 --> 00:13:22.580
się później w Matrice, w różnych miejscach, ze

00:13:22.580 --> 00:13:25.799
względu na znowu pewne podobieństwa tematyczne

00:13:25.799 --> 00:13:28.480
i klimatyczne. Można było faktycznie niektóre

00:13:28.480 --> 00:13:32.750
te elementy użyć ponownie. Natomiast wspomniałeś

00:13:32.750 --> 00:13:37.110
o udźwiękowieniu, wspomniałeś o muzyce i tak,

00:13:37.250 --> 00:13:41.490
te początkowe dźwięki, ta początkowa sekcja dęta

00:13:41.490 --> 00:13:45.909
wydaje się być troszeczkę nie na miejscu i troszeczkę

00:13:45.909 --> 00:13:48.850
myląca, co moim zdaniem świetnie wpasuje się

00:13:48.850 --> 00:13:50.990
z powrotem w to, jak mamy myśleć o tym filmie

00:13:50.990 --> 00:13:54.049
i jak bohater się czuje na jego początku. Rzeczy

00:13:54.049 --> 00:13:56.990
nie są do końca takie, jak powinny być. Widzimy

00:13:56.990 --> 00:13:59.789
tą rzeczywistość noir, widzimy te ulice, widzimy

00:13:59.789 --> 00:14:03.590
te stare pojazdy, ale nie wszystkie są tak stare,

00:14:03.610 --> 00:14:06.009
jak powinny być. Niektóre wydają się wyprzedzać

00:14:06.009 --> 00:14:11.470
tę epokę. Widzimy bary, widzimy inne tego typu

00:14:11.470 --> 00:14:15.110
miejsca rozsiane po ulicach tego miasta i nie

00:14:15.110 --> 00:14:18.149
wszystkie wyglądają tak staro, jak powinny wyglądać,

00:14:18.149 --> 00:14:21.330
biorąc pod uwagę moment, w którym wydaje nam

00:14:21.330 --> 00:14:24.159
się, że ta fabuła powinna się dziać. Stąd też

00:14:24.159 --> 00:14:27.220
te pewne decyzje, moim zdaniem, które budują

00:14:27.220 --> 00:14:31.240
nam dysonans w tym, jak patrzymy na ten film

00:14:31.240 --> 00:14:34.100
i jak go słyszymy, wydaje mi się być bardzo celowe.

00:14:34.299 --> 00:14:37.480
A propos właśnie tego wykorzystania, takiego

00:14:37.480 --> 00:14:41.159
przemieszania elementów przyszłości, czy teraźniejszości

00:14:41.159 --> 00:14:44.559
i przeszłości w celu zbudowania wizji przyszłości,

00:14:44.600 --> 00:14:48.480
jest to według mnie genialny ruch twórców, bo

00:14:48.480 --> 00:14:51.759
ten film... Oglądając go nie mam poczucia, że

00:14:51.759 --> 00:14:54.580
to jest film sprzed dwudziestu kilku lat. On

00:14:54.580 --> 00:14:57.899
świetnie się zestarzał. Tak jak w zeszłym roku

00:14:57.899 --> 00:15:02.340
oglądałem w kinie Matrixa, to czuć, że ten film,

00:15:02.360 --> 00:15:07.159
ta nowoczesność nie wygląda tak, jak to Matrix

00:15:07.159 --> 00:15:10.299
przewidywał. A tutaj czuję, że ten film gdzieś

00:15:10.299 --> 00:15:13.179
tak potrafi płynąć poza czasem. Że to jest taki

00:15:13.179 --> 00:15:17.220
sam zabieg jak w Hair Spajka Jonesy. Że tam też

00:15:17.220 --> 00:15:22.259
to było elementy przeszłości jakoś zmiksowane,

00:15:22.259 --> 00:15:24.940
żeby stworzyć przyszłość. To jest na pewno fajna

00:15:24.940 --> 00:15:27.620
rzecz w tym filmie. No właśnie, wracając do naszego

00:15:27.620 --> 00:15:32.419
głównego bohatera, pana Murdocha, budzi się bez

00:15:32.419 --> 00:15:37.120
pamięci, co jest nam i mu przekazywane przez

00:15:37.120 --> 00:15:40.779
film, przez realia filmu, jest to, że popełnił

00:15:40.779 --> 00:15:44.700
zabójstwo. Jest mordercą. Jest zakrwawiony nóż,

00:15:44.740 --> 00:15:48.559
są zwłoki. Jest policja, która jest od razu na

00:15:48.559 --> 00:15:52.480
jego tropie i jak się dowiadujemy później, morderstwa

00:15:52.480 --> 00:15:55.899
były seryjne, więc to nie jest przypadek, że

00:15:55.899 --> 00:15:57.720
byli w tym miejscu, to nie jest przypadek, że

00:15:57.720 --> 00:16:01.799
tropią go konkretnie, co buduje bardziej taką

00:16:01.799 --> 00:16:05.379
pewność, albo inaczej pogłębia podejrzenie, że

00:16:05.379 --> 00:16:08.580
to faktycznie może być jego wina. W trakcie ucieczki

00:16:08.580 --> 00:16:14.960
John, wchodząc do pokoju, strąca akwarium z rybką.

00:16:15.690 --> 00:16:20.370
I zszokowany podnosi tą rybkę, wrzuca ją z powrotem

00:16:20.370 --> 00:16:24.690
do wanny. Co jest później podłapane przez postać

00:16:24.690 --> 00:16:27.669
drugoplanową, ale ważniejszą, przez którą też

00:16:27.669 --> 00:16:31.750
odkrywamy ten świat, czyli detektywa Franka Boomsteda,

00:16:31.889 --> 00:16:36.029
nagranego przez Williama Hurta, którego ostatnio

00:16:36.029 --> 00:16:39.970
możemy znać z Marveli, ale wcześniej, kiedyś

00:16:39.970 --> 00:16:44.379
Altered States to był jego... Ten wehikuł, który

00:16:44.379 --> 00:16:48.399
doprowadził go do uznania. I on komentuje właśnie

00:16:48.399 --> 00:16:53.759
ten fakt. Jaki morderca znajduje czas, żeby uratować

00:16:53.759 --> 00:16:57.299
rybkę? I to jest jedna z tych rzeczy, która nam

00:16:57.299 --> 00:17:01.340
podpowiada, że ktoś nas tutaj oszukuje. Coś się

00:17:01.340 --> 00:17:04.180
nie zgadza. Coś jest bardzo nie tak. Rzeczy się

00:17:04.180 --> 00:17:08.480
nie kleją. I obaj kwestionują to, co się dzieje.

00:17:08.839 --> 00:17:12.279
Jest jakaś taka głęboko zakorzeniona, głęboko

00:17:12.279 --> 00:17:14.660
zakorzeniony brak zrozumienia i brak akceptacji

00:17:14.660 --> 00:17:17.059
tej rzeczywistości, a raczej jej detali, prawda?

00:17:17.299 --> 00:17:20.880
Ponieważ jako taka jest kupowana i jako taka

00:17:20.880 --> 00:17:23.279
jest przyjmowana jako zastany świat, w którym

00:17:23.279 --> 00:17:26.900
trzeba coś zrobić, ale przy przyłożeniu lupy

00:17:26.900 --> 00:17:31.279
ona się zaczyna sypać. I właśnie jest kilka postaci,

00:17:31.279 --> 00:17:34.380
więcej niż tylko te, o których już wspomnieliśmy.

00:17:34.809 --> 00:17:38.769
które postanawiają pociągnąć za tą nitkę i zobaczyć,

00:17:38.769 --> 00:17:41.809
w jaki sposób ta tkanina się porwie. Nie wszystkie

00:17:41.809 --> 00:17:43.710
są zadowolone z tym, co widziały i nie wszystkie

00:17:43.710 --> 00:17:46.089
postanawiają robić to dalej i iść tym głębiej,

00:17:46.109 --> 00:17:49.609
ale taka jest natura poznania tajemnicy Mrocznego

00:17:49.609 --> 00:18:03.369
Miasta. Tak jest. Oglądając wersję reżyserską,

00:18:03.849 --> 00:18:07.789
no to jakby wtedy poznajemy ten film taki, jaki

00:18:07.789 --> 00:18:11.970
powinien być. Że no właśnie wersja kinowa po

00:18:11.970 --> 00:18:14.529
pierwsze sprzedaje nam na początku, co to ma

00:18:14.529 --> 00:18:17.089
być, że ewidentnie studio się przestraszyło.

00:18:17.390 --> 00:18:20.730
Odbiorca masowy może nie przyjąć tego, biorąc

00:18:20.730 --> 00:18:23.230
pod uwagę, jak konfundujący jest start. Tak,

00:18:23.230 --> 00:18:26.450
tak, tak. I koniec zresztą też. Też. Cały ten

00:18:26.450 --> 00:18:28.490
film jest. Nie daje ci jasnej odpowiedzi, co

00:18:28.490 --> 00:18:30.529
jest mało satysfakcyjne dla niektórych. Znaczy

00:18:30.529 --> 00:18:32.990
moim zdaniem daje jasną odpowiedź, ponieważ jedyne

00:18:32.990 --> 00:18:34.690
pytanie, które było istotne w całym tym filmie

00:18:34.690 --> 00:18:38.250
jest zaadresowane, ale nie ma takiego punktu

00:18:38.250 --> 00:18:41.470
happy ever after, tak? Tak, tak. Mimo, że funkcjonalnie

00:18:41.470 --> 00:18:43.829
moim zdaniem on tam jest. No tak. No i to też

00:18:43.829 --> 00:18:46.950
był zamysł reżysera. No to mówi, jemu chodziło,

00:18:46.950 --> 00:18:50.369
żeby zrobić takie zakończenie filmu, po to, żeby

00:18:50.369 --> 00:18:52.750
ten film zostawił ludzi z jakimiś pytaniami.

00:18:53.440 --> 00:18:55.799
Po to, żeby ludzie mogli się sami zastanawiać,

00:18:55.799 --> 00:18:59.140
dyskutować, że do kogoś to trafia, do kogoś nie.

00:18:59.460 --> 00:19:03.000
I jest to świetny przyczynek do dyskusji. Co

00:19:03.000 --> 00:19:06.039
było dalej? Ucieczka naszego głównego bohatera

00:19:06.039 --> 00:19:09.099
rozpoczyna telefon od kogoś, kto się przedstawia

00:19:09.099 --> 00:19:13.460
jako doktor David Schreber. Jest to postać grana

00:19:13.460 --> 00:19:17.500
przez Kiefera Sutherlanda przed 24, przed tą

00:19:17.500 --> 00:19:20.220
jego wielką karierą. W momencie, w którym raczej

00:19:20.220 --> 00:19:22.200
grał takie właśnie mniejsze role, gdzieś tam

00:19:22.200 --> 00:19:26.009
poboczne. Nie żebym był jakimś wielkim fanem

00:19:26.009 --> 00:19:30.410
wcześniej, ale po tym filmie myślę, że widzę

00:19:30.410 --> 00:19:33.869
ten potencjał. To jest bardzo taka, mi się wydaje,

00:19:33.970 --> 00:19:37.650
niecharakterystyczna rola na takiego białego

00:19:37.650 --> 00:19:40.670
mężczyznę, jeszcze w śle wieku. To jest postać

00:19:40.670 --> 00:19:44.170
właśnie doktora, który jest jednak zniszczony.

00:19:44.529 --> 00:19:48.390
Zniszczony fizycznie, ale również moralnie, duchowo.

00:19:48.670 --> 00:19:52.109
I gra go, powiedziałbym, że w odpowiedni sposób

00:19:52.109 --> 00:19:54.809
przerysowanie. Często jak mówi, to wydaje się,

00:19:54.869 --> 00:20:00.890
że traci oddech, musi brać takie częste wdechy,

00:20:00.990 --> 00:20:05.470
ma właśnie tam opadającą powiekę, mówi w pewnym

00:20:05.470 --> 00:20:09.369
momencie, że ma słabe serce, kuleje. On ewidentnie

00:20:09.369 --> 00:20:11.970
zachowuje się jak o wiele starszy mężczyzna,

00:20:12.009 --> 00:20:15.710
że nawet jak tą rolę otrzymywał, to zastanawiał

00:20:15.710 --> 00:20:18.130
się, czy czasem reżyser nie pomylił Sutherlandów,

00:20:18.150 --> 00:20:20.609
że to nie powinien grać jego ojciec, no bo przecież

00:20:20.609 --> 00:20:24.319
Kiefer Sutherland wtedy... Miał około 30 kilka

00:20:24.319 --> 00:20:27.039
lat, 30 coś, tak. Myślę, że tutaj trafiłeś w

00:20:27.039 --> 00:20:29.599
punkt, który się bardzo dobrze wiąże z tajemnicą

00:20:29.599 --> 00:20:31.819
tego miasta, bo dokładnie to samo możemy powiedzieć

00:20:31.819 --> 00:20:34.720
żonie bohatera, która z drugiej strony też wydaje

00:20:34.720 --> 00:20:38.819
się być osobowościowo dużo starszą osobą niż

00:20:38.819 --> 00:20:40.859
Jennifer Connelly, którą widzimy na ekranie.

00:20:41.079 --> 00:20:44.880
Co też powoduje pewien klasz wizualny, kiedy

00:20:44.880 --> 00:20:47.380
widzimy naszego bohatera, widzimy to, czym się

00:20:47.380 --> 00:20:50.140
mierzy i widzimy tą kobietę, z którą rzekomo

00:20:50.140 --> 00:20:54.180
jest od lat. Coś jest bardzo nie tak z logiką

00:20:54.180 --> 00:20:57.339
tej sytuacji? Natomiast wracając do Kiefera,

00:20:57.440 --> 00:21:01.339
zgadzam się, że była bardzo zaskakująca wrażliwość

00:21:01.339 --> 00:21:04.940
i w pewnym sensie słabość postaci, tego jak on

00:21:04.940 --> 00:21:08.519
prezentował. Jego przerysowanie właśnie polega

00:21:08.519 --> 00:21:11.940
w dużej części na tym, że on posiada dużo większą

00:21:11.940 --> 00:21:14.440
wiedzę i kompetencje, niż jego zachowanie, jego

00:21:14.440 --> 00:21:17.849
manieryzmy pokazują. I to jest... Też faktycznie

00:21:17.849 --> 00:21:20.450
inne od tych postaci akcyjnych, z których go

00:21:20.450 --> 00:21:24.230
możemy bardziej kojarzyć. I tak samo zwróciło

00:21:24.230 --> 00:21:26.809
to na mnie dużo większą uwagę niż jego późniejsze

00:21:26.809 --> 00:21:29.349
role, które były moim zdaniem bardziej płaskie,

00:21:29.369 --> 00:21:32.130
niż bardziej zniuansowana, bardziej subtelna

00:21:32.130 --> 00:21:36.490
rola jego umiejętności, które pokazał w Dark

00:21:36.490 --> 00:21:41.970
City. I on rozpoczyna tą ucieczkę i poszukiwanie.

00:21:42.289 --> 00:21:48.190
Bo on mówi naszemu bohaterowi, Murdockowi, Oni

00:21:48.190 --> 00:21:51.789
idą po ciebie. Oni cię szukają. Uciekaj teraz.

00:21:52.430 --> 00:21:54.890
Oni. W oryginalnej angielskiej formie strangers.

00:21:55.529 --> 00:21:58.869
Te osoby są tak określane. Co moim zdaniem dobrze

00:21:58.869 --> 00:22:03.470
podsumowuje tę grupę. Mamy więc naszych antagonistów.

00:22:03.890 --> 00:22:09.890
Mamy odzianych w czarne płaszcze. Co znowu? Pachnie

00:22:09.890 --> 00:22:13.609
Matrixowo? Ale... I gestapo. I gestapo, tak.

00:22:14.620 --> 00:22:18.539
Unikalny pod innym względem. To są skrajnie bladzi,

00:22:18.619 --> 00:22:22.240
łyse osoby z charakterystycznymi kapeluszami.

00:22:22.420 --> 00:22:27.059
Znowu mamy mocną noirową stylistykę, która miesza

00:22:27.059 --> 00:22:29.900
się z elementami ewidentnie wampirycznymi w stylu

00:22:29.900 --> 00:22:35.420
Nosferatu, ale i troszeczkę dużo bardziej modernistycznymi,

00:22:35.420 --> 00:22:39.200
jakby współczesnymi, jakby o tym pomyśleć, ponieważ

00:22:39.200 --> 00:22:43.259
nie są to te wełniane tręczkołty, które znamy.

00:22:43.630 --> 00:22:48.930
ze starych filmów czarno -białych i ewidentnie

00:22:48.930 --> 00:22:53.029
sprawiają wrażenie grupy, która trzyma kontrolę,

00:22:53.069 --> 00:22:55.170
która zawsze jest tam, gdzie chce być i zawsze

00:22:55.170 --> 00:22:57.849
wie, co robi i zawsze wie, kogo szuka. Więc mamy

00:22:57.849 --> 00:23:00.049
ten kontrast pomiędzy naszym bohaterem, który

00:23:00.049 --> 00:23:03.069
absolutnie nic nie wie i nie wie, gdzie się zaczepić,

00:23:03.150 --> 00:23:05.410
w porównaniu do antagonistów, którzy zawsze się

00:23:05.410 --> 00:23:07.710
wydają być dokładnie tam, gdzie chcą, kiedy chcą,

00:23:07.730 --> 00:23:10.730
gotowi na wszystko, co ma się tam wydarzyć. No

00:23:10.730 --> 00:23:13.450
i też oni potrafią latać. To też trzeba powiedzieć.

00:23:13.750 --> 00:23:17.609
No i są bezpłciowi. Tak. Tutaj nawet kiedy mamy

00:23:17.609 --> 00:23:22.109
kobiety grające tych antagonistów, to są dubbingowane

00:23:22.109 --> 00:23:26.029
przez mężczyzn. Ale no wyglądają, możemy po rysach

00:23:26.029 --> 00:23:29.549
twarzy poznać, że to może być kobieta. Ale jakby

00:23:29.549 --> 00:23:32.869
w filmie chodzi o to, że oni nie mają płci. Tak,

00:23:32.890 --> 00:23:35.549
tak. Mamy postaci, które mają bardziej męską

00:23:35.549 --> 00:23:38.190
prezencję, bardziej damską prezencję, ale wydają

00:23:38.190 --> 00:23:42.690
się takim monolitem, jeśli chodzi o jakąkolwiek

00:23:42.690 --> 00:23:45.269
tożsamość, która mogłaby się przebijać, a która

00:23:45.269 --> 00:23:48.250
się niespecjalnie przebija. Mają swoje unikalne

00:23:48.250 --> 00:23:52.130
tytuły, Mr. Book, na przykład Mr. Hand, które

00:23:52.130 --> 00:23:53.849
nic nam specjalnie o tych osobach nie mówią,

00:23:53.990 --> 00:23:58.269
co też jest takie fundamentalne. Nie licząc tego,

00:23:58.369 --> 00:24:01.529
że mamy paru charakterystycznych aktorów, którzy

00:24:01.529 --> 00:24:04.670
odgrywają te osoby, każdy z nich jest taki jak

00:24:04.670 --> 00:24:09.130
pozostali. Łukaszu, no wspomniałeś, zaspoilowałeś.

00:24:09.559 --> 00:24:14.579
że strangersi potrafią latać i strangersi posiadają

00:24:14.579 --> 00:24:18.700
jedną bardzo ważną zdolność, jeżeli chodzi o

00:24:18.700 --> 00:24:23.619
ten świat przedstawiony. Co to jest? Domyślam

00:24:23.619 --> 00:24:27.400
się, że masz na myśli usypianie ludzi. Usypianie

00:24:27.400 --> 00:24:30.839
i coś, co oni nazywają tunowaniem, tak, dostrajaniem,

00:24:30.859 --> 00:24:37.319
gdzie oni potrafią sprawić, że cały świat przedstawiony

00:24:37.319 --> 00:24:41.599
zasypia. Maszyny stają, ludzie upadają gdzie

00:24:41.599 --> 00:24:45.799
stali i zasypiają jak kamienie, nic nie jest

00:24:45.799 --> 00:24:49.460
w stanie ich obudzić, ale również potrafią zmieniać

00:24:49.460 --> 00:24:53.339
tą rzeczywistość. Wydaje się, że siłą woli potrafią

00:24:53.339 --> 00:24:56.579
sprawić, że drzwi, których przed chwilą nie było

00:24:56.579 --> 00:24:59.720
w jakiejś ścianie się pojawiają. I tutaj nam

00:24:59.720 --> 00:25:05.680
dodaje to taki element, no oczywiście, że ponadnaturalnej,

00:25:05.700 --> 00:25:09.779
ale ta szala. pomiędzy naszymi antagonistami

00:25:09.779 --> 00:25:13.519
a naszym protagonistą wydaje się tutaj niemożliwa

00:25:13.519 --> 00:25:18.960
do wybalansowania. Osoby czy postaci, które właśnie

00:25:18.960 --> 00:25:21.740
mają kontrolę nad wszystkim kontra osoba, która

00:25:21.740 --> 00:25:25.819
nie ma nawet kontroli nad tym, kim jest. Dokładnie.

00:25:25.940 --> 00:25:29.140
Jedna taka postać, jeden taki antagonista już

00:25:29.140 --> 00:25:33.960
by zaburzył jakikolwiek balans pomiędzy osobą,

00:25:33.960 --> 00:25:38.660
którym my kibicujemy. a wrogą stroną. Ale mamy

00:25:38.660 --> 00:25:43.140
całą grupę, całą, wspominając wcześniej, rzesze,

00:25:43.140 --> 00:25:47.339
nawet bym powiedział, osób, które działają przeciwko

00:25:47.339 --> 00:25:50.759
niemu. Więc jak on może coś osiągnąć przeciwko

00:25:50.759 --> 00:25:53.720
tak zorganizowanej, tak potężnej grupie, która

00:25:53.720 --> 00:25:57.500
dosłownie może kształtować rzeczywistość według

00:25:57.500 --> 00:26:00.519
swojej własnej woli? Otóż to jest właśnie pytanie

00:26:00.519 --> 00:26:03.099
eksplorowane przez ten film. To jest jedna z

00:26:03.099 --> 00:26:07.430
głównych osi. Walka z tą beznadziejnością jego

00:26:07.430 --> 00:26:13.789
sytuacji, walka z szukaniem swojej własnej tożsamości

00:26:13.789 --> 00:26:17.450
oraz sposobu na to, jak mimo tych wszystkich

00:26:17.450 --> 00:26:21.930
przeszkód użyć swojego ducha, swojego człowieczeństwa

00:26:21.930 --> 00:26:25.430
i wszystkiego, co idzie w parze z tymi pojęciami,

00:26:25.450 --> 00:26:29.190
do tego, żeby odzyskać odrobinę kontroli i postawić

00:26:29.190 --> 00:26:32.410
się tej bezdusznej maszynie, która rządzi tym

00:26:32.410 --> 00:26:36.569
miastem. To jest właśnie to zawiązanie neo -noir

00:26:36.569 --> 00:26:39.690
tego filmu, prawda? Budzimy się w sytuacji, o

00:26:39.690 --> 00:26:42.609
której nic nie wiemy, no i musimy odnaleźć nie

00:26:42.609 --> 00:26:46.410
tyle prawdę o sytuacji zastanej, jeżeli chodzi

00:26:46.410 --> 00:26:49.890
o te zwłoki i podejrzenie, które jest błyskawicznie

00:26:49.890 --> 00:26:53.470
rzucane na naszego bohatera, co na to, kim ten

00:26:53.470 --> 00:26:56.410
bohater jest. I od tego zaczyna w sumie ten bohater,

00:26:56.450 --> 00:26:59.789
że tak układając sobie te klocuszki po scenie,

00:27:00.269 --> 00:27:03.309
stara się znaleźć właśnie, jakie jest jego miejsce

00:27:03.309 --> 00:27:07.529
i jaka jest jego rola. Zaczyna od nazwiska, gdzieś

00:27:07.529 --> 00:27:10.390
widzi w zeszycie w hotelu, że jest podpisane

00:27:10.390 --> 00:27:14.329
jako J. Murdoch. Później eksploruje, co może

00:27:14.329 --> 00:27:19.009
być za słowem J. w witrynie, próbując różne słowa,

00:27:19.089 --> 00:27:21.690
co tak, jak o tym sobie teraz myślę, jest takim

00:27:21.690 --> 00:27:26.890
zwiastunem tego, gdzie ten film zmierza. On próbuje

00:27:26.890 --> 00:27:30.819
wyczuć. On próbuje wyczuć swoje imię, co jest

00:27:30.819 --> 00:27:33.579
wydaje się takie bardzo niewinne, troszeczkę

00:27:33.579 --> 00:27:37.019
może nawet zabawne, bo tam jest ujęcie na jakąś

00:27:37.019 --> 00:27:39.640
osobę sprzątającą, która na niego patrzy, jednak

00:27:39.640 --> 00:27:42.720
jak na troszeczkę obłąkanego, jak on tam chodzi

00:27:42.720 --> 00:27:45.940
w to i we w to przy tej witrynie i próbuje mówić,

00:27:45.960 --> 00:27:48.799
że hej, jestem Jake Murdoch, hej, jestem Joshua

00:27:48.799 --> 00:27:52.359
Murdoch, czy cokolwiek, prawda? W końcu dowiaduje

00:27:52.359 --> 00:27:55.680
się, że jest John Murdoch, najbardziej neutralny

00:27:55.680 --> 00:27:59.299
z... imiona Jay i dowiaduje się też, że ma żonę.

00:27:59.940 --> 00:28:02.720
Żonę, o której wspomniałeś Igorze, graną przez

00:28:02.720 --> 00:28:07.960
Jennifer Connelly, która jest śpiewaczką, ale

00:28:07.960 --> 00:28:11.039
jej głównym zadaniem wydaje się, że w tym świecie

00:28:11.039 --> 00:28:17.220
jest kochać męża. To prawda. Redukcja jej osoby

00:28:17.220 --> 00:28:19.940
do tego jednego elementu jest kolejną rzeczą,

00:28:19.940 --> 00:28:23.299
która zwraca uwagę. Mała dygresja, dlaczego warto

00:28:23.299 --> 00:28:25.930
obejrzeć wersję reżyserską? ponieważ w wersji

00:28:25.930 --> 00:28:29.009
reżyserskiej utwór, który wykonuje Jennifer Connelly,

00:28:29.069 --> 00:28:32.789
używa jej własnego głosu i jej własnej rendycji

00:28:32.789 --> 00:28:37.730
utworu Sway. Wersja kinowa natomiast była dubowana

00:28:37.730 --> 00:28:41.930
przez inną wokalistkę. Z jakiego powodu? Ciężko

00:28:41.930 --> 00:28:45.589
mi to powiedzieć. Wykonanie Connelly nie ma żadnych,

00:28:45.589 --> 00:28:47.470
moim zdaniem, problemów i wszelkiego rodzaju

00:28:47.470 --> 00:28:51.500
niedoskonałości, tylko lepiej... moim zdaniem

00:28:51.500 --> 00:28:54.140
komplementują to, jak wygląda jej sytuacja, jak

00:28:54.140 --> 00:28:56.559
wygląda konstrukcja tego świata. Zdecydowanie,

00:28:56.680 --> 00:28:59.140
zdecydowanie. No i też Jennifer Connelly ma taką

00:28:59.140 --> 00:29:04.019
energię noirowej femme fatale, ale bo powiedziałeś,

00:29:04.019 --> 00:29:06.980
że ona jej jedynym zadaniem jest kochać męża.

00:29:07.119 --> 00:29:11.759
Ja mam z tym problem, bo ja myślę, że ona też,

00:29:11.839 --> 00:29:14.480
podobnie jak nasz główny bohater, też nie wie,

00:29:14.519 --> 00:29:17.359
co się dzieje. Bo po pierwsze, ona się z tym

00:29:17.359 --> 00:29:20.750
mężem pokłóciła. I on nagle zniknął na trzy tygodnie,

00:29:20.750 --> 00:29:23.950
po czym kiedy go spotyka, to najpierw dowiaduje

00:29:23.950 --> 00:29:27.970
się, że on jest oskarżony o morderstwo i to jeszcze

00:29:27.970 --> 00:29:30.750
seryjne morderstwo, że jest to już piąta ofiara,

00:29:30.829 --> 00:29:34.130
a po drugie, kiedy go spotyka, on jest zupełnie

00:29:34.130 --> 00:29:38.230
innym człowiekiem niż człowiek, którego znała

00:29:38.230 --> 00:29:41.170
te trzy tygodnie temu. I jakby nikt nie wie,

00:29:41.190 --> 00:29:43.480
gdzie on był. Ona nie wie, gdzie on był, on nie

00:29:43.480 --> 00:29:45.960
wie, gdzie on był. Dlatego nie zgodzę się z tym,

00:29:46.019 --> 00:29:47.500
że jej zadaniem jest tylko kochać męża, a że

00:29:47.500 --> 00:29:51.720
może jej rolą, gdybyśmy włożyli ten film w jakieś

00:29:51.720 --> 00:29:56.779
takie ramy klasycznego kina z lat 40., no to

00:29:56.779 --> 00:30:00.440
może byłaby tą żoną, ale nie byłaby tą femme

00:30:00.440 --> 00:30:03.660
fatale. A teraz mamy kobietę, która ma wszystkie

00:30:03.660 --> 00:30:08.220
cechy femme fatale, powiedzmy wizualne, ale zachowanie

00:30:08.220 --> 00:30:12.859
jest zupełnie inne. Ja powiem coś bardzo radykalnego.

00:30:13.019 --> 00:30:15.779
Uważam, że obydwoje macie rację. I uważam, że

00:30:15.779 --> 00:30:18.500
jest to celowy zabieg w tym, jak ten film był

00:30:18.500 --> 00:30:20.359
skonstruowany, jak jej postać była skonstruowana.

00:30:20.519 --> 00:30:23.740
Ze względu na to, że tego typu nieścisłości są

00:30:23.740 --> 00:30:28.640
tymi elementami, które właśnie budują w postaciach,

00:30:28.640 --> 00:30:31.940
które eksplorują dziury w tej rzeczywistości,

00:30:31.940 --> 00:30:35.019
te same wrażenia. I znowu, tak, nam się to nie

00:30:35.019 --> 00:30:38.880
skleja. Z jednej strony mamy diwę. która oczywiście

00:30:38.880 --> 00:30:42.079
byłaby tą kobietą, która wbiła szpikulec w szyję

00:30:42.079 --> 00:30:44.940
swojemu byłemu mężowi albo siedmiu swoim byłym

00:30:44.940 --> 00:30:47.380
mężom w typowym filmie noir. Z drugiej strony

00:30:47.380 --> 00:30:50.440
mamy kobietę, która jest oddana swojemu mężowi,

00:30:50.480 --> 00:30:54.160
którego nie ma i którego oskarżają o morderstwo.

00:30:54.220 --> 00:30:57.039
Z trzeciej strony mamy znowu osobę, która wydaje

00:30:57.039 --> 00:30:59.640
się znać go od lat i być z nim od lat, ale zdecydowanie

00:30:59.640 --> 00:31:03.200
nie jest wystarczająco stara na posiadanie takiej

00:31:03.200 --> 00:31:08.529
z nim historii. Te sprzeczności, te konfliktujące

00:31:08.529 --> 00:31:10.910
ze sobą elementy charakteryzacji piętrzą się.

00:31:10.990 --> 00:31:13.829
I kiedy mając to w głowie zaczniemy się przyglądać

00:31:13.829 --> 00:31:16.349
innym osobom, dokładnie to samo zacznie wychodzić.

00:31:16.390 --> 00:31:19.890
Więc to, że patrzymy na tę samą postać i interpretujemy

00:31:19.890 --> 00:31:23.369
ją zupełnie inaczej, świetnie wpasowuje się w

00:31:23.369 --> 00:31:28.029
to, jak konstrukcja tego filmu każe nam myśleć

00:31:28.029 --> 00:31:30.950
o tych osobach. I wyjaśnienie, które się znajduje

00:31:30.950 --> 00:31:35.309
później, bardzo jasno nam waliduje. te konflikty,

00:31:35.309 --> 00:31:37.609
te wszystkie niezgodności, które tam wychodzą.

00:31:37.750 --> 00:31:40.430
Tak, jeżeli chodzi o szukanie tych niezgodności,

00:31:40.589 --> 00:31:44.569
no to nikt lepiej teoretycznie nie szuka niezgodności

00:31:44.569 --> 00:31:48.150
jak detektyw. I wspomnieliście tutaj o tym, że

00:31:48.150 --> 00:31:52.250
postać grana przez Jennifer Connelly, czyli Emma

00:31:52.250 --> 00:31:56.349
Murdock, dowiaduje się właśnie od detektywa o

00:31:56.349 --> 00:32:01.630
domyślnych, niecnych czynach męża. I on w trakcie

00:32:01.630 --> 00:32:04.720
tej rozmowy, no oczywiście... próbuje odnieść

00:32:04.720 --> 00:32:07.279
się, dowiedzieć paru rzeczy, jak długo jesteście

00:32:07.279 --> 00:32:10.839
razem, wtedy publica są tłumaczona, te całe backstory,

00:32:11.119 --> 00:32:14.220
które te postaci mają, ale zarazem zwraca uwagę

00:32:14.220 --> 00:32:20.380
na to, że jej postać bawi się pierścionkiem.

00:32:20.539 --> 00:32:25.640
I mówi to wprost, jakbyś nie była przyzwyczajona

00:32:25.640 --> 00:32:28.759
do noszenia pierścionka. I ona mówi, nie, nie,

00:32:28.799 --> 00:32:32.099
nie, od trzech lat, czy tam ilu lat pierścionek,

00:32:32.119 --> 00:32:35.799
nigdy go nie zdejmuję. I to jest taki piękny

00:32:35.799 --> 00:32:40.500
trop, którego nie ma w wersji kinowej. I tutaj

00:32:40.500 --> 00:32:43.299
może zróbmy w sumie już taką poważniejszą dygresję,

00:32:43.299 --> 00:32:45.640
jeżeli chodzi o tę wersję, bo tak tańczymy wokół

00:32:45.640 --> 00:32:47.960
tego tematu i powiedzieliśmy o tym, że wersja

00:32:47.960 --> 00:32:53.400
kinowa zdradza bardzo dużo, ale są też dwie według

00:32:53.400 --> 00:32:57.859
mnie inne, równie znaczące wyróżniki pomiędzy

00:32:57.859 --> 00:33:02.279
tymi dwoma wersjami. Jedna to tempo. Jeżeli chodzi

00:33:02.279 --> 00:33:08.700
o wersję kinową, mimo że różni je ledwo 10 minut,

00:33:08.880 --> 00:33:13.319
czy tam 15 minut z hakiem, to okazuje się, że

00:33:13.319 --> 00:33:16.980
ucinając po parę sekund tu, parę sekund tam,

00:33:17.160 --> 00:33:23.740
otrzymujemy nie już taki lekko senny noir mężczyznę

00:33:23.740 --> 00:33:26.660
chodzącego po mieście, eksplorującego rzeczywistość,

00:33:26.660 --> 00:33:30.359
rozmawiającego z ludźmi, co otrzymujemy naprawdę...

00:33:32.709 --> 00:33:36.289
pędzący, rozedrgany thriller. I to widać zwłaszcza

00:33:36.289 --> 00:33:38.069
na tym początku. Bo później oczywiście sytuacja

00:33:38.069 --> 00:33:42.190
się normuje i emocje jednak muszą wziąć górę,

00:33:42.230 --> 00:33:44.930
więc oczywiście, że ten montaż jest szybszy.

00:33:45.210 --> 00:33:48.509
Ale jeżeli chodzi o tę różnicę w odczuwaniu początku,

00:33:48.769 --> 00:33:53.009
no to to było coś, co mnie bardzo zdziwiło. Jak

00:33:53.009 --> 00:33:58.390
pędzi wersja kinowa i jak odmienne wrażenie sprawia

00:33:58.390 --> 00:34:01.190
do wersji reżyserskiej. Dokładnie tak jak mówisz,

00:34:01.210 --> 00:34:05.589
to jak zmontowane są inaczej te sekwencje, to

00:34:05.589 --> 00:34:09.190
jak dużo cięć jest, jak drastycznie zmieniamy

00:34:09.190 --> 00:34:11.929
punkty widzenia, jak panicznie kamera próbuje

00:34:11.929 --> 00:34:14.829
podążać za tą sytuacją, zupełnie zmienia odbiór

00:34:14.829 --> 00:34:18.769
i wpływa to bardzo na to, jak mamy myśleć o sytuacji

00:34:18.769 --> 00:34:21.150
bohatera i jak mamy myśleć o rzeczywistości,

00:34:21.210 --> 00:34:24.170
w której się znajduje. Pytanie, która z nich

00:34:24.170 --> 00:34:26.650
jest lepsza, to jest oczywiście bardzo subiektywne

00:34:26.650 --> 00:34:29.150
pytanie, ponieważ to, czy chcemy być rzuceni

00:34:29.150 --> 00:34:32.849
w wir konfuzji, również wizualnej, jeśli chodzi

00:34:32.849 --> 00:34:35.769
o montaż, razem z bohaterem, czy wolimy być bardziej

00:34:35.769 --> 00:34:38.530
tym zewnętrznym obserwatorem, który widzi osobę

00:34:38.530 --> 00:34:41.309
z naszej perspektywy w tempie bardziej stabilnym,

00:34:41.389 --> 00:34:43.489
no to to już musimy sobie odpowiedzieć sami.

00:34:43.510 --> 00:34:46.210
Natomiast tak, prezentuje to zupełnie inne decyzje,

00:34:46.269 --> 00:34:48.989
więc mimo, tak jak mówiłeś, niedużych różnic

00:34:48.989 --> 00:34:52.099
w długości samego filmu, to jak prezentowane

00:34:52.099 --> 00:34:55.920
są te sytuacje, rezultuje w zupełnie innym odczuciu

00:34:55.920 --> 00:34:59.219
tego, jak jesteśmy wprowadzani w ten świat. Tak,

00:34:59.260 --> 00:35:04.679
tak. A druga rzecz różniąca te dwie wersje, no

00:35:04.679 --> 00:35:09.099
są to właśnie te detale. Czyli ta rozmowa o pierścionku,

00:35:09.119 --> 00:35:11.940
która się nie wydarza w wersji kinowej i parę

00:35:11.940 --> 00:35:16.360
innych takich właśnie uwag, które zostały ucięte,

00:35:16.460 --> 00:35:22.610
by zyskać ten czas. No tutaj robią sporo, bo

00:35:22.610 --> 00:35:27.269
żadna z tych postaci nie jest głęboko eksplorowana.

00:35:27.449 --> 00:35:31.349
To jednak są raczej takie pionki, które są poustawiane

00:35:31.349 --> 00:35:35.389
świadomie, to już możemy powiedzieć, raczej są

00:35:35.389 --> 00:35:39.969
bardziej płaskie niż trójwymiarowe i każda z

00:35:39.969 --> 00:35:44.510
tych takich dygresji, ich myśli, jest tutaj troszeczkę

00:35:44.510 --> 00:35:48.750
na wagę złota. Więc o ile ja nie odżegnowałbym

00:35:48.750 --> 00:35:53.690
się od wersji kinowej i wydaje mi się, że jest

00:35:53.690 --> 00:35:56.269
to nadal wersja, która jest najbardziej dostępna.

00:35:56.829 --> 00:35:58.730
Podejrzewam, że jeżeli byśmy znaleźli ten film

00:35:58.730 --> 00:36:01.610
na VOD, to właśnie taka wersja będzie nam udostępniona.

00:36:01.769 --> 00:36:04.110
Jeżeli trafi na streamingi, podejrzewam, że również.

00:36:04.329 --> 00:36:08.449
To jest już kwestia logistyczno -biznesowa, ale

00:36:08.449 --> 00:36:12.489
zdecydowanie warto poszukać tej wersji reżyserskiej.

00:36:13.090 --> 00:36:16.510
Jasne, to jest coś, co chciał widzieć ostatecznie

00:36:16.510 --> 00:36:21.639
twórca, ale też daje nam inny smak tej historii.

00:36:21.659 --> 00:36:26.300
Więc obie są wartościowe, ale chyba ta reżyserska

00:36:26.300 --> 00:36:28.900
jest troszkę bardziej wartościowa. I to jest

00:36:28.900 --> 00:36:31.679
tylko i wyłącznie moja teoria, natomiast być

00:36:31.679 --> 00:36:34.280
może to jest powód, dla którego dostajemy w wersji

00:36:34.280 --> 00:36:37.519
kinowej ten monolog, ponieważ te wszystkie subtelne

00:36:37.519 --> 00:36:39.840
charakteryzacje, te wszystkie rzeczy, które mogłyby

00:36:39.840 --> 00:36:44.000
nas poprzez Show Don't Tell informować o kierunku

00:36:44.000 --> 00:36:46.179
tego filmu i o tym, co tak naprawdę leży u podstaw

00:36:46.179 --> 00:36:50.389
tej rzeczywistości, zostały usunięte. Więc padła

00:36:50.389 --> 00:36:53.309
obawa, że bez tych drobnych tropów, bez tych

00:36:53.309 --> 00:36:55.750
drobnych elementów ludzie mogą nie połapać się

00:36:55.750 --> 00:36:58.449
oglądając film? O co tak naprawdę może chodzić?

00:36:58.650 --> 00:37:01.210
Ja bym po prostu powiedział, że tutaj trzeba

00:37:01.210 --> 00:37:05.650
po prostu patrzeć z perspektywy pieniędzy i wytwórnia

00:37:05.650 --> 00:37:10.070
New Line Cinema była jeszcze przed Władcą Pierścieni.

00:37:10.550 --> 00:37:13.969
Więc ten film to jest 98 rok. Wydali na niego

00:37:13.969 --> 00:37:19.119
27 milionów dolarów, więc patrząc na... To 98

00:37:19.119 --> 00:37:22.960
rok, no to było dużo pieniędzy. Nie wiem jaki

00:37:22.960 --> 00:37:25.559
jest to dokładny ekwiwalent dzisiejszych budżetów,

00:37:25.579 --> 00:37:28.099
ale była to super produkcja. Też patrząc jak

00:37:28.099 --> 00:37:31.019
ten film wygląda, wygląda fenomenalnie. I tak

00:37:31.019 --> 00:37:33.599
dużo mówimy o tej wizualnej stronie i to trzeba

00:37:33.599 --> 00:37:36.619
podkreślić. Zdjęcia robił Polak, Dariusz Wolski.

00:37:37.019 --> 00:37:40.699
Także szukając polskich nazwisk znajdziemy je

00:37:40.699 --> 00:37:48.230
bardzo szybko. Polska góra! W miarę szybko ten

00:37:48.230 --> 00:37:52.889
film pokazuje nam ten swój twist, który polega

00:37:52.889 --> 00:37:58.650
na tym, że te postaci są sfabrykowane. Nie na

00:37:58.650 --> 00:38:02.829
zasadzie ci ludzie nie istnieją, ale te osobowości,

00:38:02.929 --> 00:38:07.329
te imiona, te wspomnienia, to wszystko jest stworzone

00:38:07.329 --> 00:38:11.369
sztucznie przez właśnie doktora, granego przez

00:38:11.369 --> 00:38:15.329
Kiefera Sutherlanda, na życzenie Strangersów.

00:38:16.230 --> 00:38:20.469
Nie wiemy do końca dlaczego, ale widzimy doktora,

00:38:20.469 --> 00:38:23.250
który produkuje właśnie te wspomnienia, mówi

00:38:23.250 --> 00:38:27.130
o tym, o ciekawe co tutaj jest, troszeczkę jakiegoś

00:38:27.130 --> 00:38:29.150
nieszczęśliwego dzieciństwa i tak dalej, i tak

00:38:29.150 --> 00:38:32.969
dalej. Tworzy jakąś historię, która, dowiadujemy

00:38:32.969 --> 00:38:37.230
się, jest wstrzykiwana bezpośrednio w mieszkańców

00:38:37.230 --> 00:38:41.570
i to tworzy ich rzeczywistość, prawda? Więc...

00:38:41.820 --> 00:38:44.519
Tutaj ta nieścisłość pomiędzy tym, jak niektóre

00:38:44.519 --> 00:38:47.880
osoby wyglądają, albo jak się zachowują, kontra

00:38:47.880 --> 00:38:51.760
to, jakie role odgrywają, to jest to jakby rozwiązanie.

00:38:51.840 --> 00:38:54.840
To jest wielki eksperyment przez strangersów

00:38:54.840 --> 00:38:59.239
oraz doktora, by odnaleźć co? By odnaleźć duszę

00:38:59.239 --> 00:39:03.119
ludzką. Tak, by zabudelkować ducha ludzkości.

00:39:03.280 --> 00:39:05.860
Podzieje się, że jest wstrzykiwane, no i literalnie

00:39:05.860 --> 00:39:08.800
jest to wstrzykiwane w czoło. Myślę, że warto

00:39:08.800 --> 00:39:13.320
też rozważając postać głównego bohatera, powiedzieć

00:39:13.320 --> 00:39:17.139
o tym twiście, kiedy strangersi chcą powiedzieć

00:39:17.139 --> 00:39:21.960
mu and now sleep, a on nie zasypia. Tak. I to

00:39:21.960 --> 00:39:26.019
jest istotne, że ten bohater jest odporny na

00:39:26.019 --> 00:39:30.179
działanie strangersów. To jest zarówno odpowiedź

00:39:30.179 --> 00:39:32.860
na to, dlaczego jego wspomnienia są tak bardzo

00:39:32.860 --> 00:39:37.480
poszatkowane. Bo on w miarę jak eksploruje mroczne

00:39:37.480 --> 00:39:40.670
miasto, spotyka się z ludźmi albo widzi jakieś

00:39:40.670 --> 00:39:43.550
artefakty, które teoretycznie powinny mu coś

00:39:43.550 --> 00:39:47.849
mówić, ale zarazem on odczuwa tą niezgodę. I

00:39:47.849 --> 00:39:50.349
jest tam tłumaczone, on się obudził w trakcie

00:39:50.349 --> 00:39:53.570
tego procesu. Czasami to się wydarza, ktoś się

00:39:53.570 --> 00:39:57.130
przebudza, jeżeli chodzi o pana Murdocha, nie

00:39:57.130 --> 00:40:00.150
udało mu się zaaplikować znowu tych wspomnień,

00:40:00.170 --> 00:40:03.809
więc jest de facto osobą bez wspomnień. Jedyną

00:40:03.809 --> 00:40:06.710
w tym całym mieście i przez tą unikalną charakterystykę

00:40:06.710 --> 00:40:10.980
widzi te szwy. Widzi to, co się nie zgadza w

00:40:10.980 --> 00:40:13.380
tej rzeczywistości. Może nawet widzi je dużo

00:40:13.380 --> 00:40:16.860
bardziej wyraźnie, ponieważ tak, detektyw Bumstead,

00:40:16.980 --> 00:40:19.860
a przynajmniej osoba będąca w tej iteracji detektywem

00:40:19.860 --> 00:40:23.360
Bumsteadem, wie o seryjnym mordercy. Inne osoby,

00:40:23.440 --> 00:40:25.820
które spotkamy, będą świadome mordów, które zostały

00:40:25.820 --> 00:40:30.039
popełnione. Mardock nie dostał tej osobowości,

00:40:30.099 --> 00:40:34.360
więc on budzi się w sytuacji, gdzie w każdej

00:40:34.360 --> 00:40:37.300
innej wersji John Mardock zobaczyłby swoją ostatnią

00:40:37.300 --> 00:40:40.980
ofiarę. i uciekałby przed policją, będąc pełni

00:40:40.980 --> 00:40:44.699
swoich morderczych kompetencji, a w tym wypadku

00:40:44.699 --> 00:40:49.260
jest całkowicie zgubiony. I tak, ta eksploracja

00:40:49.260 --> 00:40:52.559
faktycznie staje się przez to cierniem w boku

00:40:52.559 --> 00:40:56.719
Strangersów, ponieważ nie dość, że obudził się,

00:40:56.860 --> 00:40:59.960
to jeszcze udało mu się uciec, więc nie udało

00:40:59.960 --> 00:41:02.619
im się naprawić tej sytuacji na miejscu. Normalnie

00:41:02.619 --> 00:41:06.019
dopadliby go, uśpili z powrotem, wstrzyknęliby,

00:41:06.039 --> 00:41:08.530
co mieliby mu wstrzyknąć. i eksperyment byłby

00:41:08.530 --> 00:41:12.130
kontynuowany zgodnie z ich zamierzeniami. Tymczasem

00:41:12.130 --> 00:41:15.110
Mardoka nie da się uśpić i nie dość, że nie da

00:41:15.110 --> 00:41:18.130
się uśpić, okazuje się, że jest jeszcze bardziej

00:41:18.130 --> 00:41:21.809
wyjątkowy niż tylko i wyłącznie odporny na ich

00:41:21.809 --> 00:41:25.449
technologie, magię, jakbyśmy tego nie nazwali.

00:41:25.670 --> 00:41:30.409
Mardok jest odporny na usypianie, widzi szwy,

00:41:30.449 --> 00:41:34.570
którymi spięty jest ten świat, ale ma jeszcze

00:41:34.570 --> 00:41:39.630
jedną zdolność. O co chodzi z tym, że on potrafi,

00:41:39.630 --> 00:41:42.510
nie wiem jak to powiedzieć, lewitować rzeczy,

00:41:42.789 --> 00:41:47.329
ma jakąś moc psioniczną. To jest rzecz, która

00:41:47.329 --> 00:41:51.769
sprawia, że stringersi postanawiają zbadać, o

00:41:51.769 --> 00:41:55.449
co z tym chodzi, więc wstrzykują sobie jego wspomnienia.

00:41:55.630 --> 00:42:00.030
W tym momencie, pomimo tego, że zniżanie się

00:42:00.030 --> 00:42:03.030
do poziomu ludzkości poprzez zbudowanie sobie

00:42:03.030 --> 00:42:05.750
osobowości, która jest efektywnie przeznaczona

00:42:05.750 --> 00:42:08.630
dla ich laboratoryjnych myszy, jakby na to nie

00:42:08.630 --> 00:42:11.869
patrzeć, są zmuszeni do tego kroku, ze względu

00:42:11.869 --> 00:42:15.030
na to, że Murdoch staje się dużo większym zagrożeniem

00:42:15.030 --> 00:42:18.489
niż oryginalnie by zakładali. Awansuje z osoby,

00:42:18.550 --> 00:42:21.090
która się obudziła, zdarza się to rzadko, ale

00:42:21.090 --> 00:42:24.929
się zdarza, awansuje z osoby, która jest odporna

00:42:24.929 --> 00:42:28.170
na ich usypianie, co nie powinno się zdarzać

00:42:28.170 --> 00:42:31.469
nigdy, na osobę, która... czy na używać ich umiejętności

00:42:31.469 --> 00:42:33.989
przeciwko nim. I to nie jest coś, co mogą przyjąć

00:42:33.989 --> 00:42:35.829
w jakichkolwiek kategoriach. O ile wcześniej

00:42:35.829 --> 00:42:38.650
mogliby go bagatelizować, mogliby go spróbować

00:42:38.650 --> 00:42:42.690
tylko i wyłącznie pojmać, w tym momencie zneutralizowanie

00:42:42.690 --> 00:42:45.050
jego zagrożenia staje się najważniejszą rzeczą

00:42:45.050 --> 00:42:49.150
dla całego kolektywu strangersów. Więc tak, jeden

00:42:49.150 --> 00:42:52.889
z nich, jak mówią, podejmuje najwyższe poświęcenie

00:42:52.889 --> 00:42:57.530
po to, żeby... przyjąć wstrzyknięte do swojej

00:42:57.530 --> 00:43:01.650
głowy elementy osobowości, które budowały oryginalnego

00:43:01.650 --> 00:43:03.969
Murdoch 'a. Żeby zacząć myśleć tak jak on, żeby

00:43:03.969 --> 00:43:06.769
zacząć działać tak jak on, co być może będzie

00:43:06.769 --> 00:43:11.570
kluczem do znalezienia i uchwycenia tego rebelianta.

00:43:11.789 --> 00:43:15.869
Ale jednak mimo tego drastycznego kroku, nasz

00:43:15.869 --> 00:43:18.670
główny bohater wiecznie im umyka. Oczywiście

00:43:18.670 --> 00:43:23.690
mija chwila, zanim ten nasz stranger, pan ręka,

00:43:23.710 --> 00:43:27.329
Mr. Hand, który zaczyna grać tutaj taką najgłówniejszą

00:43:27.329 --> 00:43:30.989
z ról, jeżeli chodzi o fabułę, jako przedstawiciel

00:43:30.989 --> 00:43:35.409
Strangersów. Odwiedza on Jennifer Connelly, próbując

00:43:35.409 --> 00:43:39.769
wyczuć, czy ona wie, gdzie jest jej mąż. Później

00:43:39.769 --> 00:43:43.710
przypomina sobie o istnieniu wujka, ale okazuje

00:43:43.710 --> 00:43:47.150
się, że główny bohater już tam był i tam też

00:43:47.150 --> 00:43:52.110
odkrył tą prawdę. To wszystko... tak finalnie

00:43:52.110 --> 00:43:54.670
i definitywnie waliduje jego podejście. On nie

00:43:54.670 --> 00:43:58.570
jest szalony. On nie jest już w tym momencie

00:43:58.570 --> 00:44:03.949
zawieszony pomiędzy tym panicznym szukaniem punktu

00:44:03.949 --> 00:44:07.590
spójnego, pomiędzy tym, co on widzi, że nie działa,

00:44:07.630 --> 00:44:10.809
a tym, co mu mówią, że jest fundamentalnym elementem

00:44:10.809 --> 00:44:12.630
świata, w którym on jest. On w tym momencie wie,

00:44:12.730 --> 00:44:17.070
że ma rację. Wie, że faktycznie te wszystkie

00:44:17.070 --> 00:44:19.269
nieścisłości, te wszystkie drobiazgi, które się

00:44:19.269 --> 00:44:23.239
nie sklejały, są tam naprawdę i że mogą być łatwo

00:44:23.239 --> 00:44:26.179
manipulowane przez osoby, które mają takie narzędzia,

00:44:26.199 --> 00:44:28.480
które w tym momencie się w nim budzą. Te wszystkie

00:44:28.480 --> 00:44:30.800
emocjonalne momenty, o których wspominałeś, nawet

00:44:30.800 --> 00:44:33.139
takie drobniejsze rzeczy, czy typu jego wydobycie

00:44:33.139 --> 00:44:35.980
portfela z maszyny, gdzie przez przypadek eksplodował

00:44:35.980 --> 00:44:39.019
coś na małej bardzo skali wtedy jeszcze, to wszystko

00:44:39.019 --> 00:44:41.460
zaczyna mieć sens, ponieważ on rozumie, że on

00:44:41.460 --> 00:44:44.559
jest w stanie użyć tych mocy, tych narzędzi,

00:44:44.559 --> 00:44:47.239
które posiadają Strangersi przeciwko nim, żeby...

00:44:47.769 --> 00:44:51.829
Może znaleźć swoje prawdziwe ja, a może po prostu

00:44:51.829 --> 00:44:55.090
przerwać ten cykl, który w tym momencie już widzi

00:44:55.090 --> 00:45:00.190
przed sobą. No i właśnie. Prawdziwe ja. To jest

00:45:00.190 --> 00:45:02.929
bardzo ciekawe stwierdzenie. W filmie, w którym

00:45:02.929 --> 00:45:06.710
mamy tylko nieprawdziwe ja. Każda z tych postaci

00:45:06.710 --> 00:45:10.929
jest skonstruowana i każda z nich nie dostaje

00:45:10.929 --> 00:45:14.130
nigdy czasu, żeby jakoś ewoluować. Tam powiedziano

00:45:14.130 --> 00:45:16.699
o tym, że ten eksperyment zakłada... wymianę

00:45:16.699 --> 00:45:19.460
tych wspomnień, wymianę rzeczywistości. Widzimy

00:45:19.460 --> 00:45:23.239
jak rodzina, która raczej nie grzeszy pieniądzem,

00:45:23.340 --> 00:45:27.860
w takiej bardzo fajnie opowiedzianej wizualnie

00:45:27.860 --> 00:45:32.639
scenie zmienia się w rodzinę tak zwaną nowobogacką.

00:45:32.739 --> 00:45:37.579
Ich dom rośnie, kominek rośnie, wszystko rośnie,

00:45:37.719 --> 00:45:41.059
ich stół się rozszerza, ich ubrania są wymieniane

00:45:41.059 --> 00:45:44.659
na lepszej jakości i oczywiście nowe wspomnienia

00:45:44.659 --> 00:45:48.179
zostają im wgrane. I po przebudzeniu zachowują

00:45:48.179 --> 00:45:50.559
się zupełnie inaczej. I tutaj te prawdziwe ja,

00:45:50.699 --> 00:45:54.500
to jest coś, co ten film eksploruje i na czym

00:45:54.500 --> 00:45:57.880
jakoś opiera tą swoją nadzieję. Jeżeli chodzi

00:45:57.880 --> 00:46:04.519
o połączenie męża i żony, takie czysto performatywne,

00:46:04.559 --> 00:46:07.500
jeżeli chodzi o Strangersów, ale ostatecznie

00:46:07.500 --> 00:46:11.059
prawdziwe, jeżeli chodzi o jakąś emocję, która

00:46:11.059 --> 00:46:15.529
się tworzy pomiędzy tymi dwoma postaciami. Jest

00:46:15.529 --> 00:46:18.530
scena, w której Jennifer Connelly przychodzi

00:46:18.530 --> 00:46:22.389
do niego, on jest złapany w więzieniu, jest wizytacja,

00:46:22.550 --> 00:46:27.849
no i on tak drąży, mówi, że no nie, nie jesteś

00:46:27.849 --> 00:46:30.269
moją żoną, ja cię nie pamiętam, to po pierwsze,

00:46:30.349 --> 00:46:33.210
to jest wszystko jakby ułuda. Ona mu mówi nie,

00:46:33.349 --> 00:46:36.630
bo ja wiem, że cię kocham. I to jest, wydaje

00:46:36.630 --> 00:46:39.769
mi się, taki moment, w którym pojawia się też

00:46:39.769 --> 00:46:42.769
jego nadzieja. Że nawet w fałszywym świecie można

00:46:42.769 --> 00:46:46.300
stworzyć coś prawdziwego. Tak. Coś, co być może

00:46:46.300 --> 00:46:50.059
nawet jest dłuższe i potężniejsze niż to, co

00:46:50.059 --> 00:46:52.960
oni z nim robią. Ja znalazłem w tej scenie sugestię,

00:46:52.980 --> 00:46:55.260
że to, co ich łączy, to nie jest rzecz, która

00:46:55.260 --> 00:46:58.059
została zbudowana w tej iteracji i w tym dniu.

00:46:58.099 --> 00:47:01.139
Że to jest coś, co prawdopodobnie jest echem

00:47:01.139 --> 00:47:04.659
czegoś wcześniejszego, że poprzednie iteracje

00:47:04.659 --> 00:47:08.340
ich osób, ich postaci musiało coś wiązać. Coś,

00:47:08.340 --> 00:47:12.380
co przetrwało tą czystkę mentalną, którą przeprowadzają

00:47:12.380 --> 00:47:15.320
Strangersi. Ponieważ to nie jest tak, że tylko

00:47:15.320 --> 00:47:19.659
ona reaguje emocjonalnie tą więzią i tą prawdziwą

00:47:19.659 --> 00:47:24.260
emocją w jego stronę. On, trochę szokując samego

00:47:24.260 --> 00:47:27.719
siebie, prezentuje te same emocje. Czuje tak

00:47:27.719 --> 00:47:31.940
samo głęboko. Nie fascynacje, nie jakieś momentalne

00:47:31.940 --> 00:47:34.639
zauroczenie ładną twarzą przed sobą, tylko coś

00:47:34.639 --> 00:47:37.820
głębszego, coś prawdziwego. Ta scena... Pokazuje

00:47:37.820 --> 00:47:41.179
nam to, czego nie rozumieją Strangersi właśnie.

00:47:41.280 --> 00:47:44.320
I ta scena prowadzi nas bezpośrednio do finału,

00:47:44.340 --> 00:47:47.840
do finałowego dialogu naszego bohatera ze Strangerem.

00:47:48.099 --> 00:47:51.500
I to jest piękna scena. Ona nam pokazuje i też

00:47:51.500 --> 00:47:54.860
zadaje takie pytanie, czy gdyby wymazano nam

00:47:54.860 --> 00:47:57.699
pamięć, to żebyśmy się zakochali w osobie, którą

00:47:57.699 --> 00:48:01.639
kochamy. Że gdzieś te emocje są w nas i to one

00:48:01.639 --> 00:48:05.239
tworzą z nas ludzi. Czuję, że ta scena gdzieś

00:48:05.239 --> 00:48:10.539
tam pogłębia ten film i sprawia, że on zadaje

00:48:10.539 --> 00:48:12.719
o wiele więcej pytań niż udziela odpowiedzi.

00:48:12.940 --> 00:48:16.300
I to jest istotne, bo gdybyśmy się tak naprawdę

00:48:16.300 --> 00:48:19.699
fundamentalnie zastanowili nad tym, jakie odpowiedzi

00:48:19.699 --> 00:48:22.099
daje ten film, to nie jest ich wiele. Ten film

00:48:22.099 --> 00:48:26.280
i jego główny motyw na temat tożsamości, kiedy

00:48:26.280 --> 00:48:29.019
już wiemy na koniec, że te tożsamości przepadły,

00:48:29.079 --> 00:48:33.170
kimkolwiek oni byli oryginalnie, zostało zgubione

00:48:33.170 --> 00:48:36.389
i nigdy nie wróci. Więc pytanie, kim oni są oryginalnie,

00:48:36.429 --> 00:48:39.429
nigdy się nie dowiemy. Pytanie, jaki jest cel

00:48:39.429 --> 00:48:41.809
ich życia i dlaczego działają tak i inaczej,

00:48:41.829 --> 00:48:43.570
to też nie jest coś, na co dostajemy odpowiedź.

00:48:43.630 --> 00:48:47.610
To, na co dajemy odpowiedź, to to, że człowiek

00:48:47.610 --> 00:48:50.309
to więcej niż suma wspomnień. Prawdziwe, głębokie

00:48:50.309 --> 00:48:53.969
relacje nie mogą być zredukowane tylko do widokówek,

00:48:53.969 --> 00:48:56.590
które mamy w głowie bądź na ścianie. I tak, to

00:48:56.590 --> 00:48:59.110
jest ta dodatkowa głębia, bez której to byłoby

00:48:59.110 --> 00:49:03.880
po prostu... widowisko noirowe z ciekawymi efektami

00:49:03.880 --> 00:49:08.420
specjalnymi i twistem na temat tego, jak wygląda

00:49:08.420 --> 00:49:12.039
ten świat. Ale mamy ten dodatkowy element, mamy

00:49:12.039 --> 00:49:16.159
tę scenę w więzieniu, mamy ten clash ideologiczny

00:49:16.159 --> 00:49:19.360
na końcu pomiędzy Murdochiem a Strangerem i to

00:49:19.360 --> 00:49:22.139
cementuje to jako właśnie coś więcej, coś pełniejszego,

00:49:22.199 --> 00:49:25.539
coś bardziej kompetentnego. Coś, co porzuca tą

00:49:25.539 --> 00:49:29.519
oryginalną oś pod tułem kim jestem i zostawia

00:49:30.010 --> 00:49:31.829
To nie jest istotne, ważne, że jestem i jest

00:49:31.829 --> 00:49:34.630
coś więcej niż tylko bycie tutaj w tym miejscu.

00:49:34.690 --> 00:49:38.510
I bohater na sam koniec przedstawia się swojej

00:49:38.510 --> 00:49:42.670
w cudzysłowie żonie. Właśnie jak odnajdujecie

00:49:42.670 --> 00:49:46.210
tą końcówkę? Ja uznałem to za bardzo solidne

00:49:46.210 --> 00:49:48.489
domknięcie tej historii, ponieważ to jest ten

00:49:48.489 --> 00:49:51.510
triumf człowieczeństwa nad machiną opresji. To

00:49:51.510 --> 00:49:54.489
jest triumf nadziei nad beznadziejnością sytuacji

00:49:54.489 --> 00:49:56.690
świata, w którym się możesz znaleźć. I to było

00:49:56.690 --> 00:50:00.159
takie... Definitywne, moim zdaniem, postawienie

00:50:00.159 --> 00:50:03.139
kropki na końcu zdania, które ten film próbował

00:50:03.139 --> 00:50:07.300
sformalizować przez cały swój czas trwania, że

00:50:07.300 --> 00:50:11.440
nigdy nie jest tak źle, żebyśmy nie mogli spróbować

00:50:11.440 --> 00:50:15.960
zbudować czegoś dobrego. Ostatecznym żartem na

00:50:15.960 --> 00:50:18.340
koszt Strangersów jest to, że to ludzie ewolują.

00:50:18.599 --> 00:50:22.500
To John Murdock jako pierwszy z ludzi ewoluuje,

00:50:22.559 --> 00:50:27.409
by używać tych ich darów do strajania. Widzimy,

00:50:27.409 --> 00:50:31.150
że jego opuszki palców, linie papilarne zmieniają

00:50:31.150 --> 00:50:34.769
się w spiralę, która pojawia się raz, za raz,

00:50:34.769 --> 00:50:38.989
za raz w tym filmie, jako taki element właśnie

00:50:38.989 --> 00:50:43.250
tego dostrojania. Jest scena, gdy po przebudzeniu

00:50:43.250 --> 00:50:47.610
którymś w środku filmu detektyw Bumstead patrzy

00:50:47.610 --> 00:50:51.710
w kubek kawy i on wiruje właśnie w spiralę. Mamy

00:50:51.710 --> 00:50:55.769
postać ex -detektywa, po którym... Detektyw Bumstead

00:50:55.769 --> 00:50:58.570
odziedzicza tą sprawę, który wydaje się oszaleć.

00:50:58.690 --> 00:51:02.809
Pokazuje swoje notatki, które są wypełnione spiralami.

00:51:03.110 --> 00:51:08.889
Gdy doktor Schreber rozmawia z żoną Mordoka na

00:51:08.889 --> 00:51:11.989
samym początku filmu. Na środku tego pokoju jest

00:51:11.989 --> 00:51:17.329
labirynt dla myszy. Oczywiście spiralny. Chodzi

00:51:17.329 --> 00:51:19.909
w niej jedna szara mysz. Po tym jak do pokoju

00:51:19.909 --> 00:51:23.199
wchodzi żona. do tego labiryntu zostaje wprowadzona

00:51:23.199 --> 00:51:27.260
druga biała mysz, więc to wydaje się takim właśnie

00:51:27.260 --> 00:51:32.159
kolejną fajną sugestią na tą nadzieję w połączeniu,

00:51:32.199 --> 00:51:36.760
tym prawdziwym, nie sfabrykowanym. Spirala pojawia

00:51:36.760 --> 00:51:38.940
się też bardzo, bardzo wcześnie, ponieważ przez

00:51:38.940 --> 00:51:42.539
krótki moment, kiedy widzimy zwłoki rzekomo piątej

00:51:42.539 --> 00:51:46.980
ofiary Mardoka, ten symbol jest na nich bardzo

00:51:46.980 --> 00:51:49.630
prominentnie zaprezentowany. Więc tak, jest to

00:51:49.630 --> 00:51:52.070
jeden z tych wizualnych elementów, który skleja

00:51:52.070 --> 00:51:55.769
nam tą cykliczność i tą taką... Z jednej strony

00:51:55.769 --> 00:51:57.889
możemy traktować spirale jako powtarzalność,

00:51:57.989 --> 00:52:00.550
ale z drugiej strony ona zawsze dąży do tego

00:52:00.550 --> 00:52:02.730
środka i tego końca. To też może symbolizować

00:52:02.730 --> 00:52:06.869
właśnie ten upadek ku wyginięciu, który Strangers

00:52:06.869 --> 00:52:09.130
mają przed sobą, który jest blisko. Z tego, co

00:52:09.130 --> 00:52:12.090
nam zostaje zaprezentowane, oni generalnie...

00:52:12.559 --> 00:52:15.239
zaczynają wyczerpywać swoje pomysły oraz możliwości

00:52:15.239 --> 00:52:17.960
na to, jak uniknąć końca swojej rasy. Co też

00:52:17.960 --> 00:52:21.260
potęguje ich desperację w tym, jak często resetują

00:52:21.260 --> 00:52:24.860
to wszystko, jak bardzo niedbale zaczynają podchodzić

00:52:24.860 --> 00:52:27.159
efektywnie do swojej pracy. Ponieważ widzimy

00:52:27.159 --> 00:52:30.820
te puste albumy, te niezgrywające się manieryzmy

00:52:30.820 --> 00:52:33.340
wobec wspomnień, które mają te osoby, to jest

00:52:33.340 --> 00:52:35.780
pewne niechlujstwo, o których byśmy się nie spodziewali

00:52:35.780 --> 00:52:39.800
po dosłownie osobach, które mogą zmieniać rzeczywistość.

00:52:40.780 --> 00:52:43.980
No też nie mamy odpowiedzi na to pytanie, ale

00:52:43.980 --> 00:52:47.340
jak ludzie znaleźli się w tym mieście? W tym

00:52:47.340 --> 00:52:51.440
mieście, które na końcu okazuje się być statkiem

00:52:51.440 --> 00:52:54.780
kosmicznym. I znowu to nie jest tak bardzo istotne

00:52:54.780 --> 00:52:57.280
pytanie, prawda? Inaczej, pytanie jest istotne,

00:52:57.280 --> 00:52:59.000
ale jego odpowiedź nie jest taka ważna, ponieważ

00:52:59.000 --> 00:53:02.900
to wszystko jest, robiąc klamrę do wniosku wcześniejszego,

00:53:02.920 --> 00:53:07.480
nie jest ważne, ponieważ te wszystkie przeciwności...

00:53:08.420 --> 00:53:11.739
bledną, kiedy możemy naprawdę mocno wierzyć w

00:53:11.739 --> 00:53:13.440
to, że jesteśmy w stanie zbudować wszystko od

00:53:13.440 --> 00:53:16.320
nowa. Że pewne fundamentalne rzeczy na temat

00:53:16.320 --> 00:53:19.440
tego, kim jesteśmy, przetrwają wszystko i że

00:53:19.440 --> 00:53:21.880
dopóki będziemy o tym pamiętać, możemy się wygrzebać

00:53:21.880 --> 00:53:24.800
i stworzyć coś nowego. I ten monolog, o którym

00:53:24.800 --> 00:53:29.239
mówiłeś, Łukaszu, pomiędzy Mordokiem a Panem

00:53:29.239 --> 00:53:34.159
Ręką, właśnie bardzo gustownie i tak amerykańsko

00:53:34.159 --> 00:53:37.139
bym powiedział, to zawiązuje, bo Mordok ma taki

00:53:37.719 --> 00:53:41.460
taki one -liner, szukaliście nie w tym miejscu,

00:53:41.460 --> 00:53:45.039
pokazując na głowę, a później na serce. Piękne,

00:53:45.039 --> 00:53:48.340
piękne, piękne kino. I kiczowe dokładnie tak,

00:53:48.380 --> 00:53:51.360
jak powinno być, prawda? Bez popadania w jakąś

00:53:51.360 --> 00:53:54.780
taką trywialność. To jest po prostu bardzo ludzkie.

00:53:54.920 --> 00:53:58.019
Nie wysublimowane, nie hiperintelektualne, tylko

00:53:58.019 --> 00:54:01.420
po prostu tak ludzko prawdziwe. To jest dobre

00:54:01.420 --> 00:54:06.019
zamknięcie tego filmu, no po tym finale. Bo o

00:54:06.019 --> 00:54:08.760
tym też... Możemy chwileczkę wspomnieć, cały

00:54:08.760 --> 00:54:13.159
film jest raczej taki metodyczny, osoby rozmawiają,

00:54:13.159 --> 00:54:16.820
jest jakaś oczywiście scena akcji, pogoni, walki,

00:54:16.820 --> 00:54:20.980
ale raczej jest to eksploracja tej rzeczywistości

00:54:20.980 --> 00:54:26.219
i tej prawdziwości. Do momentu złapania Mordoka

00:54:26.219 --> 00:54:30.199
przez strangersów, skandowania przez strangersów,

00:54:30.199 --> 00:54:33.940
zabijcie go, zabijcie go, zabijcie go, no i...

00:54:34.239 --> 00:54:38.760
Na białym koniu wjeżdża doktor. Pędząc na tym

00:54:38.760 --> 00:54:41.699
białym koniu ku odkupieniu swojej postaci, która

00:54:41.699 --> 00:54:45.719
była do tej pory pionkiem w rękach strangersów.

00:54:45.780 --> 00:54:48.739
Jak się dowiadujemy, jego sytuacja nie jest tak

00:54:48.739 --> 00:54:51.400
uprzywilejowana, jakbyśmy mogli się zwykle spodziewać

00:54:51.400 --> 00:54:54.619
po ludziach kolaborujących z zewnętrznym wrogiem.

00:54:54.699 --> 00:54:57.699
Ponieważ jego wspomnienia też przepadły. Jego

00:54:57.699 --> 00:55:01.340
praca to jest jedyna rzecz. którą on może robić,

00:55:01.500 --> 00:55:04.280
żeby nie doświadczać tych regularnych resetów.

00:55:04.440 --> 00:55:07.619
Natomiast to, kim on teraz jest, też jest fabrykowane

00:55:07.619 --> 00:55:11.119
przez niego samego. Został zmuszony do wstrzyknięcia

00:55:11.119 --> 00:55:14.400
swoich własnych fałszywych wspomnień sobie. Więc

00:55:14.400 --> 00:55:17.639
też dowiadujemy się o tragiczności jego postaci.

00:55:17.659 --> 00:55:21.400
W sensie jasne, kolaboruje jasne, działa po ich

00:55:21.400 --> 00:55:25.059
stronie, ale bez niego ten cały bunt by upadł.

00:55:25.480 --> 00:55:29.599
Bez niego Mardok nie dałby rady pokonać Strangersów.

00:55:30.090 --> 00:55:34.409
Doktor Schreber wstrzykuje mu specjalnie spreparowane

00:55:34.409 --> 00:55:38.030
wspomnienia, które powinien dostać, ale zostały

00:55:38.030 --> 00:55:41.530
spreparowane na ten sposób, że doktor się w nich

00:55:41.530 --> 00:55:45.550
pojawia. I przez te wspomnienia przekazuje wiedzę.

00:55:45.710 --> 00:55:47.610
Już wcześniej było powiedziane w tym filmie,

00:55:47.630 --> 00:55:51.409
że on chce pomóc Murdockowi. On chce pomóc pokonać

00:55:51.409 --> 00:55:55.309
strangerów. On ma tą wiedzę. Poprzez te lata,

00:55:55.469 --> 00:55:59.329
kiedy z nimi współpracuje. Tylko ono nie ma czasu.

00:55:59.719 --> 00:56:03.239
Nie ma czasu. To jest wszystko nagle, po diable.

00:56:04.400 --> 00:56:07.519
Ludzie, jeżeli są złapani, to są resetowani co

00:56:07.519 --> 00:56:12.380
12 czy tam co 24 godziny. Ich okres świadomości

00:56:12.380 --> 00:56:15.400
jest bardzo krótki i tutaj nawet mordok jest

00:56:15.400 --> 00:56:20.099
złapany, więc wspomnienia z jego fałszywego życia

00:56:20.099 --> 00:56:23.519
są użyte, żeby przekazać mu wiedzę o tym, jak

00:56:23.519 --> 00:56:26.400
wykorzystywać te dary, które jakoś się w nim...

00:56:27.160 --> 00:56:30.480
wyewoluowały do strojenia rzeczywistości. Bardzo

00:56:30.480 --> 00:56:33.800
ładne to jest. Co następuje później, po tym jak

00:56:33.800 --> 00:56:37.699
Murdoch się budzi z tymi nowymi zdolnościami,

00:56:37.760 --> 00:56:41.800
no stanowi taką woltę trochę w tym filmie. I

00:56:41.800 --> 00:56:46.280
pozwolę sobie tutaj na dygresję osobistą. Zdecydowanie

00:56:46.280 --> 00:56:49.460
jest to najmniej ciekawy element tego filmu.

00:56:49.820 --> 00:56:53.760
Muszę się z tym zgodzić. Całość zmierza w kierunku

00:56:53.760 --> 00:56:56.710
konfrontacji oczywiście. No ale tutaj to jest

00:56:56.710 --> 00:57:00.070
konfrontacja, ta hollywoodzka konfrontacja. To

00:57:00.070 --> 00:57:04.929
jest walka. I okej, nie używamy rąk, ani nóg,

00:57:04.929 --> 00:57:08.250
ani coś tam, ale mamy moce psjoniczne, to znaczy,

00:57:08.269 --> 00:57:13.650
że rozpierducha musi być, mimo że jest ona pomiędzy

00:57:13.650 --> 00:57:18.309
naszym głównym bohaterem, a starcem, jest oczywiście

00:57:18.309 --> 00:57:22.789
bardzo efektywna i brutalna i trwa dość długo.

00:57:23.360 --> 00:57:25.739
gdzie te postacie próbują jakoś się przezwyciężyć.

00:57:26.559 --> 00:57:30.420
Jest to volta. Ale ten finał, o którym wspomnieliśmy,

00:57:30.440 --> 00:57:34.239
który trochę tak przaśnie, ale jednak z sercem

00:57:34.239 --> 00:57:39.159
to zawiązuje i mówi damy radę. Jesteśmy więcej

00:57:39.159 --> 00:57:43.159
niż tym, co zostało nas wtłoczone. Jest nadzieja.

00:57:43.380 --> 00:57:48.099
Póki jest ta pamięć, póki jest ta chęć, jesteśmy

00:57:48.099 --> 00:57:51.849
w stanie stworzyć lepszy świat. Taki jest ten

00:57:51.849 --> 00:57:55.010
finał, no ale ta akcja... Prawda? Ja myślę, że

00:57:55.010 --> 00:57:58.590
to bardziej chodzi o strukturę opowieści. Że

00:57:58.590 --> 00:58:03.050
musimy, jakby opowiadając taką historię, no dojść

00:58:03.050 --> 00:58:07.070
do konfrontacji dobra ze złem, żeby to dobro

00:58:07.070 --> 00:58:11.630
zwyciężyło. Też nie czuję tego. Jest to wolta,

00:58:11.630 --> 00:58:14.909
tak jak mówiłeś, powiedzmy w stylu opowiadania

00:58:14.909 --> 00:58:18.070
tego filmu, że wcześniej nie mieliśmy takich

00:58:18.070 --> 00:58:20.980
akcyjnych rzeczy. To, co nagle się zaczyna dziać,

00:58:20.980 --> 00:58:24.400
że nasz bohater zaczyna latać, zaczyna mocą umysłu

00:58:24.400 --> 00:58:29.139
odwracać sztylet, no to nie jest tak organiczne,

00:58:29.139 --> 00:58:31.420
jak było wcześniej nam pokazywane. Że jednak

00:58:31.420 --> 00:58:34.280
wcześniej to, jak otworzył, to gdzie był zamknięty

00:58:34.280 --> 00:58:37.199
jego portfel, to jakoś było w tej opowieści.

00:58:37.280 --> 00:58:39.659
Ale z drugiej strony, też tak sobie myślę, to

00:58:39.659 --> 00:58:43.500
chodzi, że on już zrozumiał to, jaki jest silny,

00:58:43.559 --> 00:58:47.880
co potrafi i jakby ten finał musiał taki być.

00:58:48.190 --> 00:58:52.050
musiał trochę nam rozsadzić całą tą budowaną

00:58:52.050 --> 00:58:54.829
strukturę wcześniej. I też dzięki temu, że on

00:58:54.829 --> 00:58:58.030
jest taki, powiedzmy, przesadzony, no świetnie

00:58:58.030 --> 00:59:01.449
nam wybrzmiewa finał. Może tak. No może potrzeba

00:59:01.449 --> 00:59:05.889
było takiej właśnie drastycznej zmiany. Oczywiście

00:59:05.889 --> 00:59:10.409
eskalacja musi następować, więc w trakcie trwania

00:59:10.409 --> 00:59:13.530
filmu widzieliśmy, jak coraz bardziej zaczyna...

00:59:13.789 --> 00:59:17.769
Panować nad tymi mocami albo bardziej działać

00:59:17.769 --> 00:59:21.690
na rzeczywistość. No tutaj już to jest tak ekstremalne,

00:59:21.710 --> 00:59:26.829
że można to uznać za jakiś taki reset. Musi nastąpić

00:59:26.829 --> 00:59:29.969
na pewno, jeżeli chodzi o tworzenie filmu na

00:59:29.969 --> 00:59:33.590
takim poziomie hollywoodzkim, musi nastąpić zniszczenie

00:59:33.590 --> 00:59:37.849
slash zmiana statusu quo. No i to jest takie

00:59:37.849 --> 00:59:42.639
amerykańskie zniszczenie statusu quo. Myślę,

00:59:42.679 --> 00:59:45.920
że problem nie leży tyle w tematycznych decyzjach,

00:59:45.920 --> 00:59:49.780
czy decyzjach fabularnych na temat tej eskalacji,

00:59:49.780 --> 00:59:53.639
tego bombastycznego finiszu, jeśli chodzi o konflikt

00:59:53.639 --> 00:59:56.019
sam w sobie, a bardziej jeśli chodzi o narzędzia,

00:59:56.019 --> 00:59:57.840
które zostały użyte do tego zaprezentowania,

00:59:57.900 --> 01:00:02.559
bo tak, teraz jak o tym mówisz faktycznie, pokaz

01:00:02.559 --> 01:00:05.260
pełni jego mocy, to brzmi jak coś, co jest jak

01:00:05.260 --> 01:00:08.179
najbardziej na miejscu, tylko... Coś, co dla

01:00:08.179 --> 01:00:10.519
mnie wyglądało bardziej jak pojedynek czarodziejów,

01:00:10.519 --> 01:00:12.280
nie jest chyba narzędziem, które bym wybrał do

01:00:12.280 --> 01:00:15.199
zaprezentowania tej różnicy i tej jego ascendancji

01:00:15.199 --> 01:00:19.059
do tego poziomu. Tak, bombastyczność tego jest

01:00:19.059 --> 01:00:21.119
jak najbardziej na miejscu, ponieważ dzięki temu

01:00:21.119 --> 01:00:23.639
możemy dużo swobodniej się wyciszyć i zejść do

01:00:23.639 --> 01:00:29.019
właściwego zakończenia fabuły, a więc jego ostatniego

01:00:29.019 --> 01:00:32.840
użycia mocy na ekranie, aby eksplorować tą swoją

01:00:32.840 --> 01:00:35.960
nową osobowość, tak? Znaczy osobowość, którą

01:00:35.960 --> 01:00:39.869
przyjął jako swoją. I po tej akcji zniszczenia

01:00:39.869 --> 01:00:46.349
następuje akcja stworzenia. Przez cały film mamiła

01:00:46.349 --> 01:00:52.889
go wizja plaży, słońca, którego brakuje w mieście,

01:00:52.969 --> 01:00:58.510
wiecznie spowitym ciemnością. I używa tych swoich

01:00:58.510 --> 01:01:02.550
nadludzkich mocy, żeby dać to wszystkim. Żeby

01:01:02.550 --> 01:01:06.409
Shell Beach rzeczywiście zaczęło istnieć. Wypełnia

01:01:07.300 --> 01:01:11.579
granicę miasta wodą, tworzy wybrzeże, tworzy

01:01:11.579 --> 01:01:14.599
taką bardzo ładną przestrzeń, gdzie jest jakieś

01:01:14.599 --> 01:01:20.360
molo, jest latarnia i pojawia się słońce. Cofają

01:01:20.360 --> 01:01:23.340
się chmury, które prawdopodobnie przez strangersów

01:01:23.340 --> 01:01:26.500
zostały tutaj zaaplikowane, ale to nie tak, że

01:01:26.500 --> 01:01:28.980
tego słońca nie ma, tylko trzeba je odsłonić.

01:01:29.239 --> 01:01:35.150
Wychodzi na tą plażę i widzi swoją żonę. ponieważ

01:01:35.150 --> 01:01:41.250
w tym takim cierpkim zwrocie jej osobowość została

01:01:41.250 --> 01:01:43.690
zmieniona. Gdzieś tam w trakcie tej ostatniej

01:01:43.690 --> 01:01:47.570
rozgrywki nastąpił ten reset, który występował

01:01:47.570 --> 01:01:51.590
wiele razy i nowe wspomnienia zostały jej zaaplikowane.

01:01:51.789 --> 01:01:54.809
Ona nie jest już Emma, tylko jest Anna. Jest

01:01:54.809 --> 01:01:57.670
to takie cierpkie, no bo oczywiście jakakolwiek

01:01:57.670 --> 01:02:00.969
historia limitowana zostaje tutaj znowu zresetowana,

01:02:01.130 --> 01:02:05.960
ale to nie... deprymuje Murdocha. To, co on się

01:02:05.960 --> 01:02:09.039
dowiedział w trakcie tego filmu, to to, że połączenie

01:02:09.039 --> 01:02:12.840
pomiędzy nimi jest głębsze niż te wspomnienia.

01:02:13.119 --> 01:02:18.039
I on się jej przedstawia, ona sugeruje mu, czy

01:02:18.039 --> 01:02:21.300
nie chce przejść się wzdłuż wybrzeża, sugerując

01:02:21.300 --> 01:02:24.119
na tutaj nadzieję oczywiście i że ta emocja się

01:02:24.119 --> 01:02:27.360
tli, mimo że tych wspomnień nie ma. To jest bardzo

01:02:27.360 --> 01:02:30.530
dobre zakończenie, bardzo... kompletne, ponieważ

01:02:30.530 --> 01:02:32.269
nawiązuje do wszystkich tych elementów, tak?

01:02:32.610 --> 01:02:34.809
Nawiązuje właśnie do tej tworzenia własnej prawdy

01:02:34.809 --> 01:02:38.929
i do tej rekonstrukcji, tak? Mieliśmy tam bombastyczną

01:02:38.929 --> 01:02:42.550
destrukcję i taką równie, jeśli chodzi o skalę,

01:02:42.550 --> 01:02:45.849
dużą konstrukcję następnie, ale to wszystko było

01:02:45.849 --> 01:02:48.289
po to, żeby stworzyć właśnie ten moment rzeczywistości,

01:02:48.289 --> 01:02:50.670
na którą się decydujesz, tak? Bo Shell Beach

01:02:50.670 --> 01:02:53.210
też nigdy nie istniało, bo nigdy nie był prawdziwy

01:02:53.210 --> 01:02:55.329
koncept, tak? To nigdy nie było prawdziwe miejsce.

01:02:56.090 --> 01:02:58.530
Ale Murdoch postanawia, że to jest dla niego

01:02:58.530 --> 01:03:00.929
prawdziwe, ponieważ emocje, które ma związane

01:03:00.929 --> 01:03:04.230
z tym miejscem, nie są tożsame ze wspomnieniami,

01:03:04.349 --> 01:03:07.409
które zresztą stracił. I to nie jest dla niego

01:03:07.409 --> 01:03:09.650
istotne, ponieważ Shell Beach dla niego reprezentuje

01:03:09.650 --> 01:03:14.010
ten taki wyższy cel, tą taką doskonalszą wersję

01:03:14.010 --> 01:03:17.969
rzeczywistości, z którą czuje więź. I obecność

01:03:17.969 --> 01:03:22.730
Emy slash Anny w tym miejscu i jej wewnętrzną

01:03:22.730 --> 01:03:25.559
potrzebę odwiedzenia go. co na pewno nie było

01:03:25.559 --> 01:03:29.179
zaprogramowane przez strangersów, jest kolejnym

01:03:29.179 --> 01:03:33.380
tym elementem, który waliduje to podejście, że

01:03:33.380 --> 01:03:36.300
człowiek to więcej niż suma jego części, człowiek

01:03:36.300 --> 01:03:39.699
to więcej niż suma jego doświadczeń i że ta prawda

01:03:39.699 --> 01:03:43.900
jest głęboko w nas i jeśli damy jej możliwość,

01:03:44.000 --> 01:03:48.039
to będziemy jej szukać i ją znajdziemy. I dlatego

01:03:48.039 --> 01:03:53.159
ten film, mimo swojej postępności, mimo... efektywnie

01:03:53.159 --> 01:03:56.380
bardzo defetystycznego finiszu pod tytułem bohater

01:03:56.380 --> 01:04:01.219
nie odnajduje tego, kim był, wygrywa. Bo to nie

01:04:01.219 --> 01:04:04.159
jest ważne. Inaczej, to nie jest najważniejszy

01:04:04.159 --> 01:04:06.300
element. Ważne jest to, co z tym zrobisz. Tak

01:04:06.300 --> 01:04:09.139
jest. I chyba o tym jest ten film. Zdecydowanie.

01:04:09.539 --> 01:04:14.139
I teraz, no właśnie, to dlaczego ten film był

01:04:14.139 --> 01:04:17.880
finansową klęską? Dlaczego nie wyszedł? Jak myślicie?

01:04:18.579 --> 01:04:21.260
Wydaje mi się, że to po prostu był... Taki, a

01:04:21.260 --> 01:04:24.000
nie inny zbieg okoliczności. Jednym z elementów,

01:04:24.000 --> 01:04:26.300
które mogły na to wpłynąć, faktycznie była saturacja

01:04:26.300 --> 01:04:30.340
końca XX wieku tego typu produkcjami. Produkcje

01:04:30.340 --> 01:04:36.480
kryzysu tożsamości, produkcje walki z maszyną

01:04:36.480 --> 01:04:40.030
opresji i nadzoru, inwigilacji. W moim mniemaniu

01:04:40.030 --> 01:04:42.670
wychodziły relatywnie często, ale z drugiej strony

01:04:42.670 --> 01:04:45.510
to są filmy, których ja szukałem w swoich eksploracjach

01:04:45.510 --> 01:04:47.269
filmowych. To jest motyw, który mi się bardzo

01:04:47.269 --> 01:04:50.510
podobał i to unikalne pojrzenie końca wieku na

01:04:50.510 --> 01:04:52.630
ten temat było czymś, co mnie łapało, dlatego

01:04:52.630 --> 01:04:55.369
oglądałem dużo tych filmów, więc może mam wykrzywioną

01:04:55.369 --> 01:04:59.730
perspektywę na ten temat. Ale na poziomie technicznym,

01:04:59.750 --> 01:05:03.570
na poziomie fabularnym, na poziomie aktorskim...

01:05:04.190 --> 01:05:07.150
naprawdę nie widzę rzeczy, które mogłyby sprawić,

01:05:07.170 --> 01:05:09.690
że ten film nie mógł trafić do tak szerokich

01:05:09.690 --> 01:05:12.610
odbiorców jak jakikolwiek inny film z tego nurtu.

01:05:12.969 --> 01:05:18.289
Może to też kwestia tego, że tam na tamte czasy

01:05:18.289 --> 01:05:22.789
nie grali żadni znani aktorzy. Okej, w Matrixie

01:05:22.789 --> 01:05:26.690
też nie grali znani aktorzy, choć Keanu Reeves

01:05:26.690 --> 01:05:30.190
nie był nikim, kiedy grał w tym filmie. Na pewno

01:05:30.190 --> 01:05:34.829
była saturacja, jeżeli chodzi o tematykę właśnie

01:05:34.829 --> 01:05:40.590
końca milenium i jakieś rozliczanie się z tym

01:05:40.590 --> 01:05:45.710
amerykańskim snem, z tą fikcją prawdziwości,

01:05:45.829 --> 01:05:50.429
z tematyką jednostka kontra system, do którego

01:05:50.429 --> 01:05:54.050
została jakoś wtłoczona, przystosowana, ale do

01:05:54.050 --> 01:05:58.130
którego ostatecznie nie pasuje i z którym ostatecznie

01:05:58.130 --> 01:06:01.849
ma duży konflikt. I to była ta fala. I dużo z

01:06:01.849 --> 01:06:05.610
tych filmów skręcało w różne strony, bo mieliśmy

01:06:05.610 --> 01:06:08.630
Gatake, mieliśmy Truman Show, mieliśmy American

01:06:08.630 --> 01:06:14.130
Beauty, mieliśmy... Matrix? Tak. Później był

01:06:14.130 --> 01:06:18.409
oczywiście Matrix. Existence. Existence, Equilibrium.

01:06:18.510 --> 01:06:23.250
I co łączy te filmy, a dzieli je od Dark City,

01:06:23.389 --> 01:06:27.809
jest jednak współczesna prezencja. Wydaje mi

01:06:27.809 --> 01:06:31.280
się, że to mógł być ten trochę trop, który ludzi

01:06:31.280 --> 01:06:35.820
mógł zniechęcić w tamtym czasie. Wydaje mi się,

01:06:35.860 --> 01:06:39.159
że widząc taki trailer skupiony się właśnie na

01:06:39.159 --> 01:06:43.219
tym detektywie, co tam szuka, gotycka architektura,

01:06:43.300 --> 01:06:48.219
to ponuro. Oczywiście nie mogły zostać przeniesione

01:06:48.219 --> 01:06:52.619
te jakieś idee tego filmu w takim krótkim, zajawkowym

01:06:52.619 --> 01:06:57.280
trybie. I to mogło tak wiać takim anachronizmem.

01:06:57.480 --> 01:07:00.639
Że to jest taki staroszkolny film. To jest taki

01:07:00.639 --> 01:07:03.940
film dla moich rodziców. Nie taki współczesny,

01:07:03.940 --> 01:07:07.500
nie mówiący o tym, co się dzieje tutaj. A jednak

01:07:07.500 --> 01:07:09.719
mówiący, no oczywiście przewrotnie, używający

01:07:09.719 --> 01:07:12.380
tej zupełnie innej stylizacji, żeby powiedzieć

01:07:12.380 --> 01:07:15.420
bardzo podobną historię. I po latach to jest

01:07:15.420 --> 01:07:19.219
jego siła. Nie ujmując nic tamtym filmom, no

01:07:19.219 --> 01:07:23.039
ale jest to coś, co go wyróżnia. Mógł się nie

01:07:23.039 --> 01:07:27.139
sprzedać, ale jest odnajdywany i jego siła jest

01:07:27.139 --> 01:07:30.260
dalej tak samo mocna, jeżeli nie... Mocniejsza,

01:07:30.260 --> 01:07:33.980
bo jest właśnie tym skrętem, czymś innym. No

01:07:33.980 --> 01:07:38.340
tak, też myślę sobie, że po prostu on na tamte

01:07:38.340 --> 01:07:41.219
czasy był za mało popowy. Bo właśnie to, o czym

01:07:41.219 --> 01:07:43.980
mówisz, że on wygląda anachronicznie, to wygląda

01:07:43.980 --> 01:07:47.579
jak właśnie jakaś wariacja na temat kina lat

01:07:47.579 --> 01:07:50.460
czterdziestych. I może to o to chodzi, że on

01:07:50.460 --> 01:07:53.980
wtedy był anachroniczny, a dzisiaj z tej perspektywy

01:07:53.980 --> 01:07:56.599
czasu, kiedy widzimy też jak technika szybko

01:07:56.599 --> 01:08:00.230
się starzeje. to taki Matrix, który był super

01:08:00.230 --> 01:08:03.190
nowoczesny wtedy. Te efekty bullet time i tak

01:08:03.190 --> 01:08:06.670
dalej. Komórki. Tak dzisiaj komórka wygląda zupełnie

01:08:06.670 --> 01:08:09.510
inaczej niż w Matrixie. I ta komórka z Matrixa

01:08:09.510 --> 01:08:12.909
jest super anachroniczna, a z kolei ten świat

01:08:12.909 --> 01:08:17.170
powiedzmy technologiczny w filmie Mroczne Miasto

01:08:17.170 --> 01:08:20.449
no jest taki jakiś nierzeczywisty. Mimo, że korzysta

01:08:20.449 --> 01:08:24.470
z wszystkich rzeczy, które znamy. Plus też zastanawiam

01:08:24.470 --> 01:08:30.470
się, czy Mroczne Miasto nie jest zbyt autorskim

01:08:30.470 --> 01:08:34.970
filmem. Że ten budżet, który był ogromny na ówczesne

01:08:34.970 --> 01:08:40.149
czasy, nie współgrał z tym, że było to na wskroś

01:08:40.149 --> 01:08:44.010
autorskie kino. Może o to chodzi, że właśnie

01:08:44.010 --> 01:08:46.770
ten film nie jest popowym filmem. Że on jednak

01:08:46.770 --> 01:08:49.750
trochę więcej wymaga od widza, bo nie jest właśnie,

01:08:49.970 --> 01:08:53.170
to nie jest taki popcorniak, żeby sobie pójść

01:08:53.170 --> 01:08:55.979
do kina. spędzić dwie godziny i powiedzieć wow,

01:08:56.319 --> 01:08:59.199
gdzie ja byłem. To jest takie bardziej, że po

01:08:59.199 --> 01:09:02.199
tym filmie wychodzisz i zaczynasz się zastanawiać,

01:09:02.220 --> 01:09:05.619
czy ja nie żyję w jakiejś symulacji i o co w

01:09:05.619 --> 01:09:07.939
tym wszystkim chodzi. O byciu w symulacji, czy

01:09:07.939 --> 01:09:09.680
o byciu w fałszywym świecie, znowu, to nie było

01:09:09.680 --> 01:09:11.500
ważne pytanie z perspektywy całości Dark City,

01:09:11.659 --> 01:09:15.479
tylko pytanie o osobowość i twoją własną kreację

01:09:15.479 --> 01:09:17.979
osobowości i świata, w którym żyjesz. To było

01:09:17.979 --> 01:09:20.659
to, co zostawało z widzami. To jest dużo cięższe

01:09:20.659 --> 01:09:23.140
pytanie do odpowiedzenia niż... czy mój świat

01:09:23.140 --> 01:09:25.380
jest symulacją, czy nie, bo to jest pytanie,

01:09:25.399 --> 01:09:27.239
które można łatwo przetestować i odrzucić, albo

01:09:27.239 --> 01:09:29.680
trwać w jakimś takim przekonaniu. Natomiast takie

01:09:29.680 --> 01:09:32.340
naprawdę głębokie, introspektywne podejście do

01:09:32.340 --> 01:09:35.800
rzeczy, z którymi zdarzało się Dark City, nie

01:09:35.800 --> 01:09:37.960
to, żeby Matrix, czy Gataka, czy Existence nie

01:09:37.960 --> 01:09:41.039
miało tych samych pytań, prawda, ale to nie były

01:09:41.039 --> 01:09:43.279
jedyne pytania, które z tobą zostawały w przedsięwzięciu

01:09:43.279 --> 01:09:46.319
do Dark City, które trzymało to konkretne pytanie

01:09:46.319 --> 01:09:50.079
na froncie. I na pewno po raz kolejny ciężko

01:09:50.079 --> 01:09:53.460
było to sprzedać. ciężko było kogoś zainteresować.

01:09:53.819 --> 01:09:56.539
Ostatecznym dowodem jest to, co zrobiono z wersją

01:09:56.539 --> 01:10:00.779
kinową. To, że ostateczny jakiś twist, który

01:10:00.779 --> 01:10:04.260
bohaterowie odkrywają w trakcie tego filmu, zostaje

01:10:04.260 --> 01:10:07.720
sprzedany w monologu na samym starcie. Nawet

01:10:07.720 --> 01:10:11.739
słyszałem taką sugestię, że wersja kinowa jest

01:10:11.739 --> 01:10:17.760
okej, jako to, czym jest, czyli bardziej nerwową

01:10:17.760 --> 01:10:23.979
wersją filmu noir. ale wyłącz dźwięk do momentu,

01:10:23.979 --> 01:10:27.300
w którym nie zobaczysz twarzy Kiefera Satnerlanda.

01:10:27.319 --> 01:10:33.020
Bo to jest taki cios, po którym to się nie klei.

01:10:33.199 --> 01:10:37.739
Bo my widzimy, jak bohaterowie biegają i odkrywają

01:10:37.739 --> 01:10:41.300
prawdę, która nam została już pokazana. No tak,

01:10:41.319 --> 01:10:45.479
bo w wersji reżyserskiej, tej, o którą chodziło

01:10:45.479 --> 01:10:49.060
twórcy, to ten monolog Kiefera Sutherlanda pojawia

01:10:49.060 --> 01:10:51.960
się gdzieś w trzech czwartych filmu chyba. Tak.

01:10:52.100 --> 01:10:54.859
Ale jeszcze chciałbym tak wrócić do tego odbioru

01:10:54.859 --> 01:10:58.439
i nie da się ukryć, to są fakty, ten film się

01:10:58.439 --> 01:11:01.560
nie sprzedał, był klapą finansową, ale to nie

01:11:01.560 --> 01:11:05.920
było tak, że nie miał fanów. No i jednym z głównych

01:11:05.920 --> 01:11:10.159
fanów był Roger Ebert, czyli taki najbardziej

01:11:10.159 --> 01:11:17.220
znany pop krytyk filmowy. już nieżyjący, który

01:11:17.220 --> 01:11:20.539
powiedział nawet, że to jest jego ulubiony film

01:11:20.539 --> 01:11:24.819
z roku 1998. Roku, w którym wyszedł Szeregowiec

01:11:24.819 --> 01:11:28.720
Ryan i był wielkim fanem tego filmu do momentu,

01:11:28.720 --> 01:11:32.859
że nagrał dla niego specjalnie ścieżkę komentatorską,

01:11:32.960 --> 01:11:37.859
w której poruszał właśnie swoje odczucia i mówił

01:11:37.859 --> 01:11:40.260
o tym, co widzi i co czuje i dlaczego ten film

01:11:40.260 --> 01:11:42.600
dla niego jest taki istotny. On mówił o tym,

01:11:42.640 --> 01:11:46.800
że Odnosił się do słów Wernera Herzoga, że kultura

01:11:46.800 --> 01:11:50.760
popularna zabrała nam tą ekstazę widzenia nowych

01:11:50.760 --> 01:11:53.039
rzeczy. I dla niego Dark City to jest właśnie

01:11:53.039 --> 01:11:56.000
ta nowa rzecz, która w końcu się pojawiła na

01:11:56.000 --> 01:11:59.180
tych popularnych ekranach. I jeżeli chodzi o

01:11:59.180 --> 01:12:01.859
tą ścieżkę komentarzy, to nie jest tak, że to

01:12:01.859 --> 01:12:05.539
się zdarzało często. Jest chyba pięć filmów,

01:12:05.539 --> 01:12:08.520
dla których Roger zrobił ścieżkę komentarzy.

01:12:08.560 --> 01:12:10.920
I to jakich filmów? I to jakich filmów? Casablanca.

01:12:11.520 --> 01:12:16.279
Film Ozu, Floating Weeds, no naprawdę mocne klasyki

01:12:16.279 --> 01:12:19.539
i ze współczesności Dark City. Też super się

01:12:19.539 --> 01:12:23.420
tego słucha i kiedy można mieć dzięki temu wgląd

01:12:23.420 --> 01:12:28.800
w ten analityczny umysł badacza kina, gdzie on

01:12:28.800 --> 01:12:31.779
w takim skupieniu ogląda film, że zwraca uwagę,

01:12:32.060 --> 01:12:37.340
że zegar w scenie, kiedy nasz główny bohater

01:12:37.340 --> 01:12:40.720
zastanawia się jak ma na imię. że ten zegar zmienia

01:12:40.720 --> 01:12:44.279
godziny między ujęciami. I oczywiście jak Ebert

01:12:44.279 --> 01:12:50.180
zauważa, prawdopodobnie to może być błąd, ale

01:12:50.180 --> 01:12:53.899
patrząc na ten film, niekoniecznie, bo w tym

01:12:53.899 --> 01:12:57.680
filmie to nic się nie zgadza. Dokładnie. Można

01:12:57.680 --> 01:13:00.279
dzięki temu analizować tego typu rzeczy na wiele

01:13:00.279 --> 01:13:02.779
różnych sposobów. Można to uznać za jakiś wczesny

01:13:02.779 --> 01:13:05.800
przykład Mardoka, będącego w skrajnej sytuacji

01:13:05.800 --> 01:13:07.979
emocjonalnej i modyfikującego rzeczywistość naokoło

01:13:07.979 --> 01:13:10.329
siebie. Ponieważ on nie wie gdzie i kiedy jest,

01:13:10.470 --> 01:13:13.210
więc zegar nie wie gdzie i kiedy jest. Mnóstwo

01:13:13.210 --> 01:13:15.710
punktów widzenia, które można przyjąć. I faktycznie

01:13:15.710 --> 01:13:18.569
słuchanie mistrza swojego kunsztu, jeśli chodzi

01:13:18.569 --> 01:13:21.369
o analizę, komentującego film, który naprawdę

01:13:21.369 --> 01:13:25.250
głęboko kocha prawdopodobnie, było bardzo przyjemnym

01:13:25.250 --> 01:13:28.689
sposobem na obejrzenie tego po raz wtóry. Więc

01:13:28.689 --> 01:13:31.050
pierwszy raz, kiedy oglądałem ten film, aby przygotować

01:13:31.050 --> 01:13:33.170
się tutaj do naszej rozmowy i to nie jest ostatni.

01:13:33.739 --> 01:13:36.600
I ja też zdecydowanie będę do tego filmu wracał,

01:13:36.720 --> 01:13:40.180
bo czuję, że on z każdym kolejnym seansem zyskuje.

01:13:55.260 --> 01:14:01.079
I tu myślę, jest nasze miejsce na podwójne uderzenie.

01:14:01.319 --> 01:14:05.789
Nasze double feature prywatne z filmem Dark City.

01:14:06.430 --> 01:14:08.850
Porozmawiajmy o tym, o jakich filmach myśleliśmy,

01:14:09.090 --> 01:14:13.449
na jakich filmach ostatecznie stanęło. Może,

01:14:13.550 --> 01:14:18.970
Igorze, jako wybraniec, możesz nam popowiadać

01:14:18.970 --> 01:14:22.770
o swoim double feature, o swoim podwójnym uderzeniu.

01:14:23.090 --> 01:14:26.210
No i właśnie, jaki był proces dojścia do tego

01:14:26.210 --> 01:14:29.130
konkretnego filmu? Proces był tak prosty, jak

01:14:29.130 --> 01:14:32.569
trudny. To znaczy, proste było w tym to, jak

01:14:32.569 --> 01:14:34.909
wiele filmów, biorąc pod uwagę moje mniejsze

01:14:34.909 --> 01:14:38.130
zainteresowań, mogłem sparować z Dark City, a

01:14:38.130 --> 01:14:41.449
trudne było zdecydować się na jeden z nich. Wiele

01:14:41.449 --> 01:14:44.670
z tych tytułów już padło. Rozmawialiśmy o Gatace,

01:14:44.789 --> 01:14:48.069
rozmawialiśmy o Existence, rozmawialiśmy o American

01:14:48.069 --> 01:14:51.369
Beauty, które w mniej oczywisty sposób, moim

01:14:51.369 --> 01:14:55.329
zdaniem, można sparować. I kluczem do moich decyzji

01:14:55.329 --> 01:14:59.470
było to, że ponad... ten motyw kryzysu osobowości

01:14:59.470 --> 01:15:03.529
w tej formie znamienny dla końca XX wieku, dokładałem

01:15:03.529 --> 01:15:06.409
moją własną interpretację troszeczkę bardziej

01:15:06.409 --> 01:15:09.890
metakontekstualną tego, co ja widzę w antagonistach

01:15:09.890 --> 01:15:12.090
tego filmu. Rzeczą, która się przewiła w bardzo

01:15:12.090 --> 01:15:15.109
różnych formach w kinie tego typu z tamtego czasu,

01:15:15.289 --> 01:15:17.909
moim zdaniem była skrajna krytyka konsumpcjonalizmu,

01:15:17.970 --> 01:15:22.319
skrajna krytyka podejścia do... komercyjnej rzeczywistości

01:15:22.319 --> 01:15:25.920
i korporacyjnych struktur, które wymuszają i

01:15:25.920 --> 01:15:28.420
definiują tę rzeczywistość dla amerykańskich

01:15:28.420 --> 01:15:32.100
głównie mas i różne formy buntu z sukcesami bądź

01:15:32.100 --> 01:15:35.359
porażkami. Ostatecznie moja decyzja padła na

01:15:35.359 --> 01:15:38.079
Truman Show, film, który absolutnie uwielbiam

01:15:38.079 --> 01:15:43.039
ze względu na to, jak nietypowo dla siebie, chociaż

01:15:43.039 --> 01:15:44.659
jest kilka innych filmów, które mógłbym wymienić

01:15:44.659 --> 01:15:47.079
w tej samej formie, Jim Carrey odgrywa głównego

01:15:47.079 --> 01:15:50.579
bohatera Trumana Burbanka. ze znamiennym nazwiskiem,

01:15:50.579 --> 01:15:53.659
będącym bezpośrednim odniesieniem do miasta,

01:15:53.659 --> 01:15:57.619
w którym wiele tych masowych produkcji się odbywa.

01:15:57.800 --> 01:15:59.699
No, ale w takim razie powiedz nam, o czym jest

01:15:59.699 --> 01:16:02.460
Truman Show. Truman Show jest historią, która

01:16:02.460 --> 01:16:06.119
podąża za tytułowym Trumanem, który żyje w idyllicznym

01:16:06.119 --> 01:16:08.880
miasteczku amerykańskiej rzeczywistości swoich

01:16:08.880 --> 01:16:12.060
czasów, z elementami anachronistycznymi, z elementami

01:16:12.060 --> 01:16:15.560
starszymi. Rzecz w tym, że całość tego filmu,

01:16:15.560 --> 01:16:18.949
całość tego świata to reality show. Truman o

01:16:18.949 --> 01:16:20.909
tym nie wie. Wszystkie rzeczy, które dzieją się

01:16:20.909 --> 01:16:24.470
w jego życiu, to fikcyjne storyline pisane przez

01:16:24.470 --> 01:16:27.689
scenariuszy, wszystkie pomyłki, porażki, szczęścia

01:16:27.689 --> 01:16:30.470
i sukcesy, tragedie w życiu, jak na przykład

01:16:30.470 --> 01:16:34.069
śmierć jego ojca podczas połowu. Walka Trumana

01:16:34.069 --> 01:16:36.510
i próba wyjścia z tej rzeczywistości, kiedy też

01:16:36.510 --> 01:16:40.250
zaczyna coraz bardziej zauważać te szwy, o których

01:16:40.250 --> 01:16:43.149
wspomnieliśmy przy Dark City, jest bardzo, bardzo

01:16:43.149 --> 01:16:46.130
podobna. Unikalna w rzeczywistości, z którą mierzy

01:16:46.130 --> 01:16:48.170
się Trumana, z którą mierzył się Mardock. ale

01:16:48.170 --> 01:16:51.270
funkcjonalnie realizuje bardzo podobny cel. I

01:16:51.270 --> 01:16:53.770
odpowiedź na to, co go motywuje, jest ta sama.

01:16:53.909 --> 01:16:56.229
Ta jedna prawdziwa miłość, ta jedna prawdziwa

01:16:56.229 --> 01:16:57.989
rzecz, której doświadczył, a która została mu

01:16:57.989 --> 01:17:01.170
odebrana. Motywacja Trumana i motywacja Mardoka

01:17:01.170 --> 01:17:03.770
jest bardzo podobna. No to ciekawe. I też ten

01:17:03.770 --> 01:17:07.729
motyw wody, bo rzeczywiście Alex Projas ma jakąś

01:17:07.729 --> 01:17:11.569
lotkę na wodę. Film zaczyna się od ujęcia w wannie,

01:17:11.609 --> 01:17:16.430
potem mamy tego doktora, który lubi być w łaźni,

01:17:16.449 --> 01:17:20.159
bo... strangersi boją się wody. No i jest tam

01:17:20.159 --> 01:17:23.619
koniec, kiedy też mamy tą bezkresną taflę wody.

01:17:24.239 --> 01:17:27.340
Ciekawe, ciekawe połączenie, ale mnie też, zanim

01:17:27.340 --> 01:17:31.699
zapytam bardziej o Truman Show, to American Beauty

01:17:31.699 --> 01:17:35.819
mnie zainteresowało, że... Tylko motyw kryzysu

01:17:35.819 --> 01:17:39.140
egzystencjalnego łączy American Beauty z Dark

01:17:39.140 --> 01:17:42.840
City? Nie. Jeśli chodzi o sam kryzys egzystencjalny

01:17:42.840 --> 01:17:44.640
i jego rozwinięcie, tutaj bardziej mi pasował

01:17:44.640 --> 01:17:46.619
kontrast tego, jak bardzo to poszło w innych

01:17:46.619 --> 01:17:48.880
kierunkach. Ze względu na to, że w American Beauty

01:17:48.880 --> 01:17:51.859
bohaterowie, ale skupmy się na głównym bohaterze

01:17:51.859 --> 01:17:55.140
granym przez Kevina Spacey 'ego, on nie posiada

01:17:55.140 --> 01:17:59.439
żadnego wsparcia. szuka emancypacji od tego korporacyjnego

01:17:59.439 --> 01:18:03.420
świata i ostatecznie popada w marazm, stagnację

01:18:03.420 --> 01:18:06.380
i absolutne zachłyśnięcie się wolnością, która

01:18:06.380 --> 01:18:08.300
tak naprawdę nic nie daje mu, ani satysfakcji,

01:18:08.319 --> 01:18:10.279
ani prawdziwej wolności, ponieważ nie ma nikogo,

01:18:10.279 --> 01:18:13.500
kto pomaga i nie ma celu. Jedyna miłość, którą

01:18:13.500 --> 01:18:16.960
ma w życiu, to jest jego ułuda i fascynacja dużą

01:18:16.960 --> 01:18:20.020
młodszą kobietą. Więc to wszystko jest tak bardzo

01:18:20.020 --> 01:18:22.859
płytkie. Natomiast Murdoch miał prawdziwe motywacje.

01:18:22.960 --> 01:18:24.920
Natomiast rzeczą, która dodatkowo to dla mnie

01:18:24.920 --> 01:18:29.170
skleiła jest to, że Ja traktuję strangersów w

01:18:29.170 --> 01:18:33.750
Dark City jako metaforę ciał generujących konsumpcjonalizm,

01:18:33.789 --> 01:18:37.189
grup marketingowych, rad nadzorczych, decydujących

01:18:37.189 --> 01:18:39.449
się o focus targetach i tak dalej. To są osoby,

01:18:39.449 --> 01:18:42.630
które nie rozumieją ludzkości, ale próbują syntetyzować

01:18:42.630 --> 01:18:45.130
ją, tak jak syntetyzowanie osobowości w probówce

01:18:45.130 --> 01:18:48.270
i redukowanie ludzi tylko do tych kilku cech

01:18:48.270 --> 01:18:51.489
typu tragiczne wydarzenie w przeszłości, motywacja

01:18:51.489 --> 01:18:54.560
i praca. Tak samo ludzie są postrzegani przez

01:18:54.560 --> 01:18:57.439
szerokie byty korporacyjne, jak przez strangersów

01:18:57.439 --> 01:18:59.979
w Dark City. I dla mnie świat, w którym to się

01:18:59.979 --> 01:19:02.100
wszystko działo, czyli ten kompletnie złamany

01:19:02.100 --> 01:19:04.340
i przekłamany American Dream, który był w American

01:19:04.340 --> 01:19:07.319
Beauty, który pęka i pryska i okazuje się być

01:19:07.319 --> 01:19:10.159
wydmuszką, był dla mnie kolejną osią połączenia.

01:19:10.439 --> 01:19:13.960
No totalnie, jako takie przeciwstawne spojrzenie

01:19:13.960 --> 01:19:18.239
i inne ustawienie tych punktów ciężkości, prawda?

01:19:18.640 --> 01:19:23.739
Bo postać w American Beauty, jest ociężała przez

01:19:23.739 --> 01:19:27.479
swoją historię, a Murdoch w Dark City nie ma

01:19:27.479 --> 01:19:30.159
historii. I to go trochę pcha do tej zmiany.

01:19:31.000 --> 01:19:35.460
Oprócz tego, że ma moce psioniczne. Jak wyglądałoby

01:19:35.460 --> 01:19:38.239
American Beauty, gdyby... Kevin Spacey potrafił

01:19:38.239 --> 01:19:40.800
robić rzeczy umysłem. Dokładnie. Wydaje mi się,

01:19:40.859 --> 01:19:43.579
że zrobili film z Kevinem Spacey, który twierdził,

01:19:43.579 --> 01:19:47.000
że ma moce psioniczne. K -Pax. Tak. Najbardziej

01:19:47.000 --> 01:19:49.659
znana scena z tego filmu, jak zjada banana ze

01:19:49.659 --> 01:19:54.020
skórką. Na pewno bardzo mocno i zjawiskowo ruszałby

01:19:54.020 --> 01:19:57.859
tą torebką foliową. Oj tak, tak. Ten mistycyzm

01:19:57.859 --> 01:19:59.779
rzeczywistości raczej straciłby na wartości,

01:19:59.800 --> 01:20:01.880
gdyby się okazało, że robi ktoś to zza kadru

01:20:01.880 --> 01:20:05.899
swoim mózgiem. Dobra, super wybór. Dziękujemy,

01:20:06.020 --> 01:20:10.260
dziękujemy Igorze. Łukasz, jakie jest twoje podwójne

01:20:10.260 --> 01:20:12.600
uderzenie? Jako, że widziałem ten film pierwszy

01:20:12.600 --> 01:20:15.840
raz. to szukałem jakiegoś takiego połączenia

01:20:15.840 --> 01:20:19.859
na poziomie, powiedzmy, emocjonalnym czy wrażeniowym.

01:20:20.380 --> 01:20:24.479
Więc na przykład miałem takie pomysły, żeby go

01:20:24.479 --> 01:20:28.500
sparować z Biklebowski. Właśnie, żeby pójść w

01:20:28.500 --> 01:20:31.739
tą stronę, gdzie ten nasz bohater w Biklebowskim,

01:20:31.760 --> 01:20:34.859
jakby życie toczy się gdzieś poza nim. On nie

01:20:34.859 --> 01:20:37.359
ma za bardzo wpływu. On po prostu chce sobie

01:20:37.359 --> 01:20:41.550
chillować. I ta postać tego narratora. który

01:20:41.550 --> 01:20:45.029
na samym początku nam mówi, kim jest Lebowski

01:20:45.029 --> 01:20:48.130
i na samym końcu mówi, co teraz dalej z nim będzie.

01:20:48.409 --> 01:20:52.029
Gdzieś tak zlinkowała mi się z Dark City, ale

01:20:52.029 --> 01:20:55.149
pomyślałem, że to chyba jest troszeczkę za bardzo

01:20:55.149 --> 01:20:58.489
na siłę, plus nie będę ukrywał, wybranie Biku

01:20:58.489 --> 01:21:01.609
Lebowski uznałem za trochę pójście na łatwiznę,

01:21:01.609 --> 01:21:05.109
więc zacząłem eksplorować dalej, co by tutaj

01:21:05.109 --> 01:21:10.159
można było z tym filmem połączyć i w sumie Nie

01:21:10.159 --> 01:21:12.560
nazwałem tego w swojej głowie, ale teraz jak

01:21:12.560 --> 01:21:16.340
mówiłeś Igorze o tym konsumpcjonizmie, to chyba

01:21:16.340 --> 01:21:20.899
gdzieś to wyczułem podskórnie, bo też trochę

01:21:20.899 --> 01:21:25.399
myślałem o Fight Clubie. Bo to jednak 99. rok,

01:21:25.539 --> 01:21:30.340
więc też podobna energia w społeczeństwie. Ale

01:21:30.340 --> 01:21:33.239
znowu, Fight Club to też jest taki film, co chyba

01:21:33.239 --> 01:21:36.659
wszyscy widzieli. Więc pomyślałem, że poszukam

01:21:36.659 --> 01:21:42.619
dalej. Cofnąłem się o ponad 30 lat od premiery

01:21:42.619 --> 01:21:48.159
filmu Dark City i mój wybór padł na film zeszłego

01:21:48.159 --> 01:21:51.579
roku w Marienbadzie, Alana René. Jest to film,

01:21:51.699 --> 01:21:57.180
który opowiada historię kobiety, która spędza

01:21:57.180 --> 01:22:01.020
czas w hotelu, po czym podchodzi do niej mężczyzna

01:22:01.020 --> 01:22:05.079
twierdzący, że spotkali się tutaj w zeszłym roku.

01:22:06.119 --> 01:22:09.520
i że się umówili, że się tutaj spotkają, bo się

01:22:09.520 --> 01:22:13.579
sobie zakochali. Pojawia się tam również partner

01:22:13.579 --> 01:22:16.399
tej kobiety, prawdopodobnie mąż, ale tego nie

01:22:16.399 --> 01:22:19.720
wiemy. No i problem polega na tym, że ta kobieta

01:22:19.720 --> 01:22:23.619
nie pamięta, żeby w zeszłym roku była w tym hotelu

01:22:23.619 --> 01:22:27.039
i żeby spotkała się z tym mężczyzną. No i film

01:22:27.039 --> 01:22:31.119
eksploruje ten motyw, ponieważ pokazuje nam impresyjne

01:22:31.119 --> 01:22:34.340
sceny z tego hotelu, pokazuje nam różne wersje.

01:22:34.909 --> 01:22:38.850
jednej sceny. Więc ten film, podobnie jak Dark

01:22:38.850 --> 01:22:42.729
City, jest wszystkim. Jest w sensie wszystkim

01:22:42.729 --> 01:22:46.770
w tym znaczeniu, że to może być film o tym, jak

01:22:46.770 --> 01:22:50.369
działa nasza pamięć, może być o tym, jak manipulujemy

01:22:50.369 --> 01:22:54.350
kimś i może być też oboma tymi rzeczami naraz.

01:22:54.609 --> 01:22:57.630
Więc tak, zeszłego roku w Marian Badzie to jest

01:22:57.630 --> 01:23:01.029
mój wybór na podwójne uderzenie. Widzieliście

01:23:01.029 --> 01:23:03.880
ten film? Nie miałem okazji, ale teraz będę musiał

01:23:03.880 --> 01:23:05.600
zobaczyć. Bardzo mi się podoba to, że właśnie

01:23:05.600 --> 01:23:09.460
zwróciłeś uwagę na to, że te słowa, biorąc tylko

01:23:09.460 --> 01:23:11.020
i wyłącznie to, jak zostały wypowiedziane, w

01:23:11.020 --> 01:23:12.760
jakim kontekście, można interpretować na bardzo

01:23:12.760 --> 01:23:15.800
wiele sposobów. Jedna strona może kłamać, druga

01:23:15.800 --> 01:23:18.079
strona może kłamać. Obydwie mogą kłamać, albo

01:23:18.079 --> 01:23:20.579
obydwie mogą mówić prawdę, ponieważ kontekst

01:23:20.579 --> 01:23:22.659
może zmienić wszystko. To brzmi bardzo ciekawie.

01:23:22.819 --> 01:23:27.319
I właśnie podobnie jak w Dark City mamy labirynt

01:23:27.319 --> 01:23:32.310
czy spirale. To tym samym jest ten hotel, czy

01:23:32.310 --> 01:23:34.869
w ogóle cała ta historia, która dzieje się z

01:23:34.869 --> 01:23:37.930
zeszłego roku w Marienbadzie. Bardzo, bardzo

01:23:37.930 --> 01:23:43.289
polecam. 1961 rok. Nie jest to klasyczny film

01:23:43.289 --> 01:23:46.149
francuskiej nowej fali. No Bartku, dobrze, bo

01:23:46.149 --> 01:23:50.050
my tutaj gadu gadu, ty nas słuchasz, także czym

01:23:50.050 --> 01:23:53.590
ty nas zaskoczysz? Słucham i knuję, bo przyznam,

01:23:53.609 --> 01:23:56.449
że też miałem trochę problemu. I w sumie mówię

01:23:56.449 --> 01:23:59.930
to chyba za każdym razem, więc co nowego. Ale

01:23:59.930 --> 01:24:04.149
no myśląc o tym właśnie, z której strony jakoś

01:24:04.149 --> 01:24:06.670
uzupełnić to doświadczenie Dark City, prawda?

01:24:06.710 --> 01:24:11.470
Jak rozszerzyć tą rzeczywistość, czy tę ideę?

01:24:12.170 --> 01:24:16.350
Miałem taką zagwozdkę, że no nie pasowało mi

01:24:16.350 --> 01:24:19.529
dużo rzeczy, bo mówiliśmy o tym, że oczywiście

01:24:19.529 --> 01:24:22.310
ta fala lat dziewięćdziesiątych eksplorowała

01:24:22.310 --> 01:24:25.739
bardzo podobne tematy. I na początku lat 2000

01:24:25.739 --> 01:24:30.460
też takim moim mocnym konikiem przez jakiś czas

01:24:30.460 --> 01:24:34.539
był film Eternal Sunshine of the Spotless Mind,

01:24:34.720 --> 01:24:38.159
czyli Zakochany bez Pamięci, o ile dobrze pamiętam

01:24:38.159 --> 01:24:42.659
z 2004 roku. Tutaj wziąłem ten wektor pamięci,

01:24:42.659 --> 01:24:47.439
pamięci i miłości. I pomyślałem o tym, że we

01:24:47.439 --> 01:24:51.689
współczesności a nawet w jakiejś bliskiej przyszłości,

01:24:51.689 --> 01:24:55.449
bardzo podobnej do naszej, w przypadku pozbawienia

01:24:55.449 --> 01:24:59.069
nas jakichś wspomnień, jesteśmy skazani dokładnie

01:24:59.069 --> 01:25:03.289
to samo, co prezydenci Dark City. Jesteśmy skazani

01:25:03.289 --> 01:25:07.369
na przeżywanie tego samego w kółko, bo nie możemy

01:25:07.369 --> 01:25:10.149
wyciągnąć wniosków ze swoich czynów i ze swojej

01:25:10.149 --> 01:25:13.439
historii. Swoją drogą, kolejny Jim Carrey, prawda?

01:25:13.640 --> 01:25:17.260
Drugi mój ulubiony z nim film. No cudowna to

01:25:17.260 --> 01:25:20.680
jest historia. Cudownie opowiedziana z taką też

01:25:20.680 --> 01:25:24.039
dużą werwą wizualną, więc oczywiście to połączenie

01:25:24.039 --> 01:25:27.920
do Dark City też tutaj jakoś miało sens. No ale

01:25:27.920 --> 01:25:30.420
ostatecznie, mimo że bardzo, bardzo, bardzo,

01:25:30.420 --> 01:25:35.119
bardzo lubię ten film, nawet kocham, to no postanowiłem

01:25:35.119 --> 01:25:38.680
się nie bić z koniem. Przyznaję. Niektórzy to

01:25:38.680 --> 01:25:43.020
uznają za... Proste wyjście. Możemy się pokłócić,

01:25:43.140 --> 01:25:46.720
ale ja sparowałbym ten film z Matrixem. Świat

01:25:46.720 --> 01:25:50.739
połączył te filmy. I nie tylko w oczach publiczności,

01:25:50.859 --> 01:25:53.520
tylko te filmy wyprodukowało efektywnie to samo

01:25:53.520 --> 01:25:57.000
studio, bo Dark City to jest New Line Cinema,

01:25:57.239 --> 01:26:01.399
czyli spółka córka Warner Bros. Matrixa wyprodukował

01:26:01.399 --> 01:26:05.439
Warner Bros. Oba filmy były nagrywane w Australii,

01:26:05.439 --> 01:26:08.680
w tym samym studio, z użyciem tej samej scenografii.

01:26:09.079 --> 01:26:11.659
z jakimiś oczywiście bardzo podobnymi ideami,

01:26:11.680 --> 01:26:15.800
z którymi się wychodziło, z częścią ekipy, która

01:26:15.800 --> 01:26:19.479
była wspólna. Bo mówiliśmy o tych efektach specjalnych

01:26:19.479 --> 01:26:23.140
w Dark City, które są zdumiewające. I część z

01:26:23.140 --> 01:26:26.800
tej ekipy, w tym ci decydujący, oni pracowali

01:26:26.800 --> 01:26:31.840
nad Matrixem. Więc jakby Bóg tak chciał, niektórzy

01:26:31.840 --> 01:26:34.170
by powiedzieli, prawda? Albo Strangersi. Albo

01:26:34.170 --> 01:26:38.149
strangersi. W każdym razie jest to te połączenie,

01:26:38.229 --> 01:26:42.989
które zostało zdecydowane jakoś w biegu historii

01:26:42.989 --> 01:26:48.210
czasu. I to działa. Oczywiście, że działa. Piękna

01:26:48.210 --> 01:26:50.250
paralela, nawet jeśli patrzymy na antagonistów,

01:26:50.250 --> 01:26:54.109
tak? Mamy strangersów i mamy agentów. Mamy agentów,

01:26:54.109 --> 01:26:56.189
którzy nie posiadają osobowości, tak samo jak

01:26:56.189 --> 01:26:58.909
strangersi nie posiadają osobowości. Główny stranger,

01:26:59.170 --> 01:27:01.569
który wychodzi jako prominentny antagonista,

01:27:01.569 --> 01:27:04.199
to jest ten, który dostaje osobowość Mardoka,

01:27:04.439 --> 01:27:06.979
agent Smith ewoluuje w niezależną jednostkę w

01:27:06.979 --> 01:27:10.399
Matrixie, będąc funkcjonalnie bardzo różny od

01:27:10.399 --> 01:27:13.960
tej kompletnie pozbawionej wyrazu reszty programów.

01:27:14.020 --> 01:27:16.060
Zgadzam się, te paralele są widoczne w wielu

01:27:16.060 --> 01:27:18.180
innych momentach. Nie sugeruję tutaj jakiegoś

01:27:18.180 --> 01:27:20.399
sugerowania, czy zanieczyszczenie jednego filmu

01:27:20.399 --> 01:27:23.840
drugim, ale to znowu wzmacnia ten punkt, o którym

01:27:23.840 --> 01:27:27.479
mówiłem. Ta trwoga końca wieku na temat kryzysu,

01:27:27.479 --> 01:27:30.699
kim jesteśmy, gdzie jesteśmy i co tak naprawdę

01:27:30.699 --> 01:27:33.739
fundamentalnie buduje świat. To było powszechne.

01:27:33.760 --> 01:27:36.699
I to manifestowało się bardzo często, zupełnie

01:27:36.699 --> 01:27:39.340
przypadkowo, w synchronistykach, jakbyśmy tego

01:27:39.340 --> 01:27:42.199
nie nazwali. Tak się też zastanawiam, bo też

01:27:42.199 --> 01:27:44.539
o tym myślałem i chciałem o tym powiedzieć, że

01:27:44.539 --> 01:27:49.340
właśnie fakt, że oba filmy wyprodukowało de facto

01:27:49.340 --> 01:27:53.979
to samo studio, to też nie sugeruje, że wyciągnęli

01:27:53.979 --> 01:27:58.439
wnioski z wpadki finansowej, jaką było Dark City

01:27:58.439 --> 01:28:02.100
i zrobili Matrixa. To jest troszeczkę zbyt gęsty

01:28:02.100 --> 01:28:04.899
timeline, żeby tutaj coś powiedzieć. Zwłaszcza,

01:28:04.899 --> 01:28:08.220
że te dwa doświadczenia, mimo jawnych podobieństw

01:28:08.220 --> 01:28:12.760
i połączeń, są jednak zgoła różne. I to mi też

01:28:12.760 --> 01:28:15.699
bardzo pasowało, jeżeli chodzi o utworzenie tego

01:28:15.699 --> 01:28:20.500
double feature 'a, podwójnego uderzenia, bo mamy

01:28:20.500 --> 01:28:25.979
Dark City, które jest jednak ociekające przeszłością

01:28:25.979 --> 01:28:30.210
i mamy Matrixa, który jest teraźniejszy. Jasne,

01:28:30.210 --> 01:28:32.630
mówisz o tym, że się zestarzał. Siłą rzeczy oczywiście

01:28:32.630 --> 01:28:35.609
komórki nie wyglądają tak jak kiedyś, ale jest

01:28:35.609 --> 01:28:39.029
to świat współczesny, który jednak zachowuje

01:28:39.029 --> 01:28:42.350
tę samą ideę sztuczności i tego systemu, który

01:28:42.350 --> 01:28:46.050
wykorzystuje jednostki. Więc pod tym względem

01:28:46.050 --> 01:28:51.470
są to bardzo fajne paralele i uzupełnienie. No

01:28:51.470 --> 01:28:54.449
i też biorąc pod uwagę to, okej, z dzisiejszej

01:28:54.449 --> 01:28:58.210
perspektywy Matrix może być, właśnie komórki

01:28:58.210 --> 01:29:01.229
tak nie wyglądają, Ale jak spojrzymy sobie na

01:29:01.229 --> 01:29:05.010
to, że jest rok 99, premierę ma Matrix, rok po

01:29:05.010 --> 01:29:08.970
Dark City, no to Matrix jest super, nawet nie

01:29:08.970 --> 01:29:12.369
współczesnym, a filmem mówiącym o przyszłości.

01:29:12.590 --> 01:29:14.810
No tak jak mówisz, idąc z jednego filmu do drugiego,

01:29:14.810 --> 01:29:17.890
następuje jakiś taki szok teraźniejszości, mimo

01:29:17.890 --> 01:29:20.529
że filmy de facto powstawały zaraz po sobie.

01:29:20.689 --> 01:29:23.529
Ale jest to ta siła, jest to ta siła różności,

01:29:23.670 --> 01:29:26.680
różnorodności. Jest różnica w celowości tych

01:29:26.680 --> 01:29:29.720
zabiegów oczywiście, ponieważ Matrix prezentując

01:29:29.720 --> 01:29:34.079
jakąś z grubsza, teraźniejszą wersję symulowanego

01:29:34.079 --> 01:29:37.960
świata miał zaatakować nasze postrzeganie na

01:29:37.960 --> 01:29:40.560
temat naszej rzeczywistości bezpośredniej i żytej.

01:29:40.659 --> 01:29:43.300
Natomiast Dark City używając stylistyki, która

01:29:43.300 --> 01:29:45.180
się nie zgadza i pęka w szłach miał atakować

01:29:45.180 --> 01:29:47.340
bardziej konceptowe podejście do rzeczywistości,

01:29:47.380 --> 01:29:50.319
bardziej tematy, które się przewijają. Matrix

01:29:50.319 --> 01:29:52.619
oczywiście świetnie... On się zestarzał, jeśli

01:29:52.619 --> 01:29:55.899
chodzi o tematykę oraz wygląd. Do tej pory jest

01:29:55.899 --> 01:29:58.680
często przywoływanym filmem w wielu różnych kategoriach.

01:29:58.819 --> 01:30:01.399
Natomiast myśląc o innych konkurentach z tego

01:30:01.399 --> 01:30:03.680
samego nurtu, o których nie rozmawiamy dzisiaj

01:30:03.680 --> 01:30:06.020
i o których generalnie się nie rozmawia, które

01:30:06.020 --> 01:30:08.260
również próbowały adresować rzeczywistość swoich

01:30:08.260 --> 01:30:11.239
czasów, to jest ryzykowne zagranie. Ponieważ

01:30:11.239 --> 01:30:14.159
tak, takie filmy się starzeją. Filmy, które mówią

01:30:14.159 --> 01:30:18.039
o obecnym dniu, w momencie kiedy wychodzą, mają

01:30:18.039 --> 01:30:21.619
bardzo duże ryzyko. bycia kompletnie zbędnymi

01:30:21.619 --> 01:30:25.739
za pół roku. Dark City nie próbowało tego robić,

01:30:25.960 --> 01:30:29.060
więc ponadczasowość przy zachowaniu oczywiście

01:30:29.060 --> 01:30:31.340
odpowiedniej jakości wszystkich innych elementów,

01:30:31.340 --> 01:30:34.720
które budują dobry film, była dużo bardziej gwarantowana

01:30:34.720 --> 01:30:37.579
do potencjalnego osiągnięcia, zakładając, że

01:30:37.579 --> 01:30:40.720
fundamentalnie film jest dobry, niż sytuacja,

01:30:40.720 --> 01:30:42.720
w której mówimy o tych ponadczasowych elementach,

01:30:42.720 --> 01:30:45.600
eksplorujemy ludzką psychikę oraz wszystkie jej

01:30:45.600 --> 01:30:49.189
aspekty. ale świat się dewaluje i generalnie

01:30:49.189 --> 01:30:51.829
traci na relewantności bardzo, bardzo szybko.

01:30:51.930 --> 01:30:55.829
Matrix tutaj zyskuje i utrzymuje swoją świeżość

01:30:55.829 --> 01:31:00.630
dzięki mariażowi tych wszystkich inspiracji,

01:31:00.670 --> 01:31:04.529
które nastąpiły w głowach twórczyń. Dark City

01:31:04.529 --> 01:31:06.630
jest może bardziej takie humanistyczne, mówiąc

01:31:06.630 --> 01:31:10.369
o tym, co to znaczy być jakimś człowiekiem, co

01:31:10.369 --> 01:31:12.670
składa się na człowieka, a Matrix może bardziej

01:31:12.670 --> 01:31:17.319
filozoficzny. Jakie informacje, zmieniają naszą

01:31:17.319 --> 01:31:22.079
drogę. I gdzie jest nasza rola i rola jakiejś

01:31:22.079 --> 01:31:26.000
naszej woli, żeby powiedzieć nie albo tak. Albo

01:31:26.000 --> 01:31:28.800
jestem taką osobą, jestem taką osobą. To jest

01:31:28.800 --> 01:31:31.560
ta różnica i to jest te piękne dopełnienie. Bo

01:31:31.560 --> 01:31:36.659
idee są bardzo podobne. Często się stykają prawie,

01:31:36.659 --> 01:31:40.260
że przez lustro, ale idą w różne strony. I to

01:31:40.260 --> 01:31:43.060
dla mnie znaczyło... To jest to połączenie, które

01:31:43.060 --> 01:31:46.140
totalnie ma sens, które uzupełnia nasze doświadczenie.

01:31:46.239 --> 01:31:50.380
Ja oglądałem Matrixa wczoraj, a Dark City przedwczoraj

01:31:50.380 --> 01:31:55.300
i polecam. A myślicie, że oba filmy w jakim stopniu

01:31:55.300 --> 01:31:58.960
możemy też połączyć, żeby pomiędzy nimi, jakbyśmy

01:31:58.960 --> 01:32:02.399
zrobili triple feature, to żeby puścić Akirę

01:32:02.399 --> 01:32:05.560
na przykład? Absolutnie. Wizualizacja tego, jak

01:32:05.560 --> 01:32:08.479
strangersi używają swoich mocy i to, jak to wpływa

01:32:08.479 --> 01:32:12.060
na rzeczywistość, jest bardzo podobna do tego,

01:32:12.159 --> 01:32:15.319
jak Tetsuo manipulował rzeczywistością, jak ją

01:32:15.319 --> 01:32:17.479
deformował naokoło siebie, jak to widzieliśmy

01:32:17.479 --> 01:32:21.060
w Akirze. Ale na pewno trafiłeś w punkt, wybierając

01:32:21.060 --> 01:32:25.359
dla nas Dark City. Cieszę się, że dzięki tobie

01:32:25.359 --> 01:32:28.029
zobaczyłem ten film. To jest przywilej mieć taką

01:32:28.029 --> 01:32:30.369
możliwość. Po pierwsze trafić na film, który

01:32:30.369 --> 01:32:32.930
jest w stanie tak jak Dark City przetrwać klapę

01:32:32.930 --> 01:32:35.090
finansową i nie tylko przetrwać, ale również

01:32:35.090 --> 01:32:37.949
rozwinąć się w wydawnictwa, dzięki którym możemy

01:32:37.949 --> 01:32:40.850
sięgnąć po osoby, które były z tym filmem od

01:32:40.850 --> 01:32:43.010
początku i dowiedzieć się nie tylko jak to wyglądało

01:32:43.010 --> 01:32:44.630
od kuchni, ale jak to zostało odebrane przez

01:32:44.630 --> 01:32:49.369
część ludzi na żywo. To jest naprawdę rzadki

01:32:49.369 --> 01:32:52.270
punkt, więc tym bardziej doceniam, że mimo tego,

01:32:52.310 --> 01:32:55.579
że Dark City istnieje w niszy, Ta nisza naprawdę

01:32:55.579 --> 01:32:58.739
o ten film dba. Dark City to zdecydowanie bardzo

01:32:58.739 --> 01:33:02.579
ciekawy twór i cieszę się, że podwójne uderzenie

01:33:02.579 --> 01:33:08.340
dalej funkcjonuje jako taka nasza osobista sekcja

01:33:08.340 --> 01:33:12.380
odkrywkowa tych właśnie dziwolągów, troszeczkę

01:33:12.380 --> 01:33:15.520
zapomnianych przez czas. Więc dzięki Igor, dzięki

01:33:15.520 --> 01:33:17.600
za to, że jesteś tutaj, że znalazłeś czas, żeby

01:33:17.600 --> 01:33:20.640
z nami porozmawiać. Było nam naprawdę bardzo,

01:33:20.720 --> 01:33:23.579
bardzo miło. Zapraszamy ponownie. Dzięki za to

01:33:23.579 --> 01:33:26.340
zaproszenie. Świetnie było móc porozmawiać z

01:33:26.340 --> 01:33:29.659
osobami zajawionymi na kinematografię i sprzedać

01:33:29.659 --> 01:33:31.819
im, zwłaszcza film, który tak bardzo, bardzo

01:33:31.819 --> 01:33:35.319
jest bliski mojemu sercu. I jasne, jeśli się

01:33:35.319 --> 01:33:36.960
okazja przydarzy, chętnie odwiedzę was znowu

01:33:36.960 --> 01:33:39.060
z jakimś, mam nadzieję, kolejnym zaskoczeniem.

01:33:40.100 --> 01:33:43.220
Dziękujemy słuchaczom, dziękujemy wam. Dziękujemy

01:33:43.220 --> 01:33:46.359
nam. Dziękujemy nam, sobie, tobie, mamie, tacie.

01:33:47.000 --> 01:33:50.000
Zapraszamy do słuchania. Może w kolejnym odcinku

01:33:50.000 --> 01:33:52.100
też będzie Igor, nie wiadomo. Musicie słuchać.

01:33:52.939 --> 01:33:55.840
Bo wiemy, że podwójne uderzenie powróci. Tak

01:33:55.840 --> 01:34:25.220
jest. wspierany jest przez Fundację Real North,

01:34:25.399 --> 01:34:29.579
a realizowany w studiu Black Zebra. Jeszcze jest

01:34:29.579 --> 01:34:31.380
jedna rzecz, którą chciałem dodać na sam koniec.

01:34:31.380 --> 01:34:34.140
To po napisach już jest. Igor, mamy taką moc

01:34:34.140 --> 01:34:37.840
w naszym podcaście, że każdy film, o którym mówimy,

01:34:37.840 --> 01:34:42.420
zostaje wydany na Blu -ray w wersji UHD. I właśnie

01:34:42.420 --> 01:34:48.279
w tej chwili, właśnie dzisiaj, czyli 28... marca

01:34:48.279 --> 01:34:54.140
2025 roku wydawnictwo Arrow Video ogłosiło swój

01:34:54.140 --> 01:34:58.359
plan publikacji na czerwie tego roku i wśród

01:34:58.359 --> 01:35:02.760
tych filmów jest film Dark City. Poprosimy o

01:35:02.760 --> 01:35:05.020
kopię. Dokładnie, Arrow, jeżeli nas słuchasz,

01:35:05.079 --> 01:35:07.619
poprosimy o kopię. Sugerujesz, że powinienem

01:35:07.619 --> 01:35:09.340
wrócić z filmem, który chciałbym, żeby został

01:35:09.340 --> 01:35:12.220
wydany w Ultra HD na Blu -rayu? Myślę, że tak.

01:35:12.819 --> 01:35:16.279
Jakieś marzenia? Wiele. Zobaczymy następnym razem.