Noticias, deportes y espectáculos en tu plataforma
de podcast preferida. Grupo Fórmula. Es hora
de respuestas y explicaciones. Hoy es Risco.
Periodismo en serio. Tres de la tarde en punto.
Bienvenidos a Hoy es Risco en esta transmisión
especial. desde el Festival Internacional de
Cine de Morelia. Gracias a toda la gente que
nos acompaña, que está con nosotros. Ya lo sabe,
estamos muy al pendiente a través del 104 .1
de FM. Estamos, por supuesto, también a través
de YouTube. Y a los que descargan el podcast
esta tarde, mañana por la mañana, gracias por
formar parte de esta comunidad. Queremos que
la comunicación sea de ida y vuelta. Estamos
en arroba jotarrisco, arroba radio, guión bajo
fórmula y en los teléfonos 55 52 79 22 91 y 55
52 79 57 91. Hoy tendremos un programa especial
en esta cobertura. de Grupo Fórmula desde el
Festival Internacional de Cine de Morelia y tendremos
pláticas muy interesantes con nada más y nada
menos que nuestro querido Jiménez Cacho que estará
estrenando, el día de ayer estrenó su ópera prima
como director, se llama Juana, vamos a hablar
con él, va a estar aquí con nosotros y también
tendremos y nos detendremos en el documental
El Canto de las Manos con su directora María
Valverde, así que pues bueno, mucho, mucho de
qué platicar también. Anda de un lado a otro,
pero ojalá tengamos la suerte también de tener
por acá a Daniela Michele y es colaboradora de
este espacio y es directora del festival. de
cine de Morelia. Así que, bueno, pues ojalá,
ojalá nos acompañen también ustedes durante la
próxima hora, pero vamos a empezar con información
rápidamente. En el marco del paro nacional de
24 horas, la Coordinadora Nacional de Trabajadores
de la Educación realiza bloqueos en vialidades
y en distintas dependencias en al menos cuatro
estados del país. Las acciones van encaminadas
a exigir a la presidenta Claudia Sheinbaum y
al secretario de Educación Pública, Mario Delgado,
que reanuden las mesas de trabajo con los docentes.
Ayer decían... que incluso iban a amagar algunas
movilizaciones que no se iban a permitir el fan
fest durante el mundial que iban a estar protestando,
parte de lo que ha dicho la Coordinadora Nacional
de Trabajadores de la Educación. La Secretaría
de Relaciones Exteriores confirmó que eran de
nacionalidad mexicana las tres personas que perdieron
la vida en el accidente de una aeronave ocurrido
ayer en el condado de Clinton, Michigan, esto
en Estados Unidos. Así que viene esta información
ya confirmada por parte de las autoridades de
Estados Unidos. Bueno, vámonos directamente como
enviada especial de Grupo Fórmula hasta Poza
Rica. Allí está nuestra reportera Andrea Meraz.
Andrea, todavía no está Andrea Meraza, bueno,
ahorita la confirmamos, a ver si puede ser, tenemos
por ahí problemas de comunicación, sabemos que
ha sido muy complejo todavía el mantener, digamos,
comunicación ocho días después, hay que decirlo,
del paso de esta lluvia intensa en Poza Rica,
Veracruz, lo que se sabe hasta el momento es
que ocho días después, después del desbordamiento
del río Casones, las calles de la colonia como
Gaviotas, Independencia, Lázaro Cárdenas y sectores
a la izquierda, daños siguen cubiertos de lodo,
basura y escombros. Así que bueno, parte, parte
de lo que han dicho, los vecinos aseguran que
el agua todavía les llega a los tobillos, que
la ayuda institucional no ha alcanzado estas
zonas donde el olor a humedad, el riesgo sanitario
y la frustración aumentan. Esto es parte de una
crónica que publica el periodista Benito Jiménez
también desde Poza Rica. Los habitantes duermen
en las azoteas, otros abarrotaron los hoteles
de Poza Rica y Papantla, colchones enlodados,
refrigeradores inutilizados. Fas mojados, comedores
rotos, lucen amontonados en las calles todavía
de esta ciudad, pues tal vez una de las ciudades
más importantes del norte del estado de Veracruz.
Es insuficiente hasta el momento el apoyo. por
parte del gobierno tanto local como del gobierno
federal. Bueno, esto como parte de la información.
Ojalá tengamos la posibilidad de hablar con Andrea.
Insisto, ha sido compleja la comunicación en
este momento con nuestra reportera, pero no queremos
soltar este tema en donde por lo menos se ha
anunciado que ya aumentó a más de 70 personas
fallecidas. Vamos a una pausa y regresamos. ¿Sabías
que el mercado de los podcast en Latinoamérica
es el número uno mundial en crecimiento? Así
es. Cada día más y más gente escucha podcast
desde la comodidad de su teléfono, coche o su
computadora. Aprovecha y anúnciate con nosotros.
Somos RSS .com y tenemos un paquete justo para
ti. Escribe un correo a ventas arroba RSS .com
ventas arroba RSS .com y sabrás que se siente
estar en boca de todos. Oye Risco, Risco, periodismo
en serio. J. Risco, estamos en arroba radio guión
bajo fórmula, gracias de verdad por sus comunicaciones
y varios que se quieren lanzar al Festival Internacional
del Cine de Morelia, pues láncense, están a tiempo
y todavía disfrutar este fin de semana. Pero
bueno, mucha información, así que vamos a lo
que sigue. Nosotros vamos a hacer las veces.
En este momento vamos a enviar la propuesta de
modificación al IEPS a los coordinadores de los
grupos parlamentarios conforman esta Cámara de
Diputados. Ojalá y logremos unanimidad. Y el
presidente de la Comisión de Hacienda empezará
a negociar con ellos para que en una reserva
esta tarde pueda estar incorporada esta propuesta
que hoy nos han planteado de manera conjunta.
Salud, Hacienda y Empresa Refresquera, la industria
de bebidas. Bueno, y le agradezco, le agradezco
que me acompañe el anín Eduardo Clark, el ex
subsecretario de Integración Sectorial y Coordinación
de Servicios de Atención Médica en la Secretaría
de Salud del Gobierno Federal, y se ha convertido
también en la fuente por parte del gobierno para
informarnos sobre, pues digamos, ¿Cómo hay un
puente de comunicación directamente con algunas
de las empresas de las bebidas saborizadas más
importantes del país? ¿Qué están dispuestas a
hacer? ¿Qué es de alguna manera lo que los ha
obligado el gobierno también? Esto a partir de
lo que se publicaba hace algunas semanas en materia
fiscal de un aumento en los impuestos directamente
de los refrescos. Y bueno, pues algunas bebidas
endulzadas. Gracias Eduardo por acompañarnos.
Te saluda Javier Risco. ¿Cómo estás? Buenas tardes.
Hola Risco, ¿cómo estás? Gusto por estar aquí
con ustedes. Gracias por la invitación. Pues
a ver, cuéntanos cómo han sido estos últimos
días. ¿Cómo ha sido esta comunicación directamente
con las grandes empresas refresqueras? ¿A qué
se comprometen? ¿Qué les dirías? Es una... Es
un compromiso en el que cree el gobierno federal,
van de la mano, digamos, a tratar de que esta
promesa, por ejemplo, de la reducción importante
por parte de azúcares en los refrescos, sea un
compromiso con tiempos, con, digamos, productos
establecidos. Eduardo, ¿cómo se sienten? Sí,
claro, y mira, creo que vale la pena recordar
el antecedente. 14 a la fecha había un impuesto
al refresco, a las bebidas endulzadas y azucaradas,
que estaba en 1 .65 pesos por litro. Y no se
había movido mucho, se movía solo con la inflación.
Este año determinamos crecerlo de manera importante,
casi duplicarlo, para que estuviera en 3 pesos
y 8 centavos por litro. pero hacer una cosa que
también no pasaba antes, que es subirle también
y poner ese IEPS a las bebidas no calóricas,
a las light, las zero, las que tienen estos endulzantes
que no son azúcar, que son sustitutos y que no
son calóricos. Tenía una lógica fundamental esto,
Risco, y creo que vale la pena para que hablemos
de los acuerdos hablar de esa lógica. Era una
lógica general del IEPS, no por recaudar más,
eso verdaderamente es lo que menos importaba.
Es una lógica en la cual tenemos que aceptar
como país que los índices de obesidad y sobrepeso,
de diabetes, hipertensión, van a tronar el sistema
pronto. Tenemos una epidemia de esas enfermedades
y que uno de los principales motores de eso,
no el único, pero uno muy importante, son las
bebidas azucaradas. Y hace 11 años que se puso
el IEPS, pensamos, yo no estaba en el gobierno,
pero yo creo que del lado del gobierno, que ponerle
el IEPS a las azucaradas. iba a ser que fuesen
más baratas las no azucaradas. Si unas tienen
impuesto y las otras no, y cuestan lo mismo de
producir, uno pensaría que van a valerle distinto
al consumidor y que el consumidor pueda tomar
una decisión de tomar una light más fácilmente.
Eso no pasó. Entonces decidimos nosotros, en
esta política pública, de buscar la reducción
del consumo de refresco en nuestro país. Como
lo dice la presidenta, no era una reducción de
tratar de que no hubiera refresco en el país,
pero vía este incremento en el IEPS, era si alguien
se tomaba una lata de coca al día, Iba a tomarle
el mismo costo tomarse ahora una menos, dos menos
al mes. Es decir, era para que la gente tomara
menos. Y pasó esta reforma, la sacamos, la propuesta
llegó en el paquete económico y muy pronto se
acerca a la industria refresquera. La MexBev,
que es la asociación, FEMSA, Arca, Coca, Pepsi,
todos los que te puedes imaginar de la industria,
llegaron con la solicitud originalmente de que
reconsideráramos. el impuesto a las bebidas sin
calorías. Y de nuestro lado como gobierno lo
que buscamos es una mejora de salud pública.
¿Qué podemos ver que ustedes ofrezcan como industria,
como sector, que mejore la salud pública? Y a
lo que llegamos de acuerdo después de varias
semanas es a lo siguiente, que si va a haber
un impuesto mayor al azúcar, Va a pasar de, se
va a quedar como lo habíamos planteado, va a
quedarse en tres pesos con ocho centavos, que
es el doble de lo que estaba antes. Y si va a
haber un impuesto. Esto para todos los refrescos,
digamos. Ok, esto para los refrescos azucarados
completamente, los normales de 3 .08. Eso va
para adelante. Ok, eso va para adelante. Si lo
duplicamos y creemos que va a ser muy importante
para que baje 4, 5, 6 por ciento el consumo de
refresco. Eso es lo que queremos con las proyecciones.
Ok. Y lo que vimos es que para los refrescos
light cero. de dieta, como les quiera uno llamar,
que tienen estos endulzantes no calóricos, como
se le dice formalmente, sí les íbamos a poner
un impuesto. ¿Por qué? Porque queremos también
que se reduzca el consumo de ellos. Son menos
dañinos para la salud que los de azúcar, sí,
pero no son inocuos. Y entonces lo que quisimos
hacer fue llegar a un acuerdo con ellos, que
es lo que se logró, en el cual el impuesto que
se sometió a la consideración de la Cámara de
Diputados para su voto pasó... de haber estado
propuesto en 3 pesos con 8 centavos a quedarse
en unos 50, es decir, la mitad para efectos prácticos.
¿Pero qué les pedimos a ellos? Les pedimos a
ellos como industria, no como una compañía u
otra, sino como industria, aunque creo que todos
los que nos escuchan saben que hay una compañía
que domina el mercado, otra que tiene otro bloque
importante y las demás no es que no importen,
pero son más pequeñas. Lo que les pedimos a todas,
pero con mucho énfasis y que lo hicieran las
más grandes, es que se comprometieran una serie
de medidas que son las siguientes. La primera
es que las bebidas azucaradas que venden, la
versión normal, la reformularan, como ha ocurrido
en otras partes del mundo, en Inglaterra, Sudáfrica,
en muchos lados. Y se comprometieron, por lo
menos en el caso de la más grande, que tiene
el compromiso numérico ya listo, que publicó
para que lo conozca todo el mundo. que en un
año el 70 % de lo que venden de esos refrescos
azucarados tenga 30 % menos de azúcar, 33 % para
ser exacto. Esto como lo dices, Eduardo, perdón,
esto como lo dices, diga, a ver, lo que se ha
publicado a través de los medios es que el compromiso
viene por parte de Coca -Cola. Pero entonces
también estos compromisos, digamos, son para
toda la industria refresquera. También están
incluidos Pepsi, también están incluidos los
otros refrescos. Vaya, si hay un compromiso de
bajar en distintos porcentajes el próximo año
prácticamente ya este porcentaje que nos mencionas.
Claro, sí. De parte de la MexBev, que es la agrupación
que tiene a las empresas, que incluye Coca -Cola,
Pepsi, muchísimas más que todos conocen, el compromiso
es que comience la reformulación. Simplemente
ayer el compromiso más fuerte fue de Coca -Cola,
pero hay un compromiso sectorial. Y el compromiso
sectorial es la reformulación. Y eso, ¿por qué
es importante? Nada más vale la pena decirlo.
Porque la verdad, si alguien hoy toma tres refrescos
a la semana, por decirlo de una manera, con la
reformulación va a estar reduciendo su consumo
a la semana como si tomara dos. No es que va
a resolver los problemas, no es que les diga
sigan tomando igual, ojalá toman menos. pero
verdaderamente hace una diferencia si de golpe
al mismo nivel de consumo puedes recibir 30 %
menos azúcar. Eso va a incidir en diabetes, vía
obesidad, vía sobrepeso y en la hipertensión
y muy importante en falla renal. Entonces ese
es un triunfo. Fundamental entonces la reformulación.
Definitivamente, porque no es que queramos decir
que el azúcar es el enemigo, pero sí es un motor
importantísimo de la crisis de salud pública
que tenemos. El segundo es que... El segundo
compromiso, que también es importante, es que
queremos, también no queremos decir que no tienen
consecuencias, que son inocuos, pero queremos
que la población tome decisiones más saludables.
Y una decisión que puede ser un poco más saludable
es optar por refrescos que no tienen calorías,
que tienen endulzantes no calóricos. No son exentos
de daño, pero si a mí me preguntan qué prefieres,
que alguien tome uno de azúcar o uno no calórico,
todo lo demás constante, es mejor que tome el
no calórico. Y uno de los compromisos de la industria,
que también suma ahí a los dos competidores más
grandes, a los dos participantes que todos conocemos,
es que más claramente, cuando tú vayas a una
tiendita, cuando vayas al súper, cuando vayas
al cine, ahí en la tiendita de dulces, sea más
barato con respecto a la versión con azúcar,
sea más barata la versión light, cero, de dieta,
como le queramos llamar. Para que las personas
tengan un incentivo económico a tratar de emigrar
a esas versiones. Eso es un compromiso importante.
También veo un punto muy importante sobre las
políticas de mercadotecnia responsable. A ver,
platícanos de esta política de mercadotecnia
responsable y de publicidad sobre las refresqueras.
Y ese es el tercero de los argumentos. El primero
es... El segundo, precios sobre los light. Y
el tercero es este, mercadotecnia, que en la
que se comprometen a ya no anunciar con niños
adolescentes, con menores de seis años. Es también
un triunfo muy, muy importante, creemos, así
como ocurrió hace décadas con el tabaco, que
luego salían ahí casi niños con las familias.
Es un tema, la verdad, que consideramos importante,
porque si algo me preguntas como prioridad del
sector público, es que los niños de nuestro país,
No tomen refresco a los 3, 4 o 5 años. Que no
vean esto como algo tan deseable y sabemos todos
que la publicidad y la mercadotecnia pues sí,
sí importan. El segundo de mercadotecnia es que
comiencen a posicionar las presentaciones light,
las presentaciones cero de dieta, como les llamemos,
en vez de las de azúcar, si tienen eso en su
portafolio. Y lo tercero de eso que es importante.
es que también comencemos a promocionar que las
versiones de más de un litro son para consumo
familiar, que no son para que yo me eche dos
litros de cintón. Muy bien. Ok. Pues mira, nos
parece importantísimo, Eduardo, de verdad, esto.
Era importante tocar base con ustedes, ver que
hay un puente de comunicación directamente con
la industria. Y bueno, pues sabes que tienen
los micrófonos abiertos y te agradezco esta explicación.
Un abrazo, Eduardo. Gracias, Risco. Bye bye.
Es Eduardo Clark, subsecretario de Salud. Pausa
y regresamos. Yo soy Joaquín López Dóriga y los
invito a escuchar las mejores entrevistas donde
y cuando quieran. Bueno, pues ahora sí vamos
a darle de lleno al Festival Internacional de
Cine de Morelia. Hemos tenido la oportunidad
de verdad de ver muchísimas cosas muy interesantes.
El día de ayer vimos Hamnet, esta extraordinaria
adaptación del libro de Maggie O 'Farrell que
ha roto todos los récords de ventas y que cuenta
la historia del hijo de William Shakespeare.
Era una novela espectacular y bueno, pues ayer
vimos la adaptación al cine producida por Steven
Spielberg, por cierto, muy muy interesante. También
vimos una película también que tiene que ver
con La Franja de Gaza. Trata justamente de, es
una producción francesa tunecina que habla de
la manera en la que una niña de seis años En
enero de 2024, cuando son obligados a irse de
la franja de Gaza, llama al servicio de emergencias
de la franja para decir que su familia, en el
coche en el que iban, había sido atacada por
el ejército israelí, que ella estaba sola en
el automóvil. Son 70 minutos de conversación
entre ella y los operadores. Es una película
que está actuada, evidentemente es parte de una
ficción, de largometraje utiliza los audios reales
de esta niña de seis años. Es dramática, es muy
poderosa y bueno, nos dejó de verdad con un silencio
secuestral ahí en la sala. Porque, pues bueno,
cuenta la historia de cómo días después se ha
encontrado este automóvil con 350 impactos de
bala y el cuerpo, por supuesto, de los seis familiares
incluida, el de la pequeña niña de seis años.
Y bueno, pues gana el... El León de Plata en
Venecia gana el premio del jurado y seguramente
la veremos participando por los Oscar el próximo
año. Desgarradora, de verdad. Ahorita, por supuesto,
le publicamos el tráiler. En fin, ha habido también,
por supuesto, un recuerdo de los 25 años de Amores
Perros. Ayer fue el festejo dentro de este festival.
Hoy veremos en la noche Frankenstein de Guillermo
del Toro. Pero bueno, había en particular un
proyecto que me apasionaba mucho y que me emocionaba
mucho ver. El proyecto se llama Juana, es un
gran largometraje y el director es Daniel Jiménez
Cacho, que nos acompaña el día de hoy. Daniel,
tuve la oportunidad también de verla el día de
hoy. Hola, Javier. Qué gusto que estés por acá
como director de la película. Tu ópera prima.
Mi ópera prima. Mi ópera prima es un proyecto
que tardamos 8 años en lograrlo. Básicamente
el financiamiento, que es lo complicado. Y ya
se estrenó ayer y, bueno, estoy contento, muy
contento recibiendo a ver las reacciones de la
gente, qué provoca, qué dice. Es una película
que está buscando abrir un diálogo, abrir reflexión,
¿no? Mira, tenemos un gran ejemplo de qué es
lo que provoca. A ver, pásame, por favor, el
periódico del Festival Internacional de Cine.
Impacta, Juana. Denle una chela al editor, ¿eh?
Gran. Gran. Gran, me parece que eso, si buscamos
un adjetivo, si buscamos cómo es que te hace
sentir, pues sí, es de impacto la verdad. ¿Cómo
te fue a ti? Porque además fuiste muy temprano.
Es una historia. Desayunarte eso está, no cualquiera.
Es una historia que cuenta, a ver, es una mujer,
porque creo que le quedan muy, el decir que se
trata de una periodista, que se trata de una
investigadora, no logra. abarcar todo lo que
es ese personaje. Es una hija, es una, digamos,
novia, es una periodista, es una buscadora de
personas desaparecidas, es una mujer que está
perdiendo a su madre y su memoria, es todo un
personaje llamado Juana que parece que le sucede
todo. Todo en este país recae en este personaje.
Cuéntale un poco a los radioescuchas cómo surge
esta historia de Juana. ¿Por qué quieres contar
esta historia? Pues creo que lo primero que a
mí me impactó es la cantidad de violencia contra
periodistas, la persecución, el asesinato. Y
no solo eso, sino que a pesar de eso siguen trabajando
y ponen en riesgo sus vidas. para hacer su trabajo.
Entonces, yo creo que la pregunta central que
a mí me motivó a hacer esto es ¿por qué? ¿Cuál
es el motor de los periodistas y las periodistas
para poner en riesgo su vida y hacer su trabajo?
¿Están buscando qué? La verdad, hacer justicia,
en fin. Me reuní con bastantes periodistas preguntando
esto, algunos ni siquiera se lo han hecho la
pregunta, entonces era como pues... ¿Por qué
lo haces? ¿Por qué me gusta? ¿Por qué tal? Es
cierto que no es una pregunta, ¿por qué me hice
yo actor? En fin, son preguntas profundas y después
de todas estas conversaciones, pues dijimos,
bueno, aquí la ficción nos tiene que ayudar,
¿no? Sí. Porque tiene que haber algo profundamente
personal, ¿no? Personal que es lo que te lleva
a arriesgarlo todo. ¿Y qué puede ser tan personal?
Pues una cosa de ajuste. De cuentas con tu pasado,
con tu presente. Entonces la escritora se le
ocurrió una combinación que para mí expresa muy
bien también la estructura de la película, que
es esta periodista nuestra es víctima de distintas
violencias, pero que al final de cuentas todas
son como de el sistema patriarcal. En casa...
en el trabajo, ¿no? Y a ella se le llega a mezclar
los cables y ya no sabe si lo que está investigando
es un político o es el abuso de su padre. Y ella
está en una confusión y en un shock postraumático,
digamos que así. ¿Y cómo sale de ahí? O sea,
eso es lo que yo quería retratar, un proceso
interno. No tanto la realidad tan tremenda que
ahí está, pero eso es como el telón de fondo.
A mí lo que me interesa es ver el proceso interno
de ella. Cómo pasa de ser víctima a dar un paso
al frente y decir, ¡guas! ¿Qué hago con esto?
Fíjate que hay una periodista que, por cierto,
acaba de publicar un libro que habla también
de feminicidios, que se llama Lidiet Carrión.
La periodista publicó un libro que se llama El
Pozo de Agua, hace algunos años, que hablaba
de... varias historias de feminicidios en el
Estado de México. ¿Pero relacionada con periodistas
que escribían de eso o no? No recuerdo el tema
específicamente, pero lo que platicaba en lo
personal, digamos, fuera de la evidencia, ¿sabes
lo desgastante que es? Estoy muy cansada ya,
muy muy cansada de estar con estas familias,
porque dice, innegablemente... Soy parte también
de la propia, casi de la propia familia, ¿sabes?
Los padres me contactan para saber si yo sé algo
de las autoridades, tal. Y decía, creo que necesito
un respiro. Y me recordó mucho el personaje de
Juana. Me recordó mucho el personaje de Juana
de gente diciéndole alrededor, ya suéltalo, ya
tienes que soltarlo. Y ella insistía. Y como
tú lo dices, es una mujer y es un personaje por
el cual cruzan todas las violencias. Todas las
violencias y que, pues, la manera en la que ella
trata de curarse también es a partir de esta
investigación, que, digamos, es la investigación
de incomodar y de exponer al poder en su máxima
expresión, que se trata de un senador que abusa
sexualmente y que es acusado de acoso, abuso
y de pornografía. Sí, sí, sí, sí. Y hay, pues,
entonces una lucha contra el silencio, ¿no? Sí.
¿En casa? Y afuera, ¿no? Como que el silencio,
pues guardar silencio es peligroso, ¿no? También,
bueno, mata. Sí. Y grita también. Y grita. Y
el silencio, lo que tú te callas también algo
de ti se muere adentro, ¿no? A ver, Daniel, el
estar ahí ahora detrás de la cámara, ¿cómo fue
esta experiencia? ¿Cómo fue? Lo gocé, la verdad
es que lo gocé mucho. Tengo una productora extraordinaria
que me apoyó y que creía mucho en lo que estábamos
haciendo. Tuve mucho tiempo, como 8 años, pero
para preparar, para diseñar, para asesorarme
bien de los que saben más que yo. Hay escenas
bellísimas de fotografía cuando está bañando
a su madre. En este cuarto blanco es una escena
casi catártica, oye. Sí, sí, es muy bonito eso.
Entonces, como hubo mucho tiempo, pues se pudo...
No sabes, la cantidad de cosas que aprendí, o
sea... Para mí es muy importante la colaboración.
No soy un director. Yo he hecho bastantes obras
de teatro y siempre he ido ampliando esta manera
de generar un terreno, un espacio de colaboración.
Digamos, yo pongo la cancha, las reglas mínimas
y a jugar. Yo no les digo cómo se juega. Y eso
lo traté de llevar aquí y funciona muy bien.
Aparte el tema de la película que nos atraviesa
a todos, entonces todo el mundo tiene algo que
decir sobre eso. Ya sea la relación con su madre,
una señora que está perdiendo la memoria. La
relación en el trabajo también, los equilibrios
de poder que no existen, digamos también, no
vamos a decir por supuesto el final, pero el
acoso también, ahora por supuesto me toca como
periodista el conocer estas historias. Entonces,
vaya, es una película muy ambiciosa. y que, bueno,
se sostienen un personaje brutal. Así que mira,
vamos a ir a una pausa. Ya está por acá Daniela
Michel, la vamos a invitar también a la mesa.
Y vamos a una pausa y regresamos. Es todo esto,
ya ves. ¿Quieres iniciar, hacer crecer o monetizar
tu podcast? Todos los secretos. Todos los secretos
de todos. Donde y cuando quieras. Les va a cambiar
la vida. Almacenamiento, distribución y programación
de tus episodios en un solo lugar. Hosteado y
distribuido por RSS .com RSS .com Hacer podcast
de manera fácil. Regresamos, regresamos a Hoy
es Risco. Y es un privilegio, de verdad, que
ahora tengamos esta mesa. Ya estábamos platicando,
querido Daniel, de tu extraordinaria Juana. Y
bueno, nos acompaña la directora de este festival
de cine de Morelia, mi querida Daniela Michel,
colaboradora de este espacio. Daniela, gracias
de verdad por la recepción y felicidades por
el 23, oye. Ya 23. Sí, sí, bueno, pues muchas
gracias y muy contenta de que estés aquí. Y bueno,
y aquí en la gratísima... tocayo Daniel. Rápidamente,
pues ha habido Amores Perros, ha habido Frankenstein,
ha habido Hamnet, ha habido tantas cosas en este
festival. Sí. Este, mucho, mucho de qué platicar.
Así es. Está, bueno, Jodie Foster, hoy en la
tarde presentamos a Stellan Skarsgård, su nueva
película, Sentimental Value, de Joaquín Grier,
que es magnífica. Y pues sí, hemos tenido muy
buenas funciones. Afortunadamente, tenemos ya
un, pues un público cautivo, nos da mucho gusto.
Pensar que hemos ayudado a crear un público cinéfilo
aquí en Morelia. Mucha gente de toda la república
viene para estar esta semana con nosotros. Tenemos
muchas formas más accesibles para que el público
pueda entrar de último minuto a las funciones.
Cuando la gente llega con su buen tiempo, pues
gente gratuitamente entra a ver muchas funciones
buenísimas. Y tenemos un componente, como tú
sabes, la competencia de... películas mexicanas,
que son 102 largometrajes, documentales, cortometrajes.
Tenemos la sección de Work in Progress, que también
es importante para nosotros. Tenemos una sección
que se llama México Imaginario, que es cada año
pensar en presentar un cine hecho por extranjeros
y cómo se imagina en México. Este año fue Rubén
Mamullien, con películas fantásticas de los años
30s, 40s, que se hicieron en Hollywood. Y bueno,
tenemos, la verdad, grandes invitados. Tuvimos
a Juliette Binoche, que bueno, es una mujer a
la que admiramos y queremos mucho, ya había venido.
Jodie Foster, que también presentó una película
de... Charlie Kaufman también anduvo por acá.
Sí, Charlie Kaufman estuvo por aquí. Robin Campillo,
que es un magnífico cineasta francés. Bueno,
hemos tenido a André Uchica, que también es un
gran cineasta. Hemos tenido muy, muy buenas...
Muy buenas películas, creemos que es muy importante
presentar así un panorama grande de lo que es
el cine actual, con películas invitadas de Cannes,
de Venecia, de otros festivales, y bueno, lo
que me da mucho gusto es que hay un gran público
para todos. No, bueno, ¿y qué tal el público
ayer? A ver, ayer presentaste... Sí, fantástico,
fantástico. Y durante la proyección, la energía
que se siente, se veía muy bien y se escuchaba
muy bien. Sí, la verdad es que tenemos... Y este,
para nuestra película, es muy importante el sonido,
porque es muy sutil. Hay uno de detalles que
te van metiendo. Y si no se oye bien, pues se
te pierde. Y luego la sesión de preguntas y respuestas
se quedó toda la gente. Y pues ahí te puedes
dar cuenta. Y nos dimos cuenta que la película
llega. Llega, transmite muchas cosas, provoca
diálogos, reflexión. Entonces estoy muy contento
y agradecido de que nos hayan escogido. No es
fácil llegar hasta acá. No, no es fácil. Tenemos
como 150 largometrajes mexicanos. Sí. Y quedan
solucionados 11. No, bueno, pues de ese tamaño,
de verdad. Felicidades, Daniel. Gracias tú. Muchas
gracias por haberla visto. De verdad, gracias
por esta provocación necesaria. Me parece que
a veces es incómodo poner los temas de los cuales,
a ver, tenemos que voltearlos a ver y cuando
el arte, cuando el cine se suma. Esta conversación
es fundamental, llegas a más públicos. La gente
te quiere muchísimo también, Daniel. Es impresionante
la manera en la que caminas, se te acercan, te
quieren, te abrazan. Sí, es muy lindo venir aquí.
Entonces, eso es a nivel nacional, internacional
y te lo has ganado. Entonces, es un placer de
verdad haberte tenido por acá. Felicidades por
Juana. Muchas gracias. Pensamos que hablar de
las heridas es empezar a sanarlas. Y vaya, y
vaya que lo es. Entonces, ese es el espíritu
ahí. Vaya, que lo es Juana y Daniela. De verdad,
muchísimas gracias por hacernos sentir como en
casa. Hoy el Risco es tu casa, eres colaboradora
de este espacio y para nosotros era muy importante,
de verdad, venir por acá y ser parte también.
Así que muchas gracias, Daniela. Mucho gusto
y muchas gracias a ustedes por estar aquí. Y
también, bueno, agradecer que haya un público
tan joven, eso me dio mucho gusto. Estuvo Cleber
Mendoza Filio diciendo la primera noche. que
la función estaba dedicada a los estudiantes.
Y eso es muy importante. Yo creo que hay muchísimas
universidades de acá, muchos, muchos jovencitos.
Bueno, qué tal ayer la de Amores Perros, en donde
el público era gente que había nacido después
de Amores Perros. O sea, la gran mayoría era
gente que había nacido en 2005. Y sigue. sigue
provocando. Qué bonita cosa. Exacto. Bueno, pues
es lo que provocan. Gracias de verdad por acompañarnos.
A ti. De verdad, nosotros vamos a ir con De Aquí
a Dónde con Melisa Moreno y regresamos porque
todavía queda mucho más aquí en Hoy es Risco.
Hoy es Risco. De Aquí a Dónde con Melisa Moreno.
Amanda y Titita presenta su más reciente obra,
Un día contar esta historia, en la Feria Internacional
del Zócalo de la Ciudad de México. El evento
tendrá lugar este domingo 19 de octubre a las
6 de la tarde en el Foro 1. Durante su participación
habrá una charla con invitados como Pato Montes,
Mariana H. y Álvaro Cueva y se llevará a cabo
una firma de ejemplares gratuita para todos los
asistentes. Su autobiografía aborda temas de
duelo, identidad y creatividad al narrar cómo
la pérdida de su padre, el legendario Rodrigo
González, y las adversidades marcaron su camino
hacia la música y el arte urbano. The Illuminators
llega a la Ciudad de México con su gira Automatic
World Tour esta noche al Pepsi Center, donde
presentará su nuevo álbum junto a los himnos
que lo consolidaron como uno de los referentes
del folk rock contemporáneo. Con su característico
sonido acústico y letras nostálgicas, el dúo
promete una velada de energía íntima y melancólica
que celebran más de una década de éxitos como
Jorge y Ofelia. La Ciudad de México se llenará
de color este sábado con el desfile de alebrijas
monumentales que celebra una nueva edición organizada
por el Museo de Arte Popular. Más de 200 figuras
fantásticas elaboradas por artesanos de todo
el país recorrerán el Zócalo, Cinco de Mayo,
Eje Central, Juárez y Paseo de la Reforma hasta
llegar al Ángel de la Independencia, donde permanecerán
exhibidos tres semanas. Esta tradición que combina
arte, imaginación y orgullo mexicano consolida
a los alebrijes como un símbolo cultural. tan
reconocible como Frida Kahlo. El Festival Internacional
de las Luces, mejor conocido como Philux, regresa
a la Ciudad de México con una edición gratuita
que transformará Paseo de la Reforma en un corredor
luminoso. Hasta el 20 de octubre, el público
podrá disfrutar de instalaciones y esculturas
de luz, proyecciones y una gigantesca luna iluminada,
que será la gran atracción del recorrido. Este
festival que combina arte, tecnología y espacio
público busca celebrar la creatividad y el acceso
gratuito al arte contemporáneo en una de las
avenidas más emblemáticas de la capital. La banda
chilena Los Bunkers regresa a la Ciudad de México
con su gira acústica 2025, ofreciendo dos conciertos
íntimos en el Teatro Metropolitán los días 25
y 26 de octubre. En este formato especial el
grupo reinterpretará sus grandes éxitos con nuevos
arreglos y una atmósfera más cercana, celebrando
su legado como una de las bandas más influyentes
del rock latino. Ahora sí ya sabes de aquí a
dónde. Yo soy Melisa Moreno y me encuentras en
arroba melisatotota. Nos escuchamos la siguiente.
Regresamos, regresamos a Hoy es Risco y bueno
pues lo decíamos en esta pues digamos en esta
aventura que es el Festival Internacional de
Cine de Morelia uno va rebotando por todos lados
siguiendo proyectos maravillosos. Y este particularmente
me llegó hace algunos meses y tenía muchas ganas
ya de hablar con su directora, que bueno, pues
tuve la oportunidad de hablar, digamos, con su
compañero. que era Gustavo Dudamel y ahora está
con nosotros María Valverde. Muchísimas gracias
por acompañarnos, María. Bienvenida y gracias
por estar por acá. De verdad, no sabes cómo me
entusiasmó el proyecto, el proyecto que hiciste
y la manera en la que nos fuiste contando estas
historias maravillosas. Por favor, cuéntale a
nuestros radioescuchas de qué va este canto,
este canto con las manos. Pues bueno, muchísimas
gracias por todo. Y ahorita haremos la presentación
formal de todos los actores, que ellos son los
actores, ellos son los principales, los actores
principales de este documental, ahorita nos los
presentará María, pero bueno, pues adelante María,
cuéntale un poco a los radioescuchas de este
proyecto. Pues El Canto de las Manos es un documental
que habla de la música a través de la sordera,
es la historia de Jennifer, Gabriel y José. que
son tres músicos sordos pertenecientes al coro
de manos blancas, que es un coro que forma parte
del sistema de orquestas y coros juveniles de
Venezuela. Y es un coro en el cual tanto personas
sordas como oyentes forman parte de un coro que
es de... personas con discapacidad haciendo música
juntos. Y el documental habla básicamente de
las dificultades que tienen las personas sordas
a la hora de enfrentar su día a día dentro de
sus propias familias y cómo la música les salva.
pues su día a día y su... ¿Y sale esta historia
a partir de una visita, me parece que es a Harvard
o es a Princeton? A Princeton. A Princeton, van
de la mano, Gustavo y tú, y se encuentran una
obra, una obra de Beethoven, y a partir de ahí,
digamos, es la semilla de todo este proyecto.
Sí, básicamente es como celebrar al maestro Beethoven
a través de... de una condición por la que nadie
lo había celebrado antes, y es la sordera. De
cómo alguien con esa genialidad va perdiendo
la audición y cómo su música también se va transformando
dentro de su propia obra. Y qué mejor manera
que personas sordas representen la música de
Beethoven a través de la lengua de señas venezolana
en este caso. Y al final la ópera Fidelio, que
es la única ópera que escribió Beethoven, habla
sobre la libertad, sobre el amor y sobre superar
esas dificultades. El documental es eso, el documental
es la historia de cómo montan Fidelio y cómo
lo hacen, digamos, de esta manera adaptando este
coro de manos blancas. Te cuentan desde la selección,
desde las audiciones hasta el montaje. Uno termina
llorando en la presentación más importante que
hacen en Venezuela y es muy conmovedor. Vas conociendo
las historias de Gabriel, vas conociendo las
historias de Alejandra. Al final es ir tejiendo
también. Pues sí, dentro sin duda es el espectáculo,
por supuesto, de tener a Gustavo Dudamel y una
orquesta, pero al final el conocerlos a cada
uno. Me los encontré en el avión cuando veníamos
para acá y les pedí, les escribí algo a cada
uno, unas notitas, porque no saben cómo me conmovieron,
cómo me conmovieron y lo haces muy bien, María,
de verdad. Nos vas contando estas historias y
haces que... Que, bueno, seamos parte también
de acompañarlos a ellos. Muchísimas gracias.
La verdad que mi mayor motor era poder entender
sus vidas a través de sus intimidades, de poder
estar con ellos, con sus familias, en su cuarto,
a solas. Esos pensamientos y esas dificultades
que ellos pasan y han pasado. Y, bueno, veían
esta historia algo muy íntimo. Y creo que al
final... Fidelio es una excusa para poder contar
la verdadera realidad que viven las personas
sordas. A ver, ¿podemos preparar un micrófono?
No sé si tengamos un micrófono extra para el
traductor. No sé si lo tenga por ahí para el
traductor para que pase. Y eso, a ver si nos
puede traducir algo que nos quieran decir, ya
sea Jennifer, Gabriel o José Gabriel. Creo que
ya... Pásale, vente para acá. Le agradecemos
muchísimo al traductor. Gracias. Y un poco eso,
sé que te tienen que ver, entonces, pues no sé,
algo que nos quiera compartir. Jennifer, empezamos.
¿Qué ha sido viajar por el mundo y qué significa
estar en México? Bueno, para mí es la primera
vez acá en México. Ha sido una experiencia bastante
interesante. Yo recuerdo que la primera vez que
hicimos Fidelio fue en 2022, fuimos a Los Ángeles
junto con el maestro Gustavo y fue la primera
vez que se hizo esta ópera. Nosotros en ese momento
interpretamos el papel del coro, que es esta
ópera de Beethoven, y luego tuvimos la oportunidad
de hacerlo internacionalmente. Lo hicimos en
España, lo hicimos en Francia, lo hicimos en
Londres, luego tuvimos otra oportunidad en Grecia.
Para mí el viajar, el... El mostrar el trabajo
que hace el coro es un trabajo de representación,
es representar a la comunidad sorda. No es representarme
a mí, no es mi trabajo, es mostrar de lo que
los sordos son capaces, de mostrar de que ellos
pueden cumplir sus sueños, porque mi sueño era
actuar, mi sueño era ser igual que los oyentes.
Y ahora lo que estoy haciendo es demostrar que
yo como persona sorda puedo hacer tanto o más
que puedan hacer los oyentes. Y ahora lo importante
es mostrar este trabajo. mostrar la lengua de
señas, darle visibilidad, y que las personas
sordas y las personas oyentes digan, miren, yo
me identifico con estas historias porque somos
iguales, estas son historias importantes, y gracias
al maestro Gustavo por haber dado esta idea maravillosa,
porque Beethoven era sordo, y él a pesar de sus
dificultades, él pudo seguir componiendo, él
pudo seguir trabajando, y yo digo, yo también
soy sorda, ¿por qué no poder seguir? dando y
demostrándole al mundo de lo que yo soy capaz.
Para mí es eso, es mi expresión, lo que yo llevo
por dentro y lo que es importante de demostrar,
mostrar a la comunidad sorda y dar visibilidad,
porque es algo muy hermoso. Gabriel, ¿cómo fue
la presentación el día de ayer? ¿Cómo se sintieron?
Bueno, ayer el que estuvimos presentando, hubo
personas de la comunidad sorda de México, de
acá de Morelia, todos quedaron muy tocados. porque
se sentían identificados, se veían reflejados
en las historias que se estaban viendo en pantallas,
de cómo crear y cómo romper esas barreras y cómo
la música transforma las vidas. Y ahora hablaban
de estas personas que decían, yo también quiero
hacer eso, porque es mostrar nuestras situaciones
de vida, mostrar el esfuerzo que tuvimos que
hacer, los sacrificios que tuvimos que hacer
para poder hacer esta ópera, para poder hacer
este documental. Y para nosotros este documental
es una carta de amor a la comunidad sorda, es
un apoyo y sabemos que va a inspirar a muchas
personas que se sienten tocadas y se sienten
identificadas por cada una de estas historias.
Es la importancia de lo que estamos haciendo
en nuestro documental. Entonces, yo de verdad
espero que sigan este ejemplo y sigan progresando.
Muy bien. Se nos acaba el tiempo, pero sí quiero
que le digas a José Gabriel. que su historia
fue la que al menos a mí más me tocó y más me
motivó. Fuiste quien me hizo pensar sobre de
lo que somos capaces y también hacia dónde podemos
luchar. Fuiste de verdad y eres. Un gran ejemplo.
Quería nada más decírtelo. Sé que el tiempo se
nos acaba, pero quería decírtelo al aire, José
Gabriel, que es la historia de tu personaje.
Muchas gracias, en serio. Para mí eso, porque
yo, como digo, yo soy una persona sola. Para
mí, yo no tuve familia. Yo vivía en casas de
comunidades de personas que me dejaban quedar
en su casa, sus amigos. Y ver el trabajo que
estoy haciendo ahorita es increíble. Muchas gracias,
muchas gracias María. Nos tenemos que ir, pero
te agradezco profundamente este trabajo. Vamos
a publicarlo y no nos vamos a cansar de ser embajadores
de este gran documental. Muchas felicidades,
pero en serio, muchísimas gracias por acercarnos
a esta historia. Y bueno, pues haremos que llegue
a todo el mundo posible. Gracias María por este
trabajo. Muchísimas gracias. ¿Se va a presentar
en México próximamente? Ojalá. Ah, bueno, vamos
a mantenerlos informados. Nosotros nos tenemos
que ir, pero gracias por acompañarnos en esta
transmisión especial. Esta fue una producción
de Grupo Fórmula.