¿Qué onda, bandita? Bienvenidos a un nuevo episodio del Breakdown.
Yo soy Frank Reyes Ogasondes de Black Monkey.
Estoy aquí con mis co-hosts de Vilex.
¿Qué onda? ¿Qué dice la banda?
Y Quizler de BornMX.
¿Qué onda? ¿Cómo están?
En el capítulo de hoy tenemos dos invitados muy especiales.
Kachirula, Luján. Bienvenidos al Breakdown. ¿Cómo están?
Bienvenidos. ¿Cómo se siente?
Bienvenidos. Bienvenidos. ¿Cómo están?
Muy bien.
El primer día de la semana,
estamos con el equipo de la banda de Black Monkey.
¿Cómo están?
Muy bien.
¿Cómo están?
Muy bien.
¿Cómo están?
Muy bien.
Muy bien. Con muchísimo calor, ¿no?
¿Qué onda con el calor en la Ciudad de México?
El verano llegó.
Y también tú bien enchamarrado.
Es el flow, güey.
Neta, no tengo playera.
Es el precio a pagar.
Sí, güey. No tengo playera.
Uso mucho como suave.
Esta semana vamos a llegar a 32 grados.
Márale, güey.
Y no se siente que son 32 grados.
Hace rato, si era como de 40,
que quería desmayarme.
La mejor inversión que puede ser en tu vida
es poner un aire en tu casa.
No se van a arrepentir.
No.
Siento que cada vez va a ser más común.
¿Qué? ¿El aire?
El aire en Ciudad de México.
Sí, se va a hacer más de la verga.
En Monterrey.
Bueno, pero...
En Monterrey.
Pero si se hace más barato,
porque un aire acondicionado hoy en día es carísimo.
Si de por sí viviera en la Ciudad de México es caro,
un aire acondicionado de 25 bolas.
Más lo que no estás en luz, güey.
Entonces...
Sí, es una lana.
De hecho, a ver, como para dar una introducción,
cómo nos podrían introducir a la gente,
qué es lo que hacen, a qué se dedican.
Katsy Rola, usted primero.
A ver, Kachi.
Pues me dedico al bello arte del perreo.
Me dedico a la producción.
También soy DJ.
Y llevo ya unos añitos compartiéndole al mundo
de cómo es mi visión dentro del reggaetón.
Y pues nada, literal eso, pura bellaquera.
Pura, pura bellaquera.
Yo, pues mira, he ido evolucionando.
Soy productor musical en realidad de cualquier género,
pero ahorita hago mucho reggaetón,
empezé en la música electrónica.
Soy DJ, soy compositor.
Y eso hago desde hace como unos 15 años, güey.
Ya llegó bastante tiempo.
Creo que los dos fueron un poco modestos en sus descripciones.
Me gusta esa humildad.
Pero estamos hablando de dos pioneros, de lo que está pasando actualmente
y de dos proyectos que han estado muy metidos
desde hace varios años en el reggaetón mexicano.
Totalmente, totalmente.
¿Cómo fue la primera introducción que tuvieron con el reggaetón mexicano?
¿Se acuerdan?
Sí, yo sí me acuerdo.
Realmente mi primera introducción con el reggaetón mexicano
fue con un EP que sacó Bruno Uy.
Y era de T-Y.
No me acuerdo el nombre del EP, pero es un EP amarillo.
Creo que todavía está en Soundcloud.
Y ese es muy bueno, literal es toda mi prepa,
es todo lo que dije.
Ese reggaetón yo no lo conocía.
¿Qué está pasando?
Eso fue mi primer contacto con el reggaetón mexa underground.
OK, OK, OK.
Todavía más underground.
¿Y tu hermano?
La primera vez que escuché reggaetón mexicano,
que todavía no se le llamaba reggaetón mexa,
pues obviamente fue Big Metra y la buena rola de Vaquero.
O sea, fueron las primeras rolas que yo escuché de reggaetón mexicano,
pero en ese entonces todavía no era como que el movimiento del reggaetón.
Pero estaba mal visto, güey.
Bueno, y hoy en día, créanme, todavía en ciertas cosas
está como mal visto el reggaetón mexa y es como de güey.
O sea, no puedes ir en contra de lo que está ocurriendo en tu país.
Güey, por ejemplo, la imagen que sacó Spotify del reggaetón mexa
también en Facebook se hizo viral y ya era puro me divierte.
O sea, la banda todavía como que, a pesar de que está teniendo un chingo de éxito...
No comprenden el flow.
No, todavía no entienden.
Oigan, y...
Ah, que de hecho la canción de Vaquero vieron que le han hecho un remix.
Sí.
¿Ustedes qué opinan de que la han hecho?
¿O de que las canciones o los clásicos del reggaetón mexicano
las vuelvan a incorporar ahorita?
Está muy padre esa estrategia, ¿no?
Creo que en México no se había incorporado nunca,
o sea, de que como traer esos tracks del pasado,
muy del pasado a volver a traerlos con elementos pues tan frescos.
Creo que es una estrategia nueva que creo que sí puede funcionar
porque están muy bien apoyados tanto los viejos temas
como los nuevos artistas que se van a montar.
Son canciones que justamente han vuelto a volverse, por ejemplo,
muy virales en TikTok, ¿no?
Y es que creo que es importante volver a...
O sea, que estos nuevos exponentes que son tan fuertes,
los que van a hacer el remix que vi, que era Bogueta, Malilla y Bellacat...
Y Bellacat.
Pues literalmente revivan lo que en su tiempo se hizo muy bien, güey.
O sea, porque esos son muy grandes temas, muy buenos temas en nuestro país,
que a lo mejor muchos...
Mucho morro que hoy está escuchando reggaetón mexa,
o sea, a lo mejor ya no los escuchó, no le tocó vivirlos
y que los revivas de esa manera a mí se me hace cabrón.
Creo que no son los... México se hace...
En Puerto Rico se hace también.
Entonces, yo creo que está chingo.
De hecho, mucho bien que pensaba que Baquero no era mexicana,
que era de Puerto Rico.
Sí, es justo.
Lo veíamos en Puerto Rico hace un chingo desde sus inicios
de que de la vieja y la nueva se dan la mano.
Sí, claro.
Creo que es algo que faltaba también
porque es algo que está dando un boom reciente.
Sí.
Algo que quería tocar ahorita que estábamos hablando
como de las olas generacionales que hablabas de Bruno Uygi,
es que a ti te tocó como toda esta ola de pasar del EDM
al reggaeton como Mumbaton y esta ola,
que son como la generación, por lo que tengo entendido
tanto Bruno, los ghetto, tú, Uciel...
Pero que ya existía el reggaeton mexico.
O sea, por ejemplo, cuando yo estaba haciendo Mumbaton,
si así lo quieres llamar, o sea, porque yo del EDM,
que empecé con el EDM, después fue Mumbaton y después fue reggaeton,
pues ya existían en el Estado de México Ucielito,
Alu Mix, Pablito Mix.
Pero creo que siento que era muy local,
o sea, ya era muy del Estado de México.
Y allá se hacía el reggaeton y el cumbiatón
y era para ese público.
Casi, bueno, que yo sepa, en ese entonces no llegaba tanto
a la Ciudad de México.
En la Ciudad de México era como más el EDM, ¿no?
O sea, y después hubo una pequeña olita del Mumbaton
y luego transicionó al reggaeton y empezó a funcionar el reggaeton.
Yo pienso que las olas de Ucielito ayudó muchísimo
a que empezara a funcionar el reggaeton
con su remix que hizo de énfasis,
el de...
Creo que eso fue lo primero que empezó a existir del perreo mexa
para que esto del pedo del Mumbaton y del EDM
ya se quedaran como atrás, ¿sabes?
Y que realmente se evolucionara, que aunque siempre existió...
Sí, no se le daba visibilidad.
No se le daba visibilidad y Uciel vino y rompió con esa barra.
Yo considero que hay tres generaciones de reggaeton mexicano.
A ver si están de acuerdo a la primera.
Pues, por ejemplo, Big Metra no era reggaetonero como tal,
pero saca desnudate toda la ola en Veracruz de la dinastía.
Luego nos vamos a la siguiente ola que yo creo que es Pablito Mix.
Uciel.
Los ghetto.
Bruno.
Michael G.
Chino el Gorilla y todos los de Campeones.
Matt Fuentes.
¿Cómo se llama este DJ que siempre lo mencionan, güey?
Que le hacía tutoriales en YouTube.
Beckman.
Este Beckman, güey.
Y luego ya está la nueva generación.
Bueno, DJ sueño y muchos DJs.
Y por ejemplo, porque en cierto punto creo yo que antes
lo que estaba de moda eran los DJs.
O sea, como que todavía no le creían a los cantantes.
Bueno, DJ productores, ¿no?
Bueno, DJ productores.
Que eran los que estaban como de moda
y que sacaban sus rolas con cantantes,
pero la visibilidad se la llevaba todo como el DJ.
O que quizás no habían tantos cantantes
y agarraran las voces de Ñengo o agarraran las voces de otros artistas.
Claro, sí, 100%.
Y ahorita la nueva generación es Bella Cat,
Malia, Boguetto.
Y hay una nueva nueva.
Exacto.
Eso es lo que yo iba a decir.
Ya viene otra.
Ahí se cerró una.
Ahí les voy a una pregunta.
Ustedes que están muy metidos en el pelo del reguetón mexicano,
¿a quién le podrían recomendar a la gente del reguetón
emergente mexicano, pero emergente?
Porque sé que conocen a varios.
Vas tú. No vas tú.
Bueno, a ver.
Por ejemplo, Los Menores.
Los Menores creo que es un proyecto muy real.
Muy real.
Creo que eso para mí es súper importante.
Los Menores para mí es un proyecto que creo que viene muy fuerte.
El concepto que ellos tienen de ser dos morros de tepito
que están haciendo reguetón está cabrón.
¿Qué otro puede ser?
Yo mencionaría al que estamos platicando ahorita.
Ruso-Double-Z.
Bueno, claro, pero es que mira, por ejemplo,
ahí lo que tú decías sobre la nueva generación.
O sea, Boguetto, Malia...
Están haciendo reguetón desde hace mucho tiempo.
Sí, desde hace un verguero.
O sea, yo conocía a Boguetto como B.O.G.
¿Sabes? Yo llegué a grabar con B.O.G.
Yo le produje algo a lo que era B.O.G.
Entonces, Ruso-Double-Z tiene muchos años también.
¿Tiene un verguero?
Muchísimos años.
Yo lo descubrí hace...
Donnie Graff.
Es de la nueva, ¿no?
Es de la nueva.
También mencionó lo que se llama Morro.
No sé si lo topen.
Sí, sí lo tomen.
O más en lo melódico Chris Red, que tú tienes colaboración.
Sí, los hit es muy bueno.
Muy, muy bueno.
¿Quién más?
Jeyo es de la vieja porque también lleva un chingo haciendo música.
Creo que Jeyo entró todavía en la generación de Mali.
Es como ese el último relator.
Ah, literal, sí.
Sí.
¿Y ya?
Para mí, Donnie Graff y los menores.
Es que literal creo que estamos viviendo en esa nueva generación.
Estamos viendo quién es parte de ahora esa nueva generación.
Es como que ahora creo que lo que hay son propuestas,
más no hay como que ya estamos acabando esa época, ¿no?
Como que apenas vamos a iniciar esta cuarta generación del reguetón.
Sí.
¿Cómo se llama el equipo de Yerimahue?
Full Brand.
Full Brand ahí también hay bastante.
Muy bueno.
Y también muchísimos nuevos productores.
Hablábamos de Novas, Conuciel.
O sea, está habiendo una nueva ola de productores
que también le están metiendo bien duro.
Y eso está chingón.
O sea, sí creo que esto empezó a crecer tanto
porque hay muchos y muy buenos.
O sea, hablando como productor musical,
yo es, o sea, me parece que Tensec es un muy buen productor
de Perro Mexicano, porque también el Perro Mexicano
tiene su forma de hacerse.
Sí.
O sea, no cualquiera puede ser Perro Mexicano.
O sea, Tensec, este niño, se me olvidó su nombre.
¿Ah, y a Novas?
No, el que acaba de hacer el remix de BD de Yaco.
A DJ Rojuel.
Rojuel, aunque tiene muchos años haciendo también beats.
Pero es como, es un muy buen productor.
DJ Kiria también es un muy buen productor.
Digo, hay muchos muy buenos productores que no es que no los menciono
porque se me pueden olvidar.
Son muchos que la neta es que qué chingón
que estén haciendo cosas tan cabros.
A ver, ahí les va un pick.
O sea, yo quiero saber su opinión.
¿Cuáles son los mejores productores históricamente mexicanos de reggaetón?
Primero, yo creo que Pablito Mix.
O sea, como que el primero que puso como la carta de
ah, miren, esto es lo que está pasando, Pablito.
Así como...
Porque hasta tiene un documental...
Con vice.
No, está bien loco, güey.
Número dos, ¿a quién dejas, caché?
O sea, pero así...
Histórico, reggaetón.
¿Tú dejas a Pablito así en primero?
No.
¿En tu top a quién metes?
Yo creo que por lo que ha ocurrido...
O sea, porque lleva muchos años y todo lo que logró,
Uxiel para mí, güey.
Ok, top 1, Uxiel.
O sea, para mí Uxiel sí es alguien que rompió completamente...
Te digo, rompió con la barrera.
Creo que tengo que meter forzosamente a los ghetto kids.
Sí, casi eso.
Porque ellos en el perreo mexicano
figuran de una manera distinta,
porque su primer rola muy, muy pegada fue un Matt Fresa, güey,
que fue coqueta.
Coqueta con Bruno.
Pero pegar una cosa de esas, güey, una rola fresona...
Un diar.
Era difícilísimo, güey.
Era muy nuevo.
Era muy difícil, güey, no existía TikTok, güey.
O sea, Instagram apenas estaba existiendo.
Lo apegaron y después, pues, tra, tra, tra es...
Sí.
O sea, tra, tra, tra es no mames.
Fue también como la segunda o tercera vez que un puertorriqueño
se montaba en una canción de mexicanos que fue guay.
Claro. Y creo que mi tercero sería Alu Mix,
porque Alu Mix, cuando Alu Mix trabajaba con Smiley,
con Profeta...
Divergentes, ¿no?
Ya habían pegado unas rolas muy, muy heavy, güey.
Muy, muy heavy.
Entonces, para mí son ellos tres.
Creo que yo no los pondría en... Para mí este es el primero,
este es el segundo y el tercero.
Yo veo que los tres desde su trinchera hicieron cosas
para que hoy exista esto, güey.
Claro. El ecosistema en general.
¿Me meterías a alguien más cacho o con ellos?
Yo iba a meter a Guse y a Ghetto.
¿OK?
Me gusta Guse y Ghetto.
Sí.
Oye, Ani, bueno, también ustedes tienen rol de productores,
pero me parece que también han ido a tocar a un buen de lugares, ¿no?
Sí.
Algunos, o sea...
Algunos poquito. Por ejemplo, tú estuviste en España
y tú ahorita estabas platicando que fuiste a tocar perreo en Holanda.
Por ejemplo, ¿qué diferencias hay
del reggaetón que escuchan aquí a lo que escuchan allá en Europa?
Ay, es abismal, en verdad. Sí, es muy diferente.
O sea, afortunadamente, a lo largo de, bueno, unos dos, tres años,
he podido ir como a España y ahora ver esta evolución
de cómo han tomado el perreo mexico.
Siempre he llegado yo con mi propuesta,
pero ahora siento, esta última vez que fui,
literal, este fin de semana, que están muy abiertos ya
a lo que está pasando en México, o sea, de que ya lo bailan,
ya lo disfrutan, ya lo conocen, llegaron a pedirme yerimuá,
decirme de que, oye, ¿me puedes poder...?
Eso en verdad me sorprendió mucho,
que toparan las canciones de Malilla,
que toparan muchísimas cosas que están pasando en México.
Entonces, también te das cuenta de cómo están pasando
las cosas en las redes y lo mucho que también ayuda la industria
que ahora a lo largo de, pues realmente muy pocos años,
dos, tres años, ya estén consumiendo esto
del otro lado del mundo, sabes que es muy diferente,
son contextos superdiferentes, las maneras en las que crecimos,
entonces es muy diferente, entonces ya, una vez que comprendes
que todo es diferente, es muy padre ver que sí lo están aceptando
y que realmente lo quieren mucho también.
Bueno, y no tienes que pasar vidas de eso para poner...
Sí, es que en verdad es muy, muy loco, o sea, yo vivirlo,
sí, esto es muy, muy...
Pienso que el reggaeton mexicano hoy en día es como los tacos, wey.
OK, a ver. Literalmente, o sea,
a cualquier persona extranjera que le des tacos, le maman.
El reggaeton mexicano se está haciendo de una manera
que funciona tanto en el club que la persona que lo escuche
lo hace moverse, wey.
O sea, sí pienso que el reggaeton mexicano hoy en día
le gusta tanto también a la gente afuera porque está bien hecho, wey,
es bueno, y en el club, en el antro, en el perreo,
en la peda, en donde me digas, funciona, wey.
Entonces, te gusta porque está chingón, wey.
Sí, por primera anatomía, te mueves la cadera con esos...
Cuando te tocó ir a Holanda a tocar reggaeton,
¿cómo fue la experiencia?
Mira, es que ya tiene muchos años y ahí era muy distinto.
O sea, creo que Holanda, a diferencia de España,
pues el idioma es completamente distinto, wey.
Entonces, allá, cuando yo fui a tocar a Holanda,
literalmente, lo que escuchaban en español era Ozuna.
Ah, yes.
Neta, era Ozuna y Bad Bunny.
Pero el Bad Bunny que hacía trap, wey.
No era el que hacía reggaeton ahora, wey.
Era mucho Ozuna, era mucho Drake, era como hip hop y esa onda.
Entonces, y en Holanda, porque mis influencias,
no sé por qué, wey, como hacía música electrónica,
había muchos DJs holandeses y de repente me di cuenta
que existía un mundo de reggaeton holandés, literalmente.
O sea, se hacía reggaeton holandés.
O sea, si tú te metes a buscar un wey que se llama Bizzy,
que era de un colectivo que se llamaba Yellow Claw,
que eran DJs, él empezó a hacer como...
Él se separó y entonces dijo, wey, yo voy a hacer reggaeton.
Y la rompió y le fue muy bien.
Pero el cabrón, inteligentemente,
agarraba los beats de Teo Calderón y las ideas de Teo Calderón
y las ponían en holandés, wey, y nada más decía,
culo, culo, teta, teta y sus versos en holandés.
Y, wey, eran de que millones y millones de reproducciones.
Wey, Yellow Claw a mí me mamaba durísimo, wey.
Sí, yo tampoco sabía eso. Busquen a Bizzy.
Busquen a Bizzy y... Bueno, Hardwell, ¿se acuerdan de Hardwell?
Sí, sí, sí. Wey, Hardwell tiene una rola con Bizzy
que es como reggaeton holandés
y el reggaeton holandés era como muy minimalista, wey.
¿Y crees que Teo Calderón se va a cagarrao en sus ideas?
No, para nada, wey. No, por supuesto que no.
Entonces, cuando yo fui, pues, la neta es que yo como DJ
sí me estudié un poco lo que se está escuchando allá, wey.
Claro. O sea, entiendo perfectamente que los DJs digan,
ah, yo tengo mi propuesta, pero, pues, llegar con tu propuesta
a otro país y solo dar tu propuesta es difícil, wey.
Creo que eso está muy interesante porque obviamente ustedes tienen el rol
tanto como artistas y compositores de hacer una propuesta artística
y una canción que termina conectando con las personas,
pero también siento que es un rol distinto al pinchar
y decir qué tanto voy a poner algo que sé que va a hacer
que la gente se la pase bien o qué tanto también quiero proponerles
algo que tal vez no han escuchado, pero que igual sé que se la van a pasar bien.
¿Dónde está ese sweet spot para ustedes?
Yo creo que lo encontré ya. Pues, bueno, tengo...
No sé, creo que ya había estudiado un poquito de lo que pasaba
como por España y todo eso, porque también aquí en México se escucha, ¿sabes?
Entonces, de las sesiones pasadas que tuve, como que mezclar cumbiatón
y de repente en 15 minutos ponerle Cruzca Funes, como de que, oh, ¿sabes?
O sea, es algo que a mí me gusta, pero también es algo que ella solamente conoce
y como que he tratado de llevarlo como que tenga conexión, ¿sabes?
Para que la gente no se saque tanto de dónde hay que ir y diga, oh,
o sea, está muy, muy, muy curioso, ¿sabes?
Entonces, creo que vibrar con la fiesta es algo que también te ayuda mucho
a clavar unos temas que nada hay que ver, que conectes dos ideas
que es como de dónde tú vienes y de lo que está pasando con ellos, ¿sabes?
Yo no sé cómo lo haga Kachi, ¿no? O sea, me refiero a que, por ejemplo,
yo como DJ y es como que de repente, güey, estás tú en la fiesta,
estás viendo la fiesta, estás de cuenta que literal lo estás sintiendo
y como que de repente te llega el pensamiento de güey,
esta es la rola que sigue, güey. O sea, y ponla y arriesgate y la pones
y es un vergazo de rola y te funcionó increíblemente.
Entonces, sí creo que de repente es como que el feeling y como una ruleta rusa,
porque hay rolas que te puedes tocar, güey, y mandaste a la verga a la fiesta.
O sea, neta, neta mandaste a la verga a la fiesta.
Entonces, yo pienso que es una ruleta rusa y es como la corazónada de,
si a mí me gusta, sé que a esta gente también le va a gustar.
¿Qué creen que es más importante, como la curaduría o la técnica al tocar?
Ambas, siempre ambas.
OK. Siempre.
A mí me llama la atención también en esa parte de tocar
porque tuve el gusto de, ojalá me toque algún día ir en España,
pero justamente Antídoto, el que fue, que hicieron aquí en Antioján
y me gustó mucho cómo tocaron, pero me pareció súper propositivo.
O sea, sí ellos como que llegaron a decir de que es lo que nosotros queremos,
o sea, queremos tocar y pero sí sentí que la gente se sacó un poco de onda
con la propuesta de ese entonces.
Ustedes tal vez, ¿cómo han sentido los retos de las cosas que deciden pinchar?
O sea, sobre todo cuando las audiencias deciden ser un poco más abiertas a ellas
como en estos últimos años.
Pues realmente que la gente también tenga esa apertura,
pues facilita mucho el trabajo, ¿no? O sea que, por ejemplo,
siento que por ejemplo lo que pasó en Antídoto está como muy segmentado
porque es gente que sí va a escuchar esas cosas, ¿sabes?
Entonces también lo cool de la industria que ha crecido tanto
es que ya está también segmentada, que es como de yo sé que voy a ir a este lado
y voy a encontrar algo que me va a proponer
y que realmente también pueda seguir más lugares como comerciales
donde no es tan propositiva la cosa.
Pues también creo que es de, pues sí, como de la vibra que hagas,
es que siento que en la pista como DJ,
si es como de mucho la vibra que hagas, es que si es mucho de energía,
mucho de vibrar, porque si no lo mantienes, o sea, lo contagias.
Entonces tienes que tenerlo.
Pienso que, digo, esto es como un consejo, ¿no?
Como a la gente, y eso me pasó a mí y lo apliqué
y la neta es que lo agradecí muchísimo.
No se cierren a solo escuchar lo que creen que les gusta y ya, wey, ¿saben?
Como que traten de experimentar otro tipo de música, otros géneros,
vayan a fiestas a las que a lo mejor nunca han ido, wey,
que toquen géneros completamente distintos,
porque neta luego te llevas unas sorpresas increíbles, wey.
Hace rato les decía, ¿no?
Yo a veces me cuesta trabajo entender un poco,
pero respeto mucho, a final de cuentas, los gustos son gustos.
Me cuesta trabajo pensar que toda una semana voy a escuchar cierta música
y luego el fin de semana voy al antro a escuchar la misma música, ¿sabes?
Yo pensaría que el salir de fiesta es también conocer cosas nuevas, ¿no?
Porque después, wey, pasan los años, pasan cinco, seis, siete años
y luego ya no puedes salir, wey.
Entonces ya te quedaste en el limbo,
ya te quedaste con ese gusto, el gusto congelado, wey.
Creo que es lo que le pasaba también muchas veces a la mujer
hasta nuestros papás, ¿no? Que a nuestros papás es como de
no, pues yo ya no escucho eso, wey.
Pues no lo escuchas porque no quisiste escucharlo,
no porque no te dejaran escucharlo, no quisiste escucharlo.
La típica pelea de papás de ¿cómo sabes que esto no te gusta
si no lo has probado en comida?
Es como la comida, wey.
Yo trato siempre de compararlo con la comida.
A mí no me gustaba la cochinita, un día la probé
y me dejé de comer la cochinita, wey.
Eso me pasó a mí con géneros como el amapiano, wey.
Me pasó con la guaracha, wey.
Me pasaron con música que a lo mejor son de otros países
que la neta está bien chingón, wey.
Y que no te depende escucharlo, wey.
No tiene nada de malo escuchar música que no todo el mundo escucha
y eso no te hace ni menos ni más, wey.
O sea, sí creo que...
Y eso también al DJ pues le ayuda, wey, porque
pues tú en un party no solo tocas reggaeton, wey.
Le das más cosas, wey, y todos se la viven bien cabrón.
Que sí te voy a decir una cosa, que hay lugares
y fiestas que sí puedes proponer cosas y se la pasan cabrón.
O sea, yo tengo dos, tres fiestas donde me encanta tocar
porque puedo llevar un set que tenga Afrobeat,
que tenga Amapiano, que tenga reggaeton, que tenga perromexa, wey.
Que tenga trap, o sea, todos los que no quiero quiera.
Y eso al DJ pues le divierte un chingón.
Para ti era súper complicado, perdón.
O sea, yo me acuerdo de la vida de noche hace diez años,
cinco años en la Ciudad de México.
Te decían, tal lugar es puro house y te la pelas.
Claro.
Claro, claro.
Yo les tenía una pregunta, que por ustedes cuáles son las top cosas
que más los pueden nefastear cuando están haciendo un DJ set.
Cuando están en un lugar con la gente, con lo que sea.
Que se acerquen con el trago a la cabina, no saben las cosas que pasan.
Y eso mata una fiesta horrible que literal llega alguien
y tira toda la cerveza en la cabina.
Es como de...
Eso es horrible y que llegan a pedirte canciones tan insistentes
así como de, pon esta rola, pon esta rola, pon esta rola.
Es horrible.
Creo que eso es como para mí, que digo, ¡ay, no!
Mucho difícil.
Una que a mí me castra, wey, pero de verdad me castra.
No sé qué piensan, al Chile no sé qué piensa la gente cuando lo hacen.
Cuando lo hacen...
Te quieren dar dinero por tocar una rola, wey.
Sí.
O sea, ¿por qué me...?
Pero aparte es que toma 50 pesos.
Pero es que ahí te vendes toda la noche.
Eso es lo que no saben.
Una vez que tomas ese dinero, maldito, eres literal su digno.
No, o sea, ¿por qué lo harías?
Y no te lo vas a quitar.
Yo he visto amigos que sí lo hacen y sí lo toman
y es como de, está ahí toda la noche.
Es que yo creo que lo hacen porque ya otros DJs se la han aceptado.
Pero para que sepan, es una falta de respeto.
Sí, claro.
Pero es una falta de respeto porque es como de, wey...
O sea, primero, los 50 pesos no me hacen falta.
Yo tengo mi fee por venir a tocar aquí, ¿no?
Y otra que yo también pienso que es muy importante entender
que la fiesta no es para ti, wey.
O sea, la fiesta es un conjunto de personas, wey.
Y porque me ha tocado muchas veces...
Y esto sí lo hice una vez y la neta me sentí súper orgulloso, wey.
O sea, llegó un wey y que neta me estuvo dice y dice
de que pone algo para bailar y yo...
De que, wey, o sea, como ve la fiesta, wey.
Que es para ti algo para bailar, ponme un techno.
Yo no estoy en contra del techno, yo me mamo el techno, wey.
Pero sí le dije y creo que entendió.
Le dije, hermano, la fiesta no es para ti.
La fiesta es para todos.
Tú eres la única persona que me está pidiendo techno, wey.
Yo no puedo arriesgar la fiesta al ponerte tu rola de techno
para que tú te complazcas y todo lo demás dejen de bailar.
Pues no, wey. O sea, ahí sí, elige tu fiesta,
vea una fiesta donde te escuches puro techno, wey.
Y pásatela bien, wey.
No quieras ir a un lugar donde tocan salsa
a que te pongan un techno. Pues no, wey.
A mí me pidieron Billie Eilish una vez en una fiesta de puro perreo.
Pero una bien triste de Billie Eilish y llegaron y así como de...
Sí, o sea, entender en dónde estás.
O sea, es como de...
O sea, es como llegar a una taquería y literalmente pedir sushi, wey.
Ya, es verdad.
O sea, te digo, todo con la comida se puede, wey.
Te puedes poner los ejemplos si los entiendes perfectamente.
Y otra que así, castra, a mí,
es que lleguen morras a quererse meter, wey.
O sea, como...
Ya, cotorrear, ¿no?
Weyes y morras, ¿no? O sea, como de que...
Ah, y esto, wey.
Esto, ¿sabes? Que con el teléfono y así...
No, wey.
Yo creo que agarran las DJ y hacen...
Hay unos que...
No, wey.
Agarran las players y...
Sí, el que...
Ah, no, mames. A ver, yo les tengo una pregunta.
¿Qué ha sido lo peor que les ha pasado en un DJ set,
en algún antro, yendo a tocar algún lugar,
la propia experiencia que han tenido?
Ah, cabrón.
Warflashback.
Creo que no me ha tocado...
No me ha ido tan mal a mí, la neta, con...
O sea, que diga...
Tú, Kachi, ya pensaste en uno, porque ya...
Me han pasado unas durísimas.
A ver, a ver, a ver.
Hechalas, echalas.
Es que, ¿cuál?
¿Cuál de todas?
¿Tú ya tienes la tuya?
No, wey.
Es que es difícil escogerla, ¿eh?
O sea, hay cosas como...
Siento yo que son como muy básicas,
pero así que digas, no, mames, lo peor que me pasó...
Ah, que digas, no, mames,
es una buena anécdota para contar.
No, la neta, no.
No, la neta, déjame lo pienso, tú, Kachi.
A ver, Kachi, tienes mucha, a ver, la venta tú.
Bueno, más bien la que más siempre me es frecuente
es que siempre terminen parchando en el antioqueño.
Talk, ver cómo...
O sea, literal, o sea...
Llego y inicio tranquilo, todo chido, y de repente ya...
Siempre que me voy saliendo como en las escaleras,
siempre en el spot más oscuro del antrio,
de repente ahí los ves.
Venga, pues qué canción es esa?
¿De verdad? ¿Dónde estás?
No, mames, ¿cómo el antrio?
Pasa...
En varios, en varios, en varios me pasa muy seguidos, en verdad.
No, mames.
Esa es una que me pasa muy seguido, muy cagada, que dices...
O que dice que alejó la cosa.
Sí, pues que toqué.
Sí, sí, sí.
Creo que lo peor que me ha podido pasar a mí, literalmente,
es que alguien, porque justamente está haciendo la mamada
y que viene foto, o le pica el cue, o le pica el play,
o le pica algo que neta se mandó, o sea, que dejó sin música el antro, güey.
Entonces, entre lo que te das cuenta qué pasa, te está chiflando la gente, güey.
Creo que esas son las peores cosas que, la neta, me han pasado.
No, y pasan unas horribles, en verdad.
Hacerte chiquito y decir, güey, quítame aquí esta persona.
Sí, literal no puedo hacer nada.
¿Pero si les ha tocado de qué público difícil?
Ay, no, sí, güey.
¿Qué ha sido lo más difícil que les ha tocado?
Que digan, no mames, ya vámonos, güey.
Yo sí tengo una.
A ver.
Nunca se me va a olvidar.
Ya tiene bastantes años, pero Saltillo fue un lugar muy difícil, güey.
O sea, la gente a Saltillo va a escuchar...
Bueno, en ese entonces que a mí me tocó, iba en sombrero, güey.
Entonces, iban a escuchar regional, güey.
Y pues yo soy un DJ completamente ajeno al regional, güey.
El problema no es que escuches regional, güey.
El problema es que tú, como güey que me está llevando un antro,
entiendas que yo no soy un güey que va a satisfacer los gustos, creo,
de la gente que viene.
Entonces yo los tocaba y así, neta, güey.
Me quedaba viendo así, güey.
Y yo, ¿qué hago, güey?
O sea, y mal encarado, güey,
y como de que me empezaban a chiflar, güey, ¿sabes?
O sea, creo que esas fueron las primeras cosas
que me pasó cuando empecé como DJ, que dije,
ahora entiendo que tengo que aceptar ciertos venues y ciertos spots
y tampoco arriesgarme yo y entender que no tengo que tocar en todos lados.
Sí.
Los lados que creo que van de acuerdo a mí, chingón, güey.
O sea, y también otra cosa que pasa muchas veces
es que los promotores te contratan y no saben a veces ni siquiera qué haces.
Ya nada más es como, ah, ya.
O sea, ah, el DJ, ah, chingón.
Se ve que le está viendo bien a ese DJ.
Tráelo. ¿Qué toca?
No, pues si de repente llega un güey de hardstyle a tocar.
Y más en este era, ¿no?
Tiene tantos followers.
Sí pasa, güey.
Yo sé que siento que es una maldición
y tal vez siendo un poco la alegoría,
a lo que decías, de la comida y probar cosas.
Y, obviamente, desarrollas gusto y dices,
ah, esto, tal, tal, tal.
O sea, una vez que aprendes que es un buen DJ,
o sea, si siento que es complicado ir a un lugar
y, o sea, si no están tocando chido,
como de que pasarte la chida,
o sea, llegas y es que, verga, está tocando culero el güey.
Como DJ, sí.
Sí, sí, sí.
O sea, literal, es una maldición que jamás te vas a poder quitar.
Nunca vas a poder disfrutar una fiesta sin que digas...
100%.
Sí, no la metió bien.
¿Sabes? O sea, siempre va a haber el ish del DJ en la fiesta, siempre.
Entonces, es una maldición bendición.
Bendición, si lo quieren ver así.
O como cuando...
Porque también es como de güey, está tocando muy bien,
está tocando muy bien, ¿sabes?
Sí, sí, bendición y maldición.
Así como cuando entiendes que es una canción
de que bien mezclada y mal mezclada.
Dices de que, güey, quiero que me guste,
pero está mezclada el culo.
Ándale, güey.
Justo, la gente que produce, ¿no?
De que, ay, no mames, esos high-cats
podían haber quedado mejor, una, una más, ¿no?
Sí, sí, sí, sí. Exactamente.
Oye, y pasando un poco de la parte de la pinchada
a la parte de la música que ustedes hacen
y lanzan con sus proyectos,
ahorita acaban de estrenar una canción que se llama Baby,
muy chida, que nos gustó mucho.
A mí particularmente me gustó muchísimo el video también,
se me hizo supercool.
¿Cómo salió esa idea, esa dirección creativo?
¿Cómo salió?
Del video, Susanín.
Bueno, del video aquí tenemos al director, jeje.
O sea, él llegó a presentarme como la idea
porque le dijimos que, o sea, más que nada,
le presentamos la idea de la canción a Lalito Bank
y ya él llegó con el concepto de como hacerlo
como una familia un poquito más clásica,
no tan, tan como se esperaría del reggaeton, ¿sabes?
Lo tratamos de hacer un poquito, pues sí, diferente.
Entonces, creo que también la paleta de colores,
el vestuario, la portada, todo lo que tratamos de hacer,
sí lo tratamos de hacer un poquito.
Sí, fue muy diferente.
Diferente, o sea, en verdad, sí, diferente,
porque tal vez es reggaeton,
pero ¿por qué no verlo de otra manera, sabes?
O sea, ¿qué tiene que lo puedas tener con una portada bonita
y un video que no es como estamos en la calle
con 50 motos y la calle y todo?
Y que no está mal, pero realmente no siento
que somos ese tipo de artistas, ¿sabes?
Porque somos otro tipo de artistas que...
Venimos de otros lugares, que sí también lo vivimos
y todo eso, pero tal vez no es nuestra realidad.
Entonces, creo que sí representamos otra cosa.
Yo pienso que lo que intento...
Mira, el reggaeton mexa creo que realmente puede ser muy amplio.
Sí, exacto.
La gente que hace reggaeton mexa,
los más pegados hoy en día, lo que cantan es lo que viven, ¿no?
Y lo que muestran es lo que viven.
Y eso es lo chingón y eso es lo más importante
y lo que creo que ha funcionado de cada uno de los artistas que más...
La honestidad.
Que Malilla es Malilla, Bogeto es Bogeto,
Bellacate es Bellacate, Jerimué es Jerimué.
Entonces, yo me di cuenta que...
A pesar de que yo crecí en Tláhuac, en un barrio, yo crecí en Tláhuac,
yo no viví la vida en Tláhuac,
porque me salí muy joven de Tláhuac.
Porque con la música electrónica en Tláhuac no existía nada,
me tuve que salir de allá,
me tuve que ir más a la onda de Narvarte y así,
porque ahí era donde estaba ocurriendo el movimiento.
Entonces, ya no lo viví tanto y yo dije...
Cachirula, hay que darle a la gente lo que somos, güey.
O sea, vamos a ser un perreo mexa, pero que nos represente a nosotros.
Yo no me puedo poner una gorra,
intentar ser chacalón cuando no soy chacalón, güey.
La neta, o sea, podré tener unos huevotes igual que un chacalón,
pero no soy un chacalón, ¿sabes?
Entonces, hay que tratar de darle a la gente nuestra propuesta
y a ver cómo resulta.
Y, güey, eso creo que fue lo que ayudó a que la gente dijera,
güey, qué buena rola, qué chingón está, el vídeo está cabrón, güey.
Y otra cosa importante, que Cachirula se animó a cantar.
Sí, sí, también.
Porque yo la estuve persiguiendo, yo siempre, siempre, siempre, siempre dije,
Cachir tiene un color de voz que la neta yo sé que en un perreo lo va a partir,
pero como que Cachir no...
Es que me daba, no sé, me daba algo, en verdad me daba algo.
O sea, ya me dedicaba a componer, ya había compuesto otros temas
para otros artistas.
Me gustaba mucho, pero realmente,
pues sí, no me sentía como en confianza de poder hacerlo, ¿sabes?
Como que...
Creo que siempre me había sentido muy cómoda de este lado,
como escribiendo y haciendo otras cosas para otras personas,
pero ya realmente yo como que saltar y dar ahora la cara con este proyecto
fue muy emocionante, realmente,
pues agradezco mucho a Luján, a Luis también,
por darme el coraje de poder hacerlo,
porque para ti me daban, no sé, me daban algo.
Y ahora que lo hago, pues me siento bien,
me siento muy contenta con el resultado,
estoy muy contenta que a la gente también le haya gustado, ¿sabes?
Perdón, perdón.
Sí, no, perdóname, dale, dale.
Creo que también es algo que no suele pasar mucho, ¿no?
Entre productores que se animen a cantar,
porque suele ser el que está en la cabina
el que no es el frontman todo el tiempo,
existen todas las de DJs que tal vez si un poquito trae el proyecto
que ya estamos acostumbrados a...
Ah, OK, está en el feature.
Pero ya cantar, creo que tú lo viviste también desde temprano
como productor, pero que tú te animes...
Tienes más roles cantando, ¿no?
Bueno, es que realmente yo siempre inicié la producción,
yo no inicié por tocar, yo siempre quise hacer producción musical,
ya de ahí me dijeron de que, oye, si quieres hacer producción
también tienes que saber tocar y por eso me dediqué a tocar,
pero yo siempre, siempre me había dedicado a la música
y a la composición, siempre me había dedicado a eso, siempre.
Entonces, ya después cuando la gente empieza a tomar mis temas
y a la gente le gusta y que me dicen, oye,
¿por qué no lo haces tú?
Es que digo, bueno, está bien, o sea, está cool
que también pueda también ser de estos proyectos
que puedan estar en más partes, ¿sabes?
Porque yo siempre inicié en la producción
y después me pasé al área del DJ
y siempre estuve en composición y música,
entonces ahora que ya también pueda mostrar al mundo
lo que siempre estuve haciendo y que nadie conocía,
también está muy cool que ahora también ya pueda ser yo.
Pienso que un artista todo el tiempo quiere evolucionar, oye.
O sea, neta, uno siempre, nunca está conforme con lo que está haciendo.
Yo, por ejemplo, empecé a cantar porque, justamente como lo dices,
antes no existían tantos cantantes, oye.
Entonces yo dije, oye, yo necesito voz para mis rolas, oye.
Entonces me aventé como dos pininos,
no les fue nada mal en aquel entonces, estoy hablando de 2018, oye.
Y en 2019 saqué un tema que se llama Anormal, oye, con Malo
y me fue increíble, o sea, de que hice ocho millones en YouTube, oye,
dos millones en Spotify y no existía el TikTok, o sea,
y yo dije, ah, pues algo sí hice bien, oye, ¿sabes?
Algo sí hice bien, a la gente sí le gustó,
que fue en esa misma temporada que salió Rómpelo,
que salió...
Tra.
Tra, oye, Niña Buena, creo que de Húziel.
Y esas eran las rolas que se tocaban en el antro en aquel entonces, oye, Anormal.
2016, ¿no?
2018, 2018, 2019 llegó la pandemia y pues a mí me cortó todo, o sea,
a mí me cortó todo el proceso que yo tenía y pues la pandemia sí
hizo un borrón y cuenta nueva, que creo que sí era necesario
para que ahorita estuviera lo que...
esté pasando lo que está pasando, oye.
Hace rato éramos...
¿Hace rato éramos...
Hace rato era lo que estábamos platicando atrás de cámaras
y habías dicho algo que me parecía interesante,
que me gustaría que me platicaras.
¿Tú crees que México está involucionado en los temas
como musicales de reggaeton?
¿Piensan que está involucionado?
Sí, está muy involucionado porque considero yo que otros países
el artista hasta el más chico está viviendo de la música
y aquí en México los artistas más chicos no pueden aún vivir de la música
y creo que eso también habla de cómo también la música
puede servir a nivel industria y eso también creo que ayuda
para que se puedan construir y que puedan seguir evolucionando,
o sea, el artista más chico en España pudiéramos decir
que es, por ejemplo, Rusowski, digamos que le va bien,
pero aquí en México como artistas como a ese nivel
apenas están empezando a salir, como que ya están empezando a hacerlo
de una manera más independiente porque lo que también tienen
estas industrias es que siempre se han pegado independientes,
¿sabes? Entonces, creo que por ejemplo Chile, Argentina, España
y todo eso siempre han tenido estos exponentes que siempre lo han hecho
antes y solos, entonces México está teniendo su momento
y creo que también está muy bien que ahora estemos dando esa evolución
que ya hayamos visto cómo han crecido todas estas industrias
y que ya estemos tomando como cartas en el asunto.
Sí creo que ha evolucionado, o sea, yo que pues he vivido
varias etapas como de lo que ha ocurrido con la industria musical urbana,
underground, si así lo quiero llamar, sí ha habido una evolución
tanto musical porque el Perro Mexa es una evolución, güey.
Antes el cumbiatón, o sea, sí ha sido cumbiatón,
pero sí creo que ahorita el Perro Mexa, así como lo llaman
el Perro Mexa, es lo que es, gracias a que pasaron muchas cosas,
mucho tiempo y los productores y los artistas fueron viendo
lo que iba ocurriendo.
Pero yo considero que sí está evolucionando porque el artista
aún así más grande de México en reggaeton no es como de más grande
como el de Puerto Rico, o el de España.
O el de España, o sea, de todas formas nuestro top no es tan top
como el de otros países.
Claro, o sea, sí, pero es una evolución, lo nuestro es nuevo.
Sí, justo.
A final de cuentas lo que pasa en PR, cuántos años llevan construyéndolo, güey.
Ahora, creo que sí es muy importante esto y que lo viví,
y que creo que es importante que ocurra en el Perro Mexa,
es que ya no nos peleemos, güey.
Y te voy a decir por qué ya no nos peleemos.
Los, así yo lo llamo, los capos más grandes no se tienen que pelear
porque no va a crecer más allá de lo que existe
si no todos se agarran de la mano.
¿Por qué? Siento que a veces lo que ocurre,
y eso pasó en la electrónica y por eso murió el mumbatón
y por eso murió la música electrónica en cierto punto.
Ahorita, gracias a Dios, está reviviendo,
hay otra ola ya de música electrónica.
Todos los días empezaron a pelear con todos, güey.
Entonces nada se solidificó.
Ahora, ya existen unas bases muy grandes, un fan base muy grande
y que creo que deben de dejar de tener diferencias,
todos trabajar para que se siga solidificando, sigan habiendo más artistas.
Por ejemplo, en Puerto Rico, en Chile y en Argentina lo que hacían era,
¿somos cuatro güeyes los más pegados? ¿Quién es el que viene?
Bueno, pues estos cuatro, estos cinco, vamos a hacer que la canción
más pegada de este güey crezca a niveles estratosféricos
para que exista otro más.
Entonces, mientras más haya, menos rápido acaba.
Claro, menos rápido acaba.
Es una forma de trabajar que realmente no comprendimos.
Afortunadamente, creo que ya está pasando.
Como de los remix, no de...
Es que justamente lo que estábamos hablando, por ejemplo,
el remix de Vaquero es esa estrategia que en México no se había ocupado
porque siempre lo habíamos visto y siempre lo habíamos consumido.
Y para los dos lados, tanto para la primera ola como para la más nueva.
Claro, exactamente.
Y creo que sí tiene que haber más artistas pegados.
Si ya existieron ciertos artistas que están pegados,
como los que están en la portada de Reggaeton Meza,
es así lo podemos decir,
necesita haber más.
Y ellos sí creo que pueden ayudar mucho a que otros nuevos artistas crezcan,
porque si a la gente les gustó, les puede gustar otras cosas.
Ahora sí creo que tienen que ser propuestas frescas y no más de lo mismo,
porque si no, va a ocurrir eso.
O sea, mini Malilla, mini Bogueto...
Y es algo que creo que la gente tiene que también quitarse esa idea de...
Ah, ya te quieres sentir el Malilla.
Es que no nada más puede...
O sea, el Malilla va a ser el Malilla, el Bogueto va a ser el Bogueto.
Puede haber otros artistas, güey.
Y no necesariamente es que ya te quieres sentir el Mali
o ya te quieres sentir el Bo.
No es que se quieran sentir, es que ellos también tienen el mismo sueño
que el Mali y el Bogueto.
La verdad es que la gente ayuda mucho a que los demás artistas puedan crecer
y esto perdure, siga creciendo, y el pastel de ser así, sea así de grande.
Y también que parte del desarrollo artístico muchas veces es,
ves una influencia, probablemente te pareces,
y tú ya evolucionas a lo mejor.
Claro, por supuesto.
Es que al final de cuentas, si gana uno, ganamos todos como ilustres.
Y tienen a sus referentes, Bogueto, Malilla, Bellacat,
y Erimoa son referentes hoy en día.
Oigan, estamos hablando de muchos, pero no estamos hablando de Dani Flo.
Y de hecho, tú tienes una...
Bueno, ¿qué pasó con la canción de Dani Flo y Lil Sam?
Porque tengo entendido que tú la produciste tú.
Sí, es mi producción.
¿Qué pasó con esa canción? ¿Por qué no ha salido?
Pues realmente el track es de Dani.
Me imagino que Dani ya ha de tener su...
Su calendario.
Su calendario, pero justamente hace unos días a mí me mandó la portada.
Entonces, estoy esperando a que ya haces este trabajo.
Sí, porque la cantaron en el Pepsi Center.
Sí, la verdad esa canción me tiene muy, muy emocionada.
Más que nada, es mi primera producción para un artista pesado,
de reggaeton mexa y una internacional.
Como mujer productora, lo agradezco muchísimo.
Y para mí, créanme, que es como de... ¡Guau!
En verdad es muy loco como mujer productora.
¿Cómo fue hacer esa canción? ¿Cómo te enteraste?
O sea, primero fue para Dani Flo y luego Dani Flo te dijo que era para él.
No, justamente Dani y yo ya hablábamos de ratillo
y me dijo que mandame beats y ya le mandé unas ideas.
Y ya había pasado un tiempo y todo y dije, bueno, pues ya no los va a agarrar.
Entonces, me diqué a otras cosas y de repente me dice,
mira, tomé uno de tus beats para un proyecto, mira.
Y de repente me lo manda y las firmas y dije...
No, no.
De repente dije, ¿no? ¿A poco sí?
Y después me lo mandó montado con su verso y todo y dije...
O sea, en verdad sí dije como de...
¡Guau! Eso sí está muy, muy, muy, muy random.
O sea, en verdad es una colaboración muy random.
Estoy contenta de que les haya gustado como lo que trabajé
para que pudieran montarse ambos artistas.
Así que tuviera flow, ¿sabes?
Como para que Dani y Lil Sun se desenvolvieran en perreo,
ambos cantando en español y en inglés.
Entonces, creo que es algo súper, súper, súper...
¿Y te contó de dónde lo sacó?
¿Cómo conectó el flow con Lil Sun?
No tengo idea, pero Lil Sun es muy cool, la verdad, también.
Lo conocimos en la grabación del video.
Bueno, yo lo conocí en la grabación del video, muy cool.
Ya hay video y todo.
Sí, ya hay video y todo.
Entonces, viene comportada con video, con toda la cosa.
Sí.
O sea, lo entiendo un poquito.
Esa es Mexa.
Sí, sí, es Mexa.
Se llama Diego. Sí, se llama Diego.
Mexa, es Mexa.
Entonces, más o menos se entiende, ¿no?
Oye, y de lo que escuchamos en el Pepsi Center
a lo que va a salir, ¿cambió algo?
No, literal, esa es la versión final.
¡Órale!
Esa es la versión final.
Sí, porque ya, la verdad, se tardó.
Yo pensé que ya no iba a salir.
No, o sea, realmente, o sea, es colaboración de...
Pues Dani, Ucielito Mix, Lil Sun y, pues, su servidora.
Entonces, pues, eso que quedó en el Pepsi
es lo que va a quedar totalmente ya afuera.
Estamos esperando igual a ver qué onda con lo de la fecha,
pero ya importaba.
Entonces, vamos con avances, vamos con muchos avances.
Muy bien.
Ahí yo les iba a hacer una pregunta
cuando estábamos con este tema de los DJs,
pero era, ¿qué canción del perreo antaño
no puede faltar en un DJ set?
No puede faltarme.
Tienen que decir tres canciones.
Yo voy de Zion y Lennox.
OK, esa, ¿qué otra?
Perdóname de la factoría.
¿Y?
Pues, lo que pasó, pasó.
OK.
Es que old school.
Sí, sí, sí.
¿Y tú, Kachy, a quién metes?
Deja que la nota se te suba de Niejo.
Sí.
Este...
Triple sex, de plan B, con Daddy Yankee.
Y...
Yo quiero bailar de Ibi Queen.
OK.
Yo quiero bailar de Ibi Queen.
Ahora que ya estamos en Piki y que lo tuvieron tan claro,
si tuvieran que elegir tres rolas
para presentarse con alguien,
¿pueden ser rolas suyas o rolas que toquen?
¿Con qué tres rolas se presentarían con alguien?
Sí, tres veces.
Sí, yo también pienso.
O sea, presentarte con alguien como de que...
Hola, ¿cómo estás?
Hola, ¿cómo estás? Soy tal.
Soy Baby.
Esto es lo que escucho.
Ah, OK.
O sea, no te conoces, son tres rolas,
así vas a conocerme.
Está medio difícil.
Pero vi su frescura al tirar esas tres pasadas.
Pero no como DJ, sino como persona.
Como proyecto musical.
Ah, como proyecto musical. OK.
Eh...
Baby es...
Baby es, sin duda,
anormal.
Y...
To My Love de Bomba Estéreo.
Normalmente.
Pero la original, güey.
La original.
O sea, es que yo empecé en la música latina,
si así lo quieres llamar.
O sea, de que me salí de la electrónica
para empezar a hacer cosas en español por Bomba Estéreo.
OK. Sí, güey.
Muy bien.
Look at you.
Perdón.
Yo tomaría tres tracks vivos.
Tomaría Baby, tomaría ¿Quién?
Y tomaría una rola que tengo con Donnie Graff.
Eso es un ID, pero esas tres agarraría para presentarme.
Que es un track de reggaeton como un poquito más.
Igual como esta onda, ¿sabes?
Como más pesadón, no tan explícito,
pero se siente...
Qué chingón.
¿Cómo se llamaba la rola de Lizan con...?
Machete.
Me pensé que se llamaban machetas.
Y si tuvieran, ahora sí, que no sean rolas suyas.
¿Qué canción es?
Ay, es que hay tantas canciones.
Daytona, de Kris Mujata.
OK.
Apaga el cell de Floyd Menor.
Y...
Qué otra, qué otra, qué otra.
Muy chevena.
Sí, es que sí es muy, muy, muy bien.
Sí está pegando muy duro.
Marisolá.
Es una música más malvada.
O sea, a mí me gusta...
¿Qué puede ser?
Es que...
¿Cómo se llama esta rola del Jordan 23 que se grabó en Tepito?
¿Tambor?
¿Tambor de Jordan 23?
Te tengo que decir...
Es que digo, ya no es reggaeton, pero es que...
Digo, Carnival de Kanye con Travis y toda esta raza.
Y ahorita traigo así, güey, una muy pegada.
Es que a mí me encanta el trap, güey.
Cinderella de Future con Travis Scott.
Hoy en día, o sea, sí, una rola...
O sea, todo lo que es atmosféricamente esa rola, eso soy yo, güey.
Esa rola así para mí.
Sí, eres más oscuro.
Sí, soy más oscuro.
Sí, sí, sí.
Siempre, o sea, yo mucho tiempo tuve un problema.
No era un problema, güey, sino...
Luis me decía, Luis Díaz, tengo muchos años trabajando con Luis Díaz.
Chau, Rata Luis.
Es que, cabrón, eres muy oscuro, güey.
Tu música es muy oscura, güey.
Necesitas dejar de ser tan oscuro ante la hora de tu música.
Yo creo que estaba triste de hoy, estaba como deprimido en ese entonces, güey.
Ahorita ya no, ahorita ya puedo hacer Baby.
Sí, sí, no es tan oscuro.
Neta, en otro tiempo no lo veía. O sea, neta no, güey.
Todo lo llevaba a lo oscuro, todo lo llevaba como a lo maldoso.
Sí, yo creo que eso.
Muy bien.
Me gustaron esas rolas para definirlos.
Creo que nos dio un panorama tanto del proyecto como de lo que tocan y demás.
Sí.
¡Qué chino!
Oye, ¿y piensan colaborar en algo más a futuro más allá de este sencillo?
Sí, obviamente sí.
Bueno, si tú quieres...
No, pues es que...
No, yo no soy, güey.
Es que Cachirula es una niña complicada, güey.
O sea, neta...
O sea, imagínate que yo soy el que le digo,
Cachirula, hay que tener la sesión, güey.
O sea, y Cachirula es que, ah, sí, pasan dos semanas y se quedan así, güey.
Es que...
O sea, yo trabajo beats y digo, a este le queda a Cachirula.
Cachirula, ven, el día que ella diga...
O sea...
Mañana hacemos un EP.
Ya no podemos.
Ahí está.
Que también cuadrar agendas a esto es complicado, ¿no?
Sí, güey.
Es que, gracias a Dios, nos va muy bien a los dos como DJs
y ahorita como productores a los dos también nos está yendo muy bien.
O sea, venimos de Sony, güey.
Empezamos...
Eso está bien chingón, güey.
Creo yo que...
Y hoy me di cuenta de que todo esto que está ocurriendo con el reggaeton mexa
cada vez va evolucionando más.
O sea, había un campamento hoy en Sony para hacerle roles a cierta persona
y pues todos éramos mexas, güey.
O sea, todo era...
O sea, había productores...
Eso también ha habido muchos camps.
Eso está cabrón, güey.
Eso está muy cool que dentro del reggaeton...
Siempre pasaba, pero igual de la música electrónica, ¿no?
Siempre era como de camps de esto, del otro, de...
Sí, eso está bien chingón.
O sea, está pasando en todas las majors.
Y qué chingón que apuesten...
Pues por los productores ya mexicanos, güey.
¿Sabes? O sea, aquí hay mucho talento.
Y que también no solamente saben hacer perreo,
hay muchos productores que son productores musicales.
O sea, si a mí me pones mañana a hacer un dancehall
o hacer una salsa, güey, literal,
aunque sea instrumental, yo te lo puedo hacer, güey.
Entonces, qué chingón que las majors estén ya apostando por...
Pues por morros que sus sueños siempre han sido hacer música.
Y creo que también es algo importante,
porque el reggaeton mexicano no solamente son los artistas
que están cantando, sino el sonido también lo hacen
los productores que están atrás, ¿sabes?
Sí, la neta es que yo no estoy de acuerdo con lo Sunel
con lo que dijo, güey.
A mí la neta sí me emputó un chingo eso que dijo, güey.
Me disculpas, ¿qué dijo?
Para dar contexto.
Sí, güey. Dijo que ahora los productores
ya sí querían sentir artistas y yo pienso que...
Siempre hemos sido artistas.
O sea, pero yo lo que entendí es que ahora quieren foco, ¿sabes?
Y qué demás lo tiene, güey.
O sea, que yo no tengo el mismo derecho a ser reconocido.
Pero no manches, o sea...
O sea, Sky, Rochani...
Neto eso dijo y lo fundaron los productores.
Creo que todos son acuerdos, ¿no?
O sea, hubo una época, era la época donde tú vienes
de la electrónica, donde antes, no sé, David Guetta
o alguien sacaba una canción con vocales
y nadie sabía quién era el que cantaba
y el que tenía al foco era el productor.
Y entonces yo creo que para los reggaetoneros es muy nuevo
que ahora Tiny es Tiny, que ahora Vizarrap es Vizarrap, güey.
Entonces, ¿qué demás lo tiene que los...?
La neta es que los productores hacen una gran chamba también.
Por ejemplo, Uxiel a nivel reggaeton mexicano
está al mismo nivel que cualquier artista, ¿sabes?
Sí, a final de cuentas, pues es su chamba, güey.
Y también es digna de ser reconocida.
Y si tú como productor dices, quiero crear mi concepto de productor...
O sea, imagínate que...
Y que la gente también lo abrace, eso también es muy importante.
Es que tú podrás venderte y hacer lo que quieras,
pero realmente el amor de la gente
cambia muchas cosas.
Entonces, que realmente tú podrás decir como...
Los productores no merecen reconocimiento,
pero es la misma gente quien se lo está dando.
Si escuchaba la gente cómo a veces recibimos las cosas, güey,
dirían, a la verga, güey.
O sea, la neta, ¿eh?
O sea, a veces uno recibe cosas que...
O sea, hay mucha chamba, güey.
Hay mucha talacha tanto en voces como en producción
para que la rola termine quedando siendo una muy linda rola, güey.
Hay algunas veces que no canta ni una verga
y le tienes que estar acomodando, ¿no?
Pues sí. Y a final de cuentas, en Urbano
se presta mucho a eso, ¿no?
Pasa mucho.
Ya no es necesario que sepas cantar.
Y eso también es una idea bien pendeja, güey.
O sea, estamos haciendo reggaeton, güey.
¿Sabes? El reggaeton y la cultura del reggaeton es así.
Si tú te gusta y quieres cantar, cántalo.
Obviamente vas a recibir...
No es fácil. Tienes que tener tu camino y todo,
pero tampoco es tan difícil.
O sea, es lo que...
También que no les presinen el género, pero que también...
Mira, yo, por ejemplo, acabamos...
Luis Tías y yo acabamos de producir una rola
para Kenya 2 y para Malilla.
Y la que ya salió.
¿Es la que grabaron en Tepito?
Sí.
Y entonces, de repente, se empezaron a hacer virales las cosas.
Y entonces empecé a ver
que había muchos comentarios como de...
¿Esta gente es in talento, güey?
O sea, ¿pero por qué creerían que el meterse en un estudio...
A ver, métanse al estudio.
Metanse al estudio, escribanse unas barras,
pónganse en el micro, den la nota...
Neto, sí. O sea, sí es talento, güey.
Lo que pasa es que está como desmeditado el ser cantante
de reggaeton, ¿no?
O sea, como que sí sientes que...
Que no yo decía, chale, güey, pero ¿por qué?
¿Pero por qué ponen a esta gente sin talento?
Y no nada más en eso, en la portada reggaeton mexa,
un verbo de así como...
Justo, me diviertes y como de...
Ojalá ya no canten, no...
Se ve mucho talento.
O sea, como estos memes que están hoy de moda, güey.
Y yo digo, guau, güey, qué cabrón.
¿Creen que sigue haciendo contracultural el reggaeton mexicano?
Es que la gente siempre va a estar peleada
con ese género en México.
Con cualquier género que sea, ¿no?
Con cualquier género que sea, no.
Pero es que realmente hay gente que escucha reggaeton
y no sabe qué es reggaeton, ¿sabes?
No, porque también... A ver.
A lo mejor, si estuvieran haciendo 100, 200.000 reproducciones,
a lo mejor, pero están haciendo millones de reproducciones.
Yo creo que, a tu punto,
la canción de reggaeton mexicano con más reproducciones
en la historia, ¿es de quién es?
¿De Dani, no?
¿Es la de mi, no?
No, es la de Reyk con Ozuna.
Órale, bueno.
Y seguramente un chico de adultos han escuchado esa rola
y no tiene ni puta idea que es reggaeton.
Y es que es reggaeton.
Técnicamente es reggaeton mexicano.
¿Cómo es, baba? ¿Cómo es?
Me niego, ¿no?
Me niego.
Es que, por ejemplo, sí separaría el reggaeton
del Perreo Mexa.
O sea, 100%.
Es que ya ahorita se pudo dar esa división.
Antes no estaba marcada y la gente tampoco la comprendía.
Es como el RKT en Argentina.
O sea, puede ser Perreo, pero no era Perreo.
Ellos le llamaban RKT, nosotros le llamamos Perreo Mexa.
No creo que pare, güey.
Y que también ahorita está partido.
Y de repente vemos esta ola de Bogueto, Malilla, Bellacat.
Pero también tenemos un Legally.
También tenemos un...
No sé, los Latin Mafia o J-Yo.
Un poquito hacia allá.
Sí, claro.
O sea, también habrá que ver cómo evoluciona el género.
Oigan, igual como última participación mía,
me gustaría preguntarle algo de productores.
¿Cuál es el mejor DAO para producir?
FL.
No, no.
Perdóname.
Able, Ton. A ver, ¿por qué discutan entre ustedes?
¿Por qué hablé, Ton?
Hagan equipo sin FL.
Si digo lo que pienso del por qué no me gusta el FL,
me van a afundar.
No hay pedo, no hay pedo.
No, mejor lo voy a decir, creo yo, que la neta,
creo que Able, Ton tiene una plataforma
que es muy sencilla de trabajar.
Yo he visto cómo trabajan otros en FL
y se me hace un poco revuelto.
Complicado, ¿no?
Sí, como revuelto.
En Able, Ton, todo es literal puntitos.
Esto aquí, esto acá.
Y ya, ¿no?
A mí, yo también aprendí con Able, Ton
y cuando intenté FL no pude.
No, es que...
Iba a ver por qué decías FL.
Bueno, creo que depende también de con el DAO,
con el que inicies, ¿no?
Realmente yo traté de pasarme a Able, Ton y yo dije no.
No, no, no, no. Realmente...
Eh...
Pues sí, sí son cosas más fáciles.
Por ejemplo, tienes el rato de las cosas muchísimo más fáciles
y todo eso, pero...
Pues creo que siempre voy a ser Team FL por cómo me...
Es que, no sé, me encanta trabajar ahí, no sé,
porque creo que es la costumbre.
No, no es de que esté bonito, realmente, de que esté bonito.
Able, Ton.
Able, Ton es muy bonito.
O sea, la neta es que sí facilita.
Sí, güey. Sí, güey.
Te facilita mucho hacer las cosas.
O sea...
Los pros y sus contras.
A ver, yo lo voy a decir, no me importa.
Pienso que el FL...
respeto a quien te produce en FL.
Ajá.
Pero siento que tiene cosas, el FL, que vienen del mismo programa.
O sea, así lo traen y está chingón usarlos por si te lo dan.
Pero sí siento que es un poco como cuando era el virtual,
el DJ.
Al que me refiero con el virtual DJ es que tenía el sync.
Sí.
Entonces, te automatizaba.
Aquí tú produces, pero, por ejemplo, si tú dices,
ah, güey, es que quiero que me enseñes
cuáles son las notas que le quedan a este acorde,
ahí te las enseña.
Sí.
Ahí te las enseña.
Te lo hace más fácil.
Bueno, también lo puedes hacer con el FL.
Por eso, hablo del FL.
Ah, ya.
Por ejemplo, te dices, ¿sabes qué?
Esta melodía que ya toqué, pónmela a cuartos
o, de repente, dame otra idea de otra melodía.
El programa por sí solo.
Entonces, ahí yo dije, ah, pues...
O sea, no está mal, güey, pues cada quien, güey, pero...
Sí tiene cosas.
Tiene esas cosas, pero no tiene el ruteo, por ejemplo.
A mí me gusta sentir que yo lo estoy haciendo.
Y también, al final de cuentas, son herramientas
que productores realmente...
Y no todos los productores lo utilizan.
O sea, yo me ha tocado ver productores de FL
que literalmente no utilizan esas cosas.
Es como, pues en las CD players hoy en día
traes el cinchi y no lo usas.
Tiny produce en FL.
No, en Ableton.
¿Ah, sí?
Claro, papi, no hay este video de...
Ableton, Spilex...
Yo por eso...
El logic es mejor.
Ya, yo peleando contra...
Y los Latin...
Y los Latin son...
Mike produce en Logic.
Son en Logic.
Metro, sí.
Metro, Gumi, que produce en FL.
Pero es que, por ejemplo, el trap es que lo que te digo,
depende de las herramientas que tiene, güey,
es qué género se escuche.
Sí, literalmente, hay géneros que se escuchan mejor en FL
por las herramientas que traes.
O sea, alguien principiante es más fácil
que aprende en FL que en Ableton.
Es que eso sí no lo sé.
Yo pienso que en Ableton.
Oye, es que...
Yo pienso que en Ableton.
No, yo digo que sí es más fácil que aprendan en FL,
pero, pues, realmente vas a aprender el primero que tomes.
Sí.
O sea, es que sí.
Yo siento que el primero que tomes es el que te vas a casar.
Siempre.
Siempre, siempre, siempre.
Yo creo que... Bueno, no sé si has dado a Ola Cítica.
Sí.
Bueno, ahí no me crees.
¿Es más procesador de audio, no?
Sí.
Pero, bueno, ya nos clavamos ahorita en pelea de dos.
Sí.
Pero, ¿qué chingón tenerlos por aquí?
Tú, Quis, ¿te gustan?
Ah, bueno, yo tengo un par de preguntas más para el cierre.
Uno, como nada más buscando recontar un poquito del camino
que tal vez los ha traído aquí
y que yo inicialmente conocí ambos sus proyectos
en diferentes vertientes a estos.
O sea, yo recuerdo mucho a Kachi con la guaracha.
Y te recuerdo a ti también mucho con el tema del EDM.
O sea, me gustaría preguntarles de cómo ha sido esta relación
con, por así decirlo, con estos géneros a través del año,
que me imagino que sigue siendo gran parte de sus vidas
y gran parte de sus sets y todo.
Pero cómo han sentido, o sea, el...
Y que si me equivoco, eso es como los inicios de cada uno,
el decir, órale, tal vez ya no estoy haciendo esto mismo,
pero siempre es una parte linda de mí, por así decirlo.
Claro, claro.
Yo recuerdo mi parte de la guaracha con mucho cariño
porque fue una época que me dio mucho.
Fueron mis primeros tracks, entonces...
Pues siempre se va a recordar con mucho cariño.
Y sigo tocando guaracha y sigo metiéndome a ver qué hay,
sigo indagando y sigo me refrescándome y todo eso.
Pero tal vez ya no me dedico a hacer mi proyecto full de guaraches
porque realmente siempre había sido muy bellaca.
Entonces, como que también ya me dio el coraje de decir,
voy a hacer lo que realmente quiero hacer y quiero ser.
Y en verdad, en este momento estoy haciendo la música que quiero.
Entonces, si mañana saco un house, también es la música que quiero ser.
Pero obviamente va a tener sentido, ¿sabes?
Porque creo que a lo largo de estos años sí me he dedicado mucho
a hacer música, ¿sabes?
Es como para que realmente refleje lo que estoy pasando, ¿sabes?
Entonces, la época guarachera fue una muy, muy linda, muy alegre,
pero creo que ahora estamos pasando a una más seria, ¿sabes?
Creo que también la música se siente más seria.
Entonces, es lo que estoy tratando de hacer ahora con la música,
sea reggaeton, sea electrónica, sea lo que sea,
ya tiene esa sensación de que es seria, ¿sabes?
Ok, ok.
Estoy creciendo, creo, tal vez.
Yo a lo mejor lo puedo sentir más profundo, ¿no?
A final de cuentas, yo inicié en electrónica porque era lo que
yo me tocó vivir con mis papás.
A mis papás les encantaba la música electrónica,
fue con lo que crecí.
Entonces, lo primero que yo escuché y dije quiero producir
es la electrónica.
Son mis inicios y yo no podría ir en contra de mis inicios,
porque si mis inicios, yo no estaría ahorita aquí donde estoy, ¿sabes?
Y sí me ha ayudado muchísimo aquí.
Eso que yo empecé de la música electrónica a que mi sonido
y mis beats a todos los niveles, de todos los géneros,
tengan esa influencia.
Siempre utilizo sonidos muy electrónicos.
Muchas veces me ha pasado que me dicen,
esto seguro lo hizo Lujano.
Entonces, gracias a la electrónica pude definir un sonido
que ahora puedo evolucionar y puedo transformar al reggaetón.
Entiendo, entiendo.
Y ahora que estamos con los recuerdos,
para mi última pregunta de este muy lindo episodio,
creo que me ha tocado ver en sus ambos casos
que alguna vez les ha tocado compartir algún post de Facebook del recuerdo,
ya sea de algún periodo anterior.
Y me gustaría preguntarles como algún post en específico
que sea especial o lindo para ustedes,
de que, ¿hay alguna vez que compartí esto y años después está algo
que tiene como algo de significado para ustedes?
Yo tengo varios.
Me salieron justamente hace unos días, me salieron los del primer edicil,
los del Flowfest, los que tuvimos en Francia,
lo de la primera sesión en Antídoto.
Esos momentos son los que realmente me salen más,
más que como que los personales me salen más los laborales.
Entonces, creo que eso yo podría como que...
de lo que me salen de los festivales que hemos tenido
y pues sí como de los países también que hemos visitado.
Yo tengo dos que son como muy claros.
El recuerdo que así siempre compartiría.
Una vez me tomé una foto de mi pasaporte
y una gorra.
Y eso fue mi... Yo empecé literalmente con ese viaje,
empecé como a salir a tocar, pero ni siquiera era un show mío.
Era un amigo que me dijo,
güey, voy a tener unos shows, ¿me quieres acompañar a Chihuahua?
O sea, yo tenía 17 años.
Y esa foto para mí literalmente marca como el inicio
a literalmente ya no estar con mis papás en mi casa,
a salirme a buscarme la vida con la música
y a ver qué pasaba conmigo.
O sea, yo estaba en Chihuahua con 2.000 pesos que me había dado mi papá
y a ver si yo allá podría conseguir show o algo.
Gracias a Dios ahorita estamos aquí.
Hay altas siempre, hay bajas.
Pero te puedo decir que ahorita me siento muy, muy, muy pleno
después de la pandemia, que la pandemia fue algo que lamenta horrible.
Y otro es... Una vez toqué en el auditorio nacional, güey.
Fue un show de Enrique Iglesias y me tocó abrirlo.
Y entonces, en ese entonces era el primer mexicano
que tocaba en el auditorio nacional.
Entonces, para mí fue como de, güey, qué pedo estoy en el auditorio nacional,
las fotos y el video.
Dije, qué chingón, güey.
Qué chingón que me está ocurriendo eso.
Yo creo que esos son mis dos momentos que me marcaron
para creerme que podía seguir, ¿sabes?
Súper, qué genial, qué genial.
Pues es un gusto recibirlas en este programa.
Igual no sé si quieran redirigir a la gente a ver algo en específico
que necesiten saber de alguna próxima presentación, próximo lanzamiento.
Obviamente tienen que ir a escuchar Baby.
Es una gran canción, pero les dejo a ustedes decir también.
Pues nada, o sea, que no dejen de reproducir Baby.
Si no la conocen, vayan a escucharla.
En verdad les va a encantar.
Un perreo realmente digno para un bellaco bellaca.
Entonces, pues ya lo saben, no dejen de escucharla.
De este lado, pues más reggaeton.
Estamos viendo, pues más sencillo, a ver si se viene el de Donnie Graff.
Entonces estamos ahí pendientes igual,
pendientes a la colaboración de Donnie Flob con Lil Sam.
Va a estar muy, muy, muy loco.
Presentaciones, pues afortunadamente tenemos casi todos los días en todos los lugares.
¡Uuuh!
Mucha fiesta, mucho pariseo de este lado.
Entonces chequen mis historias de Instagram para que vean qué días, dónde.
Y nos vamos a perrear.
¿Dónde te pueden seguir mi Instagram?
Pues aparezco como cachirula con doble A.
¡Cachirula con doble!
Bueno, yo primero, la neta es que quería agradecerles un chingo a ustedes.
O sea, porque siempre he creído que...
Y yo lo decía desde hace muchos años,
necesitan haber medios que hagan, expongan lo que está ocurriendo, wey.
¿Sabes? O sea, que no solamente lo más viral sea lo que presenten,
sino también los nuevos proyectos,
o los proyectos que empiezan a tener un poco más de visibilidad.
Para que esto también crezca.
O sea, yo creo que ustedes son súper importantes
a que todo este movimiento también crezca, wey.
Entonces, qué chingón que nos invitaron a mí y a la Cachi.
Y pues, bueno, en mis redes me pueden encontrar como Luján Music.
L-W-J-A-N Music.
Y proyectos, pues mira, yo ahorita estoy como muy enfocado.
O sea, yo canté en esta con Cachi porque creí que era un golazo, wey.
Sí, sí, sí. Lo es.
Pero estoy ahorita como en mi etapa más de productor musical.
Me asocié con Luis, estamos haciendo como rolas
para gente cabrona, wey.
Que se están dando cosas bien chingonas.
Entonces, pues cada vez que vean a Luján y a Luis Díaz, pues...
Banger.
Son buenas rolas.
Va a salir la rola de Kenny House con Malilla.
Apenas hicimos el remix de Rixia con Jerry Muá,
que también está muy bien.
Ajá.
Y otras cosas más cabronas que todavía no podemos decir.
Ahora sí que se vienen cositas.
Así no más grande es la empresa.
Excelente.
Y pues sí.
Y pues bueno, vayan a escuchar, baby, que la neta es un perro
para preñar literalmente, ¿sabes?
Sí.
Te voy a decir algo, wey.
Muchas gracias por el videito de la recomendación.
Ah, sí.
Cabrón, pero espérate.
Muchas gracias.
Y te das cuenta que...
No sé si tú te diste cuenta que nos etiquetaron
en una historia que decía...
haciendo un baby.
Y era de que...
¿Qué?
Pues, wey, de que el bato...
Es que es para eso.
El bato tomó una foto en el hotel.
Sí se la vi.
Y se la vi en la mesa y que había como su munchies
y como cosas.
Y que decía, haciendo el baby.
Y yo dije, wey, pues es que para eso es la rola, wey.
Para eso es.
La cachó. Qué bueno vi.
Sí, literal.
Sí, wey.
Pues de verdad, gracias a ustedes por estar por acá.
Qué chingón que se armó.
Abiertos para una segunda parte cuando quieran en su casa.
Y a toda la gente que vio.
Estamos seguros que les encantó el capítulo como nosotros.
Y los vemos por allá en el próximo.
Abrazos.
Nos vemos.