¿Qué onda bandita? Bienvenidos a un nuevo episodio del Breakdown.
Yo soy Frank Reiso Gazon desde Black Monkey y estoy aquí con mis co-hosts de Vilex.
¿Qué onda, onda? ¿Cómo están?
Y Quizlero de BornMX.
Hey yo, what's up?
En el capítulo de hoy tenemos un invitado muy especial, Armenta. Bienvenido al Breakdown.
¡Eh, eh! Aplausos.
Bienvenido.
Aplausos.
Hermano, hermano, hermano. ¿Cómo estás?
Bien, bien, pa. Contento de estar en la ciudad.
Acabamos de estar en el Cerro de la Vida.
¿Qué tal?
¿Cómo estás?
Sí, bienvenido a la Vida de Arrento.
Y muy contento de estar en la ciudad.
Acabamos de estar en la ceremonia y fue una maldita locura.
¿Qué tal?
¿Cómo podrías resumir el ceremonia?
Pues está bien perrón, wey.
O sea, en verdad.
Es un festival bien… Como bien sincero, wey, me entiendes.
O sea, la gente que va realmente va a escuchar al artista que va a presentarse.
O sea…
Oye, ¿y habías ido al Celebreo?
No, me tocó ir al ARRE, pero no había ido a un ceremonia como tal.
Y… Lamento que estuvo bien perro poder cantar, wey, en la ceremonia.
Oye, wey, hablando del ARRE si estuvo bien perro.
el artista que vas a presentarse.
Oye, ¿y habías ido al Ceremonial?
No, me tocó ir al ARRE, pero no había ido a una ceremonia como tal.
Y, la verdad, estuvo bien perro poder cantar, güey.
Oye, güey, hablando del ARRE, sí estuvo bien perro.
Por ejemplo, en Ciudad de México, yo tengo entendido
que no habían hecho un festival así de grande, cabrón.
No, mames, está... El ARRE, la verdad, estuvo bien perro
ser un festival así de grande y de regional mexicano, es una mamá.
Es un goce.
Y yo creo que, con el tiempo, güey, si lo evolucionan a un festival
un poco híbrido en donde el principal sea regional
y los secundarios sea el urbano o el equipo o lo que sea,
estaría todavía mal, verga, güey.
¿Sabes qué, güey? Yo estoy con la duda de
a quién van a meter en el ARRE en la segunda edición, güey.
Está cabrón, güey.
Porque dejaron muy... La barra está alta, ¿no?
Está cabrón. Muy alta, güey.
La neta sí, güey.
Pues pusieron a Pesoplum...
Pusieron a todos los tabo reyes.
Sí, no.
Pusieron a todos los tabo reyes.
Y ahí, ¿qué te tocó estar con quién estuviste?
En el ARRE, con Fuerza.
¿Estuviste con Fuerza?
Sí, yo estoy con Fuerza siempre.
Y ahí, estuve un rato con el Oscar, es camarada, machi.
Güey, que, hecho, la presentación de Fuerza Requía,
para mí, fue la mejor del ARRE.
¿Lo hizo?
No, mames, estuvo...
Son también piratas los players, güey.
Son muy buenos, güey.
Y la del ceremonia también, güey.
Sí, son muy buenos.
Y la de Fuerza.
La neta que a mí me gusta mucho el show pasado de Fuerza, güey.
El nuevo, como que, o sea, literalmente, es nueva gira,
es nuevo show, entonces, lo estoy...
Dijeriendo.
Dijeriendo, ¿sabes?
De la forma correcta, porque ya traía un esquema
en donde estaba, perdón, traía buena energía.
Pero el del ARRE, para mí, estuvo bien pesado.
Era más como banda, ¿no?
El outfit de este, güey, estuvo bien perro, también.
El outfit de Jesús estuvo pasado.
El del ARRE, el primero del ARRE.
Sí, el del ARRE.
Y caló, güey.
Sí, también...
Ah, pero el otro todavía caló, güey.
Era como una chamarrota moncler. Sí, una moncler y un gorrito, güey.
No sé cómo no se calora.
Y en la primera presentación era más banda, ¿no?
O sea, teníamos banda.
Sí, en la gira pasada, güey, ese instrumento
un poco más con banda.
Ya.
Pero es parte de, pues...
Por darle un giro, porque son guitarras,
pero no puedes tocar guitarras todas las dos horas,
tres horas de show, o la hora y media que tengas,
pues, bueno, desde nuestro punto de vista o mi punto de vista,
siento que hay que darle un switch, ¿sabes?
Como todo.
A ver, yo te tengo una pregunta, güey.
Si pudieras hacer un festival que, como tú dices,
es de la comunidad regional
y también mezclarlo con Urbano, Mexicano,
¿a quiénes llevarías? ¿Quién serían tus headliners?
No, no, es una buena pregunta, buena pregunta.
Eh...
De regional, pues es que sería el headliner, no el regional.
Ajá.
Yo creo que...
Sin pedos, festival de dos días, claramente, dos escenarios.
Dos, híjole.
Eh... El primer día cierra...
En uno escenario, yo creo que Junior y en el otro escenario...
Peso, ¿sabes? Por tenerlos juntos.
Y en el otro, el siguiente día, cierra, nata y farsa.
¿Y a quién meterías de Urbano?
De Urbano, yo creo que sin pedos al Chris MJ.
O tiene que ser de México.
Podrías meter a...
¡Ahora le deja a los chile medio!
Chris MJ, chile México, sí, Chris MJ está bien duro, güey.
Sí, que de hecho lo trajo Junior, ¿no?
Junior lo llevó.
Chris MJ está bien perro y también está bien perro el morro este,
el de anda...
Sí, sí, sí, es Jereckley, ¿no? Que de hecho, algo que yo había platicado con ellos y no sé tu opinés, güey,
pero yo siento que la escena chilena tiene similitudes a la mexicana, güey.
Sí, bien cabrón, güey, porque somos Latinoamérica,
al final le cuentas, y siento que somos países muy hermanos.
O sea, como que compartimos los mismos problemas políticos, esas mamás.
Entonces, nos entendemos.
Dolores compartidos.
Yo creo que justo en... O sea, si hacen un festival, creo que ya pueden hacer estos escenarios de la rama,
o sea, güey, hacen uno de electrocorridos, luego hacen uno de urbano medio-regional.
Es que hay público para todos, güey.
Y todo puede estar dentro del universo regional mexicano.
Ejemplo, IDC, güey.
Ahí es donde entrábamos nosotros.
¿Sabes? Haciendo cosas locas, güey, porque ese es el trabajo del artista.
Entre el artista más explore, pues yo creo que el público más se va a dar la oportunidad de entender nuevos sonidos.
Para ti, ¿cuál fue el primer artista del regional que empezó a abrir puertas más como al urbano?
O sea, porque hablábamos de trap, rap, reggaeton, electrónica,
acá hay un chingo ya de subgéneros en el regional.
Pero para ti, ¿quién fue el que abrió las puertas o el que lo ha hecho mejor?
Es que es una pregunta capciosa muy buena, la neta,
porque el regional es un... Yo creo que es una rama que no todos manejan.
Digo, en el mundo artístico, yo sé que no podemos poner a un española
a cantar un corrido jalado, ¿me entiendes? O sea, agresivo, como un peso,
por ejemplo, como un fuerza, como un nata. No se puede.
Pero yo creo que el acento del mexicano sí puede jugarse, güey.
Entonces, yo creo que el que lo hizo, el que lo ha hecho más duro
o el que lo está haciendo más duro, hasta ahorita, hablando por números, ¿no?
Realmente, pues obviamente es el peso, güey. Entonces, es una puta eminencia.
O sea, las sus canciones en reggaeton y en trap y ese pedo,
si él ha alcanzado una exposición dura.
Bastante dura, ¿no? Sí. Y a ver lo que trae ahorita.
Porque güey, la neta lo empezó nata en el trip de querer hacerlo,
porque él lo hizo mucho antes que todos.
Pero yo creo que el poder llevarlo a ser un éxito sí es clave.
Y ahorita que estás hablando de extranjeros, o sea,
esto es un hecho, ¿no? Los extranjeros realmente no le pueden dar
igual de bien que nosotros en reggaeton.
Es como nosotros en un reggaeton, güey, ¿me entiendes?
O sea, esa no es nuestra manera.
Pero para ti, por ejemplo, ¿cuáles son los mejores extranjeros
haciendo corridos? Yo te voy a dar mito.
Y yo creo que...
Primero, Obie, obviamente. Sí, Obie está ahí, güey.
Porque Obie creció y observó la mata, ¿me entiendes?
O sea, estuvo ahí en el...
¿Dónde se fejundó los corridos tumbados?
Ahí estaba Obie.
Yo pondría a Obie, a Kid Keo.
A ese iba a poner.
Y pondría... Obie, Kid Keo y yo creo que podríamos
montar muy bien a un Duki, a un corrido.
Bien verga. Duki nunca ha estado, güey.
Duki no ha estado.
Yo escuché en una entrevista que lo iba a hacer con Adriel
y con la plebada, pero pues nunca llegó
y me quedé esperándola también.
Es que el peor de la plebada es que estuvo muy adelantado, güey.
La plebada sí... Andale, mira, el primero que hizo esto
fue la plebada.
Como en 2018, ¿no?
No, no, en 2017.
Yo jugaba a Octoamericano, güey, imagínate.
Ahí te va un fact... No sé si sabías eso, güey.
Y no sé si ustedes sabían esto,
pero muy posiblemente iba a existir una visa rap
music session de la plebada.
¿En serio? Sí, güey.
Guau. Porque, güey, en 2019 había filtrado
una lista de posibles sessions y entre ellos
estaba la plebada, West Dubai, Setangana, KitKat...
Salieron unos que otros. Sí, güey.
La Setangana está perdida, ¿no? Por ahí.
Sí, no, esa... Yo tengo fe que va a salir, güey.
No, yo creo que no va a salir.
Y el Duki, por ejemplo, también cuando está
en este periodo de la pandemia, le mamá la plebada
y también le gustaba un chingo, herencia de patrones, güey.
Herencia, sí. Herencia, güey.
Pues es que son... O sea, es ese sonido, como les digo,
bien calado, pues, es agresivo, güey.
Yo siento que Los Correos es la música de barrio, de México, güey.
Sí, obvio. Obvio, obvio, obvio.
Porque es lo más barrio que hay. Eso y el rap de Santa Fe y de...
Pinchi... ¿Cómo se llaman los... de Monterrey?
¿Quién de Monterrey? ¿Control Machete? ¿Quién?
Sí, no, pero los nuevos, güey, que son bien choleros.
Choleros, sí.
De Monterrey. ¿Qué hacen?
Rap, pero bien pasado de lanza.
De Monterrey.
Sí, sí, sí. No, son... No, rap, rap.
Rap cholero, así, Santa Fe.
Cartel de tornillo. Ah, Santa Fe Clan, Babo...
Sí, pero no, pero son unos morris. La Underside.
Ah, la Underside.
Ya, claro.
Sí, güey, miren, ese sonido de barrio, pa.
No, barrio, barrio. Ahí tienen canciones bien cagadas.
Entonces, yo siento que el regional llega a ese tipo de público
y impacta bien.
A mí lo que se me hace interesante, sobre todo tú, como...
siendo compositor de diferentes temas,
como justamente entre esta variante del regional,
puedes tener tanto como un bebedame como un CH y lapiz,
y que son completamente diferentes,
pero ¿cómo crees que transmiten diferente tanto en el escenario
como con las audiencias?
Y ¿cómo funcionan diferentes ese tipo de canciones?
No sé, güey, es que como dijo el Santa Fe, mi mente sabe, güey.
Cómo que uno ya más o menos seleccionas tu target
al momento de componer, porque es importante conocer el proceso,
¿me entiendes? O sea, ¿a quién vas dirigido?
Y con qué voz, con quién la ves, con qué instrumentación.
El proceso de componer no es solo escribir, es escribir, ¿me entiendes?
Y darte o nada, es...
Literalmente, si te metes más a fondo,
como en el proceso de hacer un éxito, es ver al artista,
asegurarte que todo suene como tú quieres,
pero eso ya es producción, pues meterte a temas
que realmente a veces es muy difícil meterte
si el artista no te deja.
Entonces, yo creo que cuando haces una canción,
es importante estar consciente de a dónde quieres llegar.
Creo que como bebedame, yo le hice a mis 18 años en la prepa,
¿sí o no, Efo?
Creo que sí, por aquí es Teletubbies.
Por ahí anda, chávar Teletubbies.
Entonces, la hice bien en morrillo y la hice con las intenciones
más blancas posibles, ¿me entiendes?
Era una canción como para la morrilla de prepa, para todo mundo.
Y que era reggaeton, ¿no?
Era Army, como un dancehallcito.
Y luego Jesús me pide una cumbia y le doy esa,
de que le enseñó a ese, me dice, sí, móvense esta perra.
Y la movemos, güey, pero obviamente,
si ya viene de un sentimiento bien blanco, güey,
que es estar en la prepa, ¿me entiendes?
Era en morrillo.
Y le metimos un poquito más de saborcito
y ya sabemos que es una cumbia dirigida a esto,
no tiene maldiciones, no tiene esto, no tiene el otro.
Hagamos un bergazo.
Y el corrido, literalmente, es entre más poder tenga la canción
o entre más impacto puedas generar hacia el público, es mejor.
Más barras, pum, pum, va la cabeza.
Entre más duro está el bergazo.
Entre más duro está el bergazo, está más perro el corrido.
Sí.
Oye, tengo una pregunta. Perdón.
¿Cómo conociste a Jesús?
Por Ángel Urieta, el compositor de Billete Grande.
Una rola... Es una historia rara, güey.
Porque yo componía en la prepa.
Tuve corridos y los vendía a 100 dólares, güey.
Porque era mi forma de sobrevivir, ¿me entiendes?
O sea, había dinero, pero no normal.
Camiones y yo vivía dos horas...
Con tráfico, dos horas de mi casa a la prepa.
OK.
Porque estaba lejos.
Entonces vendía corridos, güey, haciendo bolillas.
Y un compa de los que le hice un corrido una vez
me contactó con Ángel Urieta, que lo iba a firmar Jesús, güey.
Hace tres años, cuatro años.
¿Ya existía Street Move?
Ya existía Street Move, pero en sus inicios.
OK.
O sea, firman a...
O sea, fue antes de ¿Qué está pasando?
Fue antes de billete grande, antes de todo, todo, todo.
Y un día me habla, güey, me dice, ¿qué pedo?
Tengo una canción a medias, me dice mi compa,
que la quiere Fuerza, pero no me sale nada.
Y yo, ¿de qué? A ver, pásamela.
Y la termino yo en mi cuarto, mamón.
O sea, de que literalmente era en 12 de la noche,
yo acostado porque el siguiente día no hay ni madres que hacer
en la pandemia.
Y fue, ¿qué?
Pues ni pedo, ¿qué vamos a hacer? A escribir.
Y güey, la termino media hora, se la mando y me marca Jesús.
De vuelta, en vez de marcarme mi compa, me marca Jesús.
¿Qué pedo, güey? ¿Existe ahorita?
Y yo, ¿sí?
Ah, está chilo.
A ver, ¿cuándo vienes? Me dice.
Y yo, ¿qué? Ah, perro, Simón, ah, huevo.
Y me doy la oportunidad, yo hace tiempo estaba estudiando
ingeniería biomédica, güey.
O sea, y es normal, y va, trabajar.
Y me doy el tiempo, unas vacaciones,
y voy por allá y me quedé.
Qué cabrón.
En el 2022, güey, me quedé allá.
El 10 de enero del 2022 llegué a su casa
y fue que ese día que llegué, le compuse una rola,
le enseñé a otra, le gustó y me dijo, Simón, qué pedo.
De ahí, güey.
¿Qué hay que hacer?
Me da un cabrón pensar que una llamada
sí pudo haber cambiado...
En mi vida.
El efecto mariposa más grande de mi vida.
Guau, güey.
Yo tengo una pregunta, güey.
Por ejemplo, tú cuando empezaste a componer los corridos,
¿sabías tocar guitarra o cómo lasías, güey?
No, güey, chaval.
Yo empecé a escribir, pero corridos es diferente,
corridos yo sabía tocar la guitarra.
Pero al inicio, lo primero que escribí eran poemas,
así como parcesitas.
Desde que iba como en cuarto de primaria,
11 años tenía.
Pero me imagino que, por ejemplo,
normalmente ya es que cuando escribes reggaeton o rabia,
sí es a cuatro compases.
Sí, tres cuartos es otra mamá.
Tres cuartos sí es muy diferente.
Pues es que sí te da como un juego distinto, ¿me entiendes?
En el mundo...
Ahorita estaba ahí en Sony y me explicaba un ingeniero
que, güey, es que en el mundo el tres cuartos es un vals.
Aburrido, ¿me entiendes?
Y en México es todo lo contrario, güey.
En México un tres cuartos, en corrido, un seis por ocho,
pues no más dos, no más.
No mameso va...
Y se va a la chingada, como todo lo que hemos sacado.
Y aparte también, es algo que yo también he analizado mucho
y no sé, las estructuras de rap, trap, reggaeton,
puede ser a, a, b, b, a, b, a, b,
pero, por ejemplo, ¿qué estructuras ves?
Aquí es golpes, güey.
Te digo, son puras barras.
Esto es como el rap, güey.
Son verso, verso, coro, música.
Verso, verso, coro, música.
Y se fue, ¿entiendes?
Entre más catchy, mejor.
Las tonadas tienen que ser catchy, a huevos,
y no, si no tienes una buena tonada, no tienes nada.
¿Y cuál es, por ejemplo, tu proceso para componer
y cómo te das cuenta que algo va a ser un putazo, güey?
No sé, güey, se me enchina la piel de repente, güey.
Como que...
¿Con qué canción te pasó que dijiste, güey,
que la estabas escribiendo y dijiste, puta, estaba canyón?
Me voy a ir a la verga.
Un disco de chino, güey, con varios del disco de chino,
que, o sea, que se fue, ahí se colaron,
porque ese disco estaba listo y me pidieron,
de que allá, cuando iba a salir,
de que, y hacen faltas rolitas, de que hazme el paro,
y de que haga fierro, y le mandé cuatro rolas
y de ahí, van, creo que tres rolas, que a la verga.
¿Cómo, por ejemplo?
No, pues no te puedo decir, mi amor. ¡Ah, que no sale!
El disco que viene, de chino.
¡Oh, la verga, güey!
Sí, el disco que viene.
O sea, no, lo que ha salido, o sea, es ya pasado, ¿me entiendes?
Lo que ha salido, o sea, los frutos de ahorita, güey,
es el trabajo de hace dos años.
Ah, la verga, güey.
O sea, lo nuevo es otro, son mamas muy, muy distingues.
¿Y podrías decir que está mejor lo nuevo?
Sí, no mames, mil veces.
Sí, antes era...
Emociona.
Antes era como... entendía cómo hacían las cosas,
pero siempre con limitantes, pues,
y porque no había recursos como para salir,
a escuchar a otros compositores componer,
a contarte con gente, a crecer el proyecto, a aprender, pues.
Y ahora, como que todo se está dando un poco
y hemos salido mucho del país a componer
o a contarme con el chacho, con el Oscar,
con el T.W.P, güey, son camaradas,
y nos juntamos a escribir y cada quien...
Ahí yo le digo que nos robamos superpoderes entre todos, ¿me entiendes?
¿Tienes alguna experiencia en el estudio
que sientes que te ha cambiado tu manera de ver las cosas
o de hacer las cosas?
Yo creo que la primera vez que hice que Jesús metiera
como ad-libs o dobles en su rola.
La primera rola que Fuerza metió con dobles,
yo le decía a Jesús, porque yo así los hacía, ¿me entiendes?
Como para mi proyecto, porque hago rolas, no,
cuando tengo tiempo libre, ¿me entiendes?
Es para mí.
Y yo así lo hacía siempre, güey, le metía un chingo de armonías.
Y a él no le gustaba, güey, siempre me decía,
no, yo nomás mi pura primera.
Y sin segunda, ¿me entiendes? Pura primera, pura primera.
Y desde que yo le empecé a decir,
no, guacha, mételo en segunda,
mira, te voy a meter segunda en esta rola.
Y ya le metí a segunda y me decía, sonó bien.
Y un día en el estudio, güey, lo convencí que me metiera,
o sea, me metiera a la cabina a meter dobles.
Y es la la chingada.
Pues, creo que fue... La primera que hicimos así fue Chamba.
Pero Chamba no fue éxito porque no salió primero.
Salió primero TQM.
TQM.
Y ya empezó con todo este rollo de las producciones raras, güey.
Cambiamos de ingeniero de mezcla también.
Y fue en una sesión de estudio que decidimos todo, pues,
de que aquí, a fierro, esto, esto, esto, esto.
Y de repente, teníamos una rola que sonaba
a nada que ver con el disco pasado,
pero nada que ver con nadie, pues.
Como otro sonido muy específico.
Que de hecho, las armonías, como tú dices,
yo creo que pueden marcar una diferencia bien, perra,
en una canción, ¿no, güey?
Sí, no, es que es adornarlo, pues, al final de cuando estás en el estudio, güey.
O sea, si puedes hacerlo... En el estudio puedes hacer lo que quieras.
Porque estás en un estudio.
Pero si estás en vivo, pues, obviamente, hay que usar los recursos
y hacer que suene bien cabrón también.
Pero, pues, nuestro brazo fuerte es el en vivo.
Pero si estás en el estudio y puedes meterle magia, pues, mételo en magia.
De hecho, mira, güey, por ejemplo, algo que también me llama la atención
es de que mucha gente piensa que para pegar en la música o para poder vivir
necesitas a huevos ser el que canta, ¿no?
Por ejemplo, tú eres el claro ejemplo de que eres un compositor
y has hecho putazos para fuerza regida,
pero para, más o menos, ponerlo en contexto,
¿sí es muy viable poder vivir de esto económicamente?
Sí, de verdad.
La neta sí está bien perrón.
O sea, si eres administrado y tienes tu...
Como tú...
Pues, tus metas bien claras, güey, puedes llegar bien lejos, güey.
¿Sabes? Todo es cuestión de no perderte en el camino.
Y ya.
Y, por ejemplo, para que puedas motivar a los morros, por ejemplo...
Póngase a escribir, huevones.
Y, no, y digo, obviamente, la motivación no tiene que ser el dinero,
tiene que ser algo que te guste, pero, por ejemplo,
¿cuánto es lo que puede ganar un compositor chingón así en la música?
Puedes vivir a gusto, güey.
Y te gastar a Louis Vuitton 250.000 pesos y no hay pedo, ¿entiendes?
O sea...
O sea, muy bien, güey.
Sí, pues, sí, bien, güey.
¿Me entiendes?
O sea, es que es lo lindo de la vida de la música, güey.
Es muy generosa, güey.
Si tú te portas bien, te va muy bien, güey.
Pero no te digo que siempre va a ser así, ¿no?
Hay rachas, hay que saberlas aprovechar,
hay que saber poner bien tu dinero.
No está fácil tampoco...
No vas a estar gasti-gaste y al final le cuentas casi nada,
porque así como llega, se va, güey.
Y normalmente, por ejemplo, ¿cómo se maneja la industria
o cómo te manejas tú en cuestión de porcentajes
cuando es así en composición?
Pues lo justo, no más.
Fair play.
Lo justo, ¿entiendes?
O sea, si alguien chambeó algo, una palabra se pone.
Y un por ciento, no hay pedo, pero saliste en créditos.
Ah, que algo que...
Algo que se quejaba Rauw Alejandro,
de que no se te tocó ver de que...
En una canción de, por ejemplo, Rauw,
siempre aparecían muchísimos compositores
y él estaba encabrónado y decía,
no mames, es que estaría chido que pusieran en los splits
o que pusieran en los créditos.
Que pusieran porque luego hay personas
que nada más ponen una palabra y...
No, es que yo creo que sí tienes mucha razón, ¿no?
Es un gran punto,
pero yo creo que tiene más muchísimo que ver...
Eh...
Como manera... Es que, güey, todo esto es un negocio, ¿me entiendes?
Es marketing, es nombre y un nombre vale.
Entonces, si tienes un nombre y tu nombre vale,
obviamente la gente va a pensar que es tuya,
aunque hayas puesto cinco palabras, güey.
Pero no es solamente cinco palabras, es una carrera detrás
y a lo mejor pones estas cinco palabras,
pero te encargaste de moverla y hacer que la artista la grabara
y conseguiste un veto, ¿me entiendes?
Pero tú elaboraste todo ese movimiento.
Pero no es solamente escribir música, güey, ¿me entiendes?
Es algo...
Siento que muchas veces...
Eso llega a un nivel...
No puedes entrar bien berguero a querer hacer tu magia, ¿me entiendes?
Es como todo, te tiene que tocar tragar tierra, güey,
y chutártela y ni pedo.
Y siento que hay tanto extremos positivos como extremos negativos.
Un Frank Ocean acreditando en su perro, güey.
Exactamente.
O de repente tener a 18 cabrones y me estoy diciendo,
sí, me gusta, ahí está tu perdito.
Exactamente.
Y hablando, por ejemplo, de...
Mucha gente luego llega a satanizar esa parte de acá,
no mames, alguien le escribe sus canciones
y al final el día es como de, güey, esto suma.
Al final del día nada sale si la artista no le gusta, güey.
¿Me entiendes?
Si el artista no le gusta, eso no va a salir.
Entonces, esa es una canción del artista, güey.
O sea, uno nada más es el que hace esa madre,
pero si a la artista le gusta, va a salir.
Si no, esa canción se va a quedar perdida y nadie la va a cantar.
Oye, y para ti, por ejemplo, hablando ya de compositores del regional,
¿para ti quiénes son los mejores compositores del regional mexicano
actualmente y tú te puedes poner en ese top?
¿Optualmente?
Sí.
O sea, porque hay muchos duros señorones, ¿entiendes?
Como maravillosos.
Yo les digo, son seis, que son varios, son mis amigos varios.
O sea, el abracio Valencia, La Ciencia, no me acuerdo, señor,
perdóneme, lo quiero mucho.
Giovanni Cabrera, güey, Leterre, es una pinche eminenche también.
¿Cuántos años tienes tú, güey?
23.
23, güey.
¿Qué pondrías tú en ese top?
En el de señores, o sea, en el de durotes o en el nuevo.
De la nueva escuela, por ejemplo, de compositores del regional,
de Corrios.
No me considero tan corridero, güey.
O sea, sí lo hago, pero yo siento que los duros de los Corrios
es el Chacho, el Candia, el Tito WP, ¿entiendes?
O sea, no hay...
No hay forma, güey.
Uno está más en el rollo de hacer rolas que peguen en el ritmo que sea.
No hay pedo.
Pero el corrido sí es muy específico.
Yo lo hago porque lo traigo en una zanger,
nací en Los Mochis, en Alhambra, y me creí en Tijuana,
soy norteño 100%.
Entonces, lo hago porque arriba del pinche norte, chino.
Arriba el norte.
Norteñizaron el breakdown de nuevo.
Entonces, güey, los Corrios...
¿Entiendes?
Yo iba a la primaria y mi papá tenía Corrios en el estéreo, güey.
O sea, primaria.
Ya.
Me sale natural y luego, sí, yo no escucho casi regional mexicano,
escucho mucho R&B.
Soy muy fan de Akiyay, de Yesy Valls, de Álvaro,
de todo ese trip, ¿me entiendes?
Es totalmente otro sonido.
Entonces, cuando yo hago un corrido,
sí suena muy como en este trip de no...
No tan norteño, güey.
¿Entiendes?
Más melódico.
Más melódico, exactamente.
Esa es la palabra, más melódico.
Porque tí todavía es bien jalado, arrebatado.
Ya, es más...
Por ejemplo, quizás algo que se pueda asimilar al R&B,
no es R&B, pero melódico, pues puede ser grupo frontera, ¿no?
Exactamente.
Pero porque al final le cuentas es un dancehall, güey.
Solo la instrumentación cambia, ¿entiendes?
Son cuatro cuartos en ritmos de tumpa-tumpa.
Más de que me le metas su batería tejana y tu...
Y del regional, que corrido así, en general,
para ti, ¿quiénes son los mejores melódicos?
¿Pondrías a grupo frontera en ese top?
¿Cantando?
¿Las mejores voces del regional?
Sí, sí, sí.
Yo creo que sí, güey. Actual, ¿no?
Claramente actual.
Sí, actual, actual.
Hay leyendas como Julión que no podemos desmeditar
y Alfredo que, ¿sabes?
Sus timbres son muy únicos.
Pero actual, charteando,
yo creo que lo más importante es tener una voz única, güey.
Que nadie más tiene.
Y yo creo que las mejores voces, una, sin duda,
es la de Joe Peewee, la de Jesús Ortiz Paz,
la de Peso, que es una pinche voz bien dura.
Javi tiene una voz bien dura y es muy fresco.
Gavito.
Y pues los duros, güey, ¿me entiendes?
O sea, ¿qué chingados decimos?
Los duros son los que tienen las voces únicas,
pero algo son los duros.
Oye, ¿y tú, por ejemplo, entiendes por qué, por ejemplo,
la banda dice que Javi canta mal, güey?
O sea, yo no creo para nada que canta mal de Javi.
Javi canta diferente.
Tiene un vibrato muy perro, ¿no, güey?
Ese es el tema, güey.
Javi canta diferente, güey.
Es el pedo, canta diferente.
A la gente no está acostumbrada.
Es como un Bad Bunny cuando recién empezó.
Bueno, o sea, con el...
O Peso.
O Peso, güey. Es la misma historia.
Al principio, comienzas como un meme,
y luego te vuelves una leyenda.
Nata, güey.
Qué pedo, ¿me entiendes?
O sea, es una locura, güey.
Nata es un God, el jefe.
Sí, o sea, hay artistas que luego tienen que pagar ese precio
de ser sobrehateados en algún punto para llegar a...
Y ni pedo.
Digo, hay veces que tienes que ser más fuerte de mente.
O sea, güey, artistas más fuertes de mentes que otros,
pero si es algo que te tiene que pasar,
y si te pasa, hay que afrontarlo de la mejor manera.
No está bien morirse en tu propia tumba.
No, no, no.
Ahí hablando de chartear un poco, me gustaría preguntarte.
El año pasado, si no me equivoco, como por estas fechas
o un poco antes, tú comenzaste a chartear
en el Latin Songwriters de Billboard.
Reboque, de repente, el 8, el 5, de repente...
Llegamos al 3.
Ajá, el 3.
¿Cómo tal vez sientes que, como tu trabajo,
la perspectiva hacia ti cambia a partir de que
logras este hito en tu carrera?
Y decirte que, oye, mi nombre está ahí con el garbarrami...
Como te digo, este negocio es de oportunidades
y cuando llega tu oportunidad tienes que aprovecharla al máximo.
Porque la neta que esa madre te da mucha credibilidad, güey.
O sea, entonces, si tienes credibilidad,
pues ya depende de ti cómo te muevas y a dónde quieras llegar.
Y la neta sí me cambió todo el panorama después de chartear.
En Billboard sí te cambia un poquito, sí te sabes mover.
Y aparte también hay muchos artistas que, por ejemplo,
empiezan como compositores y luego hacen su carrera
y son un éxito que, bueno, ya dejando un poco el regional a un lado,
podría ser...
J.C.E.M., Mora, Watafucka.
Kendo Caponi en su tiempo, güey.
Son unos máquinos.
¿Qué tan familiarizado estás con el Urbano de Puerto Rico?
Bien, cabrón.
Pues sí, antes escuchaba puro...
Bueno, te voy a platicar, de chiquito, puros corridos,
secundario y propia, puro reggaeton.
Puro bellaqueo.
Puro bellaqueo, la etapa del bellaqueo.
Entonces, era puro reggaeton y R&B al final.
Ya.
Y ya en la universidad, puro R&B, R&B y luego entré al regional otra vez.
Entonces, yo creo que los más duros del Urbano,
a mi parecer, que me gustan a mí un vergal
y las voces más pasadas de Lanza, las historias más pasadas de Lanza,
sin duda es la del conejo, la de J.C.E.M. me gusta un chingo
y la de Mora, sin duda, también es un...
Y Faith, wey, Faith también,
siento que le picó piedra bien, cabrón, como compositor
y terminó llegando a un lugar bien importante
y creando una marca.
¿Sabes qué? Que eso es lo más importante.
Un personaje, exacto.
Eso es lo más importante en este negocio, crear una marca, wey.
¿Y cuál personaje? Universo, wey.
Ese wey tiene mil...
Él inventó el color verde, ¿no?
Literal, wey. Sí.
Que también hablando de otros países que también han estado,
como en el regional y Corrió, también los hermanos colombianos...
Han estado muy presuntos.
Justamente acabamos de ir hace unos días de...
Bueno, hace como unas semanas, ¿no?
Hace unos días, tío. Sí.
Sí fuimos a componer allá a Colombia
y andábamos por las calles de Medellín, wey,
y qué onda en un bar, wey, ¿me entiendes?
Qué onda sonando en un bar en Colombia, en Medellín,
y estábamos... Ah, weo.
Está divertido que llegamos tan lejos
y yo siento que Colombia puede ser el siguiente país
que le pegue a un artista de regional mexicano
o en música mexicana, ¿entiendes?
Porque ya no es regional. Sí, no.
Ahora en los BMI nos platicaba...
Ahora Malverde nos platicaba
y de que no, la música ahora es música mexicana,
ya no se considera regional mexicana.
O sea, ya es música mexicana globalizado.
Sí.
También tienes hasta Milo Jota.
Wey, Milo haciendo cosas bien duras, wey.
Karol.
Maluma. Exactamente.
El Conejo, wey, con Tera.
Este pedo ya va explotable.
O Bad Bunny en su inicio con Nata, ¿no?
La de...
Eso, mira. Ah, eso sí es cierto.
Volvemos a la pregunta anterior, que la cagué y no respondí también.
Eso fue lo que cambió el pedo, wey.
Bad Bunny con el Diablo.
Eso fue lo que cambió el pedo.
Y eso fue un cambio.
Y yo creo que el siguiente cambio fue AMG.
AMG.
Ah, no, no, mames, totalmente.
Y ese fue otro cambio. Y el siguiente cambio fue ¿qué onda?
¿Sabes?
Son como capítulos.
Esos milestones.
Sí, en su punto AMG fue...
Qué pedo con esto, wey.
Yo, de verdad, siento que el año pasado
no hubo dos canciones que tuvieron más poder sobre nosotros
que AMG y PRC, o sea, de que todo el tiempo...
El México, particularmente el México.
Sí, sí, sí. Pues, wey, lo platicamos a mitad de año
que ya casi, casi decíamos,
estas son las mejores canciones del año, wey.
Acabó el año y fueron las canciones del año.
¿Cuál es el mejor corrido o canción de regional
que tuvimos en el año 2023?
Así una.
La neta, para mí, TQM, wey.
TQM.
Para mí, TQM.
No recuerdo si te he preguntado esto, pero ¿quién hizo la línea
de ya ando bien, Travis, pásame a la Cailes?
Yo puse ya ando bien, Travis, y Jesús dijo pásame a la Cailes.
Es que esa barra...
¡Guau!
Sí, guau.
Aparte, el video, pues, obviamente, está increíble,
es la nueva gocha, ¿verdad?
O sea, de que esa también es definitivamente...
Probablemente, sí, mi canción favorita
de regional mexicano del año pasado.
Lo que impactó, siento yo, ¿sabes?
Y siento que fue como para nosotros
como la carrera de fuerza del equipo,
yo hablo por el equipo en este momento,
siento que fue una canción muy importante, pues,
que nos solidificó como todo el pedo.
A mí la canción que más me gustó de fuerza regia del año pasado
fue Igualito a mi papá, la neta, güey.
Está dura, la neta.
Esta la hicimos, güey, literalmente,
estábamos tomando unas coronas en el patio de la casa, güey,
y llega Jesús y dice,
hay que hacer una rola, y ya tenemos media rolita.
Y en ese momento, donde se dice, vamos a ir con nata,
hasta es una historia que no hemos contado, güey.
Está chilo, esto es exclusiva.
Esa canción que Igualito a mi papá,
la hicimos para nata, güey.
La hicimos, literalmente, la estábamos terminando
en el camino hacia el estudio con nata,
porque nos acabamos de ver un día
y Jesús nos quiso llevar como para presentarle rolas.
Y en el camino estábamos terminando la de que, güey,
cada quien tirando barras con la guitarra,
tocando en el freeway en Berguesa,
llegamos y, hey, Simón, ¿así está chido, Simón?
¿Quién lo va a cantar? Tú, fierro.
Pues, esa era como llegar a hacer una rola de una de cero,
porque íbamos a trabajar.
Entonces, llegamos, se la enseñamos,
y nata como que, a ver otra.
Y le enseñamos a echarle pisa y me dice, esa he hecho lo...
Y yo, de acá, güey, ah.
Sí, güey, esa se quedó, ¿me entiendes?
Y fue bien loco, y a los días,
hacemos algo, hacen algo lo de peso,
y esa rola es, pues, ¿me entiendes?
Y peso, Simón, esa es, esa es.
Oye, ¿y con cuál te quedas? ¿Igualito a mi papá o a CH y la pizza?
Yo creo que yo me quedo con CH y la pizza, güey.
Sí.
¿Y el brujo en cuál estuvo?
En Friki Friki.
Para el brujo estuvo aquí también.
Sí, yo me ubicaba a brujo en Friki Friki, güey,
porque yo lo conocí...
Cuando él grabó la BBRemix,
yo lo conocí un día antes de que él fuera a grabar la BBRemix, güey.
O sea, porque así entendí y me dijo,
oye, aquí anda el peso, güey, voy a grabar con él y acá,
ah, Simón, me lo saludas y la verga.
Y ya, güey, pasó eso y a los días sale la BBRemix.
Ajá.
Todo vino a la verga.
Güey, ¿a qué crees que se deba que el peso se fue tan a la verga?
O sea, yo nunca me lo esperé, güey.
O sea, es muy bueno.
Su Jale es muy bueno, su voz es muy única,
o sea, las cosas como son, es muy bueno.
Ajá.
Y tiene un gran proyecto, güey, ¿me entiendes?
Su imagen es muy importante, su branding.
Como nosotros, güey, con todo...
Es que es muy sencillo el negocio, solo tienes que entenderlo, güey.
Y si ves a los lados, puedes entenderlo.
Nomás es cuestión de aplicarlo y ahí está el cabrón.
Entender y tener la gente correcta para poder aplicar está...
Claro.
Tú qué tal ves de estas cosas que has visto, sobre todo,
como tal vez tienen un acercamiento distinto a la industria
por tu camino como compositor,
como trabajando con esta gente que se ha establecido.
O sea, para tu propio proyecto y las cosas que quieres hacer tú,
o sea, ¿qué traes en mente ahorita como para Armente
y las cosas en las cuales te quieres desempeñar?
Pues yo creo que lo principal es disfrutarlo, güey.
OK.
¿Sabes?
Sí.
Si no lo disfruto, no me sirve.
Sí, sí.
Entonces yo creo que lo principal es disfrutarlo,
hacer música que me guste y principalmente a mí
porque literalmente, güey, lo que saco lo saco del corazón,
¿me entiendes?
No es como no necesito hacer música por atención, ¿me entiendes?
No es como que me encante.
Sí.
Soy un güey más tranqui, ¿me entiendes?
Entonces hago música porque me encanta transmitir cosas, güey.
Entonces yo creo que lo que se viene es mucha música
como con ciertos sentimientos chidos
y un que otro corrido ahí, algo diferente y música más movida, güey.
O sea, literalmente un poquito de todo.
No nos queremos cilar en algo, ¿por qué?
Porque el sonido es vibración y la vibración es música
y todo se resume en números.
Entonces, pues güey, si te estás limitando en hacer música,
¿qué chingados?
¿Por qué te estás haciendo música?
¿Me entiendes?
Sobre todo porque creo que has marcado mucho la pauta en tu proyecto,
hacer algo diferente por lo que eres conocido, por así decirlo,
y como una decisión...
Exactamente.
O sea, de cierta manera, como la decisión complicada.
Ese es el punto.
Como por así decirlo, ¿sabes?
Ese es el punto, güey.
Yo compongo regional mexicano, hago corridos y banda
y lo que quieras en regional,
pero por eso me conoce la gente, güey.
O sea, yo voy a una sesión y los...
Y en ARS o la gente que se cambea,
es de que ¿con quién de regional quieres escribir?
Y es como no, güey, ponme en otra cosa.
¿Sabes? Quiero experimentar otras cosas.
Entonces mi sonido es otra...
Es experimental.
Totalmente experimental.
Dentro del regional.
Porque lo que buscamos es evolucionar el sonido, güey.
Como, bueno, te digo, experimentar hasta donde la gente puede soportar
un cambio, ¿sabes?
Dentro del un sonido tan clásico que son las guitarras.
De hecho, ya el cambio lo empezamos a ver.
O sea, ya hemos visto como varias fusiones.
Sí, pues las producciones de fuerzas raras son de esta cabecita loca.
Sí.
¿Sabes? Las raras son de esta cabecita pirata.
Que tú estuviste en Harley Quinn también, ¿verdad?
A huevo.
Sí, sí, ahí estuvimos presentes.
¿En ese álbum cuántos créditos tienes?
O sea, güey, más de la mitad.
Sí.
O sea, ¿y cuál es la canción que le compusiste a Jesús,
fuerza rígida, que tiene más reproducciones, güey?
Yo creo que Bebe Dame.
Bebe Dame.
Sí, pues sí.
Bebe Dame, ¿cómo cuántos tiene?
A ver, checamos.
A ver, vamos a ver.
Una locura, güey.
Yo sí que checo en YouTube.
Ha apagado mi teléfono.
A ver, tú checa en Spotify.
¿Cuál era?
Bebe Dame.
¿Quién es Bebe Dame o Keona también?
No, Keona, pero Keona es más reciente.
Bebe Dame tiene 361 millones.
¿Y TQM?
TQM, yo creo que tiene más, güey.
Sí, tiene mucho más, ¿no? SH también.
Ah, no, güey, 130 millones en YouTube.
Ah, en YouTube.
YouTube.
En Spotify sí tenemos.
Ya es más, ¿no?
Sí, ya es más.
No puedo ver Bebe Dame.
Güey, esa orfeza también es un vergazo, güey.
O sea, guau, guau.
Es que sí, güey, como que la vida nos bendijo con sacar canciones
buenas, ¿sabes?
Como que Jesús se le iluminó la cabeza y empezó a seguir.
Y el trabajo de todas.
Y trabajamos todos los días, todo el día, güey.
Aparte de saber, ¿sabes?
También que creo que...
Literalmente yo también vine del estudio, güey.
¿Sabes?
Estamos grabando algo ahí, un diss.
¿Cómo?
Un diss.
Y güey, me tuve que venir y voy a regresar
porque nos vamos hasta las cuatro de la mañana a trabajar.
Que también de las cosas que creo que benefició mucho al Regenal
es de que algo que no tiene, por ejemplo, el rap mexicano u otras,
o ahorita ya más o menos ya lo empiezo a tener,
pero fue un nión, güey.
Sí.
Porque todos empezaron a colaborar con todos.
Sí, es que, güey, es parte, como te digo,
entenderlo, o sea, la unión de las fuerzas.
¿Qué pasó en Argentina, güey?
Con el movimiento del trap.
Sí, no, se fue a la verga de los Estados.
Es lo mismo, güey.
Y todos hacían rolas con todos.
Iran rolas de ocho cabrones, güey.
Y era como...
Y no hay pedo.
Todos crezcamos esta comunidad, güey.
Literalmente, ¿cómo se le dice?
La escena.
Hay que crecer la escena.
Ese es el mensaje, literalmente.
Hay que seguir haciendo cosas grandes.
Ya ves ayer la foto de peso con Chino.
Sí.
Esa es una mamá.
¿Y quién la reposte?
Sí, la...
Sí, nada más.
Tú tú,Toño, estás un destino...
at the girl完.
Ha, ha.
y lake
es
onde
no
Pues no va a suceder el junta de los cuatro juntos.
Podemos ver a Peso, a Jopi y a Javi, a Nata,
pero no creo que suceda juntar a los cuatro en una rola.
A ver, arma el junta perfecto regional
para que se vaya global otra vez.
Los cuatro haces del nuevo regional mexicano.
A ver. O sea, ¿así sería fuerza regional?
Peso, Junior, Nata y Fuerza.
¡Ah! No mames.
Que sea el himno del mundial en México, ¿no?
O sea...
Eso es bastante probable.
No lo había pensado, güey.
Y tú ya hiciste el himno de la MLS.
Sí, sí, sí. Tiki-taka.
Ah, no mames. ¿Es cierto?
La que se pusieron en la presentación con el Messi.
Sí, sí, sí.
Fue un tirote a la chingada.
Pero estuvo bien perdón.
¿Por qué fue un tirote?
Esa rola me la pillaron una semana antes del...
O sea, de la inauguración.
Una semana. O sea, fue escribirla, grabarla,
o sea, producir toda la postproducción de efectos,
mandar a mezcla, máster y someter, no someter, pero mandar la prueba.
No, no me gusta lo que dice.
Puta madre, otra vez todo el proceso.
Y otra, ¿me entiendes?
Estaba la chingada.
¿Y fuiste ahí en Miami?
No, no, a distancia. Todo fue a distancia.
O sea, pero no fuiste en la presentación.
No, no. No hubo tiempo, güey.
Yo estaba también en el disco de Fuerza.
Ah, la verdad.
En el disco pasado, ¿me entiendes?
En el que sacamos el de Paladurís y la bliqueada.
Oye, y de, por ejemplo, de todas las canciones que compusiste,
¿hay alguna que dijiste como de...
Ah, esta no le tengo tanta fe y vámonos?
Yo creo, güey, que...
Hay rolas que les tenía mucha fe y no funcionaron.
¿Cómo, por ejemplo?
Yo creo que la que es con María Becerra, la de Pradax.
Ya.
De Fuerza con...
Es esta chila.
En Paladurís.
¿Qué otra rola es esta chila y no funcionó?
A mi parecer, yo creo que...
¿No se se ubican a Juan Paz Salazar?
Es el número que canta la de...
Ya empezó la tracatera,
que ya tenés otro rayo.
El con él hizo una que se llama Me fui.
Y está bien perra, güey.
Y si lo hubiera cantado alguien más,
posiblemente, o dueto con Fuerza, esa rola hubiera sido un banger.
Viene y va, yo ya me fui, viento verdes caen por aquí.
O sea, tiene un jueguito de palabras muy simpático.
Oye, ¿y una que sí, por ejemplo, no hayas tenido Faces ahí apegado?
Eh...
Guay, güey.
La de Chinsa tu Madre.
Ah.
Esa no le está perra.
Oye, esa canción, yo siento que la shadowanearon mucho, ¿no?
Sí, pues porque está ahí.
Porque es que es el título.
Sí, pero está perro porque salió un momento en el que nadie decía mamadas en las rolas.
Es verdad, güey.
Nadie decía cosas así y menos en banda, porque estaba firme y romántico.
Y pegamos esa bien funable.
Ya es verdad, güey.
Sí, bien funable de más.
Sí, mamé la neta.
Órale.
Es una buena rola.
Sí, tiene un hook muy lindo, güey.
Estás mandando la chingada de su madre, pero con cariño.
A mí me gustaría preguntarte, saliendo un poco del tema de Regional,
que sé que también te gusta mucho, como todo el R&B, el trap,
y que mencionas estos otros actos que tal vez mucha gente no sabe
que son afines a ti, etcétera, como tal vez dentro...
O sea, ¿tú cómo ves esa escena actualmente del urbano trap R&B mexicano?
México.
Ajá, porque sí siento que le falta tal vez aún esa unión
y esa estandarización que ya tiene la escena de la música mexicana.
No nos hace falta hacerlo fresa, no.
No nos hace falta.
Ya llegó alguien que lo está haciendo fresa.
Pues, ¿sabes?
Si ese exponente se pasa de lanza como lo está haciendo todavía,
el general urbano y el reggaeton y este pedo...
¿Quién es?
Pues, los latín, güey.
Ah, los latín.
Ah, es que dijiste uno, yo dije uno.
Es un proyecto.
Sí, sí, 100% de acuerdo.
Es los latín.
Sí.
Si están llevando a este pedo a lo fresa.
O sea, hay música urbana, fresa, mexa.
Entonces, como nosotros lo hicimos en el Regional, lo hicimos fresa, güey.
¿Me entiendes? Lo hicimos 100% fresa.
¿Sabor, fresa?
¿Cuándo en nuestra maldita vida, en un antro, fresa sonando corridos, güey?
Está cabrón.
Es una obra difícil.
Sí, es una obra difícil y aparte es el momento más difícil,
o sea, de que el momento más pasa de verga a la peda,
ponen el corrido.
De hecho, hay dos contrastes del reggaeton mexicano, ¿no?
Tenemos la parte ñera, que es la que...
La parte ñera, que es Mali, Bogueto.
Bogueto.
Y Danny Flow y Bella Cat, y Jenny Muato.
Pero la melódica, ¿a quién podrías meter latín bafo?
De... Legally.
Team Legally.
Legally es una pistola.
Legally está...
Está muy cabrón.
Está adelantado a su época.
Lo conozco muy bien, güey.
Sí, compone muy bien.
Es muy bueno, la neta es muy muy bueno.
De hecho...
¿Qué es lo que sale de ese rolo?
No sé, tenemos tres rolos grabados, él y yo.
Pero no hemos sacado nada porque...
Pues es un chill, ¿me entiendes?
O sea, nomás nos juntamos...
O sea, todo con...
Es que siempre que me junto con un artista o algo,
el objetivo nunca es escribir, güey.
Siempre es lo último que sale.
Ya, o sea, primero es la relación.
Sí, primero es cotorrearla, no mames.
Pues vamos a ser compas, vamos a seguir viendo toda la maldita vida.
¿Qué tan necesario es que haya una amistad en...
en una relación musical?
¿Qué es lo que se puede hacer por negocios?
Obviamente, pues no somos robots, güey.
Ni siquiera somos perfectos nadie.
Todos tenemos días buenos y días malos.
Obviamente, hay fricciones y hay momentos en los que, pues,
mejor no le hables a alguien o mejor no estés ahí.
O simplemente, güey, el negocio es una cosa
y la relación de amistad es otra.
Hay personas con las que no te entiendes.
Entonces, yo creo que tiene...
Es como... Yo vuelvo a este pedo, lo veo como...
La prepa, güey.
Te lo juro, güey. Es igualito, güey.
¿Sabes?
Los populares, los que están media tabla, los deportistas.
Y al final de cuentas, todo se resume en estar
en el club de los populares.
Por ejemplo, ¿para ti cuál ha sido el momento más tenso
que has vivido ahorita en tu carrera musical
como compositor o como tú en tu proyecto musical?
Yo creo que estar involucrado en el proyecto especial
y que se termine rompiendo.
Y que dar el medio parado del medio de Jaikui, de Fuerza y de Chino
y así como...
¡Ah! No mames, es cierto, güey.
Dije, ¿qué pedo? No he recordado, ok.
Ya.
¿Cómo fue eso? Si el tío no ha acordado.
Pues, güey, nomás, ¿sabes? No se llegó a un acuerdo ya.
Pero no se llegó a un acuerdo y todo fino,
pero no tuvimos como notificación que estábamos fuera del tema.
¿Y cómo te enteraste cómo fue eso?
Cuando salió.
¡No mames!
Cuando lo filtraron.
Ah.
O sea, cuando lo filtraron.
¿Y cuánto se tardaron en hacer X especial?
Porque las sacaron el mismo día, ¿no?
Es que era la misma rola, güey.
Ya era la misma.
Porque nosotros creamos que onda, ya con...
O sea, que nos creamos que onda, ¿me entiendes?
Para poder montarla en esa instrumental.
O sea, para volver a hacer una sola rola.
Porque ese especial primero...
No sé si puedo decir esto, pero me vale verga.
Iba a ser reggaetón
y a la mitad iba a ser un switch beat a regional mexicano.
A regional, sí.
Y entraba que onda.
Baby, me vuelves loco.
¿Me entiendes? De una.
Y... Pero pues no.
Sí, porque justo ahora lo que te iba a preguntar...
Ajá, o sea, ¿qué onda?
Y en vez de Diego entraba Jake en guitarras.
Ya, y eso fue algo que salió...
Pero la rola la escribió Diego.
No entiendes que hay 24.
O sea, y al final...
Al final pasan las cosas y al final se le dio la oportunidad también
a Diego como a estar destelar.
Ok, yo pensaba que ¿qué onda?
Iba a estar montada totalmente en reggaetón.
No, no, no.
¿Qué onda? Nada que ver con reggaetón.
Oye, y tú tienes en tu teléfono el...
No, no tengo.
No, no lo tengo.
Es que...
Es que, güey, dejé de pedir cosas, güey.
Dejé de pedir tracks una vez que se filtró algo, güey,
que yo pedí, ¿me entiendes?
No, o sea, si un pedo.
Pero yo no lo filtré, ¿me entiendes?
O sea, yo no fui, güey.
Y se filtró y fue de que...
No quiero saber nada de tracks, me da el pelo.
¿Y qué tracks se filtró?
Creo que se filtró el boleto de mi papá
antes de que saliera por hacer con peso, ¿me entiendes?
Se había filtrado.
Ya, o sea, sí.
Y debe ser de las cosas más frustrantes, ¿no?
Sí, güey.
Pero, o sea, en ese momento, pues ni fuerza ni peso
eran lo que somos ahora como equipos.
Pero todo el mundo lo esperaba y se filtró y fue de que puta madre.
Que siento...
Creo que sí fue esa, no me equivoco.
Que a veces, o en la gran mayoría de casos sí que coraje,
pero, por ejemplo, como cuando platicábamos con Joaquín Medina,
que se le filtró el oberga y eso fue uno de los factores.
Igual el de Bob Bélico también se filtró y pegó, güey.
Es que lo importante es saber usar la filtración a tu favor, güey.
Exacto.
No te puedes tardar más de una semana, perro.
Si se te filtró una rola, no puedes estar...
No, sí, no, no.
Es de fin de semana.
Sí, es ahí.
Igual, digo yo, tienes que cuidar tu material, no mames.
Esto lo que tienes, tus másteres, no los pases tan fácil.
Tan, tan, nada.
Sí, es verdad, güey.
Hay que ser más mamón.
Sí, o sea, no más mamón, güey.
Simplemente tienes que verte más electivo en cuestión de tu arte, güey.
Porque es tu arte, ¿entiendes?
O sea, no, no, ¿por qué?
Porque tiene que salir antes de que tú lo quieras, güey.
¿Entiendes?
O sea, es un mensaje para toda la gente.
Si la tienen, disfrútenla, güey.
O sea, pásensela entre sus compitas y tan, tan.
Pero no la suban a YouTube, güey, ni la suban a Spotify, no mames.
Yo cuando veo una canción filtrada en TikTok o algo así,
la verdad es que no la escucho, güey.
O sea, ponle acá en TikTok que está bien, porque nos hacen un paro.
Ahí sí, gracias.
Pusen los audios.
Pusen los audios, hagan los virales, hagan trends.
Pero, güey, literalmente es una mamada que no puedes desigir, güey.
Y que te he entendido que el dembow belly con...
O sea, lo que se filtró fue una maqueta, ¿no?
El dembow me había platicado, tito.
No mames, estamos agarrando cura en el estudio, güey.
Y se filtró para... O sea, de las curas.
O sea, todo el ambiente de las curas, güey.
Así nació Friki Friki también.
De las curas. O sea, literalmente de que está el estudio bromeando
sin nada que hacer y sale algo loco y es de que Simón sale.
¿Seguro que sale? Sale, ah, fierro.
¿Cómo fue esa sesión?
O sea, ¿quiénes estaban ahí cuando estaban haciendo Friki Friki?
Estábamos Diego y yo.
OK.
Y le estaban cotorreando entre los dos.
Nosotros dos sí, porque yo la llevé con Sinterik,
que es el productor de I Just Wanted Award de Lil Lucy Bird.
Ajá.
Es un compito mío y lo llevé ahí al estudio,
a Internet Money, ahí en Los Ángeles.
Y, güey, estábamos cotorreando y era que vamos a hacer un reggaeton,
porque yo había hecho gata, güey.
No sé si es antes, si a Jesús le mamaba, güey.
Jesús quería hacer gata con fate.
De que fate y fuerza.
Ajá.
La de mami, todo aquí y todo.
Sí, sí, sí.
Ajá.
Fate y fuerza nomás.
De que queremos hacer eso, pero nunca se logró.
Ya, o sea, nunca llevó.
Yo me la quedé acá, yo, porque era mi rola, ¿me entiendes?
Eso es una gran pregunta que te quiero hacer, güey.
¿Cuándo decides cuándo va hacia ti
y cuándo decís cuándo va hacia otros proyectos
si te mama la rola?
Si me mama depende de si quiero hacer negocio, ¿no?
Si el proyecto vale la pena, se va.
Oye, y...
O sea, en el sentido, lo siento, plebes,
no es que no les quiera dar rolas a veces a muchos,
pero el contexto es que es mi negocio, ¿me entiendes?
Claro.
O sea, como todos los compositores, es su negocio.
Tú eres artista, es tu negocio.
Igual, ¿sabes?
Cada quien cuida su negocio.
Y de las... Perdón, tiene que ver con eso.
De las veces que escribes...
O sea, decías, por ejemplo, de conocer el target que va el artista
y de ahí sacar y escribir.
Sí, se estudia.
De esas veces, también tengo entendido que algunas veces,
pues, escribes, tú para...
Hice esta canción, propongo.
Sí, ajá.
En ese porcentaje, cuánto es normalmente tu proceso.
Yo creo que mayormente,
como ya estoy parte del equipo de Fuerza Régida Full,
compongo casi siempre pensando en fuerza.
Cuando tengo ganas de componer un vergazo, digo, OK.
Voy a componer para fuerza.
Pero cuando ando chillin', escribir, no más por escribir,
escribo al aire con el sentimiento que traiga.
Pero hay que sentarse a escribir un vergazo.
O sea, si tienes que pensarlo, vamos a hacer un gol.
Y si no lo estudias, yo creo que no te llega, güey.
Sí se tiene que trabajar.
Porque la iluminación, así celestial, es una vez en tu vida
y tienes que aprovecharla.
La neta, güey.
Oye, ¿y Gata, por ejemplo, qué tan probable...
O sea, ¿sí le llegó a los oídos de Fritz la canción?
No, creo que no.
O sea, solo la mandamos de propuesta.
Sí, creo que la mandamos de propuesta y tantán.
Sí.
¿Y por qué esa canción en específico?
Porque tenías un tiempo...
Pues antes de Gata fue Moro, ¿no?
O sea, y fue como que lo primero que decidiste sacar posterior a...
Sí, posterior a un cambio.
A un cambio.
O sea, como por qué esta canción y por qué sentiste que era lo indicado.
Yo siento que porque resuelve mucho todo la ausencia que tuve.
Moro estaba en otro trip, totalmente, güey.
Mi cabeza pensaba distinto.
Tenía otros objetivos.
Ajá.
Y ahorita con Gata es como...
Sabes que ya entendimos cómo es este juego.
Ajá.
Como desde mi perspectiva, ¿no?
Tal vez a lo mejor yo encontré mis claves.
Y cada quien tiene sus claves.
Ajá.
Y como que entendí cómo quería vivirlo, güey.
Y empecé a hacer música como quería hacerla.
Entonces empecé a entender cómo va el sonido,
a dónde quiero dirigirlo, a qué público, por qué, güey.
¿Sabes?
Ajá.
Entonces siento yo que hay ciudades muy importantes y mayormente...
Yo...
Yo particularmente hago mis rolas con...
Y mi público lo intento hacer demográfico, güey.
Ajá.
Por ciudades.
Ajá.
Ciudad de México es importante.
Ajá.
Aquí escuchan reggaetón, pa.
¿Entiendes?
Aquí truenan el reggaetón en la calle.
Entonces hay que hacer un reggaetón.
Y si lo hacemos bien, pues por qué no, ¿entiendes?
O sea, o sea, lo intentamos mínimo bien.
Y a alguien le gusta, pues con eso me queda.
Ajá.
La chiste es experimentar y hacer música, ¿sabes?
OK.
¿Y traes como el sonido de Gata para lo que vas a sacar?
Me creerás que no, güey.
Saqué un corrido, la siguiente rola de Gata, ¿entiendes?
O sea, así de random es este pedazo.
Ajá.
Que es mamí que hago, ¿no?
Ajá, mamí que hago junto con Juan Pesalesario y Seidmüller Sagrari.
Ajá.
Pues ven a escucharla.
Está bien perrona, se los prometo.
Y ahora sigue un electrocorrido.
Sigue un electrocorrido, güey.
Y después de un electrocorrido va otro corrido, güey.
Pero bien corridote.
Y luego de eso va otro reggaetón.
No más.
¿Ya has pensado sacar como algo más long format?
Más allá de singles con diferentes...
Fíjate que la idea siempre es hacer un disco y siempre se trabaja un disco.
Yo tengo... Bueno, de que mis dropbox tengo discos guardados mios,
ya grabados, ¿entiendes?
Que no van a salir nunca.
Pero el formato de presentación hacia el público o hacia la gente
siempre va a ser sencillo.
Porque es la forma de trabajarlo con toda la dedicación.
Claro.
¿Entiendes?
O sea, todo el esfuerzo en un sencillo y luego vamos por el siguiente.
Vamos por el siguiente.
Porque siento yo que cuando vas empezando
no puedes jugarle a sacar un proyecto, güey.
O sea, con qué público quieres avalar tu proyecto.
Siento yo, ¿no? No sé si...
O sea, es desperdiciar muchas balas.
Es desperdiciar un chingo de balas.
Sí, güey.
Queimar los barcos.
Te puedes construir como un artista emergente con seis ensillos, güey.
Y si tiras un disco de una, tiras 12, 13 rolas o más, las que quieras.
Y estás tirando a...
Yo creo que si te pega una es ganancia, ¿entiendes? Como artista nuevo.
Oye, por ejemplo, ¿tú cómo te sientes ahorita con la combinación del regional?
Y lo que he visto que han hecho un perro últimamente es el dembow.
Está bien, perro, ¿no?
Es globalizarlo, güey.
Es darle el sonido del Caribe.
Es el que no tenemos, ¿sabes?
Es el sonido que no tenemos.
Pero lo mexicanizamos bien arremangado, güey.
Takata es una mamá, ¿entiendes?
Takata, el adicto...
Y luego el otro loco también, no sé qué...
O de que te compré, no sé qué.
Y que...
Uy, o sea, ¿entiendes?
O sea, cosas que nada que ver, que ellos no dirían.
Y que nosotros haciendo eso normalmente tampoco diríamos, güey.
Solo lo estamos haciendo porque hacemos corridos.
Se recontextualiza.
Se recontextualiza, güey.
O sea, en ningún universo posible tendría sentido
decir que me cruzó la merca y que la chingada, ¿entiendes?
Solamente en un mundo del crossover entre corridos y un urbano.
Así como un dembow o un reggaeton.
Oye, y ahorita que vemos ese cruce entre dos géneros,
¿cuál crees que sea como el siguiente cruce grande
entre dos géneros diferentes?
No sé, un rap, de repente vemos un taiga montado en un corrido.
Está bien, perro, el corrido...
¿Crees que vaya hacia allá?
Yo creo que el rap, no.
Yo creo que el sonido es este, ¿sabes?
Y que se monten ellos hacia acá.
Que se monten ellos para acá.
Porque realmente ya siento que hemos escuchado mucho de todo, ¿entiendes?
Claro.
Y siento que el mundo no ha escuchado nada de México, güey.
O sea, lo que han escuchado es lo que quieren escuchar, güey,
pero no han escuchado lo que realmente se produce aquí.
Claro.
Entonces, ya cuando...
Y créeme que desde adentro, ya te...
Bueno, yo estoy dando cuenta que ya estamos viajando, güey,
bien perronos, está chilo que ya están dando más importancia,
ya nos toman en cuenta para más cosas, güey, ya es...
Ya somos tema de conversación.
Entonces, eso solo es crecimiento.
A veces vamos por ahí.
Yo creo que no es un junte, es mayor...
Me voy a contar mi chapstick.
Es una rola de este rayo.
Sí.
A mí me gustaría preguntarte y espero poder formular la pregunta correctamente.
¿Cómo has balanceado un poco, digo, dentro de lo enfocado que sé que eres,
como el tener esto de que, oye, voy a ser como un vergazo enfocado
en este demográfico y en esta audiencia,
y que suena de esta manera chala, chala,
como que tener súper clara la visión de hacia dónde va una canción
y balancearlo con que tu vida ha cambiado completamente en el último año
y que has vivido experiencias que me imagino que te nutren diferente
de inspiración al momento a hacer algo.
O sea, tal vez cómo manejas eso entre la parte que es como súper...
Como cerebral, pero también decir de que...
Lo emocional, güey, la vida.
No está cabrón, güey.
Estar en este pedo no solo de ser talentoso, güey, ¿sabes?
A todos los que dicen eso sí es cierto, no es solo tener talento,
porque el talento es una chispa de talento, como nos dije ahorita.
O sea, la iluminación divina es una, güey.
De ahí te la pelaste, toca trabajar como loquito.
Entonces, yo creo que como cambia, es ya que...
Si primero tocas trabajar como loquito y ya que tienes frutos,
toca saber disfrutar y trabajar como loquito.
O sea, tienes que tener un balance, güey.
O sea, como te digo, ahorita estaba en una sesión de estudio,
ayer cantamos en el ceremonial, nos enfiestamos,
ayer hicimos una ronda de las seis de la mañana,
me desperté a las once porque tenía entrevista y todo ha sido...
¿Cómo no te quemas?
Tienes que seguir, güey, porque si no sigues te mueres, te apagas.
La obsesión le gana el talento.
Exactamente, hay un objetivo, güey,
y el objetivo tiene que ser siempre lo más importante.
Si no, entonces ¿a dónde chingó estás caminando?
O sea, ¿por qué estás avanzando?
Si no tienes como...
No un objetivo en sí, pero pues una meta, güey.
Hay algo que cumplir.
Y la meta, yo creo que de todos debería ser ser leyendas, a la verga.
Si no eres leyenda, no, pues ¿pa' qué chingó estás metiendo?
Y en ese camino, tal vez de ser leyenda de Armenta,
o sea, ¿qué podemos esperar este 2024, este 2025?
O sea, ¿cuáles son esos pasos que tienes en mente?
Decir de que ya es que es...
Seguirlo disfrutando, güey.
A la verga, es lo chilo que tienes que seguirlo disfrutando, güey.
O sea, y las oportunidades caen solas,
solo tienes que rifártela cada vez que te toca rifártela.
O sea, ser como Jordan, no puedes fallar.
No puedes fallar. Los tiros son muy importantes.
O sea, si desperdicias un tiro, puede que te cueste
unos dos escalones más, güey. ¿Entiendes?
Tienes que ser bien constante, bien constante.
Y tienes que hacer 40 rolas y a las 43 te van a gustar, güey.
O cuatro.
Y de esas cuatro, a lo mejor al artista le gusta una.
Y ni pedo.
O sea, tienes 39 tasajos ahí que tienes que maniobrar
para hacer otras rolas, porque también tienes que...
Si no te quemas a la chingada de la cabeza.
Escribes demasiado y se te acaban las ideas.
Y terminas escribiendo lo mismo.
Entonces tienes que agarrar todo tu yonque de cosas
y decir esta idea está buena, esta idea está buena,
esta idea está buena, esta idea está buena.
A ver, vas a hacer un Frankenstein.
A ver qué chingado sale.
¿Y la sabes experimentar?
De... Ahorita que platicabas como de tu Dropbox.
De la cantidad de canciones que haces,
en porcentaje cuántas sale nada de luz.
¿De las mías?
De las que tú le metes más.
El 1%.
Sí, nada, güey. Nada.
Y si pudieras dar un número de cuántas canciones haces al año.
Al año yo creo que...
Bueno, por ejemplo, este año empecé...
Ahorita he hecho como unas... ¿A qué mes estamos?
Marzo.
Abril practicamos.
En el año hice como seis.
Aunque no hayan salido.
Sí, no, no salieron.
En el año hice como seis nuevas, en el febrero hice como diez.
Y en marzo, este es marzo, ¿va?
Y en marzo empezamos el disco,
entonces tenemos como otras veinte ahí guardadas.
Entonces, sí, hemos hecho un chingo.
36 en tres meses.
En el cálculo. Solo queda ponerse a chambear.
Oye, güey, por ejemplo, tú cuando estás...
La paré.
La mano cansada de firmar split sheets así.
Sí, güey.
Nomás pongo mis inceles.
Oye, por ejemplo, cuando andas componiendo
o haciendo una rola,
¿tú eres de los compositores que deja algo a la mitad
cuando ya o si...
Sí, yo dejo a la mitad,
yo hago rolas a la mitad y la mitad ya está terminada.
Ya no me toca a mí, ¿me entiendes?
Ya eso es un paro.
Ya no me toca a mí, ya tengo camaradas
o otros compositores que nos apoyamos entre nosotros.
Hey, Kandi, ahí te va, termínala.
Simona, güey, esta perra.
Hey, Chacho, ahí te va, de que metele mano.
Arre.
¿Entiendes? O sea, entre compas.
El Tito, güey.
El Jonathan Caro también,
que escribió Sabor Fresa y Harley Quinn con nosotros.
O sea, es... Literalmente todo es teamwork, güey.
O sea, desde abajo.
Porque los artistas es una cosa y los compositores es otra cosa.
Ya.
O sea, somos...
Entre nosotros todos nos ganaríamos machín.
De que, qué pedo, güey.
Que hay que hacer algo.
O sea, es... Júntate aquí, vente para acá.
O sea, está chido.
Por ejemplo, yo, como última pregunta de mi participación,
me gustaría saber cómo...
¿Qué haces tú para componer?
O sea, ¿tienes alguna técnica?
Como por ejemplo, ya le he dicho de que, no sé, Kandi West,
ponía una serie, una película en mute y empezaba a escribir.
No más viendo.
Tú, ¿cuál es tu técnica para escribir, güey?
De dónde sacas como...
Palabras, langs, una situación.
¿Cómo la haces?
Tiktok.
¿Neta?
Sí, güey.
¿Cómo, cómo?
Tiktok es la cultura pop nueva, güey.
Todo lo que está en Tiktok es trend.
Sí, sí, sí.
Por algo está en Tiktok, ¿entiendes?
Por algo se le sale en 2ForU.
Entonces, digo, eso es como en la letra.
Ya.
Mayormente, o sea, digo, metes a Tiktok, güey,
checas qué está saliendo más o menos,
qué tema trae la gente, güey,
qué está escuchando, qué trip traen.
Y entonces, empiezas a construir en base a unos acordes que...
Ah, quiero una rola triste,
quiero una rola bien tumbadota,
quiero una rola bien feliz.
Y ya construyes en base a acordes
respecto a la energía que quieres.
Y ahí entra ya las tonadas y melodías y letras.
OK, güey, ya.
Digo, es mi forma de hacerlo, güey.
Pero los acordes te dicen mucho, pues.
¿Y quién ha sido el compositor que más te ha sorprendido
verlo así de que como el que dijiste...
¿Acionar?
O sea, te digas que...
Que yo lo vi y dije,
pichí loco.
Yo creo que quién, güey.
Hace poquito fui...
Ah, pues en Colombia, ahorita que fui, güey,
compuse con Bivarco,
es un compositor que no está tan conocido,
según yo en el ámbito internacional,
o mínimo en México.
Pero es una pírula, güey.
Hicimos unas relaciones muy buenas.
Pues es que, güey, la agilidad mental
para hacer lo que yo hago acá,
él lo hacía allá, ¿me entiendes?
Ya.
O sea, yo...
Lo que yo hago en el regional con la gente que colaboro
es como de repente bajo las ideas que ellos me quieren decir,
pero con otras palabras, ¿me entiendes?
O sea, las acomodo en donde quieren que vaya.
Porque ellos no saben acomodarla, güey.
Pero para eso estamos nosotros, ¿me entiendes?
Como en una sesión en específico.
Entonces, ahí, güey, era de que uno tiraba ideas
y este cabrón las bajaba, güey.
O sea, es como las amarró y caían y quedaban bien chidas en las rolas.
Entonces, eso es lo que me sorprendió.
La habilidad de poder decir lo mismo que la otra persona
quiere decir, pero que nomás no queda, güey.
Porque no va a quedar nunca,
porque en nuestra jerga,
con nuestro tipo de rima asociada al nuestro género,
no entra, pero este bato saca una pinche...
Algo raro, ¿me entiendes?
Ya, claro.
Entonces, de ahí viene la magia.
Y de ahí también, después de todo lo que va a pasar
con el regional de hacer un sonido más grande,
viene esa gente a componer con nosotros.
¿Sabes? Hablando en el futuro.
Y ahí se le tropicaliza un chingo más el sonido, güey.
Se cambia las palabras, se cambia la jerga.
Nos vamos al sur y nos hacemos milloneros todos.
¡Listo, güey!
¿Sabes? O sea, es algo muy sencillo, nomás hay que hacerlo bien.
Ya.
Yo para mis últimas dos preguntas...
Tenemos tiempo, ¿eh?
Sí, sí, sí, súper, súper, súper.
Primero, pregunta para todos,
pero obviamente me interesa mucho saber tu opinión.
¿Cuál es la mejor canción de fuerza de regia al momento?
Así, de que has sacado posibles.
De todas las que tengan.
Ay, güey, está complicado.
Yo voy a poner TQM.
¿TQM?
Bien, ¿qué onda? Yo pondría que onda.
Sí, pero sí.
Digo, me gusta, pero ¿qué onda?
Siento que tiene otra energía, distinta.
¿Qué onda te transmite algo, güey?
La escuchas en vivo y dices, hijo de su puta madre, necesito...
Sí.
...esa dama.
Y pensar que iba a ser parte de...
Sí, güey.
Oye, yo tengo una pregunta, güey.
Relacionado a eso.
¿Crees que si hubiera salido con J.C.
hubiera sido el putazo que fue o crees que hubiera sido más
o crees que hubiera sido menos?
No sé, güey.
El destino tenía esa respuesta.
Realmente no nos quedaba nada más que decir hubiera estado chido.
Pero lo hubiera o no existe, dijo el Ferrego Lleves.
Entonces, literal.
Usted es que sí, que...
Que sí hubiera sido más.
No, yo creo que... Bueno, obviamente no podemos saber.
Yo creo que como estás está bien pasado.
Sí, sí, sí.
Yo también estoy de acuerdo y yo creo que esta narrativa
y todo lo que hizo este boom le dio mucho a los dos lados.
Para mí la canción que más me transmite cosas es
Billete Grande.
Sí, Billete Grande está chida.
Billete Grande. ¿Tú?
TQM.
¿TQM también?
No te dije TQM a ti, güey.
Ah, pero también TQM, quiz.
Sí, sí, sí.
El chipeo del año.
Sí, ¿no?
Y también me gustaría preguntarte para la gente que quiere
escuchar tu proyecto, o sea, ¿cuál es la canción que tal vez
le recomendarías como empezar con esa...
Mami, ¿qué hago?
Sí.
Ok, perfecto.
Y de ahí para el real todo es experimental.
Y justamente dentro de esto, o sea, que dices de que oye, pues,
este, como un tema más urbano, de repente corrido, electrocorredo,
chala, chala, o sea, tal vez es una pregunta ambigua, pero ¿qué crees
que es lo que puede encontrar la gente en tu proyecto de armeta que
no encuentra en otro lado?
Yo siento que lo que puede encontrar es un proyecto arriesgado, güey,
en el que no tenemos miedo a construir una carrera en base a
no estar encasillado, güey, ¿me entiendes?
Yo no quiero que, ah, es el artista de esto, es el artista y tantán,
se acabó.
Ya que siempre hay muchas etiquetas, ¿no?
Ajá, hace música, tantán, o sea, no se ocupa de decir es de esto,
es de otro, porque si te cierras es como...
Yo siempre digo, yo tengo una filosofía de vida que es que hay que
conocer tu cancha, ¿sabes?
Para poder jugarla, güey.
Pero siento que la música no tiene que ver cancha, güey.
O sea, yo cuando hablas de música no tiene que ver cancha.
Hablando de género tiene que ver cancha.
No, y aparte también demuestra como la versatilidad que puede tener
un artista, ¿no, güey?
Exactamente, güey.
O sea, es simplemente hacer música y disfrutarla y que el escucha,
pueda relacionarse con tus ideas y tu letra, porque yo siento que
ahí en el urbano sí te importa un poquito, ¿eh?
Cuando la letra es del cantante la canta con más sentimiento, güey.
Ya.
O sea, es en el urbano, porque hay que meterle un poquito más de
jueguito y ahí con las voces y cosas así.
Y en el corrido es cuando el artista la siente también, güey.
Claro que la canta con más huevos y le mete más ganas, güey.
Es lo mismo.
Oye, y última pregunta mía, por ejemplo.
Última tercer pregunta.
Te vi con Mali ya, güey.
El Mali.
Con el Mali.
O sea, ¿estabas grabando una rola con él o algo así?
O sea, platicamos, somos buenos amigos y si vamos a estudiar un día
seguro hacemos algo, pero hasta ahorita no hemos hecho nada.
El Chile es nomás de ¿qué pedo perreo?
De puro constarrao.
Estaría bueno.
Sí, también con Torreo y Endural John, güey.
A los Cielito, ¿entiendes?
O sea, son camaradas de que insta amigos y que si nos topamos nos damos chido.
¿Y te gustaría entrar en esta ola de...?
A huevo.
Es México, güey.
Yo tengo tatuaje de México, güey.
No te pienses.
Claro.
Entonces, güey, donde ando siempre es de que...
¿De dónde eres de México, a la verga?
No, más bien, yo sí tengo otra última pregunta,
pero quiero que si te gustaría contar a la audiencia
que nos cuentes la historia del tatuaje en tu brazo,
el que te acabas de hacer.
¿Cuál?
¿De este?
Ajá.
Ah, pues me gané un VMI.
De una rola ganadora me hice una pluma VIX
y me puse Bebe Dame y el plan es que,
conforme vaya ganando, pues se va a ir llenando este pedo.
No, a ver.
Se va a ocupar más brazo.
Sí, vamos...
Se va a ocupar más brazo.
Puede bajar.
Sí, me hice este y me hice esto que lo ves.
No sé si se ve ahí.
¿Sí?
Aquí, aquí yo sí lo veo.
Dice que sí se ve.
La cámara.
Ajá.
Se ve de huevos.
Se ve de...
Y medio cenizón porque no tuve este crema, pero todo bien.
Igual, Frank, si tú no tienes algo,
me gustaría pedirle una recomendación musical al invitado.
Algo que te desieras.
Perdón, antes de la recomendación musical,
me gustaría que le dieras una recomendación
a toda la bandita que está escuchando.
Si alguien quiere empezar en este mundo,
a tu cámara a decirle algo, güey.
Púnganse a jalar nomás, pues.
Esa es la palabra correcta.
Púnganse a jalar y sean pacientes.
Esperen su momento.
Y obviamente toquen las puertas correctas.
No estén por el mundo tirando piedras a ventanas
que no les van a abrir, güey.
Sean realistas, pues.
O sea, es todo un proceso y la realidad...
Es la realidad, güey.
No deja de ser una jungla esta puta vida.
Entonces, hay que trabajar y trabajar y trabajar.
Buenísimo.
Algo de recomendación musical que tengas para nosotros.
Mira, a ver, ahorita ando muy fan del Saiko.
Ah, Saiko.
Está pagado a mi phone.
Hay una rula que tiene una portada amarilla con azul, bien perra.
A ver, te la busco el Saiko.
¿Es reciente?
Sí, pues más o menos.
Mira, a ver...
La vi en TikTok.
Voy a decir... No, no, no.
Cosas que no te dijeras.
Ah, esa. Muy perra.
Es durísima, güey.
Eso me gusta un chingo y me gusta también...
Ahorita traigo en repeat...
Pues, güey, una de las cosas que a toda la gente de Reggiano
le tiene que gustar es el madrileño del Zeta Ngana.
Háganse un favor y escuchen esa madre.
¿Escuchas, por ejemplo, lo que grabas en el estudio?
Sí.
¿Qué escuchas más? ¿Música a Spotify o lo que grabas en el estudio?
Lo mío.
Sí, güey.
A veces hago música pensando en el artista, güey,
y digo que puta madre ya quiero que...
Por ejemplo, yo tuve la oportunidad de hacer una reversión
del Rey, de Vicente Fernández.
Ya.
Me dieron la oportunidad de...
Mira la letra y recréala, güey.
Hazla a tu manera.
Y yo de qué huevo.
Y, güey, hice una versión...
Y la verdad me amaría que la cantara Pucho, güey.
Porque es muy Pucho.
Habla como de...
Creo que el Rey habla de cómo alguien muere y...
Me dijo... Consejos de vida.
Pero esta habla de los consejos de vida de un artista en la actualidad.
Ya.
Pucho, si estás viendo esto...
Sí, te quiero mucho, Pucho.
Te queremos mucho en este programa y te vamos a mandar esa canción.
¿Lo viste en vivo?
No, güey. No tuve el gusto, güey.
Porque, güey, perfectamente podría haber cerrado...
Cierra con suavemente.
Bueno, cerró en México.
No mames, güey.
Cerró en Ciudad de México con suavemente, güey.
Ábrele.
La letra de la Roo está muy buena.
Qué chingón.
Pues, Armenta, muchas gracias por estar aquí.
Muchas gracias. Capitulazo, la verdad.
Capitulazo. Qué chingón podernos adentrar en este mundo
que es tan importante dentro de lo que escuchamos.
Y leemos a toda la banda en los comentarios.
Te puedes seguir la gente en...
En Insta como imarmenta.
En Spotify como Armenta.
En Apple Music como Armenta.
Y nomás tengo Instalneta.
No me gusta usar Facebook ni nada de esas cosas
porque ya están anticuadonas.
Ah, y en TikTok también como Armenta.
Ahí subo mamá de vez en cuando.
Buenísimo. Y mandamos a la gente a escuchar.
Ah, escúchenme a mí qué hago.
Un parido. Está bien perrona.
Hermano, muchas gracias por estar aquí.
Muchas gracias.
Bye.
Nos vemos en otro...
Nos vemos en el próximo capítulo.
Los leemos en los comentarios.
Chao.