Música
¿Qué onda bandita? Bienvenidos a un nuevo episodio del Breakdown. Yo soy Frank Reyes Ogasón desde Black Monkey y estoy aquí con mi co-host de Vilex.
¿Qué onda banda? ¿Cómo están? Oye Frank, estás muy pegado al micrófono, ¿no crees? Estás así wey.
Y Quizler The Warnem X.
Sí, yo. What's up, what's up. ¿Cómo está mi micrófono?
Muy bien.
En el capítulo de hoy tenemos un invitado muy especial, Alu Mix. Bienvenidos.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Qué haces! ¡Qué haces! ¡Papi!
¡Hermano, papi!
Al fin se dio. ¿Qué chingado! ¿El micrófono está bien?
Sí, tú estás excelente.
Al parecer débil ingeniero de audio.
¿Qué día está bien? ¿La poniste hoy?
Digo, digo. ¿En qué preguntar primero, no?
Claro, claro. ¿Cómo estás? ¿Cómo están las vibras? ¿Cómo te sientes el día de hoy?
Bien, a gusto. En casa, bro. De verdad, muchas gracias por el espacio, hermanos.
No, superpuesto, superpuesto.
Hermano, siempre aquí estamos muy contentos de recibir sobre todo a la escena local, wey.
Como estamos platicando hace rato para ponerlos en contexto.
Quizás hace unos años atrás había mucho este prejuicio de que en México no había reggaeton.
Exactamente.
Pero no solo había, no como reggaeton. Realmente eran muy pocos los géneros que habían.
Si acaso había rap, trap, un poco de regional.
O sea, creo que lo más que predominaba antes, lo urbano era el rap.
De ahí en fuera, creo que ningún otro género.
Porque hasta los corridos creo que eran muy...
Sí, claro, claro.
Sí, era como un...
Antes del 2018, hermanos, los corridos eran más como regional, ¿no?
O sea, más mariachis.
Sí, ahorita ya todos pensaban que la música en México era pop.
Que era un rey, que era un calímpano.
Exactamente. Y claro que no, creo que todos se han gringado entonces.
Que bueno, Devil X dijo dos mentiras justamente.
A ver.
O sea, dijo de que, dijo el tema local, pues el reggaeton y el urbano mexicano ya no es local.
O sea, estamos justamente en la parte en donde ya se ha estado formando una escena nacional
y que también vemos, o sea, cómo estamos comenzando a exportar algo de ese producto internacionalmente.
Y que también dentro de que más que no hubiera como ni el urbano, ni el reggaeton mexicano,
o sea, todas las variantes.
O sea, creo que apenas las audiencias están hasta entendiendo de que esto es un cumbiatón.
Claro.
Esto es un reggaeton.
Esto es un tal, ¿sabes?
Sí, es que...
Y no mintió a propósito, pero se me dice interesante que son como puntos de partida
para gran parte de la conversación que vamos a tener el día de hoy.
Sí, claro, porque es que obviamente siempre cuando se arma un género, una comunidad,
siempre se hacen vertientes de todo, ¿sabes?
O sea, es como ahorita el reggaeton entró, ok, reggaeton, pero obviamente también le falta culturalizar a la gente.
O sea, y de decir, ok, esto es cumbiatón, esto es perreo, esto, esto.
Porque, por ejemplo, eso también es muy de nosotros.
El perreo en Puerto Rico y en otros lugares es la forma de bailar.
Y aquí, ¿no?
Aquí le hicimos un género, ¿sabes?
Entonces es como también algo que ya nos apropiamos, se podría decir,
y ya lo pudimos hacer a nuestra forma, ¿sabes?
Totalmente.
Entonces aquí le dices a un mexicano, un perreo, ah, es una música, ese es un género, ¿sabes?
Sí.
Y, por ejemplo, en Puerto Rico es, ah, es una forma de baile.
Es una forma de baile.
¿Sabes? Entonces es como lo que estamos haciendo nosotros,
como que también el género está creciendo tanto que ya la gente se está,
pues sí, ya está haciendo como una cultura, ¿sabes?
O sea, ya está haciéndose una cultura en el reggaeton.
Que desde antes ya está, pero sí era muy, ¿cómo se puede decir?
Pues sí, muy a lo Puerto Rico, ¿sabes?
Sí, claro.
Y ahorita ya no.
O sea, era más de que buscaban imitar como los acentos, los flows y el delivery, ¿no?
Sí.
El único, bueno, o sea, bueno, que la verdad que así es Metra, o sea, creo que es de...
Metra.
Fue nuestro invitado pasado, fue nuestro invitado.
Fue nuestro invitado.
Me queremos Metra.
¿De verdad, en serio?
Sí, sí, sí.
Vino la semana pasada.
Vino la semana pasada, sí, sí, sí, sí.
Profe de profes.
Oye, nos contó unas anécdotas que dices de cómo has vivido tantas cosas.
Eso está muy caro.
De que codeándose con Jay-Z, doctor Dre.
Oye, de verdad, siempre cuando hablo con él es una joya porque...
Está muy caro.
No, no, no, de verdad.
Y aparte su maestro le mando un saludo también.
Oye, y esta es una buena pregunta.
Antes de que el reggaeton mexicano estuviera como lo mainstream, para ti antes, ¿quién
era los que le metían más duro al reggaeton, güey?
Siempre ha sido Puerto Rico.
Bueno, pero al menos en México.
Ah, en México.
Ajá.
Híjole, es que no había tantos cantantes, pero, o sea, bueno, Metra es el primerito.
Y había otro que se llamaba El Estudiante.
El Estudiante.
Y también que tiene como la...
Hay también otro que se llama Baby Killa.
Pero es que El Estudiante y Baby Killa no son mexicanos.
OK.
Sino que viven ya, tienen mucho tiempo viviendo aquí.
Igual lo mismo que pasa con El Habano.
Lo mismo, igual.
Creo que El Estudiante creo que es de Panamá y Baby Killa también.
Y El Habano es cubano.
Entonces...
Creo que hay otro también, otro artista que no es mexicano, pero es el de Agamuze, El Amor.
Ah, Mister Grillo.
Mister Grillo también.
Según es mexicano, pero yo había visto por ahí que era de Centroamérica.
Porque mucha gente, pues, llegaba aquí.
Mexicano tipo Luis Miguel.
Ajá.
Sí, sí, sí.
Son como gente que son ya nacionalizados, ¿sabes?
Entonces, no son mexicanos, o sea, como, de nacimiento, pero tienen mucho tiempo viviendo aquí.
Entonces, ya.
Por ejemplo, ¿ustedes saben cuál es la canción de reguetón, hecha por un mexicano con más reproducciones en YouTube?
Híjole.
¿Cuál?
Es de Ray Quay.
Es una canción de reguetón.
¿En serio?
Es con Wheezy y Andel y con Ozuna.
Tienen mil millones de reproducciones.
La que en el video chocan.
Sí, sí, sí. Ahorita les voy a decir qué canción es, pero güey, es una locura que es desde que...
No sé.
Es que me muero, me muero.
Ah.
Me muero y me cago en el...
Güey, es una locura como antes de...
Ah, Meniego.
Meniego.
Pero, ¿en Meniego es reguetón?
Es justo la pregunta importante que hay que abordar, güey.
O sea, también hay que abordar eso porque no es reguetón.
O sea, para mí no es reguetón, para mí es pop.
No, es reguetón.
Sí, es como más pop, dancehall.
Sí, justo la vez.
Que creo que es un punto muy importante porque mucha gente reconocía el reguetón mexicano como el pop reguetón pop 2010, 2015.
La rola que tiene Mario Bautista, por ejemplo, también con Lalo Bradway.
Que sea el status que yo tenía.
Volví a un recuerdo una vez que yo hice un video de...
Ah, ¿cómo de que los mexicanos no hacen reguetón?
Y puse, por ejemplo, esa canción de Rake, puse la de Mario Bautista y por ejemplo también, no sé, de las rolas que tiene Uciel.
Pero ya viéndola así de trasfondo, por ejemplo, no era el reguetón, ni siquiera casi las de Uciel porque eran cumbiatón, güey.
Ajá, exactamente.
Pueden ser variantes las dos.
Sí, claro, obviamente.
Que al final de cuentas el reguetón se hizo el pop también, ¿sabes?
O sea, que quieras o no es como algo que se hizo mainstream y al final de cuentas todo el mundo en su momento lo hizo.
Pero yo siento que esa canción no cuenta como un reguetón, ¿sabes?
Como tal.
Yo se lo doy más a, por ejemplo, un reguetón, se lo doy más a vaquero o a desnudate, ¿sabes?
Claro.
¿Sabes? O sea, de la dinastía, wow, también.
Sí, sin duda.
Mucha gente y eso no me lo cree. La neta, yo tenía un disco que tenía un reguetón de Advkid, ¿se acuerdan?
Ah, ok, claro, claro.
Yo me acuerdo que tenía un disco que tenía un reguetón de Advkid, pero no lo encuentro.
Yo no lo he encontrado en ningún lado.
Esas canciones así perdidas, eh.
Exacto. Y neta me dicen, no, no te creo o no existe y yo, neta, o sea, a lo mejor, efecto Mandela o lo que sea.
Pero yo me acuerdo que tenía un disco con un reguetón de Advkid.
Estoy viendo la cara de Davilex de que ya sé cuál es mi siguiente video.
De 10 euros, wey.
Algo de cabrones de que esos wey se me hacían bien adelantados, wey.
Sí, demasiado.
Porque ellos hacían rap como por los 90s, 2000 y ya también metían la fusión del regional.
Y ahorita que hice descripción también reguetón.
O sea, llegó un momento que hasta Daddy Yankee le copiaba a Advkid, wey.
O sea, le tal, la de Salud y Vida, completamente es de Advkid, wey.
A la verga, wey.
Salud y Vida de Barrio Fino, de su disco.
Yo creo que mucho, yo creo que mucho de que el reguetón en mexicano se tardó tanto en salir.
Es de que antes los raperos, porque muchos raperos como Daddy Yankee se volvieron reguetoneros.
Al menos en México siempre estuvo muy mal visto, wey.
Por ejemplo, era lo de Big Metra, no, desnúdate, lo hizo todo el mundo, todos los raperos, la gente.
Era un sector como muy clasista, muy daño, mames, pichonaco.
Y yo siento que en ese momento no se hacía reguetón y por eso no tuvimos palos.
Que por ejemplo, tiempo después los terminamos valorando como la Inastia Vaquero, desnúdate Big Metra.
Exactamente, también, o sea, y es que es lo que también a mí me molesta un poco.
Luego a veces de la gente que está haciendo, o sea, cuando está apoyando el reguetón es de que, wey,
tuvieron la oportunidad de hace mucho tiempo hacer un movimiento y no apoyaban a los mexicanos.
Ahorita lo bueno, y se agradece, que lo están haciendo, pero de verdad sí necesitamos como que
culturalizar más a la gente para que sepa que nada más el reguetón se está haciendo de aquí a tres años atrás, ¿no?
Claro, ya va años.
Se está haciendo desde ya, sí, veinte años, bro.
Hay mucha banda picando piedra.
Fácil, wey, o sea, fácil.
La dinastía, y eso estoy hablando de la gente que se hizo medio, o sea, que pegó en su momento,
que fue la dinastía y Big Metra.
Pero está Labano, está El Estudiante, está Mister Grillo, está Baby Killa, ¿sabes?
Niga, bro, también, o sea, quieras o no también, o sea, eso...
¿A poco es mexicano?
No, no, no, pero es igual de una persona que también, o sea, es como un nacionalizado.
Tuvo mucho impacto.
Ajá, ¿sabes qué?
Y también todos los que no salieron, o sea, los que no encuentras en un Spotify.
Exacto, falla el día, wey.
Sí, sí, sí, sí.
Sí, por ejemplo, la banda de...
Por ejemplo, El Bogueto sacó una del Piripituchi, todos los del Piripituchi, creo, tenían como
una gente que cantaba esas canciones, las piscicatas, las gatas del Agrícola Oriental,
o sea, todas esas eran como personas que cantaban esa música pero no tenían como ese auge,
¿sabes?
Entonces...
Sí.
Y algo que hemos hablado en el programa varias veces, no sé cómo tú ves, que también como
cuando se intentó hacer el reggaeton de manera mainstream en México, pues como que las disqueras
o los equipos la ajustaron justamente a...
Ah, haz que Reik sea reggaeton, haz que Mario Bautista sea reggaeton, etcétera, y como que
el género pasa tal vez como por un proceso de blanqueamiento que, o sea, termina saliendo,
o sea, de la misma cultura en la que viene ahorita para que sea exitoso y que solamente
por eso es exitoso porque realmente viene de la raíz en donde es forma esa cultura,
por así decirlo.
Ya, al final de cuentas también es válido porque antes no había como esa disciplina,
¿sabes?
O esa industrialización de que no había un Warner, no había un Universal, no habían
disqueras volteando a ver el reggaeton mexicano.
Sí.
Ahorita sí.
Y la diferencia siento que también tiene que ver con las disqueras de darse cuenta hoy
en día que no es una tendencia, es una cultura, como lo decía Quiz.
Exactamente.
Y darle el respeto y el peso que merece.
Exactamente.
Lo que estamos platicando con Big Metra, yo creo que mucho del reggaeton en México,
en Trován, ya lo hemos dicho, por el Puerto de Veracruz.
Exactamente.
Y este se expandió también por la piratería.
Exactamente, porque ahí entra otra cultura que nosotros traemos que me gusta muchísimo,
o sea, traer esa cultura porque viene de los sonideros, bro.
Los sonideros.
De los sonideros, de las discotecas móviles.
Bueno, la gente que nos ve de otros países es un sonidero aquí en la Ciudad de México,
es una discoteca móvil.
Se cierran una calle, lo llenan de bafles, está una persona tocando, literal,
salsas, cumbias y mandando saludos, literal.
Eso es un...
Y sigue siendo un fenómeno, bro.
Demasiado.
Y ahorita con lo que pasó con el medio metro y con lo que pasó, sí, se hizo más viral, bro,
pero la verdad es que nunca ha muerto, ¿sabes?
O sea, siempre hay bailes sonideros en cualquier colonia, ¿no?
Pero de ahí viene también nuestra cultura, bro, porque los spots, las pautas y todo eso, antes,
por ejemplo, lo que era Uciel, yo, éramos como que el saludo o el spot sonidero, ¿sabes?
Ahorita no era una pauta de un artista, sino que nosotros metíamos un spot de tipo sonidero
con la voz gruesa, modificada y todo.
Claro.
Porque veníamos de eso también, ¿sabes?
Entonces, y de ahí también viene la piratería, que también...
Ahí a nosotros nos ha ido mucho Sharp DJ también, ¿sabes?
Sharp DJ es verdad, bro.
Sharp DJ era de que allí sabías, ibas y comprabas tu disquito de...
Me acuerdo que eran que es como 7 pesos y te traían como 300 canciones.
¿Qué tan cierto es de que había veces donde le podrías pagar a Sharp DJ para que pusiera tus rolas, wey?
Yo que sepa, no, pero pues es como más de...
O sea, creo que es como también una persona que está metida en el medio y digo,
ok, va, voy a poner las canciones que están de moda, ¿sabes?
Porque la verdad es que a veces luego venden solo discos de surtido.
Yo siento que es como un surtido de que, ah, las canciones del top 50 de tu Spotify.
Pero obviamente también sabes que venimos a un público, al barrio, que también la neta no tiene para comprar una Spotify, pa.
¿Se sabe quién es Sharp DJ o es así como...?
Creo que no, bro.
O sea, creo que yo tuve como hacer un acercamiento, pero nunca supe en persona quién era, bro.
La verdad.
Ha de ser todo un enigma, ¿no?
Podrías quedar así de que ¿quién chingados es Sharp DJ, wey?
Nuestro Marshmallow, ¿no?
Sí, sí.
Y teniendo toda la curaduría detrás.
O sea, que estaré bien chingón si...
Exacto.
O sea, no sé si sabemos o no sabemos.
No, imagínatela si es un podcast de ese cabrón que...
No, mames.
Que no te voy a decir.
Es un avió, saltas.
O sea, el papel que tuvo ese wey para, no sé, pegar un yankee en México.
Ajá, exactamente.
Y no, y aparte de dónde él conseguía esa música y cómo empezó todo eso de la pedatera.
Porque, querás o no, es un mundo que no se acaba, bro.
Ha de tener historias cabronas.
De demasiado.
Imagínate todo, o sea, cómo le llevaban las canciones, cómo era todo.
También sabes que también eso también podría ser de dónde llegó.
Pues de las páginas de iPauta, todas esas que nada más...
FlowHot.com.
FlowHot.com, ajá.
Punto Net.
Punto Net, sí, flowhot.com.
Y estaban los links, nada más.
O sea, por ejemplo, tú querías descargar, llevábamos a la disco, solo ponías así en el buscador.
Y te aparecía un link de, que no me equivoco, era una nube que ya ni siquiera existe.
Mega...
Mega Vlog.
Mega Video.
Sí, sí, sí, algo así, como un tipo, una nube.
Sí, que te descargas la canción y cuatro virus, güey.
Ajá, 20 virus literal.
Entonces era de que lo descargabas y la pasabas por Infrarrojo, güey.
O sea, ni siquiera por...
Es que esto chau, güey.
Nosotros teníamos 4.
¡Ey!
Quizá el Shard DJ...
Y ya bien viejos nosotros, güey.
Quizá el Shard DJ no existe y son los amigos que hicimos en el camino, güey.
Sí, claro, güey.
Exactamente.
Oye, güey, y volviendo un poquito más atrás para entender el proyecto de AluMix.
¿En qué momento decidiste empezar a producir canciones de reggaeton?
¿Empezaste con reggaeton, cumbiatón?
¿Cómo fue?
Pues yo siempre era full cumbiatón, bro.
Y eso me llamó la atención.
Porque igual en una fiesta de un primo contrató a un DJ.
Me acuerdo que traía unas CDJ100 de Payone.
Sí, sí.
Las chiquitas.
Ajá, sí, sí, las grisesitas.
Y güey, o sea, yo me enamoré tanto de ese pedo que me estuve allí.
Literal, la fiesta fue como que...
Y yo me anco que tenía unos 11 años, güey.
Literal, güey.
Y yo, sí, sí, sí, claro.
Y yo me quedé embobado, güey.
Dije, ¿qué es esto?
Pero lo que me llamó la atención fue que tocaban remixes de las canciones pegadas, bro.
O sea, era la gasolina pero con otro beat, güey.
Ajá.
¿Sabes?
Entonces era como...
Y con la guaracha.
Entonces era de que, guau, ¿y dónde consigo esa música, sabes?
Si con problemas consigo las que me llegan de Puerto Rico originales.
Ahora imagínate dónde consigo esos remixes.
Ajá.
Fue cuando encontré el mundo del cumbiatón y de los productores que pues empezaron.
Que fue Pablito, Begman, Mafuentes.
¿Quién más?
Y ¿Sueño?
¿Sueño? ¿Qué crees que no producía?
¿Ah, no producía?
No, era un excelente DJ pero un sueño no producía.
Pero también estuvo como productor en varias cosas.
Qué locura.
Pero la verdad es que sí, lo que es...
Pero para mí, productores así cabrones, cabrones que yo escucho sus canciones de antes,
que eran como 2010, 2009 y decía ¿Qué le pasaba por la cabeza?
Creo que era Begman.
O sea Begman sí para mí fue una persona que yo aprendí demasiado, demasiado porque...
Y también mucha gente, eso no lo ha dicho nadie de aquí, pero salieron de los tutoriales de Begman.
Claro.
Güey, ¿sabes quién me dijo lo de los tutoriales del Begman?
Un shout out al Smiley y a Yau-Yau.
Ajá.
Una de sus historias es de que ellos empezaron a producir por los videos que hacía Begman güey.
Sí exactamente güey.
Muchos de los productores del género partieron de esos tutoriales.
Entonces es como que el fue el antes y el después, es siempre dicho.
O sea, yo creo que si no hubiera visto un Begman, creo que nada de esto hubiera pasado.
O sea tú también empezaste con lo de Begman güey.
Sí claro, obviamente.
Qué chistazo.
Sí, lo sabía que al de antes se iba a decir.
Me dijo Berga y me dijo Begman.
Perdón, no voy a dejarlo pasar.
Perdón.
Sí, totalmente.
Sí, claro. Y es lo que yo te repito, mucha gente no se lo da a él,
pero sí, yo sí digo que tiene un papel importante.
Tiene importantísimo tanto como productor,
porque creo que ahorita ya hay muchos productores
que vienen de la escuela de los que aprendimos de él, ¿sabes?
Ya es otra generación esto.
Por ejemplo, lo que viene, que es Tensec, Kire, Rodwell.
Todos ellos vienen de la escuela después de Lo Ducile y nosotros, ¿sabes?
Sí.
Entonces nosotros de atrás viene la escuela de Pablo y de Beckman, ¿sabes?
Como tres, cuatro horas, ¿no?
Exactamente. Entonces, yo siempre he dicho sin Pablo
y sin Beckman no hubiera pasado nada.
Porque si Pablo se puede decir que fue el primero, ¿no?
De los primeros que empezó a hacer todo este pedo muy, muy sonado
en todos los barrios.
Muy mainstream, porque ya fue cuando escuchabas Los Fresas
cantando, ¡ay, Pablito, qué rico!
Literal, literal.
O sea, la verdad, y fue como que el que nos puso en el mapa, ¿sabes?
Como que abrió brecha a que no fuéramos como tan marginados, ¿sabes?
Claro. Y eso se valora demasiado, ¿sabes?
O sea, tanto como para mí, o sea, el productor más duro ha sido Beckman,
pero el que nos expuso demasiado fue Pablo.
Entonces, claro, los dos tienen su mérito en las dos cosas que hicieron bien.
Oye, y ya el mix empezó a producir, empezó a hacer sus primeras rolas,
pero ¿te acuerdas cuál fue la primera canción que se te pegó?
Sí, fue un mix de...
de Jakey y Maxima.
Ok.
Perreo a lo lento.
Y creo que se hizo como unas cinco millones de visitas.
¿Y cómo? ¿Cómo?
Nada más. Pero después me lo bajaron.
No mames.
Sí, porque es que era del Conten ID.
Exactamente.
Y es que como literal nosotros nos empezamos a producir
y ahí es donde yo te digo que me meto en este mundo
donde ya te digo que conozco los colectivos también
que hablaban que era...
que por ejemplo Beckman ahí, se me acuerdo que tenía mucha la pelea, ¿no?
Era su colectivo de Pablito Mix, que era el Understyle.
Sí.
Y el colectivo de Beckman, el de Flow Music Rio.
Y eran como que cada quien tiene a sus DJs, cada quien hacía su música
y se peleaban quién era el mejor, ¿sabes?
Pero hacían remixes de, por ejemplo, de La Cinta de Atrás, de Farruko,
¿sabes? O sea, como que usaban mucha...
Porque no había artistas, la verdad.
La única capela que creo que era mexicana, creo que era...
Y eso estaba disponible, la de Desnúdate.
Desnúdate tiene muchísimos...
O sea, infinidad de remixes de cumbiatón.
Desnúdate tiene bastantísimo, ¿sabes?
Y empezó con todo eso.
Entonces, mi canción de Perrearlo Lento es así,
o sea, que es un mix de una canción de Jekyll y Maxima...
Bueno, de varias capelas de Jekyll y Maxima.
Y yo hice un mix.
Entonces, ahí se me pegó.
Y se te pegó en tu canal de YouTube en ese tiempo.
¿Y cómo te diste cuenta que empezó a tener así reproducciones?
Porque me empezó a marcar como que la palomita verde, ¿sabes?
Empezó a subir eso de que...
O sea, dije, wow.
O sea, que...
Pero en ese tiempo yo me metí mucho en el mix que venía de Monterrey.
Que hacía este...
¿DJ Cobra?
DJ Cobra, Aza.
Bueno, más Aza, más este...
Yo era más fan de Aza que de Cobra.
Pero aún así también DJ Cobra.
Y ¿quién más en su tiempo?
A AusTech, también DJ AusTech.
Y DJ Flaco de Monterrey también esos...
Eran como las personas que yo cuando escuché eso dije, wow,
me voló la cabeza y dije, lo voy a traer para acá.
Y era lo mismo, pero de un bote más lento.
¿Sabes?
Los de aquí trabajaban en el mix a 95 BPM.
Y allá trabajaban a 75, 80.
Entonces, era como que bien lentote.
Y a la gente de aquí le gustó.
Es que Monterrey siempre está presente.
¡Cállate, Luisico!
Claro.
Es una ciudad maravillosa con gente que exporta talento.
Por que le das cuero.
Y además creo que te tocó como esta época de oro
para productores en YouTube.
Antes de que les flaggearan todo el contenido
que hasta algunas veces podían llegar a monetizarlo.
Pero no se ha ido...
La verdad es que empecé a monetizar mis mixeos
hasta cuando ya llegó el Conten ID y nos dieron así de...
No me digas.
No se puede ya.
¿Qué es lo que va a pasar con Tictocorita?
Literal.
Ya con lo de la Cosmon y Universal.
Sí, claro, porque obviamente ya va a haber intereses.
Más intereses.
Exactamente.
Pero eso también nos ayudó, bro,
porque eso nos hizo a esforzarnos a que nosotros,
como éramos productores, éramos beatmakers, literal.
No éramos ni siquiera productores.
Éramos beatmakers porque hacíamos beats
encima de una voz que ya estaba procesada,
que ya tenía efectos, que ya tenía todo.
Entonces, lo que hacías nada más era chopear.
O sea, literal, chopear algunas frases de la capela.
Pero, por ejemplo, yo en mi caso no sabía grabar.
No sabía grabar un artista, no sabía que era un micrófono
de condensador, no sabía que era una interfaz,
no sabía nada del proceso que lleva, obviamente, una voz.
Sí, claro.
Entonces, pues fue un lío, pero eso nos hizo
como meternos ahora al ambiente de la grabación,
la edición de voz y todo, la ecualización, toda esa onda.
¿Por qué? Porque ya estábamos esperados de que...
Es que ya me bajaron mis videos. ¿Por qué?
Sí, ahora voy a tener que cantar yo.
Sí, ahora tengo que cantar yo.
Entonces, después la siguiente canción se me pegó,
fue una canción que hice con una vocal con mi voz.
¿Cuál fue?
Ella lo mueve.
Ajá.
Que es este... ¿Cómo va?
Este pedacito de tuyo.
Y desde ahí, en ese tiempo, a mí mucho me cagó un poco el palo eso
porque en ese tiempo estaba pegada la canción de Tra Tra de énfasis
y pensaban que la voz mía era de énfasis.
Ah, ya.
O sea, que la canción era de énfasis.
Entonces, era como que ahí se... también se ayudó de eso también,
del boom de Tra Tra también y de lo que hizo de énfasis,
pero mucha gente decía, no, si esa canción es de énfasis,
¿por qué dicen que es de álbum? Porque dicen que es mexicana.
Sí, como que agarró un sonidito.
Y se me pegó en Argentina, bro. Yo veía las estadísticas
y se me pegó en Argentina, po, wey.
O sea, literal, casi todas las personas...
O sea, casi toda la gente que me escuchaba
era el 96, más o menos, me acuerdo, por ciento era de Argentina.
Sí, era un chingo, wey. Y después seguí a Chile, después México.
Es que, wey, ahí en Argentina está ese pedo de los Megamix, wey.
Ajá, sí, sí. Y, por ejemplo, el pedo de RKT.
Del torreo, de todo eso igual.
Y como tiene algunas similitudes el Cumbiatón y el RKT.
Los Cumbiatonilleros también. Exactamente.
Entonces, era similar.
Entonces, se me pegó y a mí, literal, teniendo yo 16, 17 años,
se me pegó esa canción.
Entonces, fue como que dije, wow, wow, espérate.
Sí. Y fue muy chistosa la historia
porque de verdad yo soy este... Bueno, ahorita ya no tanto,
pero antes de chavillos era muy fiestero, wey.
Entonces, llegué de una fiesta tomadillo y dije,
tengo unas de hacer música.
Y me puse a prender a Compu, prendí el micrófono
y me puse a hacer el tema. Lo hice, lo terminé hasta las...
¿Qué? Como cinco, seis de la mañana.
Me fui a dormir y era de que yo exportaba el...
Yo hacía el video, era nada más una...
Como una carátula, el espectro de audio
y vamos para arriba, ¿no?
Pero era de que mi internet estaba malísimo
y era de que lo tenía que dejar subiendo horas.
Entonces, lo dejé subiendo y me fui a dormir.
Me acuerdo que detectó el YouTube que subió.
Se subió como desde las seis de la mañana que lo empecé a subir,
se subió hasta las 12 de la tarde.
Pero yo me desperté como más o menos como una de la tarde
y a la una de la tarde ya tenía medio melón de visita.
No mames. Wow.
O sea, literal, me paré y yo tenía medio melón en mi...
Una locura. Aparte, lo que me da así como un poco de nostalgia
es de que en ese tiempo, cuando estaba mucho el pelo del cumbiatón
y del reggaeton mexicano, todos tenían las portadas así bien similares, güey.
Así todos tenían una estética de que una morra acá, ¿no?
Sí, es que obviamente, a final de cuentas,
pues es que varios eran todo lobo.
Entonces, era...
Yo hago las canciones, yo edito, yo esto, yo todo.
Entonces, era como que bien fácil así de, ah, ponle esto.
Y íbamos, veíamos un sticker y, ah, ponle este y ya.
Tan, tan. Entonces, como que se empezó a hacer como una...
Sí, como una... Se puede decir una plantilla
de que ya, de que, ah, pues ya lo están ocupando todos, venga.
Y como que nada más era por subir la canción, ¿sabes?
Porque no ganábamos nada.
O sea, a final de cuentas, no ganábamos nada.
Hasta cuando ya empezamos a ganar fue cuando empezamos a cuidar
de la censura, que nos empezamos a cuidar del condenadero,
de todo eso, entonces era...
Cada vez.
Pero, como te digo, funcionó a final de cuentas,
porque eso nos llevó hasta acá.
Oye, y por ejemplo, ya cuando empezaste a pegar tus rolas,
porque, wey, estamos diciendo, ¿no?
De ella lo mueve, se empezó a sonar en Argentina,
pero también empezó a sonar en México.
Seguramente ya también te empezaron a contratar para fiestas
y esta es mi pregunta.
Alumix, ¿cuál fue la experiencia más surreal
que le pasó en una fiesta?
Algo incómodo o algo extraño que te ha pasado, wey.
Eh, bueno, creo que han sido varias.
Obviamente, me han tocado irme al bote
por andar en la fiesta de los combos de reggaetón.
También eso que es algo, un eclipse,
siempre he dicho que es un eclipse en nuestra cultura,
que es algo que debemos olvidar y que nunca debe volver a pasar.
Que los combos de reggaetón, no sé si lo saben,
o este, pero la verdad es que eran como tipo porros.
Y se agarraban a golpes.
O sea, llegaron a ver hasta enfrentamientos.
Y se peleaban, o sea, porque agarraban las líneas de los metros.
O sea, las estaciones de metro las agarraban como punto de reunión.
Entonces, cada estación de metro tenía un combo de reggaetón
que eran arriba de 60 personas.
OK. Entre hombres y mujeres.
Pero imagínate que empezaron a haber problemas
porque ya, ¿qué crees que los de la línea...
Un ejemplo que era mucho la línea B del metro,
que era la de Buena Vista hasta Impulsora, ¿no?
Ah. Imagínate que los de Garibaldi,
que me acuerdo que se llamaban los Hicarios, así le decían,
querían pasar hasta Impulsora,
pero había unos... un combo que de en medio,
que no los dejaban pasar, porque si pasaban, los golpeaban.
Entonces, empezaron a haber muchos problemas
que la seguridad, o sea, el gobierno mexicano,
se empezó a meter... Bueno, la Ciudad de México
se empezó a meter mucho en el movimiento
y querían prohibirlo y todo.
Porque, obviamente, se agarraban a golpes en las estaciones del metro.
Entonces, te digo que es una eclipse
que no quisiera que volviera a pasar
porque, pues, obviamente, el reggaetón no es violencia,
no es nada de eso. Entonces, no quisiera que se vuelva a repetir,
¿sabes? Entonces, pues, yo...
Pero aquí era nuestro...
Pues sí, nuestro ambiente.
Y nos acababa embarrando a ustedes.
Exactamente. Y uno, cuando tocaba,
era de que cuídate de los botellazos, de los balazos,
de los petardazos, ¿sabes? O saquerazos, ¿no?
Entonces, yo corriendo una vez, fue eso que...
Me agarraron, este, corriendo nada más,
porque, literal, estaba corriendo de todo el desmadre.
Este, pues, me agarró la policía y dijo,
ah, pues, tu lógica fue de, ah, yo...
Corres, este, tú estabas haciendo algo, ¿sabes?
Sí, entonces, me subieron.
Total, tuve que dar mi teléfono para que me dejaran salir,
porque si no me dijeron así, literal, me dijeron,
si tú a las seis de la tarde no estás fuera,
tú te vas a tu telar de menores, porque yo era menor, wey.
Era menor de edad.
Que ñero, wey, no te iba a decir que telara.
Y yo dije, no, wey, ¿cómo me voy a ir, wey?
¿Cuántos años tenías?
Tenía como 16, 17 años.
Te querían espantar. Sí, claro, wey.
Entonces, fue de que...
Pues, a ver cómo nos arreglamos, cuánto trae,
a veces, como de...
Pero, bueno, bendita la corrupción, papi, ¿no?
Entonces, pero de ahí en fuera, creo que la que así me ha pasado
y no la he encontrado en otro lado,
pues cuando te contratan acá gente que, pues...
Acá los patrones.
Acá los patrones, wey.
Una vez me tocó en el Catepec.
No voy a decir dónde, porque...
Jajaja.
Este, pero me pasó que literal vamos entrando
y vamos entrando en la colonia.
Dije, no, pues aquí es barrio.
Aquí me va a ir bien, porque eso sí me gusta
cuando yo veo acá barrio y acá.
Desde que veo una...
Este, veo acá pinturas, acá grafitis y todo,
digo, aquí me va a ir bien chingón,
porque aquí puro oñero, a la neta.
A mí sí me gusta tocar en el barrio.
Entonces digo, ay, a huevo.
Pero de la nada, no sé cómo volteé
y así en las marquesinas de las calles,
con armas, wey.
O sea, con armas y así como que chacaleándonos,
no así de que, ¿estos weyes de dónde son o qué pedo, no?
Ya como que se acerca un wey así en el camino
y vimos que había gente en una casa.
Pero como que ese era el filtro de seguridad, se podría decir,
y estaba la casa más adelante.
Y ya como que le marcó la chica, le dijo,
¿sabes qué? Ya estoy aquí afuera.
Este, ah, sí, ah, ya te vi.
Y yo, que no sea aquí, que no sea aquí.
Y era ahí.
No, y era ahí.
No mames, wey. Y go, go, ¿no te cagaste?
No, llegó un wey y llegó un foscado.
¿Qué pedo para quién es salud?
No, pues que yo. Vámonos.
Y yo...
Yo, jalosa, yo, no, tú dime, no, no hay pedo.
O sea, ya vemos qué hacemos, ¿no?
Y ya llegó y obviamente le digo,
¿y sabes qué, hermano?
Yo necesito que me terminen de liquidar el dinero, ¿no?
Ah, sí, vendí a ti con el patrón.
Y nada, pues ya llegué con don chingón.
Así, imagínate, la...
La sena...
Un señor atato vestido de Gucci
y encima de una suburbana, así, recargado.
O sea, imagínate.
Sí.
Y luego sacó así una cartera y dijo,
ah, ¿sí, cuánto se te debe?
Pero así un fajo te guinó y sacó como dos, tres billetes
y me dijo, ten, ya, o sea, lo que quieres.
Pero para esto su tío de la chava estaba pedísimo, güey.
Y estaba de impertinente.
No, man.
O sea, pero feo, feo, impertinente, feo, güey.
De que, nada, esas mamás ni es música, güey, tú qué...
Ponme Luis Miguel.
Ah, sí, esas mamás, ¿qué son?
Y que no sé qué.
Y por eso le estás cobrando a mi hermano,
no, yo te hubiera mandado a la verga, que no sé qué.
O sea, de verdad, fuera así, güey.
Yo sí dije, ah, sí era medio tedioso.
Y la gente de la fiesta era joven, güey, arañero.
Sí, sí, sí, sí.
Y sí, sí, eran completamente la mayoría de los chavos.
Entonces, como que me fue bien.
Pero ya después el tío, ya impertinente,
que ya estaba tomado cuando empecé,
ya estaba más borracho cuando terminé.
Y yo era de que, oye, ¿regálame otra media hora?
No, regálame.
Tú, ponte a tocar ahorita.
¿Cuándo te voy a pagar más?
Y que no sé qué.
Y así como de, no, ¿qué crees que tengo otro evento?
No puedo quedarme.
Así no, pero bien impertinente.
¿Y si tenías otro o ya te quedas bien?
Sí, no, sí tenía otro, pero lo tenía como tres horas después.
Y fue como la escosa, ¿no?
Claro.
Para irme, pero sí, todavía ese día sí fue como que lo más,
fue lo más como random que me pasó.
De que tuve como que casi casi de, ah, gracias, nos vemos.
Y cuídense, gente bonita.
Y a mí no puedes saberlo, güey.
Claro, obviamente.
O sea, si toco una fecha, es chamba.
Sí, exactamente, no sabes.
Porque al final de cuentas, fui al cumpleaños de la hija de Don Chingón.
Pero nunca conocí a Don Chingón.
O sea, solo fue el que dijo, ah, a mi hija le gusta esta mamada,
por ejemplo, que dijo.
Dijo, órale, pues.
Pero fue como que no lo puedes evitar, no tienes un control.
Y que luego pasa con artistas, la típica de, no sé, güey,
por X, OY sale una foto del artista con Don Chingón.
Ajá.
Y dices, ¿por qué tienes una foto con Don Chingón?
Tú tienes los juegos de decirle a Don Chingón que no tomas la foto.
Exactamente, a ver, tú dile, o sea, tú dile que no.
Exactamente, entonces, güey, creo que es eso.
¿Qué más? Pues sí, como te digo, sabotellazos, peleas,
o sea, es como la típica que es como lo que pasa.
Pero ahorita ya no tanto, ya es como más como ya es más antrero el pedo.
Sí.
Ya no tanto, pero cuando eran los eventos de cinco pesitos
y de Terno Valdío y qué hora le...
¿El cinco varos fue lo más barato que te tocó de cober?
No, a veces no era gratis.
¿Era gratis?
No, era gratis.
La que más barata que me llevó a tomar fue 20 varos.
Sí, no, a veces era de que cinco, eran cinco y te decían cinco,
porque ya el de la fiesta ya no tenía dinero para el alcohol
y era de la cooperacha, ¿sabes?
O sea, es que güey, saca cinco, saca cinco y se acabó.
Pero era de qué más para eso.
Pero ya después vieron que era un negocio, obviamente, ¿por qué?
Porque ya vieron que se podían meter no de qué un ejemplo.
Ay, este Pablo ya te mete 500 personas, ¿no?
Imagínate, si le cobras 50 pesos a cada uno, ¿cuánto no vas a sacar?
Diez pesos más el precio.
Exactamente, entonces, era eso.
Entonces, fue como que empezaron a hacer negocios con eso
y fue cuando se metió el gobierno, que fue cuando dijo,
ay, es que esto es clandestino.
Y, obviamente, también le vendían alcohol a menores de edad en esos lugares.
Sí, descoche barra libre.
Porque también le vendían alcohol en Polanco,
en el antro más mamona de Morro.
Claro, pero como no era Polanco, bro, pues...
La otra le está diciendo que ustedes nunca fueron a una fiesta de semáforo
y ellos, no, no, no.
Descoche baños limpios, acapar baños limpios.
Pero, pero espérate.
Las de espuma, no, no, no te tocaba las de espuma.
Las de espuma que no eran de espuma.
Que no eran de espuma, que te ardían los ojos, wey.
Que decías, ay, ya, por favor apagué en esa máquina.
Sí, sí, sí, eso, wey.
Pero a fiesta de semáforo sí me tocó ir.
Sí, sí, es clásico.
No quieras quedar bien.
No, no, en serio, en serio, en serio.
Este...
Pero justamente como con este tema que hablábamos,
querías regresar un poquito a un punto de inicio de la plática
de la parte de el perreo, como tal, o sea, que decías,
bueno, los mexicanos lo hemos adoptado también como un género,
pero como que siento que hay un...
O sea, como hay una interpretación interesante el perreo
en los diferentes países, llámense lo que es Puerto Rico,
lo que es Colombia, lo que es México.
Por ejemplo, mínimo yo creo que México de estos tres países
es el que más como sataniza el acto de perrear, por así decirlo.
Sobre todo en bares como un poco más fresitas, cosas así.
O sea, de que no ves gente como bailando pegadas.
Rastando mezclilla.
Exactamente.
Tú vas a Colombia y es la única manera de bailar, por así decirlo.
Sí, hay otra. Sí, exacto.
Y aquí es como que...
Como que es mucho que, como dices tú, satanizan mucho el baile,
que al final te cuentas,
eso también es un poco de nuestra cultura que está mal,
porque sexualizamos todo, bro.
Sí, es verdad.
Siendo sincero, la verdad, sexualizamos todo y eso...
Está mal, pero, pues, desgraciadamente,
¿por qué lo satanizan? Porque todos lo sexualizamos, bro.
Entonces, en Puerto Rico es muy normal que estén bailando
y eso, te lo juro, que es el tío, el sobrino con la tía
y perreando, ¿sabes?
Como en el momento de flamenco.
Exactamente, como si fuera una salsa, una cumbia y no pasa nada.
Pero ese es el problema, como que aquí llegó muy sexualizado,
entonces, sí fue el problema, que no se puede, ¿por qué?
Porque no, porque estás haciendo un acto de otra cosa.
Frank, por ejemplo, cuando perrea con una morra,
él piensa que ya la va a poner y no es así, Frank.
No es así.
No está decepcionada que me digas que sí.
¿Cómo que no es así?
Y también está la parte, wey, de que justamente está
la sexualización de cuando perreas
y también que antes estaba mal visto ir a chupar al tianguis, wey.
Exactamente.
Chártanos azules.
Y ahorita imagínate.
Sí, ahora todo el mundo quiere.
Ahora todo el mundo quiere, wey.
Y es una reacción, te pito.
Exacto, ya te ven en la soltura.
Es cierto, wey, de verdad, no lo había visto, wey.
Apenas cuando... ¿dónde fui?
En Antrojuan, wey. En Antrojuan, wey. Apenas cuando...
350 balos en la zulpa.
Exactamente. No mames.
Te lo juro.
Y de verdad que Antrojuan sí he visto que van gente muy fresa, wey.
Muy, sí, sí.
Y de verdad...
Ahí les encanta ir.
A ver, yo voy a ser el abogado del diablo aquí, wey,
porque soy el biche fresa.
Pero también está chido ese lugar,
porque siento que también le da un foco a lo que no se le daba dentro.
Claro, claro. Obviamente, a mí me gusta mucho el concepto
que tiene Antrojuan y de verdad lo que está haciendo Mau ahí,
y de verdad le mando un saludote al Mau,
está haciendo un excelente trabajo en ese lugar,
porque, como dices tú, le está dando una oportunidad a la gente
y eso se va a escuchar medio raro,
pero a la gente que no puede bajar un Tepito, bro,
a la gente que no puede bajar por ciertas cosas,
le da esa experiencia, wey.
Y la verdad, te lo juro, no me lo tomo esa mal,
pero yo apenas fui a tocar el jueves a Antrojuan
y de verdad, ahí toco con viatón de a madres
y la gente le mama, wey.
Sí, se excita, wey.
Le mama demasiado porque es algo que no escuchan siempre, wey.
Entonces, a mí me mama ir a esos lugares, wey.
Y creo que con la expansión,
como platicamos el género, de la cultura, de demás,
tenemos que entender que es una cultura, wey.
Si quieres hacerlo mainstream, vas a tener que tener este lado malo
o malo, entre comillas, de que...
Que lo tengas solo, ahorita, jajá, y después...
Y lo ofrecen un poco.
Exactamente, porque obviamente,
¿qué género o qué moda nos ha apropiado,
no ha tenido apropiación de cultura, sabes?
Claro, wey. Obviamente, ¿sabes?
Entonces, si a rato vas a ver...
Eso me da un buen de risa porque hay un comediante, este...
Ricardo Farre, tiene un especial, creo, que dice que...
En un... Como...
Me puse un monólogo, dice,
nunca vas a ver a NACOS, a Fresa sintiéndose NACOS.
Y ahorita, como que digo...
Sí. Tal vez no.
Como que ahorita digo, puede ser, ¿sabes?
Porque la verdad, te lo juro que yo he visto gente ya...
Te lo juro de gente de dinero,
ya escuchando cumbiatona full,
o sea, y trayendo sus woofers y poniéndose gorras
y poniéndose esto y digo, wow, ¿hasta dónde?
Hasta donde llegó. Exactamente.
Y quítanme del Juan, wey.
O sea, sí había gente que se podía ir a las Dolls
y decías, este wey es un morrito fresa de libero, ¿sabes?
Exactamente, claro.
Que nada contra libero, saludos.
Las Dolls, no, ya no.
Ya no, ya no está.
Aparte, ya hay inflación en Tupito,
ya están en 163 litros de chuela, pa.
Sí, papi, es que, o sea, también es que no puede ser posible,
ya también... Es que, wey, se agringa todo, wey.
Yo siempre he dicho, wey, es que ya también hay mucho turista
y, obviamente, la oferta y demanda, papá.
Y creo que tuvo que ver también con la pandemia.
Porque en el momento en el que se vienen todos los extranjeros
que dicen, con mi sueldo de Estados Unidos puedo vivir aquí en México
y tienen esta oferta cultural tan grande, pues, wey, te pendejo yo.
Exactamente. Ahora, imagínate cuánto te cuesta una cerveza en Estados Unidos.
Sí, wey.
Cuánto te cuesta, mínimo, o sea, así...
A 80 baros a estar tú dentro de eso.
Sí, sí. ¿Cómo cuánto?
Sí, unos... ¿Qué son? ¿Cuatro dólares?
Sí. ¿Cuatro dólares?
A 20 pesos el dólar. ¿Y en un antro un 8?
Sí. Sí, un 8.
O sea, unos 200 en el antro, ok.
Y vienes a Tupito y ves un cartel que dice
tres azulitos por 100 pesos.
¡Y el litro, wey!
¡No, no, no!
Obviamente, dices... Aquí me quedo.
Aquí me quedo, wey.
Pero, obviamente, hay oferta y demanda y, obviamente, ya van a subir.
Y también sales con novia, wey.
¡Ay, wey!
O sea, el mejor día de su vida, wey.
Exactamente.
Sales bien manchado del pantalón.
O sea, pero...
O sea, ¿se han quedado hasta cuando cierran ya los locales?
Sí. Sí se han quedado hasta el final.
Ah, sí, que lo cierran a las cinco, ¿no?
Un chingo de banda, wey.
Y de verdad, la neta, los polis se ponen...
Se ponen heavy, o sea, ahí de verdad.
Se ponen bien el hizo.
Los del lugar te dicen, o sea, literalmente, que mira,
esta calle de aquí para acá puedes tomar.
Si tú pasas para el otro lado y te ve la policía, te puede agarrar.
Claro.
Y yo, ¿cómo? No entiendo. O sea, la verdad...
¿Cómo funciona la ley? Y todo el calle.
A ver, si se puede aquí para allá, no.
O sea, de verdad, sí digo, en el semáforo que viene,
no puedo tomar, pero en el que viene, sí.
Y de verdad digo, bueno, está bien.
Pero es un espacio, quiere eso o no, que también nos funciona a nosotros
como...
Claro.
Porque, wey, de verdad, ahí escuchan full reggaeton mexicano.
Sí, wey, ahí a los mix se escucha al loco, wey.
Demasiado a lo loco y...
Y estaba también, ¿dónde me escuchan un chingo, carnal?
Por cierto, saludos a la pandilla que está encerrada en Cana.
Los caneros también me escuchan demasiado.
¿Notan, llegó mensajes de Cana?
Sí, sí me mandan mensajes. Bueno, como te comenté,
también he sido muy barrio, que también tengo amigos en Cana.
Entonces me dicen, bro, están escuchando tu música, me mandan acá.
Que no entiendo por qué tienen que tener celulares,
pero pues los tienen.
Sí, sí.
Y no preguntes cómo los meten.
Los meten, pero, ah, mira, es a final de cuentas.
Me mandan mensajes de que, wey, están escuchando tus rolas, wey.
Que chida.
Entonces, como que sí me mandan mensajes de que, wey,
acá la banda te apoya, todos los...
Toda la mamá choncha te apoya, carnal, a huevo, échale huevos y acá.
Y es como de... Siento chingón, wey, porque pues quieras o no,
es algo que me gusta representar.
Y que mueve, wey.
Exactamente.
¿Existirá la posibilidad de que nos esté viendo alguien allá?
Seguro, wey.
Pon en los comentarios si nos estás viendo.
Sí, sí, sí. A huevo.
No, no digas quién, pero nada más por ahí.
Sí, sí, se puede decir, porque qué tal si los leemos.
Oye, yo quiero tocar un tema de una de tus etapas.
Una de tus canciones más vistas en tu canal,
pues es la canción de Muévete.
Ajá.
Y me acuerdo que tú tuviste una etapa en Divergentes, ¿no?
Sí, Divergentes.
¿Cómo fue esa etapa?
Pues es que Divergentes lo creé,
porque yo quizá desde un inicio mi idea fue apoyar a los artistas
independientes, a los que van saliendo.
¿Por qué? Porque obviamente a mí me trataron de la mierda
cuando yo empecé, entonces...
No quería que otra vez más gente pasara lo mismo.
Claro.
Y con Diver pasó eso, o sea, que yo quise hacer un sello,
un label en ese momento.
Empezó como un colectivo, la verdad,
aún creo que nada más era de amigos,
pero ya después se fue formalizando más.
Y lo empecé con Jenko, que le mando un saludo, por cierto.
Y este... Pero es literal, este...
Es un...
Pasó con... Porque empecé a meter artistas.
Oye, que el amigo de Tal canta.
Y que la Tal... OK, bueno, entonces metimos a...
En ese tiempo llegó Skipper, llegó Jenko, llegó Skipper.
Llegó este...
Pues en ese tiempo estaba Diza conmigo, estaba...
Este... Smiley, estaba el Profeta.
Estaba... Este...
¿Quién más?
Creo que ahí de Productores tenía un hermano,
también se llama Brian King también.
Este... Pero igual, al final de cuentas,
se creó ese crew y sacamos un Muevete,
que fue una canción en pandemia, bro.
Que ahí te va, o sea, lo cagado fue de que ese video lo grabamos
cuando literal estaba pasando lo de la... Lo del COVID.
Y literal nosotros regresamos de ese video
y no, fue cuando dijeron...
Todos a sus casas.
Ah, o sea, apenas.
Fue literal, nosotros terminamos de grabar ese video
porque fuimos a Cuernavaca a grabarlo.
Y regresamos el domingo. El lunes fue cuando dijeron
todos se cierran, nadie se algaba de sus casas y todo.
O sea, fue como...
Riegamos el domingo y el lunes fue cuando nos encerraron, wey.
¿Y quién pensaría que...
O sea, no pensé este en ese momento como de mierda,
vas a calar una y ya quizás no la van a...
Ajá, sí, exacto, porque obviamente
nuestra música era completamente discotequera.
Entonces era como de si no hay discotecas, ¿qué hacemos?
Entonces, ¿qué va a sonar? O sea, ¿qué va a pasar?
Y era como si una...
Y aparte también que no podía ni calar mi música.
Y siempre cuando hago música en el estudio,
siempre como que tengo shows,
entonces como que me ayuda a calarlos con la gente, ¿sabes?
Y era como con Muevete, si fue que dije, ¿qué tal y no le gusta?
No sé la reacción que vaya a tener porque no la puedo tocar,
no puedo ver qué onda.
Y pues, fue sorpresa.
Fue un hitazo.
Te pasó un Bad Bunny, wey.
No mames, wey.
No me voy a pagar la ganancia, wey.
Exactamente.
Que la neta sí... O sea, de verdad fue algo que yo...
Mucha gente dice, es que la suerte no vale aquí.
Y la verdad es que sí.
O sea, quieras o no, siempre cualquier cosa debe tener una pizca de suerte
porque de verdad no solo es de que,
ah, sí, porque soy bueno, o no es porque eso, no, no, no.
La verdad es que sí, a veces es como tirar 20 madrazos
y el uno se te va a pegar, ¿sabes?
Entonces es de que...
Pasó...
Es como la suerte es la preparación se junta con la oportunidad, ¿no?
Exactamente.
O sea, y tienes que tener la rola, ¿sabes?
Sí, obviamente que se establezcan más posibilidades,
si así es todo en conjunto.
Claro, ¿sabes? Obviamente.
Pero de verdad con un MMT me pasó, pero ahí pasa lo malo,
que empieza a mí, empieza la pandemia
y pasa algo que igual también me friega
y que me hackea mi canal, hermano.
No mames, ¿este canal este?
Ajá, este.
Esto es de las criptomonedas.
Sí, es de las criptomonedas.
Eso puta madre.
Te lo juro, wey, hicieron un cagadero, wey.
Hicieron un cagadero.
¿Y cómo lo lograste recuperar?
Eh... Bro, porque me lo encriptaron, o sea, literal los de YouTube me decían,
pero es que, o sea, no podemos recuperarte tu canal
porque no existe, o sea, nuestro sistema nunca existió.
Y yo, wow, estuve como tres meses, cuatro meses sin canal,
sin poder subir nada.
No sacaste música.
No, imagínate, o sea, estuve en mi mejor momento
y me desapareció tres meses.
Imagínate, en pandemia,
cuando la gente ya empezó a tener poca retención,
de que si ya eras un MM en una semana
y a la siguiente ya no sabían ni quién eras,
ahora imagínate desaparecer.
¿Por qué hiciste, wey? Sin eventos.
¿Por qué hiciste un correr? ¿Poder tocar, wey?
No, es literal nada, creo que por lo que yo sé,
porque me fregaron mi compu.
Me fregaron hasta el modem del Internet, o sea...
¡No mames!
Y fue que yo tuve que hablar con una persona que...
que, pues, que sabe de eso.
Y me dijo, wey, pues, entraron por tu modem, wey.
O sea, y creo que lo único invulnerable que vieron,
que eso sí, también, por cierto, eso es bueno para el iPhone,
pero me dijo, wey, los iPhones están imposibles de hackear.
Está cabrón que... ¿No tenías iPhone?
No, sí, pero la única vulnerable era mi computadora.
Ya, wey.
¿Sabes que era otro sistema operativo y todo?
Sí, PC. Sí, PC.
Entonces, este, fue como que...
Me dijo, wey, lo que hicieron fue eso,
agarraron todas tus contraseñas, todas las cosas,
y te hicieron un lío, wey.
Y por suerte no te lo borraron, ¿o te lo borraron?
No, no, no. Me lo borraron, wey.
¿Qué? ¿Sí te borraron el canal?
No, completamente, me borraron mi canal,
de hecho, tuve que hablar con YouTube porque hicieron dinero,
hicieron dinero con mi canal, bajaron, sacaron como...
En el adsend me marcaba que habían sacado unos 10 millones de dólares,
o sea, hicieron lavado de dinero feo con mi canal, o sea...
Feo, o sea, fue horrible que fue algo que YouTube me dijo...
No te aseguramos nada de poder regresarte.
¿Y seguro cuando te lo devolvieron?
Ajá, no, ya cuando me lo devolvieron,
cuando devolvieron todo, fue como que dije,
OK, ¿qué hago? Lo sabía, estoy en un canal que está nuevecito,
literal.
Sí, sí.
Entonces, y no, pues subí una canción y pues nada,
que ver de la retención que tenía.
Un 10%.
Ni un 10, wey, o sea, como... No sé.
Yo hacía en un lanzamiento, tenía como 15 000 personas
bien del estreno, wey.
Ajá.
Y cuando regresé, tenía 150.
150, 100 personas, wey, entonces era como...
Eso fue algo que...
Sí, sí.
Y ya desde ahí no volviste a descargar plugins craqueados.
No, no, no.
No, sí.
Sí, sí.
No, se háganse legales, no.
Así va a estar, cabrón.
No, es que es lo que... Yo también...
Es como yo le dije a mi amigo, la verdad, no sé si fue mi culpa,
fue otra cosa, no sé...
No se sabe.
O sea, a veces no fue que...
No sé, fue como que aprendí de eso y que era eso, no.
Sí fue como que también me dio un poco de miedo,
que dije, no, ¿qué crees?
Que me voy a empezar a ser legal en todo, wey.
Sí, wey, cualquier mínimo mal movimiento va de verdad.
Claro, wey, te afecta demasiado, imagínate desaparecerte tres meses.
Y ese mismo canal es el de ahorita.
Sí, claro.
O sea, lograste recuperar y todavía superar los tools que traías.
Sí, exactamente.
O sea, doble mérito, wey.
Sí, la verdad es que sí, me costó mucho trabajo, pero se logró.
Y la verdad, gracias también a Warner también, la neta,
porque también me ayudó bastante, la disquera me ayudó bastante.
Y, principalmente, también a mi mano,
y era toda la gente que nunca me dejó,
y la verdad, yo llegué a entrar con mucha depresión, wey,
que yo decía, ya no quiero dedicarme a esto.
Sí, o sea, sumale más pandemia.
Ajá, exacto.
No, wey, qué horror.
No, y deja de esto.
Aparte, fui papá en pandemia, wey.
Oh, no me haces nada.
Ajá, o sea, imagínate.
Entonces fue...
Complicadísimo.
Fue complicadísimo, demasiado.
Creo que me fue muy bien en ese año con Views,
porque aparte de Muevete, pegué con Rankingstone y Yelp Crab,
Métrele también, que igual también fue un madracísimo.
Y también Que Le Den, que hizo con Raipirin también.
Fueron tres canciones que se fueron arriba de tres millones.
Y bueno, obviamente, Muevete y Métrele hicieron más, pero...
O sea, mínimo las tres se fueron arriba de dos millones.
Oye, y yo tengo una pregunta para Alumix, wey.
¿Alumix considera que está infravalorado?
Híjole.
Es que siento que sí,
pero es que, wey, a mí me gusta ser empático
con la opinión de los demás.
Si algo he de tener para que me tengan infravalorado,
va a llegar en un momento que me la den y me la van a dar por algo.
Entonces, yo siento que si ellos tienen esa opinión de mí,
puede ser que a lo mejor saben que puedo dar más.
Entonces, eso es lo que yo pienso.
Y al final el día es un camino largo, ¿no?
Exactamente.
O sea, mucha gente ya ha visto como...
Wey, seguramente muchas personas han perreado tu rola
sin saber que Alumix estuvo por medio.
Exactamente. Por ejemplo, pasa ahorita con que tengo perreado Machin.
Que mucha gente como que ahorita, pues, obviamente,
que Dani está en cantela y todo eso.
Y como que piensan que todo se lo produjo Ciel, ¿sabes?
Pero la verdad es que hay unas canciones que son mías
y es como que, ah, no mames, Alumix está detrás de la pro,
como que alguno no sabe.
Sí.
Pero, pues, quiero decir, a mí me gusta también eso,
como que la gente ya empieza a reconocer mi sonido
sin que me mencionen, sin que nada.
Y eso para mí es un halago.
O sea, la verdad es que creo que es más de...
Y también creo que es algo complejo
que hemos platicado con diferentes productores,
de tener un artista pero también producirle a otros artistas.
Claro.
Tener tu proyecto y producirle a otros.
Exactamente.
A los productores, en general,
antes no se les daba como tanto reconocimiento
y ahorita es una época donde ya se les está dando.
Sí, un ejemplo como lo que está pasando con Tiny, ¿no?
¿Cuánto tiempo se aventó siendo...
Pichando piedra.
O sea, literal, porque era Tiny Tunes, ¿no?
O sea, que era de los Looney Tunes.
Y se convirtió en Tiny, que es lo que es ahora.
Pero imagínate todos los palos que hizo,
hasta ahorita se la están dando.
Y no es que se te los pales.
O sea, imagínate.
Casi dos décadas y apenas...
Y apenas es como de, ah, Tiny, ah, OK.
Claro.
Porque mucha gente dice, ¿quién es Tiny?
La verdad, me pasa a mí con gente que...
Porque nosotros sabemos del género.
Pero la gente que escucha reggaeton es como de, ¿quién es Tiny?
¿Quién es Tiny, no?
Es más, ¿quién es Urba?
¿Quién es Urba y Rome?
¿Quién es este... quién más es Sky?
¿Quién es Sky rompiendo el bajo?
Mucha gente está pensando.
Una hija de mí me dijo que le gustaba el...
cómo cantaba Sky rompiendo el bajo.
Y yo me acuerdo con la única canción que ha salido cantando.
La de verde.
Pero apenas acabo de salir y eso me lo dijo ya de tiempo.
Imagínate, hasta dónde llega una persona que mejor no sabe.
Pero, wey, yo siento que la gente, si ya conoce mi sonido,
pues, wey, yo tengo poco en la música.
O sea, yo siento tampoco que no tengo mucho.
Pero sí me gustaría como que...
sí ser más reconocido un poco,
pero tampoco como de que a huevo, sino que hasta que me lo gane.
O sea, yo sé que la gente me lo va a dar hasta cuando yo lo merezca.
Yo tengo una pregunta.
Album Mix ya en este punto para mí sí es un referente
en producción de Cumbiatón y reggaeton.
Ya colaboraste con Danny Flop,
o, por ejemplo, ¿por qué no has colaborado con los exponentes
que también están muy duros como Bella Cat,
este, Maldilla, Boguetto?
¿Quizás coproducir con Uciel?
Pues es que se puede lograr,
pero es que la verdad, siendo sincero,
hay mucho... ¿cómo te digo?
Eso me pasó porque yo también...
O sea, de chavos a todos nos pasó,
que la fama nos llegó muy rápido, bro.
Entonces teníamos como que otro pensamiento
y yo con Uciel tuve diferencias.
Entonces fue como que apenas ahorita nos sentamos como a hablar
y ver qué onda que poder lograr.
Y por el bien más que nada del género.
El género obvio, wey.
Entonces él tenía otro pensamiento,
yo tenía otro pensamiento completamente que estaba ronio.
Y creo que es momento de sentarnos y hablar y decir OK.
Pero por eso nos ha dado un boqueto Uciel y Alu,
¿sabes?, en un añero o en otro...
Un añero, si yo no estaría cabrón eso.
Cabrón, me lo piden siempre.
Y, por ejemplo, con Maldilla no he tenido comunicación.
O sea, como que nunca se ha dado el acercamiento de conocernos.
No nos hemos visto, pero nunca nos hemos hablado de sentarnos.
Oye, vamos a hacer esto.
Y yo soy mucho de lo que tengo en mente.
O sea, de que no esfuerzo las cosas hasta que se ve orgánico, ¿sabes?
Ajá.
¿Y con Bellacadas tenías algún acercamiento?
Igual, yo también tuve problemas con ella por lo mismo.
De que también empezamos a trabajar y...
Pero igual también fue de que hoy había un añero.
Ah, sí, sí, amigo. Va, sobres.
Porque igual tuvimos diferencias, pero ya las arreglábamos por lo mismo.
Te digo, también como chavo todos tenemos errores.
Y decimos dos o tres cosas que a veces arrepentimos.
Entonces pasa.
Pero ahorita con Bellacadas estoy chido y ya se viene también.
También con Jerry, güey.
También tu acercamiento con Jerry.
Qué bien lo está haciendo Jerry.
Es una...
Está muy cabrón.
Y es que, güey, tú lo dijiste hace rato, ¿no?
Una de las cosas por las que no creció el cumbiatón o el reggaeton en un principio
es porque en vez de que se unieran,
estaba mucho este pensamiento de ver qué bando era el que le metía más duro.
Si el de Pablito Mix, el de Lucilito Mix,
si el de este...
El de Big Man.
Ah, ándale, güey.
Entonces al final del día, eso fue lo que terminó como aplazando.
Y terminó matando la escena que se empezó a crear.
La poca escena que se empezó a crear.
Entonces yo siempre he dicho que la persona que no conoce su historia
está condenada a repetirla, ¿no?
Entonces, pues, siento que ahorita no hay que hacer eso más
ahorita que nos está yendo bien a todos, a todos en general.
Y de verdad, como te digo, ahorita llegan,
ya aunque sea gente nueva, pero lo que dices de Jerry
es una bestia, o sea, de verdad.
Cuando a mí me presentaron su proyecto,
siéntate sincero, yo sé mucho de que,
OK, es una artista que es influencer antes
y después se quiere meter a la música.
Y es muy raro que a veces pase eso, ¿sabes?
O sea, que le llegue a pegar ese...
O sea, que lo haga bien, ¿no?
Ajá, exactamente.
Entonces, y con Jerry, digo, guau,
ahorita acabo de sacar como un tipo R&B
de Daddy Dime Si Tú con este AJF.
Guau, yo digo, en serio, la escucho y digo,
¿qué onda con esa chica?
O sea, parece que tiene años ya haciendo música, ¿sabes?
Y aparte, obviamente, que su hit de Chupón
con Línea de Perre también conoció él.
Entonces, todo lo que está haciendo, o sea, si digo, güey,
ya también en el ámbito de las mujeres,
de lo femenino también, ya están creciendo demasiado.
¿Y ahora lo que faltaba?
Otra chava, este, Charlie.
Charlie Yee, la otra Charlie.
Completamente la dura.
Yo también tengo un regato ya conociéndola,
también ya trabajamos un tema por ahí.
Y, por ejemplo, hay otra chava que también...
Pues, no es mexicana por padres,
pero en Canadá se llama Chica, güey.
Se llama Chica con K.
Y guau, también, de verdad,
yo soy mucho de escuchar con artistas independientes.
Y aparte, pues, obviamente, de lo que es Danny Flo,
Malilla, Boguetto, Jerry,
Mad Fuentes, quién más, obviamente, Bella Cat.
Todos ellos que ya están en un mainstream todavía.
De atrás vienen ya artistas más.
Ah, por ejemplo, John Lucas también, mi carnalito.
Acabas de acarrolar.
Acabo de acarrolar, de Jimmy Choo.
Oye, y por cierto, ahorita que estás nominando
a un buen exponente en el reggaetón mexicano,
¿para ti quiénes son los tres más duros, güey?
¿Los tres más duros en qué?
Así de que de reggaetón mexicano...
Sí, sí, pero en qué, o sea, en completamente de...
Es que eso serían dos conceptos, ¿sabes?
A ver.
Uno, por el impacto que tuvieron.
Y el otro, porque se han causado, son unas bestias, ¿sabes?
Vamos a poner un mix de los dos.
Te pongo dos y dos, tres y tres, va.
A ver, primer impacto.
El impacto, Bella Cat.
Bella Cat número uno.
Completamente, y por lo que también sucedió,
Big Metra tiene que estar ahí en esos primeros dos,
y en esos dos tiene que estar Big Metra,
ya sea primero o segundo, no importa.
Y el tercero, pues yo creo que el boqueto.
El boqueto.
Sí, en impacto, en impacto como tal.
Y de personas que de verdad yo admiro demasiado
y que he trabajado en un estudio con ellos
y que digo que son unas bestias cabronas,
una, Danny Flow.
Danny Flow.
¿Por qué? Porque de verdad, ese güey,
la forma en cómo rima, cómo hace las cosas,
de verdad, es una persona que yo admiro bastante.
La otra, obviamente, boqueto, también, de verdad,
hay...
Yo cuando lo conocí era B.O.G.
B.O.G.
Entonces, de verdad, la canción,
hay una canción que no se topa tanto de...
de este... de boqueto, que se llama Bajo Perfil.
Bajo Perfil.
Bajo Perfil, y de verdad, es una canción que quieren escuchar
las verdaderas, lo que puede llegar a lograr el boqueto
en otro género, y de verdad, lo liricista que es,
escuchan Bajo Perfil, de verdad.
Y también la de dos, después de las 12 se llama,
también es una canción que me gusta mucho.
Y por eso te digo, o sea, son...
Ahí está Danny Flow, está B.O.G.
y ¿quién más?
¿Quién más? ¿Quién más?
Que le metas duro.
Duro, así.
El que me sorprendió fue este de los de los Full Brand.
Ah, ya.
El de los Full Brand, está haciendo muy bien.
J.F. también es muy bueno.
Y ahí metería otro que, la neta, no lo meto yo
porque a mí no me gusta como decir hay cosas mías,
pero hay un hermanito de mi crew que se llama J.K.
El Shinobi que tiene el Añero Session 3
que está pegando.
Sí, sí, sí.
Él es freestyleero, él es igual liricista
y escribe de a madre, o sea, y sí digo,
wow, lo ves en un estudio y te quedas así como de,
a la madre, así.
Entonces, yo soy uno de los artistas que yo digo
que le meten duro.
Puede haber más, porque no he trabajado con todos.
Claro.
Pero la verdad, esos son como que yo los que digo, wow.
Mira, te hacen todo el top más completo hasta ahora.
Sí, sí, sí.
Sí, la verdad.
Oye, güey, justo ahorita platicabas,
yo quiero tocar dos temas principalmente,
uno la parte de DC, ahorita vamos a eso,
y otro el tema de las Nero Sessions.
Siento que muchas veces se ha puesto sobre la mesa
o se ha platicado de ¿cuándo va a pasar
que un talento mexicano en reggaeton,
o en este caso cumbiatón,
colabore con otros exponentes internacionales?
Y siempre se hace esta duda,
pero tú lo estás haciendo con las Nero Sessions.
Has tenido gente de Uruguay, de Argentina, de Chile,
de Colombia, ¿cómo surge esto?
Porque, mira, la verdad es que yo como empecé un proyecto,
que la verdad, como te digo, venía de todo esos...
¿cómo se puede decir?
Pues sí, esos tropiezos.
Entonces yo estaba buscando qué hacer, qué lograr,
o sea, qué innovar, qué podría hacer para levantar el canal
y también levantar obviamente todo el movimiento.
Y fue que llegué a esa conclusión
de que podríamos hacer una session,
el concepto de la session aquí en México,
que yo volví y dije, la verdad,
el único que lo estaba haciendo en ese tiempo
nada más era este Dan García con las Tirando Flow.
Y ya, pero él era más como el tipo trap.
Sí, y también se monta en voz.
Exactamente, entonces yo fue como que dije, a ver,
dije, ahora vamos a ver esto.
Entonces yo también...
De ahí también viene la escucha de la Visa Rap Session.
Pero la verdad, de quien completamente me...
Yo me inspiré en ese aspecto fue con este DJ Tao
de las Tourreo Session.
Porque igual el turro, allá el dinero, o sea, lo mismo.
Entonces fue como de las Tourreo Session y dije,
güey, ese recaté, dijeron, mames, o sea, le estoy yendo de huevos.
Y dije, ¿por qué no hago algo similar?
O sea, algo lleva a traer...
O sea, ese concepto de Argentina, traerlo pa' acá, pa' México.
Y como sé que algo obviamente son como hermanos primos en música,
pues pueden funcionar.
Exactamente, entonces fue como que dije, OK.
Y pues nada, la verdad empecé con una añero que fue la dos.
La verdad empezó la dos.
Era la primera añero session, se puede decir.
Fue con Skipper y con Chris Howard, que fueron los primeros...
Fue cuando creció la añero.
Y fue como que dije, esto va a ser una añero session.
Y como que me dijeron, nada, sí.
Digo, pero no creo que sea la primera.
No creo que... O sea, como que soy muy realista también, ¿no?
De que no sé algo.
Y cuando se hace el junta con este Alonso,
que apenas creo que su hit de Spantan llevaba como un millón y medio,
apenas era de aquí.
Fue el momento perfecto.
Ajá, y le dije, oye, bro, tengo ese proyecto.
Y Alonso siempre, una personísima cabrona, me dijo, hermano,
aquí estoy y lo que gustes.
Y fue cuando se hizo la añero session uno con este J.S. y Alonso.
Y nosotros lo subimos esperando nada, ¿sabes?
O sea, fue como de... fue una tirada al aire.
Sí.
Y fue cuando se fue hit.
Entonces, y de ahí no dejé parar la uno, la dos, la tres.
Pero qué crees que... Ahí te va.
Cuando empiezo a salir del país, porque literal, tengo un poquito...
El año pasado fue mi primera vez que yo, este, pues, salí del país, ¿sabes?
Mi primera vez fue en Argentina.
Después, ahorita, vine a... Fui a Colombia.
Pero de verdad, como que empecé a conocer más artistas que dije,
wow, yo los quiero para añero, ¿sabes?
Y la verdad, me agospadilla,
que de verdad es un talento impresionante.
Ahí me dijo, yo quiero eso.
O sea, de verdad, yo llegaba a los estudios
y traía como beats romanticones y beats comerciales.
Y les enseñaba el concepto de la añero.
Y era de que yo quiero hacer eso.
Y es como de...
Y había veces que no traía ni muchos beats para...
O sea, como la cuota, pedí las de que...
Me decían, no, pues, llevaba dos, ¿no?
Y ya después, no sé, terminaba haciendo seis añeros session,
imagínate. Entonces, era de que...
Ya tenía que estar haciendo beats en el momento
porque ya era imposible, ¿sabes?
Entonces, de verdad, ahorita, añero, guardadas,
ahorita salían ya diez.
Y ahorita, el añero session diez salió con una leyendota,
Ronald Elquila, que es un compositor increíble.
Estos pendejos no lo conocían.
Pero luego ya lo conocí.
No, yo quería explicar a Devil X que no era Ronald Elquila.
Ronald Elquila escribió en naranjado.
Sí, sí.
En naranjado escribió, pues, literal lo de Ronald Elquila.
Todo lo que tiene en Capitol Music.
Sí, sí, exponente Uji y Cordero.
Palo tras palo.
Y aquí yo lo puedo decir, yo puedo conocer nuevos artistas
porque me los presento.
No, mi hermano, estás haciendo un podcast musical.
Todo el día te bandida
Yo todos los días aprendo algo nuevo.
¿Cuál es la mejor canción de Ronald Elquila para ti?
Eh...
No sufras, se llama No sufras por amor.
¿No sufras por amor?
Es una canción que no es como que huye el hit de él.
Pero te lo juro que escuchas ese coro y dices,
wow, no hay nadie...
Yo creo que Randy y De La Ghetto son los únicos que le llegan a esa nota.
A esa nota en voz, en el coro.
O sea, porque de ahí en fuera nadie.
O sea, te lo juro que yo cuando escuches ese coro, cuando rompe y dices, wow.
Diciendo nada más, el único que se te ocurre es,
o Sech, por el hacer, Randy y De La Ghetto.
A mí Ronald se me hace muy infraolorado, wey.
Demasiado, wey.
Demasiado.
Siento que estuvo adelantado a lo que hizo y quizás por eso no le tocó tanto
el reconocimiento de ahora, wey.
Sí, aparte también, obviamente, también fue un poco también de su culpa,
como te digo, que entró a una época que ya si tú pasas cierto tiempo
sin estar activo, ya la gente te olvida.
O sea, ya literal no puedes estarte sin una semana
a estarte viendo porque te olvidan completamente.
¿Y cómo lo contactaste?
Porque fuimos a Colombia y queríamos hacer algo con artistas colombianos
y se dio.
O sea, la verdad fue de que fue muy orgánico de que ahí, oye, ¿sabes qué?
Me dijeron así como de pura casualidad.
Ahí le mando un saludo a Cesarín, que es de Los De Capital,
que me dijo, oye, bro, ¿quién te interesaría?
Y yo así como que me empiezo a decir, no, de que mira, tengo a tal, tengo...
¡Ah, y a Ronald Elquila!
No mames.
Y yo, claro, wey, ¿dónde? ¿Qué pedo? ¿A dónde jalo?
No.
Pero sí, me dijo, ah, bro, si no hay bronca, lo traemos y hacemos esto.
Por cierto, igual tengo canción este con Nathani Shander,
que son los del poblado, este con Toto y el Frío también.
A que se viene, ¿no?
Sí.
Toto es un...
¡Duro, duro, wey!
...puro, cuando lo vi yo trabajar y obviamente también artistas independ...
Ya más, este, más under de Colombia, Nico Arias también.
Hay una canción que también se le pegó media aquí en México,
entonces también fui a trabajar con él.
Y wey, la verdad me llevo una impresión de que también la cantidad de...
De profesionalismo también.
Y la disciplina, bro, yo siempre he dicho, wey,
de verdad lo que me traje yo de conmigo, de Argentina,
es la disciplina que tienen los artistas.
Nos hace falta muchísima disciplina a los artistas mexicanos.
La verdad, aunque nos duela, hay que aceptar que nos falta disciplina
y nos falta industrializarnos, porque mucha gente no está como que...
Que también no se haga que, ¿no?
Exactamente, y a final de cuentas es eso.
Y, ah, por cierto, también estuvimos con el compositor de Culona,
Dani Roo, de...
De... Yo no sabía, te lo juro, y era el de Dani Magneto, wey.
O sea, de hace tiempo, desde el dúo de Dani Magneto.
Y cuando empecé a platicar con él, dije, wow.
Dije, no, no, mames, creo que aquí estoy como en una biblioteca de reggaeton,
aprendí muchísimo en esa vuelta.
Y pues nada, o sea, yo te digo, Gorta,
lo que quiero yo es llevar el sonido ya a lo internacional también,
por eso estoy tirando a lugares como la Latinoamérica, ¿sabes?
Sí.
Para ir aprendiendo los sonidos y todo, ¿no?
Y fusionarlos, porque también a mí me gusta mucho fusionar los ritmos
y si se puede y se puede explotar bastante bien,
pues mira, yo encantado, ¿sabes?
Pero a mí me gusta más como que conozcan,
yo siempre soy más de que conozcan el sonido,
porque es lo que yo quiero aventarme hacia...
Claro.
Sí, que lo conozcan más que nada.
Y encontrar estos puntos de fusión, ¿no?
O sea, como platicamos con un RKT en Argentina.
Exactamente.
O sea, wey, que siempre se puede encontrar una similitud dentro de los géneros
donde puede fluir otro artista y eso está bien chingón.
Y aparte que se sientan cómodos, como siempre les digo en La Niño,
soy como que oye, siéntanse cómodos, o sea, es como de...
Por eso yo mis beats, los de La Niño, los hago muy minimalistas,
es de que... ¿por qué?
Porque yo lo que quiero es que luzca el artista,
no que luzca yo, ¿sabes?
Sino que luzca el artista.
¿Y por qué? Porque hay mucha gente que...
Por ejemplo, que es lo de Totoy, que dicen que no...
O sea, que a muchos no se la dan.
Y es como de wey, ahorita es tu momento, de que ahorita tú...
Pum, pum, pum, pum.
Tumba todo, avienta todo lo que tengas para que...
Para que obviamente la gente...
Igual pasó lo mismo con Kodigo, Kodigo me dijo cuando sacó
la La Niño 289, me dijo...
Les voy a empezar con una metralla, porque es lo que esperan.
Entonces me dijo, wey, les voy a dar lo que quieren,
ya después yo me voy a rayar completamente full a lo que yo quiero
y así fue, wey, o sea, la verdad.
¿Y funcionó?
Y funcionó bastante bien, ¿sabes?
Se sienten como yo le digo, wey, o sea, mira, final de cuentas,
tú tomas como... es un lienzo blanco, wey, tú...
Y ahí ves que menos es más y así luchas tú más como...
Exactamente.
Qué chingón.
Ahí yo quisiera tener... bueno, una última pregunta que yo tengo
de mi lado, sobre todo ahorita que estamos en el tema de las
Nero Sessions, como obviamente en estos últimos años
hemos visto el crecimiento de estos espacios de sesiones
por productores, puedes cerrar las Nero Sessions,
las Vizarap, el Tirando Flow, las Two-Rero Sessions.
A mí me gustaría preguntarte para ti
qué hace una buena Session y qué hace una mala Session.
O sea, ¿cuáles son esas cosas que las identifican a cada uno?
Yo siento que más que nada es el artista, o sea, completamente.
O sea, final de cuentas, si no se siente cómodo,
se siente en toda la canción, ¿sabes?
Y también si se ha esforzado también, porque la verdad...
Por ejemplo, yo he tenido mucho de que yo tengo...
Imagínate, tengo diez Nero Sessions afuera
y tengo, sin mentirte, como unas 22 guardadas.
Wow.
Entonces, si soy como... y yo soy mucho de que, wey, no pasa nada.
Si no salió la primera, no pasa nada, pero sí soy mucho de que...
No me encantó, wey.
Sabes que faltó algo, wey.
Suéltate más, vamos a hacer esto.
Es como de, wey, sí, lo hacemos.
Y hasta esto los artistas entienden y me dicen, wey...
O sea, como que me dicen, ah, OK, vamos a grabarlos otra vez,
pero hay que ver qué onda.
Pero también entienden mi parte de productor
de que también me gusta que las cosas queden bien.
Entonces, depende mucho del artista y de que...
O sea, las cosas se...
Sabes, o sea, como que en una Session
es como más el artista con el productor.
Olvídate de que ya no...
Porque nada más está una cámara,
y está tu micrófono y tú y el artista.
¿Sabes?
Entonces, yo a lo mejor le metí el plus de que hay gente,
pero son fanáticos, son gente que nos sigue.
Entonces, pero no se involucran tanto.
No es lo mismo que cuando grabas un vídeo, wey, de que...
Ponte aquí, mira, voltea la modelo.
O sea, es como si bailas.
O sea, es como si bailas, es como si sonríes, ¿sabes?
Es como de no se sienten tan cómodos.
Y en la Session es eso, o sea, la comodidad tiene que ser primero, wey,
porque si no, de luego, luego se siente, wey, ¿sabes?
Claro.
Oye, y ahorita me surgió, platicabas ahorita de la Tirando Flow.
¿Vamos a ver en algún momento
esta fusión entre Tirando Flow y Nyero Sessions?
¿Te gustaría?
No.
No es cierto, claro que sí, no, él le mando salud a Dan.
Dan, ahorita todo triste.
¿Cómo?
¿Cómo crees, wey?
Shout out al Dan.
Te queremos, Dan.
No, no, Dan, saludote.
No, claro, wey, la verdad, lo hemos estado platicando,
pero obviamente a Dan está yendo excelente también en lo que está haciendo.
La verdad, o sea, también esa ola del trap,
también no estoy ni tan despegado de ellos,
que veo, por ejemplo, también lo que es MJ,
también es una durísima.
En tu álbum colabora, ¿no?
Exactamente, en mi álbum también colabora,
pero de verdad, ahorita la quiero traer a Nyero,
también que nos ha podido, porque también está yendo excelente.
La gente que no ha estado en Nyero es porque le está yendo superbién
y me da un chingo de gusto, que ya no tenemos como esa facilidad,
porque antes MJ y yo nos veíamos casi diario, wey, ¿sabes?
Era de que no tenía yo mi concepto, ella tampoco tenía su concepto,
estábamos buscando cómo reivindicarnos, ¿sabes?
Y ahorita que lo hacemos, wey, me da gusto,
o sea, me dice, wey, ya quiero verte, quiero sacar esto.
Yo también, wey, pero no puedo, tú no puedes,
pero cuando se da, o sea, se va a dar, se va a dar y se va a dar.
Entonces, así pasa, entonces, créeme que con Dungard
sí está pasando lo mismo, wey, no es como de, wey,
te está yendo de huevos, lo vi en el EDC,
que estuvimos ahí también los dos y fue como que, hermano,
felicidades, lo hiciste bien, carnal, igual tú, y tan, tan acabó,
pero no hemos tenido oportunidad de estudio, ¿sabes?
Lo que necesitamos es un estudio y juntarse.
Y ya se dio, ¿sabes?
Un buen día, excelente día y tal, ¿sabes?
Yo tengo mi última pregunta igual,
como para irle dando cierre esto,
¿con qué artista crees que si se junta al mix en una Nyero Session,
así si la sacan, se va internacional, wey?
Hay dos y esos los tengo así, sí, que digo, es seguro que pasa.
Es... Uno es con Nyingo Flow.
¡Uuuh!
¿Por qué? Ahí les va.
Es el artista que más han, este, chopeado o alupiado
sus voces en el género del combiatón.
Claro.
Hay muchos remixes de Nyingo Flow, de sus acapellas, de todo,
porque su estilo es muy...
No acabamos de decirlo.
Ajá, exactamente. Entonces, sus vocales son muy...
O sea, van bien con todo, ¿sabes? Entonces, con Nyingo Flow sería...
Es tan increíble, wey.
Y aparte que Nyingo suena muy cabrón aquí en México,
entonces eso también...
Y Nyingo ya ha colaborado con mexicanos.
Exactamente.
De Aragón a Bayamón.
Y ahorita también vi ahí una entrevista que le hicieron
que si está escuchando el reggaetón mexicano,
entonces digo, wey, no estamos tan lejos, ¿sabes?
O sea, digo, está ya algo cerca.
Una recilla, Nyingo.
Ajá, imagínate, wey, no. O sea, te lo juro, wey.
O sea, esto sería increíble y luego,
sería increíble y la otra sería con Jowell y Randy.
Jowell y Randy.
Es que, wey, también dijiste a Jowell y Randy
y Nyingo Flow son weys que aman en México duro, wey.
Demasiado. Y aparte que también sus voces también son muy para...
Súper emblemáticas también.
Sí, demasiado. Obviamente ya también estaría chido
un chencho Corleones, ¿sabes? Obviamente.
Porque obviamente el perreo mexicano se guía mucho a las voces, ¿sabes?
O sea, no digo que no todos pueden darle,
sino que mientras esté una voz bellacosa detrás,
es como de... Ya, es un hit.
Oye, ¿y con qué mexicanos? O sea, ¿con quién del reggaetón mexicano
se junta con esta alu mix en una ñero Session?
Se revienta todo, wey.
Ah, eso también fácil.
Hay dos que podrían ser completamente,
que sería un Yerimoa, Bellacad y alu mix en una ñero Session.
Uf. No mames.
No mames. Sería un vergazo, wey.
Un vergazo. Un vergasísimo.
Literal, wey. O sea...
Y eso sería un buen hit.
Y la otra sería...
La neta estaría muy chingón por el junta y por...
No, no tanto por...
Por que, o sea, lo quisiera, pero sí el Boguete y el Malilla.
Juntos otra vez, como un Hello Kitty.
Es el momento. Pero sí es algo que...
¡Ala!
Sí algo que quisiera.
Sí te fuiste a la verga con las voces.
Es que, wey, literal sería un vergazo, wey.
Porque están metiendo gente muy mediática, wey.
Claro.
En eso, wey.
Las cabezas del género.
Y aparte son talentosos, wey.
Entonces, imagínate.
No, no sé.
Qué chingón.
Pues esperemos más.
Sí, lo ven.
Aquí, de repente eso pasa.
Sí, claro.
Pues mi alum, pues qué chingona conversación.
Creo que con eso igual.
A mí me gustaría cerrar.
No sé si ustedes hosten algo más.
No, la neta, agradecerte por venir,
por contar tus historias.
Es que es todo muy verga y tiene que seguir creciendo esto.
Gracias, mi reino.
Y de verdad gracias por el espacio.
No, gracias a ti.
Y a todo su equipo, de verdad. Gracias.
Y como se lo dije ese ratito fuera de cámaras,
de verdad gracias por hacer esto
porque están haciendo que el género crezca
y que están dando en una exposición que de verdad
a todos, en general, no no más al reggaeton,
sino a todo lo mexa, lo están haciendo bien.
Gracias, de verdad.
Muchas gracias.
Pues ya saben, vayan a escuchar los lanzamientos recientes
que son Jimmy Choo junto a John Lucas,
Perreando Machine con Danny Flo,
y Lañero Session 10 con Ronald Killa.
Te pueden seguir en todas las redes.
En todas las redes como
arroba aloogiumbajomix en Instagram y en X
y en Facebook como dialamix.
Buenísimo. Pues ya saben por allá dónde seguirlo.
Y nos vemos en el próximo capítulo,
los leemos en los comentarios.
Muchas gracias. Bye.
¡Gracias, gracias!