en la ciudad de México. Podcon
MX, un día donde el podcasting
se conecta. Una serie de
conferencias gratuitas en la
ciudad de México sobre el
presente y el futuro del
podcasting en México y el mundo.
Bueno, ya estamos en la
siguiente plática. Ahí tendrías
que decir es la magia de la
radio en vivo. Exacto, exacto,
en vivo. Con Ricardo López,
Ricardo, yo quiero que tú te
vayas como hilo de media porque
quiero que nos platiques, o
sea, ¿Cómo ves los podcasts?
Porque yo quiero que te
disme porque hay hay hay este
cambio, estás tú ahí, dicen por
ahí las buenas lenguas que has
inyectado mucha energía,
entonces, quiero que, pues, un
poquito que te conozcan un
cachop y cómo va todo. Bueno,
Romina, yo soy tu fan, así que
estoy muy contento que medio te
acorralé a que te subieras
conmigo hace aproximadamente
cuarenta y cinco segundos. Me
acabo de enterar que voy a
platicar con él hace un minuto.
Yo, y él ya iba a estar aquí
y me dijo, en general, estas
cosas me gustan más de dos.
Quiero dar un poco de contexto,
¿No? Ehh ese chiste que hice
con Polo y con Nara y con el
ingeniero Alejandro y con el
destructor de la democracia,
Ricardo Moreno, es porque yo
trabajé mucho tiempo en grupo
en grupo Formulai, entonces,
conozco conozco a la banda. Y
cuando Memo Memo gracias por
invitarme, me invitó a este
evento y me dijo, es en el
colegio de imagen pública,
¿No? ¿No? ¿No? ¿No? ¿No? ¿No?
¿No?
¿Lo lograste? Acá estamos, ¿No?
Entramos por el estacionamiento.
Eh mmm y pues sí, Ibero
noventa punto nueve o o como
algunas personas erróneamente
nos dicen Radio Ibero. Radio
Ibero, así es. Es que sí
empezó, pero eso ya fue hace
muchos años. Hace veinte años.
Como yo que cortaba mis audios
con cinta magnética y
presentaba canciones ya. Sí, hace
veinte años que no somos
los más famosos. Veinte años
de Ibero noventa punto nueve.
Lo celebramos hace eh como un
mes en una eh épica me cuentan
fiesta en el unario de la
auditorio nacional con con
Lucía Tacheti. Y yo tengo eh
casi seis meses en en noventa
nueve. Para mí ha sido una
experiencia increíble. Sobre
todo viniendo del mundo de la
radio como como vengo, ¿No?
Produjé mucho tiempo noticias,
pero yo me parece con el
gusanito de escuchar noventa
nueve que con respeto a
reactor, pero ha sido siempre
la la más importante. Vas a
empezar, vas a empezar. Y la la
más divertida estación de radio
alternativa y la que me
hablaba a mí porque es la
estación de música alternativa
en inglés. Es eso es lo que es
noventa nueve. Y pues desde que
llegué eh hemos estado tratando
de afinar nuestro proyecto de
radio de FM todos los días,
pero otra es entrarle a este
fascinante mundo que son los
podcast. Eso lo está haciendo,
denle por favor un aplauso a
Daniel Maldonado, también
conocido como Elvis, no Elvis.
Favorito del público. Y pues
sí, lo lo que estamos tratando
a hacer es ¿Cuál es la
diferencia entre la radio y los
podcast? Les pregunto, y
ayúdenme, porque no soy muy
duro de las cosas. Pero yo les
diría que la diferencia entre
la radio y los podcast es que
los podcast siempre son una
decisión. Y no solo son una
decisión, son dos decisiones.
Una es descargar el episodio y
la segunda es ponerle play. Y
pues la radio es igual y te
subiste al Uber y está
escuchando si bien te va a
reactor o noventa nueve o si mal
que te va a reventar. O sea,
si estás escuchando alguna
alguna estación de radio, unas
cumbias o lo que sea, es una
actividad secundaria que
normalmente no elegiste. De
acuerdo. De acuerdo. Es algo
que está ahí. Y los podcasts
también son una actividad
secundaria, pero son una
actividad secundaria que
elegiste dos veces. Uno,
descargar este episodio, y dos,
escuchar este episodio dentro
de la radio. Y por eso creo que
los podcast logran un nivel de
intimidad que no logra la radio,
que de ninguna manera logran
los medios audiovisuales, y que
de otra manera logran los
medios, la prensa, los libros,
las revistas. Y entonces, lo
que yo traté de de de hacer
cuando llegué a noventa nueve,
pensé que no era lo más
correcto, nada más replicar lo
que estaba sucediendo al aire,
porque yo creo que lo dices
porque o sea, sin sin herir
susceptibilidades, pero yo
coincido contigo. Agarrar un
programa de radio, quitarle los
cortes, y ponerlo en podcast,
sé que funciona, pero pero. A
mí me rompe el corazón. Esa,
gracias. Sí, porque es eso, ¿No?
De repente uno ve en las listas
de los podcast más escuchados
en México y es como el programa
de Ciro, ¿No? Pues sí,
obviamente el programa de Ciro
es importante y mucha gente lo
quiere escuchar. Pero el
programa de Ciro sin anuncios,
es como un podcast, es como
como radio cocida, ¿No? Una
cosa así, López Óriga o Marta
de Baile, o estas cosas son
radio, y la radio tiene otra
lógica. Yo eso es lo que traté
de de cambiar. Que está en lo
monetario pasa, te lo voy, o
sea, a mí de repente es como,
quiero que me produzcas un
podcast y doy tarifas que
según yo no son elevaciones,
pero ¿Cómo? O sea, pensemos en
números, veinticinco episodios
de podcast o veinte es un mes en
radio y me estás colgando mucho
de la radio. Sí, pero no tiene
absolutamente nada que ver el
el detalle hablábamos con este
hace rato, ¿No? De de de
boutique, o sea, el de hacer un
podcast, hacer radio, y no es
porque está mejor uno u otro,
pero no es lo mismo producir en
vivo un programa de radio que
hacer un episodio de un podcast,
no pueden ser equivalentes, y
y y porque son cosas distintas.
Totalmente acuerdo, y para
nosotros en noventa nueve hay
un reto bien importante que es
la gran mayoría de nuestros
alumnos, o sea, son turnos en
los que un locutor o una
locutora presenta rolas, y eso
pues no se puede convertir en en
un podcast. A veces tienen
entrevistas, a veces viene
alguien a presentar un disco, a
veces viene alguien a a hablar
de un show que va a tener, o
algún colaborador, así, una
minicrónica, una reseña de un
show que que estuvo, ¿No? Eso
igual y se podría convertir en
algo. Pero justo yo escuchaba
con atención a a los abogados,
que no me denmando, porque yo
escuchaba con atención a Pani
perdón por el chiste abogados.
No me. No me. No me demanden.
Porque estaba Yara Cornish.
Pero pero yo los escuchaba con
atención porque para nosotros
es una preocupación, ¿No? ¿Qué
tanto puedes usar música en las
plataformas? Y básicamente lo
que la decisión que a la que
llegamos es nada. No ponemos ni
un segundo de ninguna canción
en ninguno de nuestros podcast,
a menos que sean de la
comunidad, que usamos la de
Blue Dot, igual que NPR para que
vean los nobs que somos.
y y y lo que hacemos es redujimos
el número de podcast que que
publicaba Ibero noventa punto
nueve, porque antes se subían
todos los programas así nomás
por subir, cortado, sin contexto,
y entonces de repente escuchabas
al locutor decir, buenas
tardes, hoy es jueves, veintitrés
de noviembre, pero tú lo
puedes ver en el video de la
mañana o lo que sea. Y dijimos
hagamos menos cosas, pero esas
cosas que vamos a hacer, hagamos
las mejor. Y llegamos hasta
ahorita a tres productos que
nos gustan mucho. Les digo
productos porque tengo la mala
costumbre de de las empresas
que sí necesitan generar dinero.
Porque en nivel o noventa punto
nueve tenemos otra cosa
maravillosa, que es, somos una
concesión no comercial, y
somos la estación de radio de
la Universidad de Iberoamericana,
y no saben lo feliz que me hace.
Porque entonces no me habla el
director comercial de Toyota,
echarme bronca, que por qué
pasó esto, o que por qué. O no
tienes que ver números y cuántos
clientes nuevos tengo que meter.
Si no estás sufriendo con que,
que, que eso, supongo que a ti
te pasaba en reactor. Que estaba.
No, para nada. En reactor está
prohibido. Por eso. Ah, exacto.
Sí, exacto. Estabas feliz.
Feliz, o sea, pero feliz era
como comercial, yo no veo nada
de comercial. Sí, no, gracias.
No, no, no, no, no, no. No, no,
nada, no, ni, ni, ni, ni, ni,
ni, ni, ni, ni, nada así. El,
el otro día, doy una clase de
podcast en, en Centro, con, con
mi amigo Inyo, Inyo Alegria, y
hablábamos, nos preguntaban, y
cuánto cuesta un anuncio en un
podcast, y yo, puta, qué bueno
que está aquí este wey, que sí
sabe, porque, porque yo no tengo
ni idea, perdón que te dije
este wey. Luego te doy un
abrazo.
son uno que es una réplica, pero pensada y estudiada de lo que hacemos en nuestros contenidos musicales y culturales
que se llama Segundo Aire, que es fantástica porque la entrada dice... ¿Cómo dice, Dani?
Espero hacerlo bien y recordarlo en este momento, es...
Las palabras pertenecen al aire y el viento no tiene por qué llevárselas.
¡Exacto! ¡Exacto!
¡Canta!
¡Genial! Lo escribió Daniel y fue maravilloso. Y es eso, ¿no? Las palabras son del aire, el viento no se las tiene que llevar, lo iba a decir pésimo.
Y entonces les estamos dando un Segundo Aire, y así se llama el podcast, Segundo Aire, y escogemos cada semana dos o tres momentos de las entrevistas que más nos gustaron.
Que eso es lo que decía yo hace rato de que el podcast, o sea, la radio no permanecía, y a mí me frustraba tantas entrevistas tan chidas que no se quedan.
Y es una forma de inmortalizarlas.
Claro, porque si no se pierden, ¿no? Hablaste con David Byrne, o la semana pasada que estuvieron aquí los Flaming Leaps, que todo el mundo quería hablar con WenCoin.
Ok, hablaste con WenCoin y luego lo subes a la página, pero realmente no está hecha para eso.
Y lo que hacemos es, ok, vamos a usar esa entrevista, pero no la vamos a usar completa.
Los 22 minutos de la entrevista de radio no tienen sentido en podcast, entonces la editamos mucho.
Y si necesita contexto, entra la voz del locutor, que es Daniel, y dice, aquí está hablando de tal.
Y entonces da el contexto que necesita alguien que no escuchó el programa de radio para poderla entender como de una nueva forma.
Y esas son dos, casi siempre, dos entrevistas y algunos comentarios, y tiene todo un guión, y tiene toda una producción, y creo que funciona muy bien.
Otro que hacemos, por la vocación que tiene Ibero 90.9 de ser una escuela, es un podcast que se llama Date y Cuenta, que originalmente se iba a llamar Amiga Date y Cuenta, pero nos gusta Date y Cuenta.
Y es literalmente una clase de periodismo de la Ibero, que es la clase del periodista Alejandro Domínguez, a quien pueden ver todas las noches en Milenio Televisión a las 9.
Y son sus alumnos cada semana haciendo entrevistas de contexto y de explicaciones muy largas sobre los temas que están en las noticias.
Puede ser la lucha de la diversidad sexual que acaba de lograr algo en algún estado y entonces explican todo el contexto, o puede ser el tema de Acapulco y cómo funcionan los fideicomisos de desastres, o puede ser el tema de los jueces.
Y entonces son los estudiantes quienes están haciendo las entrevistas y luego van y en el formato como NPR que lo llaman un Two Way, se lo presentan, Alejandro.
Y funciona muy bien, la verdad, y ha sido una sorpresa muy linda, porque también ha sido una manera para nosotros para que los estudiantes hagan cosas que se importan, que sí existen, y que sí las escuchan personas, pero también para darle frescura a nuestros contenidos.
Y el último es una colaboración que tenemos con la revista Nexus, este podcast se llama Control de Cambios.
Por favor, espero que quienes están en su celular los estén bajando y poniéndoles 5 estrellas.
En este momento.
Exacto, en este momento.
Y sigue, me dale like, y comparte, y la whatsapp.
Sí, sí, Control de Cambios es un proyecto muy lindo porque justo es una revista pues con otra lógica, con un montón de luminarias que escriben ahí, con un montón de temas a los que Ibero 90.9 igual y no le entraría siempre de la misma manera, y encontramos la forma con conversaciones.
Entonces viene Valeria Villalobos Guizar, quien es editora de la revista, y además es ingresada de la Ibero y estuvo algún tiempo de voluntaria en 99.
Valeria Villalobos, mi amor, soy muy fan de Valeria.
100%. Hoy es la segunda persona que me dice que soy muy fan de Valeria. En la mañana hablé con el gran crítico de libros, Adan Cerret, y me decía, qué bien está.
Y son las 11, a las 8 vamos a ver cuántos somos.
Sí, sí, vayan haciendo el tally, ¿no?
Y ella habla con personas que han escrito algo en la revista, pero está prohibido que hablen sobre el texto.
O sea, está prohibido que digan, en tu texto escribiste tal cosa, porque entonces como escucha eso te saca de la narración.
Aunque estén hablando de lo que escribió en el texto, está prohibido que digan, oye, en el párrafo 4, porque entonces yo como escucha, siento que no soy parte de esa conversación.
Que me perdí.
Exacto. Entonces eso estamos haciendo.
Básicamente es menos cosas mejor y cosas que estén pensadas idealmente para podcast, originalmente para podcast, no sólo replicar lo que estamos haciendo al aire.
Oye, me encanta y se me ha quedado ocurrido una cosa que no había pensado, ya te voy a dar una idea millonaria a ti, ya la hibero.
No tenemos dinero nada más.
Pero las ideas millonarias pueden ser sin dinero. Tiene una cantera increíble.
Claro.
¿Cuánta gente hay que quiere decir cosas, que quiere generar un podcast o algo así y que le faltan los medios?
Y ahí está la cantera, ahí está la gente de arquitectura y la de abogados y la de aquí y allá.
¿Y cuántas cosas no pueden salir a partir de tener?
Pues sí, o sea, una efervescencia con una universidad que el podcast, a diferencia de la radio, aunque amamos, aquí somos radio lovers y aquí hay muchos más.
100%.
Pues en ibero tienes 24 horas y tienes una línea, seguramente te ha pasado que te llegan con un proyecto padre, puede ser musical o puede ser de un programa de radio.
Le dices, está increíble, pero hay una línea en ibero y no entra aquí y además tengo 24 horas y las tengo llenas.
Pero el podcast expande.
100%.
Y te puedes ir a los lugares en los que no cabes en la tradicional.
Eso pasa mucho, porque ibero 90.9 es una estación que tiene una personalidad muy marcada, o sea, ya existe, ya es lo que es.
Muy.
Pero experimentamos con algunas cosas y el área musical, Alan Navarro, Nabuc Melgarejo y yo hemos debatido mucho en estos meses como cuál es el lugar de la música urbana, cuál es el lugar de los corridos.
Hemos tenido estas discusiones y luego yo paso una hora en una de esas juntas y digo, no puede ser que me están pagando por hablar de música y que esta es mi chamba, de verdad que no me la creo.
Afortunado, ¿no?
La verdad es que sí.
Pero sí, ¿qué es la estación? Es una estación de música alternativa, sobre todo en inglés.
Es una estación que trata de presentar distintas maneras de relacionarse con la realidad y eso pasa por nuestros programas culturales, por nuestros programas informativos.
Tenemos un compromiso con los derechos humanos, con la diversidad, con los derechos de las minorías.
Todas estas son cosas que son parte de la identidad.
No las vamos a cambiar.
No las vamos a dejar de hacer.
Y tampoco vamos a poner la música que suena en los 40 principales.
Ni queremos entrevistar a Christian Castro por su proyecto pop, pero sí lo queremos entrevistar por su proyecto de heavy metal.
De metal.
Exacto. O sea, esa sería como un poco la idea.
Y las cosas que no caben necesariamente en el FM, que puede ser que un académico tenga un gran proyecto de hacer un podcast sobre poesía modernista, me suena increíble y es algo que sí haríamos,
que quizá no tiene espacio en el FM, pero la salida podcast es fantástica porque ahí puede encontrar su audiencia.
Aquí no me dejarán mentir.
Les digo que mis amigos de Genuina, Inigo y David, son los que realmente saben de esto.
Entonces escúchenlos al rato.
Pero ellos saben que las audiencias de podcast son audiencias de nicho.
Y que no importa si es poesía modernista irlandesa, hay alguien que va a estar ahí.
Te voy a interrumpir para contar una anécdota.
Y es real, lo pueden googlear.
Antonio Semperes se llama finísima persona en Twitter, arroba finísima persona.
Es de los que lleva haciendo podcast también muchos años.
Y él tenía un podcast de relojes, porque a él le gustan los relojes.
Le encantan los relojes.
Pero él, en un inicio, cuando casi nadie comercializaba, sí comercializaba su podcast.
Porque tal vez escuchaban 62 pelados.
Pero los 62 pelados que escuchaban les gustaban los relojes.
Entonces las marcas de relojes fueron y le patrocinaron su podcast de relojes.
Y es una historia real.
El hombre existe.
Me pueden contar que yo hoy les conté esa historia.
Es que eso es clarísimo.
Las audiencias en los podcasts...
Y les estoy hablando ahora como de otra vida en la que sí vendía anuncios en podcast.
¿Tú vendías anuncios en podcast?
Tenemos que hablar de eso, porque eso me parece muy interesante.
O sea, yo tengo algunos proyectos en común con Diego Barrazas todavía.
En de Mentes Media.
Y pues esa es una empresa que tiene que ganar dinero.
Y ahí los podcasts tienen que vender y tienen que tener anuncios.
Y se monetizan YouTube y un montón de cosas que por suerte alguien más hace y no yo.
Pero algo que aprendimos es que las audiencias están muy bien segmentadas.
Entonces que igual, y finísima persona que hacía de relojes,
podía vender muy caro sus anuncios porque las 62 personas que los escuchaban...
Compran relojes.
...Iban a comprar un reloj.
Eso creo que funciona muy bien.
Y creo que es una de las bondades de los podcasts para las personas de las industrias.
Como hace no mucho fue Adweek y para los marqueteros.
Creo que es interesante que volteen a ver a los podcasts.
Para nosotros en 99 los podcasts son un laboratorio donde podemos experimentar.
Porque si hacemos un podcast de poesía modernista
o si queremos hacer un podcast de entrevistas sobre desayunos con frontmen,
también puede ser.
Y el audio funciona muy bien porque es relativamente barato y factible de hacer.
Si vamos a hacer un documental sobre qué desayunan los frontmen cuando están crudos
y tenemos que hacer video y vamos a ir a encontrar no sé quién porque vive en Tepoztlán
y vamos a ir a buscar a Juan Cirerola Mexicali y vamos a ir a ver al de Radio Futura a Madrid,
sería carísimo.
Pero si lo empiezas en formato audio ya puedes ver si tiene pies o no tiene pies
y es mucho más barato hacerlo.
Entonces el podcast puede ser un fin en sí mismo, que es como yo lo veo en algunos casos,
pero también puede ser la plataforma para de ahí crecer a otras cosas.
El ejemplo típico aquí es Se Regalan Dudas.
Se Regalan Dudas es un podcast que además tiene salida.
Perdón, Inigo, que te estoy robando tus ejemplos.
Ya vi que me estás viendo con cara de...
Pero tienes hasta la tarde para encontrar otro.
Pero Se Regalan Dudas empieza como podcast, apalancan la audiencia que tenían
y ahora tienen libro, tienen eventos en vivo, tienen colaboraciones con marcas.
¡Buclo!
Exacto.
Y tienen los podcast Despertando y Durmiendo que también les va bien como in their own way
y empieza todo del audio.
Entonces yo les diría si son creadores de contenido, si quieren hacer cosas,
piensen primero en audio, es mucho más factible.
Igual le estoy regando grave en lo que voy a decir, pero según yo Se Regalan Dudas,
de lo que le hagamos, porque muchos de ustedes no estaban,
se va a recordar de cuando yo estaba platicando al inicio,
de que no tienen video.
Las de Se Regalan Dudas no tienen video, ¿sí?
La verdad es que nunca escucharon Se Regalan Dudas.
¿A qué voy con eso? ¿A eso?
Ah, bueno, yo tampoco tanto.
Que no es necesario el video.
Si lo pones está padrísimo.
Pero no se necesita forzosamente el video.
Bueno, yo cuando llegué a 99, una de las primeras cosas que hice fue quitar las webcams de la cabina.
¡Qué maravilla!
Es que yo creo que somos unos puristas.
A ver, yo produzco podcast con video porque el cliente lo que pida,
pero sí, es otra cosa.
Y creo que el video ahí está, y creo que ha sido, o sea, ahorita está,
pero no estoy tan segura que llegó para quedarse,
porque además hay producciones que no tienen pies ni cabeza con video.
Mira, yo he aprendido distintas cosas.
Veía que Ricardo Moreno me veía cara, pero Ricardo Moreno es como multiplataforma.
Si lo grabaste una vez, vendenlo nueve veces.
Ya sabes, o sea, como si quieren aprender a hacer dinero, vayan con Ricky.
Segundo, segundo a la noción.
Sí, sí, la verdad.
Pero yo creo que el video funciona en algunos casos.
Hay algunos podcasts que sí necesitan video.
Exacto.
No todos lo necesitan.
Chatcasts.
Ajá.
Y ni siquiera todos.
Y algunos no les hace bien.
O sea, tener un podcast, por ejemplo, yo hago uno de entrevistas que son
entrevistas increíblemente snob con escritores y con músicos y con directoras y demás,
sería muy difícil que se pusieran a pensar en las cosas que les estoy pidiendo
y que ensayaran sobre la marcha si además tuvieran tres luces, una cámara,
doce personas en el estudio.
Claro.
Y en algunos casos, sobre todo si monetizan, el video lamentablemente es importante.
Porque YouTube te da dinero todos los meses después de ver cuántos views tienes
y te califica por cada mil, si sé qué es CPM, por cada mil te da una lana.
Facebook también.
Y no solo el video largo, sino también los shorts y el equivalente a Reels.
Entonces, pues sí, en esos casos hay que conseguir lana de donde se pueda y listo.
Para nosotros, en 99, que estamos tratando...
No hay que conseguir lana.
Uno, no hay que conseguir lana.
Y dos, estamos tratando de ser como una resistencia atávica.
Estamos tratando de ser...
Nosotros somos distintos y no somos para todos.
Y si no te gusta esto que estamos haciendo, te puedes ir a otro lado.
Y el esnovismo que tenemos no es... esto no es para ti, sino es esto que me encanta,
que acabo de encontrar un disco de Afrobeat setentero,
estoy seguro que te va a gustar y ojalá lo escuches conmigo.
Es más eso.
Acabo de ver esta película increíble, acompáñenme a que la platiquemos.
O leí este libro maravilloso que creo que todo el mundo debería.
No es esta cosa de, ah, no, no has leído esto, no te hablo.
Vénganse para acá, pero para acá.
No vamos a ir hacia donde están.
Oye Ricardo, y una pregunta.
¿Cómo cambió en ti la forma de hacer radio desde que existe el podcast?
Es que yo hacía... esa es buena pregunta.
Yo hacía radio...
Sí, porque sí está complicada, yo también estoy pensando.
Yo hacía radio... yo creo que empecé a tratar de hacer radio más narrativa.
O sea, yo hacía un programa o era parte del equipo de un programa que hacía tres horas de noticias todos los días
y luego en uno de los peores pero más lucrativos años de mi vida
también hacía un noticiero a las seis de la tarde.
Entonces era responsable de cuatro horas de contenido noticioso al día.
Y pues eso es básicamente entrevistas y básicamente reporteros.
Por supuesto.
No había mucho espacio a lo narrativo,
pero yo escuchaba... estaba obsesionado con This American Life en esa época.
Todavía estoy como deberían estar todos ustedes.
Y entonces algunas cositas que empezamos a hacer en el programa de la tarde sobre todo
era un formato que yo lo llamo radionovela, pero era OK, contemos la historia del día en audios.
Entonces era... el presidente dijo tal cosa en la mañanera...
No sé si ya existía la mañanera en ese momento, pero no importa.
El presidente dijo esta cosa en la mañanera, perfecto, entra el audio,
luego respondió esta persona de la oposición, luego esta otra persona que está en tal lugar
y contábamos una historia en dos minutos y medio o tres
y el formato funcionaba mucho mejor que una cosa platicada
o que el reporte de un reportero como de...
Como de... Buenas tardes, Pepe, estamos aquí, no sé dónde...
Como que luego se pierde uno.
Creo que eso fue... Empecé a hacer cosas más narrativas.
Y en 99 sí he impulsado mucho que hagamos cosas narrativas, que pensemos en eso.
Aquí tal vez ya hay mucho sesgo, pero a mí lo decía hace rato,
los podcasts que más me gustan escuchar son los de periodismo narrativo, ¿no?
O de investigación, periodística, todo eso.
Aquí tenemos a Fernando Benavidez que hizo Fausto, que es un podcast tremendo, que ganó premios.
¿Y por qué lo menciono a él y te pongo a ti y me pongo a mí aquí?
Porque hace rato decía yo que el podcast ya está en sus 20 años, ¿no?
Que éramos adolescentes y que éramos un poco más grandes.
Va a haber de todo...
Ya nos vamos a ir a vivir a la Roma.
Exacto. Hay de todo y a todo mundo le gusta de todo, pero yo sí creo,
tengo esta intuición y en el podcast de dentro de cinco años,
si me vuelven a invitar vemos si tuve la razón o no,
de que justamente vamos para temas más narrativos, porque está muy padre el relajo del chatcast y todo.
Eso es lo que yo produzco, ¿no? O sea, tan es así.
Pero nos gustan esas cosas. No es lo mismo que me platiquen lo que pasó en la mañanera
a que me hagas el storytelling a partir de diferentes audios con una voz conductual.
Y es lo que está haciendo Ibero, es lo que haces tú,
es lo que hace mi podcast favorito de la eternidad de Radio Ambulante, ¿no?
Claro.
Radio Ambulante te amo y eso es lo que hace Radio Ambulante.
Te va llevando por una historia y lo bonito del audio es que el cielo es el límite.
O sea, podemos experimentar. Mientras tengas la historia y la tengas grabada,
puedes irte a donde quieras.
Sí, a mí eso es lo que más me gusta también.
Yo divido, yo argumentaría que todos los podcasts del mundo se pueden dividir en tres categorías.
Uno son cotorreos, otros son conversaciones y otros son cuentitos.
Los cotorreos son, ¿no? Los chatcasts, Señoras Pong, La Cotorriza,
El Otro, Escuela de Nada, uno que yo escucho de fútbol porque, hombre,
¿porque FIFA?
Sí, porque The Guardian Football Weekly se llama.
Esos son cotorreos, son tres o cuatro personas hablando alrededor de un micrófono metafórico.
Las conversaciones son las entrevistas y hay unas que son increíbles.
Espectaculares.
Gaby Barquentin hace un podcast para el país que se llama El Habla que es muy bueno.
En inglés, no sé, si les interesa como Current Affairs,
The Ezra Klein Show de The New York Times es buenísimo.
O los de los comediantes que entrevistan a otras personas como WTF de Mark Maron.
O en español, De Mentes, que es una cosa más de desarrollo personal y de aprendizaje de cosas de negocios.
Esos son entrevistas.
Y luego están los cuentitos.
Y los cuentitos son los narrativos, que son los que nosotros estamos tratando de hacer como el segundo aire,
como el control de cambios.
Radio Amulante, por supuesto, Así Como Suena, Las Raras, This American Life.
Las Raras que acaba de regresar.
Las Raras es genial.
Lo que hicimos en Así Como Suena, Pablo Ferri y yo, La Lista, que era una cosa narrativa.
Son los más bonitos, pero también son los más difíciles de producir.
Y los más costosos.
Y los más caros.
Entonces, ese es también el tema.
Y los menos redituables.
Exacto.
Es ese.
Al menos hasta hoy.
Sí.
This American Life lo escucharán un millón de personas cada semana y entonces no tiene problemas de financiación.
Y pues hay distintos modelos.
Radio Amulante es parte de National Public Radio.
Entonces, ahí son empleados de una corporación grandota y pueden ser mucho más ambiciosos en las cosas que cuentan.
En México, si les interesa este tipo de cosas, yo les invitaría a que le pichen a las plataformas.
Es un secreto como a voces que nadie les picha.
Y entonces las plataformas están buscando historias narrativas y nadie les picha.
Todo el mundo les dice, se me ocurrió hacer una cotorrisa o se me ocurrió hacer un señor aspunk o lo que fuera.
Pero nadie les picha historias narrativas.
Y están ávidas, porque además son mujeres las personas que reciben los pitches, están ávidas de contar historias.
De hacer cosas como Spotify.
Spotify hizo uno muy lindo aquí que se llamaba La Cárcel no da risa con un comediante venezolano José Rafael Guzmán.
Entonces, si tienen historias, acérquense y pichenlas.
Y eso es parte de lo que me gusta mucho de 99.
Nosotros tenemos recursos, tenemos las cabinas, tenemos los productores, tenemos el talento, tenemos grandes plumas.
Y estamos tratando de impulsar esa costumbre también de hacer cosas narrativas.
Y no todo tiene que ser narrativo.
No, no todo, porque también hay veces que uno no quiere lo narrativo y quiere el cotorreo.
Si, quiero que me platiquen.
Pero por eso también regreso a que los podcast para mí son un poco como los libros.
O sea, depende a donde quieres ir.
Puedes leer un drama que te ponga a llorar todo el día, pero puedes leer un libro que te hace reír.
Pero puedes meterte a un libro que nada más te va a relajar.
Pero puedes viajar porque quieres conocer otro lugar del mundo y te vas con una historia.
Entonces ahí también depende por donde te quieres ir.
No te vale escuchar de todo y nada.
Y sobre todo que en la música, que es lo que hace Ibero, como en los podcast, creo que también las barreras cada vez se rompen más.
Antes era, si escuchas rock, no puedes escuchar metal.
Y aguas si escuchas pop, y aguas si escuchas corridos tumbados.
Y cada vez esas cosas van siendo como, agarra de todo el pastel.
Quiero esto y esto y esto y que me guste todo el abanico.
Está bien.
A mí me gusta mucho.
Yo escucho, no me gusta que la gente diga, como cuando le preguntas a alguien qué música escuchas, no me gusta que digan de todo.
A mí también me molesta.
Así como, no, pues de todo.
J Balvin y...
Dime cinco cosas que estás escuchando distintas y así ya me das un panorama.
Exacto. Entonces, por ejemplo, yo estoy escuchando ahorita mucho Juan Ciderol.
Regresé a Ciderol porque estoy escribiendo una cosa sobre los corridos tumbados.
Y yo decía, pues esto es nuevo pero no es tan nuevo y yo creo que la persona con la que quiero hablar es Ciderol.
Entonces, regresé a sus discos.
Yo siempre estoy dándole vueltas a Van Morrison, que es como mi Alfa y Omega.
Luego, hace un par de semanas entrevisté a la doctora Julia Palacios, que es la autoridad máxima...
Soy fan y ella es fan mía, como tú.
Quién no es fan de Romina Ponce en este cuarto o en este planeta.
Pero hablé con la doctora Julia Palacios y yo decía,
¡uy yo le voy a preguntar cosas de Dylan y de Cohen y me va a dar 30 vueltas!
Entonces también me puse a estudiar.
¿Y de qué hablaste con ella?
Justo de la historia del rock.
Bueno, estuvo clavadísimo.
Fue de los debates historiográficos del rock.
Entonces, ¿cuál es realmente la primera canción?
Un podcast con Julia Palacios sería cabrón.
Julia Palacios hace todos los viernes de 9 a 11.
En contexto, Julia Palacios es la máxima autoridad de historia del rock mexicano.
Y sabe muchísimo.
Bueno, mexicano, o sea, sabe mucho el rock mexicano, sabe mucho del rock tipo 60, 70.
Pero ella es académica de la Ibero.
O sea, ella aborda el rock desde la academia, desde el estudio.
Entonces es un viajesote de mujer.
Sí es.
Y hace un programa muy lindo que se llama,
se llama Bladío Bladá todos los viernes de 9 a 11 en su FM de confianza, Ibero 99.
Prendanle todos los viernes.
Justo antes del more que habla de cine, que también es uno de nuestros históricos.
Entonces sí.
Pero esta cosa, ya le estamos dando vueltas Romina.
Y tú, fíjate una disculpa.
Estoy demostrando como mi total amateurismo.
Al revés.
Creo que es muy ameno.
Pero el amateur a menos que te dijeran, el amateur a menos.
Pero...
Estabas en Julia y la música que estás escuchando.
Creo que preparaste...
Escuchaste algo para preparar tu plática con Julia.
Rock clásico.
Pero también escuchando en 99, porque ahora escucho 99 todo el día
y antes escuchaba como pedacitos y cosas que me gustaban más.
Me he clavado mucho más con el hip hop.
Y es algo que pensé que no me iba a suceder.
Pero tenemos un par de turnos.
El selector que es un programa que hace la BBC.
Y que lo manda a distintas radios de varios países y que cada quien lo replica.
El selector pone lo más nuevo de la música británica.
Y ahora casi siempre es hip hop.
Y de repente escucho unas cosas.
¡Wow!
Y como que bookmarqueo.
Luego escucho y me voy para atrás.
Hip hop.
Y tenemos un par de turnos.
El de Sam, que también es muy hip hopera en la tarde.
Que me toca normalmente en el coche.
Yo antes era medio solo Grandmaster Flash y un poquito de Rondimc.
Pero ahora ya me siento mucho más metido.
Y también estoy regresando a la música en español.
Por algunos de nuestros turnos especializados.
Que hablan de música urbana.
Por ejemplo tenemos el Siente Saoko, que es el heredero del Perreo Millennial.
Que tiene cosas bien padres y bien interesantes.
Que yo hace seis o siete meses no hubiera escuchado nunca.
Entonces no me gusta de todo.
Pero...
Ya diste un abanico.
Exacto.
¿A ti te gusta de todo?
Yo ahora estoy escuchando mucho a Nina Simone.
Y no tengo ningún motivo por el cual...
O sea, no puedo justificar mi elección.
De repente agarro a alguien y estoy escuchando mucho, mucho, mucho.
Y Nina Simone siempre ha sido como un lugar seguro.
Bien.
Un lugar feliz.
Como un lugar tranquilo.
He estado escuchando...
Bueno, es que me he echado más bien estos de podcast.
Estoy...
¿Por qué estoy hablando de esto?
Vea dónde nos lleva.
Estoy remodelando mi casa.
Porque Reactor y 99.
Estoy remodelando mi departamento.
Y entonces estoy haciendo...
O sea, ayer me la pasé horas.
Subiendo y bajando libros.
Y subiendo y bajando libros.
Y me di cuenta que mi...
Creo que ando muy nostálgica.
Mi rock...
Mi hip hop...
A mí me gusta mucho el hip hop.
Mi hip hop noventero.
No tanto Randy MC.
Más bien estoy pensando en Snoop Dogg, Tupac, ¿no?
Notorious B.I.G.
Vi que eso me funciona para estar moviendo.
Porque Notorious...
Y ahí puede estar en friega, ¿no?
Moviendo las cajas y haciendo cosas.
Como que me da para arriba.
Me gusta mucho.
Y fíjate que también...
Yo no tenía mi programa en Reactor.
Y retomé un programa en Reactor que estoy los lunes.
De 12 a 2 de la tarde.
Y por estar en Reactor...
De hecho me criticaban mucho esto cuando yo entré a Reactor.
Porque yo no sé mucho de música en español.
Pero siempre fui clara.
O sea, yo no estoy aquí para escoger la música.
Yo estoy para dirigir la estación.
Que es algo muy distinto.
Pero al regresar a Reactor...
Pásame ese tip.
Al rato les voy a decir...
Yo no estoy aquí para escoger.
Estoy aquí para dirigir.
Pues es que porque hay un programador, ¿no?
Que es el que lo hacía.
Y entonces estoy ahorita escuchando mucha música en español.
Nueva que se está haciendo.
Pero es este playlist que es...
Susana, la programa de Reactor.
Me pasó.
Y estoy escuchando porque...
Yo me perdí totalmente de la música en español.
Durante 3 o 4 años.
Y estoy retomando.
Y hay unas cosas.
Pero lo peor es que no les puedo dar nombres.
Les puedo pasar el...
Lo puedo poner en Twitter al rato.
O algo así.
El link del playlist que les menciono.
Pero es música con mucho más flow.
Bueno, sé que está Pahua, ¿no?
La que estaba en...
¿Cómo se llamaba la banda de Pahua antes?
Bueno, Pahua.
Que ahorita es su proyecto.
Ah, es el Sotomayor.
Sotomayor, ¿no?
Y es música como...
Como pues más tumbada.
Más mueve la cadera.
Más tropicosa.
Y estoy muy contenta de...
Redescubriendo lo que están haciendo en el país.
Porque están haciendo cosas muy interesantes.
¿Qué opinas?
A mí me pasa escuchando podcasts.
Que...
Hay veces...
Yo escucho podcasts obsesivamente.
Si no estoy escuchando Ibero.
O no estoy escuchando música.
Estoy escuchando un podcast.
Tengo como un miedo al vacío gigantesco.
Laura, mi esposa siempre me dice como...
No entiendo cómo...
De repente te paras nada más 45 segundos.
Y le pones play a algo nada más 45 segundos.
Y luego pausa.
Y escucho a veces en segmentos de 45 segundos.
O de 10, o de 20, o de...
O sea, tu TikTok.
Tu TikTok auditivo.
Es que mi TikTok son los podcasts.
Pero hay podcasts que guardo para cosas especiales.
O sea, el This American Life no lo quiero escuchar.
Si no lo puedo escuchar de corrido.
Entonces...
A mí me pasa con This American Life.
Me pasa con Radio Ambulante.
De hecho, debo muchos de esta temporada de Radio Ambulante.
Porque si mi camino de trayectos de 20 minutos...
No me lo voy a echar en 20 minutos.
Pero hay algunos que no me importa.
Entrevistas largas o...
Para mí son los narrativos.
Regresando a lo que íbamos.
Si es narrativo, hay que darle su tiempo y su momento.
Si es una cosa de charla o de cotorreo...
Te puedo escuchar...
Todavía no soy tan TikTokera como 45 segundos.
Pero sí me lo puedo echar en un baño de 4 o 5 minutos.
Eso.
Y además, les puedes poner pausa y regresas.
Yo eso hago mucho.
Normalmente escucho el This American Life...
Cuando hay como una montaña de platos y vasos sucios...
De la noche anterior.
Y entonces tengo mis buenos 32 minutos para lavar...
Lo que está.
O si voy a salir a caminar y sé que tengo una hora de frente.
O si estoy en un trayecto largo.
Que ahora tengo muchos porque trabajo en Santa Fe.
Ahí es cuando quiero los podcast narrativos.
Cuando no los voy a interrumpir.
Si no están escuchando gente de métricas.
Si no están viendo por streaming gente de métricas.
Me acabas de hacer pensar en una cosa.
Que es muy injusta de las métricas.
Porque las métricas son muy importantes la última semana.
La primera semana, por ejemplo.
Si tu podcast es de noticias, claro que importa la semana.
Porque luego nadie más te va a escuchar.
Pero los podcast narrativos los guardamos para momentos especiales.
Y deberían tomarse eso en cuenta.
De que no porque salió hoy lo voy a escuchar.
Hoy voy a esperarme.
A darme mi momento, mi cafecito.
Mi espacio conmigo y mi podcast.
Es como leer la revista del país.
Es como cuando llega la New Yorker.
Y entonces dices ¿qué tal? ¿qué snow?
O un libro.
Es como leer una revista en cualquier momento.
Pero cuando vas a leer tu libro.
Que está increíble.
El autor que te encanta.
Pues tienes que darle espacio.
Y la otra cosa ahora que decías lo de las métricas.
Hay un montón de podcast que no importa cuando se publicaron.
Y puedes regresar a ellos.
Me pasó cuando una vez más.
Inyo Alegría y todos ingenuina.
Me recomendaron que escucharan unos ensayos.
Que se llaman Anthropocene Reviewed.
Que se los recomiendo muchísimo.
Que básicamente es.
¿Alguien puede llevar track de todo lo que se habla?
Y vemos si hacemos un grupo o uno que se.
Y se comparten todos estos links.
Un PDF.
Gracias.
Cinco pesos.
Pero este es otro formato que me gusta mucho.
Que es el ensayo.
Y el ensayo auditivo funciona muy bien.
Y es algo que no escuchaba en español.
Y que las invito.
Los invito porque me gustaría que alguien lo hiciera.
Este es un novelista.
Es la persona que escribió The Fault in Our Stars.
Que dices ok que cool si no.
Pero lo que hace es.
Le pone calificaciones.
De una a cinco estrellas.
A objetos.
Y cosas que solo sucederían.
En el mundo en el que viven los humanos.
Entonces califica de una a cinco estrellas.
Mario Kart.
O los patrones migratorios de los patos.
O cosas así.
Y de repente estás escuchando el episodio de Mario Kart.
Y dices ¿Cómo puede ser que este wey.
Me está haciendo sentir esas emociones tan profundas.
Cuando está hablando de Mario Kart.
Y cuando me lo recomendaron.
Escuché tres episodios un día.
Y luego los siguientes como.
Cuarenta que me faltaban.
No escuché nada más.
Me clave todo el siguiente mes.
Escuchando Anthropocene Review hasta que me lo acabé.
Y eran episodios viejos.
Y ahora me está pasando eso con otro nuevo.
Que no es nuevo.
Pero que me recomendaron apenas hace tres semanas.
Misma persona ya no voy a decir quién es.
Pero gracias Indigo.
Que se llama The Memory Palace.
Y también son como pequeños ensayos.
El primero que escuché fue.
La historia de una mujer.
Que quería ser nadadora olímpica.
Y era buenísima.
Y vivía en San Francisco.
Y todo el mundo pensaba que iba a llegar a las olimpiadas.
Y que las iba a ganar.
A los Juegos Olímpicos.
Y que las iba a ganar.
Resulta que no era tan buena.
Entonces empieza con un fracaso.
Pero se convierte en la primera mujer.
Que cruza el canal de la mancha nadando.
Y luego cruza como 27 canales.
En el resto del mundo.
Esta es una pieza de 12 minutos.
Contada solo por una persona.
Que se vuelve un universo en sí mismo.
Entonces esa es otra cosa que les recomendaría.
Hemos dado muchas vueltas Romina.
Te ofrezco una disculpa.
Y no yo a ellos. A ti, tú y yo que a ellos.
Ahorita que dijiste.
Si están escuchando pensé que ibas a decir.
Si alguien aquí todavía no se está escuchando.
En vez de los de las métricas.
Oye pero me hiciste pensar en otra cosa del mundo del podcasting.
Que es muy interesante ver.
De repente llegas con un cliente y te dice un podcast.
Oye pero vas a ser de una hora y media. Pon tú.
Me vas a cobrar más.
Y yo te digo.
Los tiempos.
Es mucho más difícil.
Hacer un podcast.
Y no es nada en contra de los que hacen podcast de dos horas.
Lo que dije no vengo a juzgar.
Cada quien su veneno.
Pero también cuando yo.
En la plática anterior.
Cuando yo decía.
Para mí los podcast tenían que ser cortos.
También era por un tema de edición.
Y sobre todo de que.
No puedes dos horas no pueden ser importantes.
Y no es que no.
Entonces.
Eso es lo que yo pensaba.
A mí me está costando trabajo tener 40 minutos.
De cosas importantes que decir en este momento.
Exacto.
Y que importantes son los podcast cortos.
Hay unos podcast cortos que son.
Brutal.
O sea poder sacar todo en 7 minutos.
En 12 minutos. En 14 minutos.
O poder resumir una cosa que podrá ser de 6 horas.
En una.
Claro. Esos.
Los de la.
De una marca de cepillos de dientes que se llama.
Que publicaban dos veces al día.
Dos podcast de dos minutos.
Y era para que los escucharas.
Se me hizo increíble.
Mientras estás lavándote los dientes.
El podcast dura dos minutos.
Y entonces escuchas uno en la mañana y uno en la tarde.
A mí me hubiera faltado uno en medio.
Sí.
Se llamaba.
Chomper.
No me acuerdo cómo se llamaba.
Pero me sirvió muy bien para ponerlo en un brief.
Para vendérselo a una marca.
Los grandes podcast funcionan muy bien.
Romina quieres que
Habramos el.
A preguntas.
Si es que alguien o a mentadas de madre.
Es tu espacio Ricardo.
Yo aquí nada más viene porque me invitaron y nos quedan 4 minutos.
Entonces si alguien le quiere preguntar algo a Ricardo.
O a Romina.
O a Davidia Inigo también.
O a Daniel.
O a Laura mi esposa que está allá atrás.
No, tampoco pasa nada.
Inigo.
Y Ricky Moreno.
Ricky Moreno.
Escuché a las intérpretes.
All the way from Chihuahua.
Hola Rick.
Hola Inigo.
Muchas gracias por eso.
Yo quería preguntar cómo piensan desde
Liderazgo de Ibero 90
En hacer podcasts.
La podcast.
Como platicabas
Sobre la diferencia entre radio y podcast.
Y como
Están abriendo ese espacio.
Que tipo de programa están buscando hacer.
100% pensados como podcast.
Y si hicieran podcast desde cero
Para hacer podcast.
Los intentarían promocionar.
O publicar igual en la radio.
A la inversa.
Si, si. O sea los podcast que hacemos desde cero.
Como el control de cambios y el data y cuenta.
Tienen sus spots en la radio.
Y también los ponemos en Instagram.
Tienen sus rilsitos.
Son spots promocionales?
O los ponen en la radio?
No, no.
Son spots para que los escuchen.
O sea, son anuncios.
Son promos. Exacto.
Y si nosotros estaríamos muy felices de hacer
Cosas 100% originales de podcast.
De hecho yo, algo que he hecho
En estos meses es sentarme con las plataformas.
Y decirles.
Yo no te puedo cobrar.
O sea, Wander, Spotify, Sonor o quien sea.
Yo no te puedo cobrar.
Entonces hay que hacer algo juntos.
Que tenga sentido para mi.
Mis objetivos son A, B y C.
Que tenga sentido para ti.
Porque había un...
Y construíamos juntos. Exacto.
Había un compadre de Mérida que no me acuerdo como se llama.
Y siempre le robo esta frase.
Que decía. No compitas, haz compitas.
Amo esa frase.
Y lo topo y me encanta.
Y entonces.
Está muy buena. No compitas, haz compitas.
En algunos casos si se tiene que competir.
Pero desde donde estoy yo.
En nivel 90.9.
Me toca hacer compitas.
Tienes el privilegio de que no tienes que competir.
Con nadie. O sea, a mi luego me dicen.
Reactores tu competencia. No, somos como cosas distintas.
Y aparte siempre han sido hermanos.
El hermano gringo y el hermano...
Es el hermano de Santa Fe.
Y el hermano de Ista Palapa.
Y a mucha honra.
A mucha honra. Y también nosotros a mucha honra de Santa Fe.
Ni modo. No.
Hablo como hablo.
Ricky, ¿tú quieres preguntar algo?
Y yo creo que con eso cerramos.
Sí. Y para que nos aplaudan.
A ti.
No, a ti más.
Gracias. Toca yo antes que nada.
Mi cariño y mi admiración para los panelistas.
Para Romina, para todos.
Tengo una duda ahí con lo que decías un poquito.
¿Qué pasa cuando en un contenido en radio?
Pasa algo que no pasó en ningún otro medio.
Pongo la entrevista puntualmente ayer de...
De Saldívar.
De Saldívar con Ciro Bueneslaiva.
Si se toma la decisión de no subirlo a podcast.
Se puede subir a YouTube.
Pero se pierde en el feed.
Lo puedes subir a Twitter, pero se te pierde en el feed.
Pero hemos platicado de lo eterno que es el podcast.
Y de lo que se queda.
¿A qué canal lo subirías?
¿A qué canal lo subirías si no tienes específicamente el canal de Ciro?
De Ciro.
O si lo subes a tu canal de 90.9.
¿Qué haces en ese caso?
Porque yo totalmente difiero en el sentido de que los programas de radio no se deben de subir a podcast.
Porque a ti te dan dinero.
Porque tú ven desanuncios.
No, porque yo no creo que tengamos que nosotros ser quienes escoger donde me escucha la raza.
La raza me debe escuchar donde él quiera.
Me debe escuchar donde él quiera.
Yo tengo que estar en todos lados para que ellos me escuchan.
La monetización ya es una bendición.
Pero, ¿qué hacemos ahí?
Desde aquí mi cariño y mi admiración.
Y un beso y un abrazo a Ciro y a Manuel y a todo el equipo de la mañana.
Porque yo trabajé mucho tiempo con ellos.
Ellos hicieron un golazo periodístico.
Tuvieron la entrevista más importante del día.
Tuvieron al ministro, no sé cómo decirle, ministro renunciado.
Todavía ministro, no sé.
Lo tuvieron ahí sentado.
Habló media hora, dijo cosas muy interesantes.
Es muy periodístico.
Y también es muy comercial porque mucha gente quiere entrar a ver.
Yo que hubiera hecho la lógica de fórmula creo que es más como de diario.
Estás publicando todo el tiempo.
La lógica de 99 creo que se parece más a una revista.
Entonces yo hubiera convertido esa entrevista en una cosita para la página.
Donde le puedes poner play al audio por si lo quieres escuchar.
O puedes poner un fragmento de lo que dijo Saldívar más importante.
Lo corres en el resto de los programas de radio.
O lo pasas al Date y Cuenta.
O lo pasas al NXOS.
Y ya casi, ya casi, ya casi.
Y yo también voy a hablar antes.
Sí.
Y nos pasó, la semana pasada a mí me tocó cubrir el noticiero de la mañana.
Y obviamente estábamos todos preocupados.
Y además hablando mucho sobre Acapulco.
Creo que yo fui la primera persona que se le ocurrió hablarle a Julián Herbert.
Para hablar de Acapulco.
Porque Herbert es un narrador del desierto.
Pero él creció en Acapulco.
Entonces lo entrevisté al aire en FM.
Y un poco se perdió.
Pero lo que hice fue, pedí el audio.
Hice una entrevista como de pregunta y respuesta.
Y eso no sé si ya lo subieron.
Y si no, rodarán cabezas.
Pero eso existe como pieza en la página.
A ver, Julián Herbert es suficientemente válido como para que viva más de una semana.
Porque la lógica de 99 es mucho más revistosa.
O sea, no es, lo subimos hoy.
Como tenemos que subir seis notas se pierde.
Pero sí estoy de acuerdo en que hay que, dirían mis profesores, remediar.
Pero yo creo que puede haber un punto medio.
¿Qué es lo que quería decir?
¿Qué pasa si subes eso?
O sea, lo que pasa con la inmediatez es que perdemos contexto.
Por eso podcast como el hilo jalan tanto.
El hilo es fantástico también.
Porque tú no entiendes, yo no entiendo qué pasó hoy en El Salvador.
Si no me explicas los últimos tres años del Salvador.
Y no digo que factualmente para ese de ciro de tiempo para una investigación periodística.
Pero se puede subir el audio y buscar una voz, si es la de ciro aún mejor.
Que dé un contexto previo y después.
Hoy esto se grabó el día tal.
Renunció el ministro tal.
O sea, para que si alguien va en dos, tres años entienda.
Y esta entrevista se dio ese día.
Y son tres minutos antes, tres después.
Lo amarras, le pones tu entrada y tu salida.
Lo trepas.
Y entonces ya tiene un contexto que se puede entender en cuatro meses.
Eso es lo que yo haría.
Mucho mejor, sí, hay que contextualizar.
Y hay que quitarle lo de hoy es jueves, 6 de noviembre.
No sé qué cosa.
Pero sí, bueno, gracias Romina.
Se nos acabó el tiempo, gracias.