Grupo Fórmula, en tu plataforma de podcast preferida.
Y los famosos que cuentan sus secretos. Mataron
a mi jefe, me metieron a la cárcel, me quedé
sin trabajo y se murió mi mamá. Así o más. Ya
salió el peine. Confesiones. Déjenme decirles
que ese día del estreno me llenó de fortaleza
que de repente me dieron un sobre con droga.
Ya salió el peine. ¿Qué te puedo decir de ese
señor si no respeto a su madre? Imagínate. Ya
salió el peine. Y los temas más top del momento.
¡Aprendete! ¡Ya estamos al aire! Muy buenas noches,
jueves 17 de abril y ustedes recordarán un programa
icónico aquí de Grupo Fórmula que duró más de
22 años al aire, con mucho éxito, más de 15 millones
de radioescuchas. Estoy hablando, por supuesto,
de la mano peluda y vamos a descubrir de qué
se trata este episodio maldito. El creador de
uno de los musicales más importantes de todos
los tiempos. Ya salió el peine. Este dramaturgo
ha sido un apasionado por los telones y los escenarios
desde su infancia, al grado de dirigir su primera
obra cuando apenas estaba en sus años de preparatoria.
Su tenacidad y su amor por el arte lo han llevado
a ser catalogado como una institución en el mundo
del teatro. Y es que es el responsable de producciones
emblemáticas como Mentiras, el musical. Giovanni,
¿qué necesitas? Ya se hicieron los trámites necesarios.
Ya está todo arreglado, no se preocupen. Disculpe,
¿quién es usted? Manuela, la prima de Manuel.
¿Qué fue lo que le pasó? ¿De quién murió? No
lo sé. Fue en el 2009 cuando estrenó esta puesta
en escena que él mismo escribió y que ha permanecido
en cartelera a lo largo de 16 años. Un logro
sorprendente, pues no es normal que un proyecto
teatral tenga tal permanencia. Esto sin duda
se debe a su gran asertividad, pues la trama
fusiona perfectamente el humor con una buena
dosis de nostalgia derivada de la inclusión de
las canciones ochenteras más icónicas. Esta fórmula
ganadora ha atraído a miles de espectadores que
vuelven al teatro para verla una y otra vez.
El exitazo lo inspiró a crear La Vida es Mejor
Cantando, un spin -off centrado en el personaje
de Dulce y en el cual incluyó canciones de los
primeros discos de Timbiriche. Con esta nueva
producción, sigue dejando un legado que marcará
a varias generaciones. Aunque sus musicales han
sido muy aclamados, no es el único género en
el que ha trabajado. También tiene la capacidad
de ponernos los pelos de punta, tal como lo hace
en La Mano. Peluda, el episodio maldito. En esta
obra nos sumerge en una atmósfera de terror que
gira alrededor del famoso programa de Radio Fórmula
y de la leyenda que se creó en relación al caso
Josué. La Mano Pulido fue un programa muy exitoso.
Tuvo en su pico de popularidad entre 18 y 15
millones de escuchas por programa. Enorme en
México y en Estados Unidos sobre todo. Y esto
es una obra de teatro que está... basada en la
misteriosa muerte de uno de los conductores de
la mano peluda, justamente. Además de sus proyectos
en las tablas de teatro, su compromiso con este
arte va mucho más allá, al grado de ser cofundador
de la Teatrería, un espacio cultural en la Ciudad
de México que alberga diversas producciones y
talleres. Seguramente ya saben de quién estamos
hablando. Por supuesto nos referimos al más teatrero
José Manuel López Velarde. ¡Ya salió el pein!
Oigan, además vamos a hablar de mucho billete.
Si tú no sabes por dónde hacerle para que te
caiga en mucha abundancia, hoy tengo una experta
que nos viene a ayudar a reprogramarnos para
ser millonarios. Así es que quédate con nosotros.
Esto apenas comienza y se llama Ya salió el peine.
¿Quieres anunciarte en este y en muchos otros
podcasts? Escríbenos a este email. Y ya está
con nosotros nuestro invitado estelar. Mi querido
José Manuel López Velarde, ¿cómo estás? Bienvenido.
Bien, muy bien, gracias por invitarme. Oye, qué
maravilla recibirte con este proyectazo que hablábamos
un poco fuera del aire de lo icónico que fue
La Mano Peluda, uno de los programas orgullosamente
de Grupo Fórmula, digamos con más de 14 millones
de radioescuchas por episodio, una cosa muy mágica
y además también pues con todo el misticismo.
Mágica, pero de magia negra. Claro, de magia
negra porque todo el misticismo que involucra.
a Juan Ramón, que en la obra es José Ramón, que,
digamos, vemos este acercamiento que tuvo con
una de las historias que se dice, y aquí lo pueden
descubrir seguramente en esta obra icónica, ¿qué
es lo que pasó en realidad? La mano peluda, digamos
que su conductor más importante fue Juan Ramón
Sáenz, y él entrevistó a Josué en algún momento,
el caso Josué, que fue como el icónico del programa,
este hombre que mató a su abuela. para obtener
un pacto con el diablo y un anillo de poder y
años después lo volvió a entrevistar en un lugar
que Josué determinó y a la semana Juan Ramón
murió a la semana de ese programa y dos personas
de su crew tuvieron un accidente automovilístico,
otra una operación de emergencias. Entonces hay
esta teoría, esta leyenda de que algo sobrenatural
en esa reunión con Josué fue lo que provocó todos
estos... Todas estas desgracias, ¿no? Eso sucedió.
Eso es un hecho verídico. Eso sucedió. Eso, si
se meten a internet y teclean ahí cualquiera
de los nombres que he dicho, aparece, pues es
lo primero que te aparece, digamos. Y entonces
yo hago una obra de teatro que más bien es una
experiencia en la cual hay un hijo de Juan Ramón,
en este caso José Ramón, que unos años después...
está investigando qué pasó con su papá y descubre
que hay un episodio que nunca salió al aire.
Digamos que iba a salir al aire justo la noche
en que su papá murió. ¡Qué fuerte! Entonces,
lo que sucede es que tú llegas a este teatro,
que es el Teatro Ofelia, que además está todo
ambientado de esa forma. O sea, se supone que
este hijo de José Ramón, que se llama JR, encontró
una puerta oculta. La abrió y un pasadizo. Que
además hay que decir que este teatro también
tiene, digamos, bueno, su historia, ¿no? Sí,
de hecho justo antes de esto pues estuvo La Dama
de Negro. La Dama de Negro que además le presentó
muchos años. Sí, no sé, más de seis años yo creo
que estuvo ahí. Y entonces lo que sucede es que...
Tú, como público, no entras por la taquilla y
por el lobby, entras por la parte de atrás del
teatro, ves esta puerta oculta que ya se abrió
y un pasadizo que está todo ambientado con cosas
de brujería y todas estas cosas y llegas a este
lugar en donde... Juan Ramón, o sea, José Ramón,
hizo este último programa y ahí están todas las
cosas con las que lo hizo. Desde cosas de audio,
que eso es muy padre porque esta obra de teatro
es un homenaje a la radio. Claro. Un homenaje
a ese programa también. Uno de los programas
más icónicos que han existido en la radio mexicana.
Y también a una tradición mexicana de radio y
oral, pues el terror de las leyendas. Y que nos
encanta. Que nos encanta. Nos encanta este misticismo,
también todo lo que involucra a la muerte. por
supuesto, la superstición, todo lo que existe
detrás de todas estas teorías que pasaron alrededor
de este programa icónico, ¿no? Sabes que México
es el principal consumidor mundial de películas
de terror. O sea, somos el número uno. Entonces
sí tenemos como esta tradición de contarlas,
de escucharlas, de vivirlas, nos gusta, tenemos
esta relación con la muerte, con la idea de muertos
y demás. Pero entonces lo que sucede es que entras
a este teatro y está este personaje, este JR
que es el hijo, y justamente lo que les dice
es estamos aquí porque aquí encontré objetos
extraños. y macabros, y encontré todo el material
con el que hizo este programa. Entonces, encuentra
cintas de carrete, minigrabadoras, CDs, o sea,
todo lo que el papá ahí usó para hacer ese último
programa, y él se pone a rehacerlo con la gente
que está en el público, y se supone que él lo
que va a hacer además es transmitirlo en sus
redes. Entonces, hay unas personas ahí en el
público esta noche que por primera vez van a
oír este episodio maldito que le llamamos, y
toda la gente del público tiene audífonos. ¡Qué
maravilla! Entonces... Es una experiencia inmersiva.
Exactamente. Que te va a poner, digamos, en esta
misma atmósfera, que creo que además también,
pues todo este morbo que ha generado, ¿no? Lo
que nos decías, este hecho y muchas teorías de
conspiración que ustedes las pueden buscar en
todas las redes sociales, ahí están, ¿no? Y que
ha generado tanto morbo. ¿Cómo fue para ti, digamos,
el tomar esta parte que existe, digamos, en la
cultura mexicana, muy arraigado, y llevarlo al
teatro? Pues mira, yo la verdad es que no soy
una persona que consumiera muchísima cosa de
terror. No era precisamente... Tu género, además.
Bueno, y además no era yo como muy sabio al respecto
en el sentido de tener esa información. Entonces,
bueno, primero que nada se nos ocurrió hacer
algo con la mano peluda, o sea, con esa marca,
¿no? Y conseguimos los derechos y demás. Y entonces
fue como... ¿Por dónde abordarla? Porque puede
haber como diferentes formas. De pronto mucha
gente que me dice, cuando sabía que teníamos
los derechos, era ¡ay, qué chistoso! Y yo como
que de pronto decía, ¿me puedo ir por algo chistoso?
¿Me puedo ir por algo terrorífico? ¿Me puedo
ir por algo...? No sé, hay muchas cosas. Y lo
primero que sucedió es que yo platiqué con los
productores originales de La Mano Peluda y lo
que yo primero les dije fue... Pues eran actuados,
ustedes los escribían. ¿De dónde salía la información?
De dónde salían. Y me dijeron, no, todo eran
llamadas de público, todo era verídico. La gente
llamaba y nosotros contestábamos la llamada y
pues eso era lo que... Y lo que salía. Eso era
lo que salía, ¿no? Y yo tenía esta como incomodidad,
porque además yo soy muy escéptico de todo. Entonces
yo era de... ¿Me están diciendo la verdad o no?
¿Te firmaron un contrato que no podían decir?
¿Esta incomodidad es cierta o no es cierta? No,
creo que además a mí eso me pasa cuando me cuentan,
no, es que pasó esto en este lugar y se aparece
no sé quién. Y siempre a mí lo que me pasa es,
¿sí o no? Entonces, por descarte, vamos a ver
si en realidad sí fue un fenómeno sobrenatural
o fue un fenómeno muy natural que... Y en realidad
lo que pasa es que de pronto dices, esta historia
la han contado 15... veces en diferentes culturas.
O sea, hay vampiros en todos lados, hay especies
de zombies en todos lados. O sea, como que o
es algo muy humano el inventar estos monstruos,
o no. Y ese lugar de angustia, de ¿es cierto
o no? O sea, creo que a todos nos pasa eso con
el terror. Es, ¿sí se me va a aparecer el fantasma
o no? ¡Claro! Si ya supieras que sí se te va
a aparecer y que sí es verdad, sería muy diferente
nuestra relación con eso que esta de Y eso es
parte también además de la magia, de este misticismo
que se presta a la interpretación. Y yo creo
que además también con toda esta experiencia
que nos estás contando, pues debe ser una delicia
porque seguramente lo que yo vivo no es lo que
vive el de al lado. Entonces, el salir después
de la experiencia a poder comentar, a decir,
oye, ¿qué te pareció este espacio que abre muchísimo
la conversación en torno a todo el tema paranormal
y todos estos fenómenos? Exactamente. Esta obra
funciona tanto para... Para gente que no se lo
cree, como para gente que sí se lo cree. Porque
precisamente este personaje en lo que está es,
yo no creo en eso. Yo no creo en lo que sea mi
papá. Seguramente tenía truco. Y entonces empiezan
a suceder cosas. ¡Qué fuerte! Yo sí soy creyente
y la verdad es que creo que además también este
teatro, que como decíamos, también tiene esta
magia. Tú lo seleccionaste también por un poco
el misticismo y la dama de negro que tenías detrás.
Claro. No, el teatro es una locura. Ese teatro...
No pudimos haber encontrado un teatro más adecuado.
Es un teatro que es un triángulo, que es una
cuchilla y que además se vuelve un personaje.
O sea, lo que sucede en esa obra es que este
personaje encontró esas cosas de brujería y del
programa de radio en el Teatro Ofelia. Y descubrió
que el Teatro Ofelia además tiene como una historia,
como que lo construyeron para ser una fuente
de poder y tiene que ver con donde está localizado
entre las colonias que está y está en una esquina
de un trébol, ¿no? Claro. Un distribuidor vial
y entonces descubre que cada uno de los círculos
del trébol tiene una cosa que ver y tiene una
forma de daga, el cuchillo, el teatro que es
como un cuchillo. Entonces, el teatro no es...
Un lugar en el que ves, entras y sobre el escenario
está sucediendo algo. El teatro es un personaje.
Claro. Y es un teatro... Es un protagonista también.
En invierno era helado. Como está hecho en un
triángulo, el escenario está en el pico del triángulo,
digamos. Tiene partes como cerradas para atravesar
el triángulo. Tiene ventanas, tiene huecos. Tiene
una parte abajo como subterránea. Es un teatro
muy, muy, muy interesante. Y tiene además una
vibra fuerte, ¿no? Claro. O sea, nosotros como
que... Estaban medio remodelándolo cuando nosotros
entramos ahí y yo fue de párenle, párenle, párenle.
Déjenmelo así. Déjenmelo como está. Obviamente
es un teatro cómodo, no es un teatro que tiene
aire acondicionado, es un teatro que tiene unas
butacas cómodas, que tiene valet parking, o sea,
no se asusten, pero es un teatro que es muy adecuado
para esto. Incluso la obra de teatro anterior
que estuvo, La Dama de Negro, se menciona en
la obra. Entonces es muy padre esta cosa de que
todo el tiempo estás... ¿Esto es real o no es
real? Claro. Este sí es el hijo. Y seguramente
va a ser un exitazo, digamos, también. Ya llevamos
100. Ya llevamos 100. Llevan las primeras 100,
pero hay que decir también que así como el programa
ha durado más de 20 y tantos años, seguramente
esto va para un exitazo así. Tú ya estás muy
acostumbrado, por ejemplo, mentiras, ya está
cumpliendo también 16 años. ¿Te imaginas que
este proyecto también llega a esta dimensión?
Yo creo que tiene todos los factores para poder
quedarse dentro de la cultura popular, porque
además también un programa tan arraigado como
es La Mano Peluda, por supuesto que tiene que...
tener cabida aquí. Pues mira, estaría padre,
dices que estoy acostumbrado, pero pues mentiras,
y creo que va como para 5 mil funciones. Claro.
Si nos dejan, que creo que es la siguiente, que
duró como 550, es muchísimo 550, pero pues ya
después de mentiras, como que no sonaba tanto,
y también he tenido obras que han durado dos
semanas, o sea, literalmente dos fines de semana,
y se acabó, y no estaba planeado que durara dos
fines de semana, entonces la verdad es que ya
llevamos 100, que es mucho, es mucho para una
obra de teatro en México, Y la verdad es que
también tiene esa magia el teatro, nunca sabes
qué va a pasar. Hay obras espectaculares que
duran dos fines de semana, hay obras malas que
duran años. Espero que Mentiras sea buena y longeva,
digamos. Pero hasta ahorita la verdad es que
va bien. Y creo que algo que es muy interesante,
que fue lo mismo que pasó con Mentiras, es que...
es una obra de teatro que ha ido encontrando
su público, ¿no? La verdad es que ahí puedes
hacer mucha publicidad, puedes hacer muchas cosas
para que en un principio haya interés por una
obra de teatro o por un evento, pero a final
de cuentas se sostiene si la gente sale. Y justamente
inicia esa conversación en la que no nada más
con la gente con la que fue, sino con los demás.
Al siguiente día le dice, oye, ve a ver, esto
está interesante. Y pues eso es lo que está pasando
y así es como se consolidan las obras. Oye, querido,
por favor, quédate con nosotros, porque al regreso,
fíjense bien, nos va a contar si ha sido víctima
de brujería. Quédate con nosotros. Estás en Ya
salió el Peyton. Hola, soy Maxine Woodside y
te invito a escuchar lo mejor de la farándula
donde y cuando quieras. Noticias, deportes y
espectáculos en tu plataforma de podcast preferida.
Grupo Fórmula, abriendo la conversación. Siempre
te quiero preguntar esto porque creo que siempre
han salido estas historias en donde tras bambalinas,
en los camerinos, pasan cosas chocarreras, que
si hay espíritus, no solamente en este teatro
que ya nos decías un poquito de la explicación
de todos los factores que convergen aquí para
hacer, digamos, esta parte de la experiencia
inmersiva, pues muy única y especial, pero independientemente
de esto, ¿a ti te ha pasado alguna vez de este
tipo de brujerías y cosas que suceden también
en los teatros? ¿En los teatros? Pues mira, en
todos los teatros hay siempre... Yo he trabajado
en muchísimos teatros en México y fuera de México
y siempre hay una historia de una niña. Por lo
general hay una niña, fíjate. Y además los teatros
son unos lugares muy interesantes. De entrada
es un lugar en el que no hay ventanas. Claro.
Cuando estás trabajando en un teatro, el tiempo
es muy raro porque el sol no se mueve, digamos.
Corre distinto. Corre distinto. Hay estos espacios
muy arriba del escenario. Hay muchos recovecos.
Por lo general, la gente que trabaja cuidando
los teatros y demás vive por ahí. Hay altares
casi siempre. Entonces, de entrada, los teatros
son unos lugares súper mágicos en ese sentido
y muy interesantes y con mucha... con mucha vibra
y muy interesantes para este tipo de leyendas
y de cosas. A mí nunca me ha pasado. Pero acá,
por ejemplo, sí, prácticamente a todas las personas
que trabajaron escucharon ruidos, de repente
se cerraron puertas. Había mucha gente preocupada.
Te digo, yo soy el escéptico del equipo. Pero
pues incluso en el escenario hay una estrella
volteada gigante en el piso del escenario y me
decía, no, ¿por qué no le cambias y le pones
una más? Un chico más, que la mueves porque no
vaya a ser, que no sé qué. Y pues no, a mí no.
Pero a los demás sí. Tal vez precisamente porque
yo tengo este escudo por incrédulo. Pero sí es
muy interesante la vibra de los teatros. O sea,
creo que incluso si no crees en eso, estás como...
Sí, son lugares misteriosos. Oye, y hablando
de la magia del teatro, que es así, la verdad
es que tuviste tú un enamoramiento. Digamos,
este flechazo que has tenido tú con el teatro,
¿cuándo inició? Fíjate que mi flechazo con el
teatro inició antes de que supiera que existía
el teatro. O sea, yo como que de chiquito escribía
cosas, historias, y las quería enseñar a mis
familiares, con mis primos y demás. Creo que
las pastorelas de las escuelas fue como, ay,
mira, hay una historia que puedes contar con
personajes. Y ya después tuve la oportunidad
de ir al teatro. La verdad es que mi familia
no era muy teatrera en el sentido de ir. Y también,
ya como más adolescente, amigos que escuchaban,
por ejemplo, el soundtrack del fantasma de la
ópera o de Cats o cosas así. Y yo me lo imaginaba.
De hecho, cuando las vi, muchas no fueron tan
padres como me las imaginaba yo. No eran como
en tu cabeza. Pues sí, porque además era como
algo no tan accesible, ¿no? O sea, como la primera
vez que vi obras de teatro musical fue en Londres.
Claro. Saliendo de la prepa, por ejemplo, ¿no?
Y ya llevaba mucho tiempo imaginándolas. Y así,
o sea, la verdad es que yo lo hacía... De hecho,
mi primer trabajo fue hacer una pastorela. para
un club deportivo, ¿no? Pero, por supuesto, que
mi pastorela no se trataba del niño, o sea, era
como de todo lo que pasaba alrededor y había
un niño Jesús que nacía por allá y lo veían,
pero en realidad era la historia de todos los
demás, ¿no? Entonces, en realidad era un pretexto
para contar una historia y creo que por ahí se
fue dando y luego, obviamente, pues ya estudiándolo
y observándolo mucho, ya así siendo una persona.
Creo que como más aprendes a hacer teatro, pues
es viendo teatro. Oye, y está cañón cómo de repente
la vida nos inspira para las historias de teatro
y también el teatro inspira para las historias,
como pasa también en el caso de Mentiras, que
ya se vuelve una serie. Así es, Mentiras ya se
volvió una serie que ya está a punto de... Ya,
a punto de turrón, de ver la luz. Sí, ya este
año. Qué maravilla. Pronto ya empieza, ya anunciarán
fechas y todo por ahí. Oye, ¿qué sientes de ver,
digamos, este crossover, que además también es
increíble, que inspire, digamos, esta obra de
teatro que ha sido tan icónica en nuestro país,
que ahora se vaya a la pantalla? ¿Qué sientes?
Pues mira, creo que lo he dicho muchas veces,
que Mentiras, como tú dijiste, ya tiene 16 años.
años ya está cerca de ser mayor de edad. y que
de pronto es una relación muy particular. Creo
que pocos directores y escritores tienen la experiencia
de tener una obra de teatro que lleve 16 años,
¿no? Creo que al principio era de, si cambiaban
una entonación o una coma, cuando estaba yo viendo
la obra, era de, no, ya, mi obra, no sé qué.
Ya todo se fue. No, no, todo se fue. Por la borda.
Ah, sí, yo era de, ya, del drama. Porque sentía
que ibas a tener, pon tú que 100 funciones a
lo mucho, ¿no? Con 5 ,000 representaciones, como
que aprendes que las obras están vivas que las
obras tienen como su todos los días pasan cosas
diferentes eso es lo padrísimo del teatro nunca
vas a ver una función idéntica a la otra Hay
diferentes actores, diferentes actrices. De las
obras, además, también mega icónicas. Yo estoy
seguro que el público que nos ve, que nos escucha,
seguramente como yo, la han visto 20 veces. Y
cada vez es diferente. Hay gente que la ha visto
300, o sea, que han llegado con sus boletas y
que la han visto 300 veces. Una sola persona,
300 veces. Y varias más cerca. ¿Qué opinas de
todo este fanatismo que se ha generado alrededor
de la obra? Pues mira, obviamente, pues lo agradezco
mucho. Me da mucho gusto. Y a lo que decías,
como de este, que nosotros le llamamos el mentiverso.
de tantos años. Claro, que es el concierto, la
obra, la serie, ya de todo. La obra, está la
obra Mentidrags, que es esta versión drag que
es padrísima también. Está el grupo, que es un
grupo con los cuatro personajes femeninos de
la obra que cantan canciones de la obra, pero
también otras canciones de esa onda como de duro
y contra ellos. Y también ya tenemos concierto
con los drags y también tenemos concierto con
los drags y con ellas juntos. Y tenemos funciones
del mentiverso que son una y otra. Y pues ahora,
bueno, tuvimos además una obra de teatro que
se llamaba La vida es mejor cantando, con canciones
de Timbiriche, en la cual aparecía Dulce, que
era la maestra de los alumnos y de los niños
que contaban esta historia de La vida es mejor
cantando, y pues ahora la serie, que pues fue
un parto, pero como de elefante, fue como algo
muy largo, ¿no? Fueron muchos años de estar ahí,
pues, reescribiéndola, reescribiéndola y demás.
Y pues ya, ya está. es pues algo diferente a
la obra de teatro y a ver qué le parece al público
y a los fans ya pronto, ya este año. Oye, yo
te quiero preguntar, ¿cuál es, digamos, tu termómetro
para decir, esta obra la tengo que sacar o no?
Porque decías ahorita, por ejemplo, en el bloque
pasado, que de pronto tienes este exitazo y luego
tienes también, como pasa en el teatro y como
pasa en la vida, de repente éxitos, de repente
unos que no tanto. ¿Cómo ha sido para ti, digamos,
en esta industria, el aguantar, el tener esta
resiliencia para poder aguantar el oleaje? también,
por ejemplo, lo que pasó en la pandemia y situaciones
difíciles que has vivido seguramente miles, porque
claro, cuando se ve el éxito y cuando se ven
este tipo de cosas como pasó con esta franquicia
de mentiras, todo el mundo dice, guau, pero se
les olvida también toda la parte también que
tiene de mucho sacrificio el teatro. Pues mira,
la verdad para mí, o sea, primero después de
Mentiras, que fue la segunda obra profesionalmente
que dirigí en mi vida, o sea, eso fue como muy
pronto en mi carrera, me abrió muchas puertas
y me cerró muchas puertas, en el sentido de,
yo venía como de un teatro no tan comercial,
y entonces a la hora de querer hacer ese teatro
otra vez, todo el mundo era de, no, pues tú eres
el que hizo Mentiras, de cerrar la puerta, pero
primero fue como, no voy a repetir Mentiras,
o sea, no voy a, ni quiero repetir el éxito de
Mentiras, ni quiero hacer algo que sea como mentiras
para tener algo similar. Como que eso me quedó
claro muy pronto. La siguiente obra que hice
después de mentiras fue una obra de teatro que
era en una bodega de tres pisos con tres actores
que se trataba de... Era la bodega de mi memoria
y todos los objetos que había ahí eran un pedazo
de memoria y era una cosa totalmente aparte de
mentiras. Y entonces siempre creo que hay un
momento, cualquier obra de teatro, por más chica
o más grande, hay un momento en que se vuelve
una cosa... que dices, ¿por qué estoy haciendo
esto? Que es esta carrera, además, también, digamos,
muy difícil, que has también hecho y creado espacios
totalmente diferentes como la teatrería, que
hay que crear también estos nuevos espacios,
que creo que yo por eso me atreví a decir que
eres uno de los ejes transformadores de la industria
del teatro en nuestro país, porque has, digamos,
resignificado incluso el teatro, la manera de
cómo se cuentan las historias. Pues mira, te
digo, para mí hay el secreto para que en el momento
en el que dices, ¿por qué estoy haciendo? esto,
tengo un actor colgado literalmente, tengo un
actor colgado en una voladora y no nos sale y
siento que se va a matar. En esa hora, por ejemplo,
un momento en que dije, paren todo, nos vamos
a ir todos y hasta que no me den un tour en el
que vea yo que todo está reforzado perfectamente,
no vamos a seguirlo haciendo porque me estoy
angustiando de que se me vaya a caer esta persona.
Entonces estás incluso con esa responsabilidad.
Y lo que a mí me funciona es que siempre estoy
contando historias que me muero de ganas de contar
y que además considero que ponen algo que yo
quiero decir en el mundo, digamos. ¡Qué maravilla!
Entonces, eso hace... Que a la hora de que se
estrena y dura dos semanas, o dura 16 años, o
dura 5 años, o dura 100, o pase lo que pase con
esa obra de teatro, tú no la hiciste porque querías
que durara 100 mil representaciones o dos. Lo
hiciste porque había una historia que te morías
de ganas de contar. Y que creías que tenía que
ser y que era pertinente a... Desde un lugar...
Mentiras es, por ejemplo, es una obra de teatro
muy divertida, pero que habla de algo también
muy profundo, que es quiénes somos. De cuatro
mujeres que están girando alrededor de los hombres,
un hombre que está girando alrededor de mujeres
y que hay una noche en la que dicen, sí quiero
ser esto. ¿Quién soy realmente si dejo de girar
alrededor de esa otra persona, pareja, amante,
etcétera, ¿no? Entonces, y eso en ese momento
de mi vida era muy importante, ¿no? Entonces,
eso, para mí el secreto es no hacer un obra de
teatro por pretensión de ganar mucho dinero o
de trabajar con un actor. También es eso muy
padre, ¿no? También de quién te rodeas, ¿no?
Eso también lo he aprendido también a fregadasos
muchas veces que de pronto hay gente talentosísima.
pero que no es tan agradable de trabajar y tan
rico el trabajo que puedes hacer en equipo porque
además también tienes otra cosa el teatro es
un trabajo en equipo aunque sea un monólogo hay
un equipo y a mí lo que más me gusta la parte
que más me gusta es cuando estoy ensayando y
cuando encontramos juntos cosas que ni yo me
había imaginado de una cosa que yo escribí Oye,
gracias por regalarnos tantas historias. Por
favor, invita a que todo el público que nos ve
y que nos escucha, te vayan a visitar, por supuesto,
ahí a La Mano Peluda, porque es una maravilla.
¿Y qué dure? Ahorita las primeras 100, pero que
duren muchos años más. Pues vayan a ver La Mano
Peluda. Estamos en el Teatro Ophelia, jueves,
viernes, sábados y domingos. El final viernes
de cada mes hay una función especial de medianoche
con algún contenido extra. Y también vayan a
Mentiras. Claro que sí. En el Teatro Aldama,
ahí están las dos. Y próximamente, pues también
la serie. Gracias, querido, y gracias por regalarnos
este enorme talento. Muchas gracias. y distribuido
por rss .com rss .com hacer podcast de manera
fácil Y ya estamos de regreso. Yo estoy seguro
que muchas y muchos de ustedes sueñan con tener
mucho billete, pero no saben cómo conseguirlo.
Por eso, les vamos a enseñar a crear fortunas
con mi querida Araceli Villanueva. ¿Cómo estás?
Bienvenida. Muy bien, muchas gracias. Gracias
a todos por invitarme y gracias por tenerme contigo.
Oye, gracias por estar con nosotros. Y qué importante
es tener estos conocimientos básicos que nunca
nos enseñaron en la escuela y que de repente
salimos a la vida y decimos, oye, ¿cómo le hacemos
para crear una fortuna, para crear un patrimonio?
De repente hay mucha gente que dice, híjole,
es que ya hasta para comprar una propiedad se
vuelve muy complicado. Cuéntanos, por favor,
este libro y las herramientas que nos estás dando
para poder alcanzar estos objetivos. Bueno, mira,
primero yo empecé a los 11 años. Yo creo que
todo ser humano debería de empezar a conocer
cómo se maneja el dinero. Desde la edad temprana,
a los cuatro años, le enseñé a Joshua, a mi hijo,
a empezar a manejar dinero. Y yo creo que eso
es importante, que es algo que, como tú dices,
nadie nos enseña. Y no nos enseñan las escuelas
y eso es una de las cosas que vengo a traerle
a México. Yo soy mexicana, nací en la Ciudad
de México, pero tengo toda mi vida viviendo en
Estados Unidos. ¿Y qué quiero traer? Toda la
experiencia y todo lo que aprendí en Estados
Unidos, que son sistemas impresionantes. ¿Por
qué crees que en Estados Unidos cualquiera se
puede? a ser millonario. Claro, que el sistema
permite que te conviertas en millonario. Pues
yo quisiera traer a México, y estoy haciendo
una propuesta al gobierno, de incluir una clase
de educación financiera. Yo les hago el currículum,
les hago todo desde primer grado hasta preparatoria,
porque este libro que saqué es para adultos,
precisamente alguien que ya está en la universidad
y está a punto de que lo saquemos a la calle
y le digas, ve y empieza a ganar dinero, y ahora
cómo lo maneja, cómo lo gasta, cómo lo invierte.
Exacto, no nos enseñan. Entonces, como yo aprendí
a los 11 años aquí en Guanajuato con mi abuelita,
imagínate, una abuelita que no quería manejar
el dinero que mi papá me mandaba de Estados Unidos,
fue la responsable de todo este principio que
yo tuve en el mundo del dinero, de cómo manejarlo,
de cómo dividirlo. Ella me dijo las bases, ahí
está en el libro, y es muy interesante que una
abuelita me haya enseñado en un pueblito. O sea,
no necesitas dinero, estatus o una familia con
muchísima plata que te la deje para que tú la...
Qué bueno que lo dices, Araceli, porque mucha
gente piensa, no, es que como yo no tengo billete,
¿cómo voy a hacer billete? Claro, pues eso se
trata justamente, ¿no? Estas son estas herramientas
que nos permiten. Las herramientas, exacto. Estas,
perdón que te interrumpa, estas herramientas
tienes que tener la actitud, las ganas y la disciplina.
Y eso no lo compras. No tienes que tener el dinero,
tienes que tener primero la disciplina para poder
hacer lo que yo te... Yo ya hice el mapa que
tú puedes seguir con las instrucciones para llegar
a donde tú quieres llegar. Una meta, cualquiera
que sea, comprar un auto, una casa. Ahí yo les
explico mi vida de cómo yo llegué a Estados Unidos
a la semana, a los 18 años, y a la semana supe
cómo hacer dinero. cómo crear mi fortuna, y era
con propiedades. Allá el sistema está propicio
para que compres propiedades, entres al sistema
de crédito, de bancario, y al final también aprendí,
que es la otra parte que es como la coronita
en este asunto, que son las estrategias fiscales,
porque el sistema de impuestos allá... también
está diseñado para que te hagas millonario y
no pagues impuestos legalmente. Que acá en México
es un poquito diferente, pero no quiere decir
que no se puedan aplicar por lo menos dos de
las cosas, que es entrar al sistema crediticio
y financiero de los bancos para que te puedan
dar el dinero que necesitas para comprar ya sea
un carro, una casa o abrir un negocio. Oye, ¿y
cuál fue para ti en todo este andar? que nos
estás compartiendo en este libro, ¿cuál fue para
ti, digamos, lo más complicado de hacer esta
transición, sobre todo por las creencias erróneas
que tenemos hacia el dinero? ¿Sabes qué? Como
mi abuelita me enseñó muy niña, yo no pasé por
esa parte. Sé que somos culturalmente en México.
Tenemos esa cultura. Tenemos negatividad ante
el dinero, somos pesimistas, decimos que nunca
vamos a tener, que no tengo dinero, que los ricos
son los malos. Todo eso es puro mito y no es
realidad. Lo primero que tenemos que empezar
a hacer es tirar todos los mitos que son todo
lo negativo, no existe. Quitarle el cochambre
a todas esas creencias que tenemos que además
son erróneas, ¿no? Y que hay que también reaprender,
porque también por eso yo creo que esta es una
herramienta muy poderosa para que abran la conversación
desde los más chavos de la casa, e incluso tú
que hoy nos estás escuchando, nos estás viendo,
que no importa la edad que tengas, hoy es un
buen momento para empezar. Sí, mira, bueno, de
hecho yo cuando estaba aquí en la Ciudad de México,
mi abuelita me enseñó a los 11, pero yo ya venía
con una... con un hilo de... con el dinero. Mi
domingo, yo me lo daba a mi hermano, yo les pedía
el domingo y les lavaba el carro, agarraba, este,
ayudaba para que yo me mereciera el dinero. Yo
creo que el hecho de que pensemos, bueno, si
no me lo dan, no lo voy a trabajar. Yo desde
chiquita, a los 6, 7 años, pedía mi domingo,
pero como que yo les recompensaba lavándole el
carro y les cobraba luego ya cuando vi que me
agarraban de bajada, entonces les empecé a cobrar
por la lavada del carro, vendía papitas, o sea...
La cosa, y por eso es que yo quisiera enseñarles,
es que sé que desde niños tenemos esa aptitud.
Yo la tuve, mi hijo se la enseñé. Entonces, yo
tengo dos testimonios, el mío y el de mi hijo,
de que desde niños les podemos abrir la mente
a algo que todavía no le hemos enseñado. Y no
es que no lo puedan hacer, es que no lo saben.
¡Claro! ¡Enseñémosles! Y eso es lo que yo quiero
venir a... Oye, ¿y qué es más asertivo a la hora
de hacer inversiones? Porque nos hablas también
del sector inmobiliario, que nos puede ayudar
muchísimo a capitalizarnos y hacernos de una
buena lana. ¿Qué otra herramienta tú recomendarías,
sobre todo en términos de inversión? La mejor
es la de bienes raíces y sobre todo, por eso
te hablo del sistema crediticio y bancario, lo
podemos adquirir casi sin dinero. O sea, los
bancos te dan la mayor parte del dinero para
hacer la compra. Tú tienes que entrar con muy
poco dinero. Y hay otra cosa en México que es
fatalismo de no quiero deber nada, si no tengo
el dinero, no lo compro. No, hay que apalancarnos.
A ver, hay dos tipos de ver la misma deuda. Una
como deuda y que te va a enterrar vivo con todo
el dinero que tienes que pagar si lo mal usas.
O apalancamiento, que es, te va a ayudar a...
tener cosas que nunca hubieras podido obtener
con tu propio dinero. Yo tengo en Estados Unidos
toda mi vida viviendo sin pagar impuestos legalmente,
porque allá se puede, y viviendo gratis. ¿Y sabes
cómo vivo gratis? ¿Cómo? Apalancándome del sistema
financiero. Entonces yo mi dinero no lo pongo
a gastármelo. ¿Y cuántas empresas? no conocemos,
que están súper endeudadas, pero que, como bien
dices, se están apalancando para generar más
riqueza. Exacto. Que esa es la diferencia. Es
la diferencia. Tú no tienes... A ver, el principio
fundamental de lo que yo ofrezco es no utilices
tu dinero, no lo gastes. multiplícalo y apalanquémonos
para nuestro estilo de vida, para nuestros gastos
del sistema financiero. De hecho, yo ahí les
doy unos tips de todo esto, porque vas a leer
mi vida desde los 11 años, pero financieramente.
Todo lo que te hablo no te voy a aburrir con
mi vida familiar, pero sí la parte importante
que yo apliqué desde chiquita, unos principios,
y luego es interactivo, porque cada capítulo
por los primeros seis haces tarea. Qué maravilla,
porque además también, digamos, tenemos un ejercicio
práctico, desde el teórico y hasta el práctico,
para poder llevar a cabo todo aquello que, digamos,
aquí se ve reflejado, que tú eres el vivo ejemplo,
que te ha funcionado, pero que también queremos
que toda la gente que nos ve, que nos escucha,
también lo hagan, digamos, en un caso práctico.
Y tengo testimonios ya, si tú haces lo que yo
te pongo ahí, no tienes que ser, a ver, esto
no es ni un IQ muy alto, ni ser muy inteligente,
ni de familia millonaria, nada. Sigue las instrucciones.
Eso es lo único que te pido. Sigue las instrucciones
con disciplina y vas a llegar a cualquier meta
que te propongas en dos años. Dos años es el
máximo si empiezas de cero. Si ya estás encaminado
porque ya tienes trabajo, tienes dinero, tienes
dinero ahorrado. Hay cosas que tienes que tener
como base. Son tres. Se las voy a decir rápido.
Trabajo, para que puedas generar el dinero. Primeramente,
para que te vayas. Si no, no se puede empezar
este sistema. Segundo. el poder ahorrar, el que
tengas la facilidad de poder ahorrar. Y bueno,
dices, bueno, yo gasto lo que gano. Bueno, te
enseño estrategias o tips para que ahorres, bajes
tus gastos. Yo creo que esto además también es
la piedra y el talón de Aquiles de toda la gente,
digamos, de nuestro país, que dicen, híjole,
es que de verdad no salgo. Apenas llego a fin
de mes y ya tengo endeudada la tarjeta del siguiente
mes. No solamente aquí en Estados Unidos, 150
millones de personas viven al día y no tienen
mil dólares ahorrados. Quiere decir que están
al borde de la quiebra cada mes y pierden su
trabajo. Eso es un problema mundial, no tenemos
educación financiera. Entonces, yo como mexicana,
en español, hice mi primer libro, vengo a México
a promoverlo, quiero ayudar a mi país, a mis
paisanos, a que aprendan algo que yo aprendí
ya en México, yo lo aprendí aquí. Lo desarrollé
allá porque Estados Unidos me abrió las puertas
de todos los sistemas y me daban el dinero a
manos llenas y yo lo que hice fue organizarlo
como mi abuelita me dijo, ayudarme yo misma a
hacer estas estrategias y ¿qué hago ahora? Traigo
todo lo que yo aprendí, lo que yo hice. y ahora
quiero que todo el mundo tenga acceso a esto,
es muy sencillo, son 100 páginas, no es grande,
tiene muchas fotos, es interactivo, no está aburrido,
creo que es una buena herramienta que pueden
utilizar y no pensar que es algo muy complejo,
porque los economistas te hacen la parte del
dinero e inversiones muy difíciles. Sí, que dices,
híjole, ¿cómo voy a empezar si no entiendo ni
siquiera lo que me estás diciendo? Y a mí lo
que me encanta de tu libro justamente es esa
practicidad. que seguramente también toda la
gente que nos ve, que nos escucha, puede experimentarlo,
como decíamos, desde los ejercicios prácticos
hasta tomar conciencia de cómo le voy a hacer
para las siguientes generaciones. Exacto. Te
digo algo, cuando tú vas a hacer esos ejercicios,
te vas a conocer a ti mismo como nunca te habías
conocido. ¿Sabes por qué? Porque vas a poner
todos tus gastos del mes... Algo que nos da pánico
y decir, yo sé qué gasto, pero no sé cuánto.
O yo sé qué gano, pero no quiero decir cuánto
ponerlo en papel. Esto yo lo sigo haciendo y
cada vez que veo el dinero que gané, lo que puedo
ahorrar, lo que puedo invertir, me quedo como,
¡guau! Y luego veo las inversiones y dije, ¿todo
eso es mío? ¿Todo eso lo hice yo? Y eso nos va
a sorprender cada vez que veamos el ejercicio
de nuestros propios números. Y cuando veas que
no te queda dinero... Yo te voy a decir en el
próximo capítulo qué tienes que hacer para...
ahorrar el dinero que tú crees que no tienes,
pero sí tienes. A ver, hablemos un poquito de
la rapidez de los resultados. Una vez hecho este
método que nos decías, tienen que seguirlo a
rajatabla, está muy sencillo, pero ¿en cuánto
tiempo podemos ver resultados? Máximo dos años
y empiezas de cero. Si ya tienes, como te digo
tú, el trabajo, por ejemplo, vamos a decir tú
de ejemplo, tú ya tienes trabajo y tienes un
poquito de dinero ahorrado, pero a lo mejor no
tienes el crédito bien establecido. Te enseño
cómo funciona el crédito simple, compuesto y
amortizado. ¿Qué es eso? ¿Cómo se come? Ahí está.
Tienes que entenderlo para poderlo no tener miedo.
Le tienes miedo a las tarjetas de crédito porque
no las sabes usar, porque no sabes ni cómo funcionan.
Yo te enseño cómo funcionan. ¿Y cómo no caer
en la trampa de ser una deuda, sino que sea un
apalancamiento? Y los préstamos de auto y los
préstamos de casas, en eso están basados todos
los préstamos, en simple, compuesto y amortizado.
Entonces, si tú sabes o tienes el trabajo y un
poquito de dinero, pero no tienes el crédito,
esa es la tercera cosa que tienes que tener.
Son tres requisitos, trabajo, ahorros y acceso
al crédito, tarjetas de crédito o préstamos de
cualquier tipo. Cuando tengas esos tres, ahí
vas a ver cómo armó la fórmula. Y de cero a dos
años es lo máximo. A lo mejor tú en seis meses
logras. Tengo un testimonio en un capítulo de
dos chicas. Escucharon, porque empecé con el
podcast. Los que no quieran leer o no puedan
comprarlo, está el podcast Crea Fortunas en todas
las plataformas gratis para que lo leas, perdón,
lo escuches. Y la primera temporada es la de
este libro. Tengo un testimonio de dos chicas
que las entrevisté cuatro meses después de que
saqué la primera temporada y a los cuatro o cinco
meses ya habían una comprado su casa porque tenía
el trabajo y el ahorro en un 401k, que es una
cuenta de retiro, que allá te permiten sacar
ese dinero para hacer el enganche. Y la otra
dijo, bueno, yo acabo de llegar una venezolana
muy linda que trabaja conmigo todavía. Ella no
tenía para comprar todavía porque acababa de
llegar. ¿Pero sabes qué hizo? Aplicó lo que yo
le dije y lo puso en una renta, compró una casa
de cinco cuartos, renta cuatro, ella vive en
el más grande, en el segundo piso privado, pero
ella vive gratis, que es lo que yo te enseño
ahí, cómo vivir gratis. ¡Qué maravilla! Pues
si ustedes también quieren hacer billete, ya
lo saben, hay que crear fortunas, por favor,
¿dónde podemos comprar este libro? Y los demás
también, como nos decías, pueden estar ahí en
todas las plataformas, en todas las redes, está,
por supuesto, el podcast. Crea fortunas en...
Papel lo puedes encontrar en Amazon .com y ahí
buscas CreaFortunas con Arceli Villanueva. O
puedes ir a CreaFortunas .com y lo puedes comprar
digital más barato. Porque Amazon está un poquito
más caro, pero bueno, esos son los precios de
Amazon. Vas a mi website y el digital lo puedes
conseguir mucho más barato. ¡Qué maravilla! Araceli,
gracias por compartirnos estos secretos. Y ustedes
ya lo saben, hacer mucho billete. Y ahora sí
ya nos vamos, no sin antes agradecer a nuestra
casa, por supuesto, The Midnight Monkey. Y mañana
te espero aquí en punto de las 10 de la noche.
Mientras tanto, te mando besos, descansa y que
tengas muy bonita noche. Esta fue una producción
de Grupo Fórmula.