La
noche, Fox News.
68, dándos y started en el
titulo que estás ent習
mor limitations wisp.
Figura delinedar.
amplifier Ferrara mataron a mí
jefe. Me metieron a la casa
me quedé sin trabajo y se murió
¿Qué te puedo decir de ese señor si no respeta a su madre?
Imagínate.
Ya salió el pain.
Y los temas más top del momento.
¡Préndete!
¡Ya estamos al aire!
Muy buenas noches.
Lunes de ojos de feto y se supone que hoy es el día más triste del año,
pero aquí vamos a darle la vuelta a la tortilla y vamos a carcajear.
Y por eso les tengo a un actorazo con más de 40 años de trayectoria.
Un actórico mediante que es parte de una dinastía de grandes personalidades del espectáculo.
¡Ya salió el pain!
Nació con el talento en la sangre, pues es hijo del legendario Héctor Suárez,
una de las estrellas más importantes de nuestro país.
Por esa razón, desde muy pequeño estuvo involucrado en el mundo de la farándula.
Su debut, como muchos artistas, fue en el teatro, cuando participó en la obra Bacelina.
Y fue gracias a su increíble desempeño en esta puesta en escena,
que lo contrataron para actuar en su primera telenovela de Televisa,
¡Princesa!
Él no tiene derecho por traerse así contigo, pero si no pretende nada deshonesto, Vicky,
está solo, desesperado, fracasado en medio de todos sus éxitos.
Yo, pues, no sé, le parezco una garantía de afecto, de comprensión.
Mamá, no me vengas con argumentos infantiles, porque ya soy una mujer.
Ese hombre está enamorado de ti.
Después de eso, le llovieron propuestas para participar en producciones como Alcanzar una Estrella,
el Premio Mayor, Carita de Ángel y hasta Betty en Nueva York.
En cada uno de sus proyectos, hizo evidente el talento y carisma que lo caracterizan.
Se me fue Naomi, que tenía el útero festivo, y me llega una con el útero más festivo.
Seguramente metió a alguien en su casa y me la contagió de cosas.
Pero no cabe duda que uno de sus trabajos más destacados fue en el programa Diseñador Ambos Sexos,
donde se robó a la audiencia con miles de carcajadas.
Con todos estos trabajos, fue creando su propio nombre y reconocimiento.
Después de protagonizar esta comedia mexicana, se dio cuenta de su potencial para hacernos reír.
Y lo reforzó aún más cuando lanzó el monólogo donde nos habla de sus experiencias personales,
con un toque de su característico humor ácido, el pelón en sus tiempos de cólera,
que ahora viene más recargado que nunca.
Es increíble, de verdad, increíble lo disfuncionales que son las familias hoy en día.
No más, absolutamente todas son disfuncionales.
Encuestas que se han hecho por todo el mundo nos dicen que hoy el 70% de las familias son disfuncionales.
¡Sí! O sea que ahora nosotros somos los normales.
Esta obra tuvo tal impacto que marcó un antes y después en el género de la comedia,
al grado de ser considerado uno de los pioneros del stand-up comedy,
ya que antes ese formato era prácticamente inexistente en el país.
Seguramente ya saben de quién estamos hablando.
Por supuesto nos referimos al multifacético Héctor Suárez Gómez.
¡Ya salió el paint!
Y si ustedes son tan exitosos como Héctor, pero de repente les huye el amor,
hoy les vamos a enseñar cómo retenerlo.
Por supuesto esto va arrancando y esto se llama ¡Ya salió el paint!
Y ahora sí, por fin se me hizo tener a Héctor Suárez Gómez, querido.
Gracias por venir.
Desde el año pasado te estaba esperando.
Yo tenía una cita aquí el 19 de noviembre.
Cumpleaños de mi hija Jimena y el reestreno del pelón.
Se complicó.
Se complicó, pero yo estaba saboreando y acariciando este momento
porque quería hablar contigo de todo este proceso que atribuo de Buenos Muchachos
que tuvimos aquí a Juan Soler. Estuvo hablando un poco de su experiencia.
Te contaba yo un poco también fuera del aire lo que yo había experimentado
junto a mi padre y el estar viendo cómo ustedes abrían su corazón en el escenario
de una manera muy vulnerable, pero al mismo tiempo,
un poco lo decíamos también antes de entrar al aire,
en un país tan profundamente machista en donde al hombre no se le permite
tener ningún sentimiento, ¿cómo lograste hacer esta maravilla?
Pues mira, la historia es que Juan y yo queríamos volver a hacer una obra juntos
desde el 2001 y desde el 2001 hasta el 2023 cada año nos decíamos
¿por qué no hacemos? ¿por qué no compramos?
Y así se nos fueron 20 años. No nos íbamos a permitir que eso pasara.
Entonces le dije, ya tengo la obra, tú negociala.
Y entonces, pues no la pude negociar, el día que él pidió la obra que queríamos hacer,
justo esa obra en ese momento la querían hacer hasta en China, Taipei.
Que además se presenta también esa narrativa en la misma obra de Buenos Muchachos.
Claro, claro, cambiando el nombre de la obra.
Cambiando el nombre, pero ahí sale.
Y entonces me dice, Juan, tú escribe la obra, pero ¿sabes qué?
Nada más quiero que estemos tú y yo, no hay que compartir con nadie
y así nos podemos durar muchos años quitándola, poniéndola,
saliendo, regresando, yendo de giro.
Y yo dije, ¿qué hago? ¿qué hago? ¿qué hago? ¿qué hago?
Se me ocurrían varias ideas y de pronto iba en el coche y estaba oyendo Oldies
y sonó la canción de Montaner con Lerner, en donde ellos dicen la letra.
¿Por qué no nos juntamos a escribir una canción?
Están planeando componer y cantar una canción juntos, pero ya la están haciendo.
Ya la están cantando, ya la estás oyendo.
Y dije, esa idea para el teatro es genial.
Y le hablé a Juan y le dije, a ver, llevo cinco días masticando la idea,
oí esta canción, ¿qué te parece si somos Juan Soler y Héctor Suárez Gomis
haciendo de nosotros? Y a ver qué me sale.
O sea, vamos a, el plan es, nos juntamos para escribir una obra de teatro
y al hacerlo ya la estamos escribiendo.
Y pues me puse a escribir y me puse a escribir y empecé.
Y la primera escena que viste, o sea, cuando decidimos que sí lo vamos a hacer,
y es el único y primer oscuro de la obra, la escribí en dos horas y media una noche.
La mandé a Juan y le encantó y me dijo, está increíble, síguete por ahí.
Y qué cañón que además en tan poco tiempo, lograste además también conectar
con tanta gente, porque además tú estás acostumbrado a tener ese efecto en el público.
Yo estoy acostumbrado a no ser yo en el escenario y abrir mi vida.
Lo hice ocho años más tres de los de los locos Suárez, once años.
Ya sabía lo que era, nunca le platiqué a Juan.
Pero lo que yo quería era poder plasmar la personalidad mental de Juan en escena y la mía.
Y sobre todo representar cómo nos llevamos exactamente en nuestra relación.
Pero también incluir mis obsesiones, las obsesiones de Juan, mis miedos, los miedos de Juan,
mis amores, los amores de Juan, pero mis secretos.
Y por eso empezamos hablando de la mafia.
Oye, y está muy cañón porque al contrario de lo que todo mundo nos pasa,
que es decir, hijo, le me va a dar la pálida al hablar de mi vida personal.
Tú, digamos, como libro abierto, cómo logras esta maestría de poder también,
incluso no solamente procesar, digamos, todo lo que te ha pasado en la vida,
sino sintetizarlo en unas emociones muy lógicas.
Tengo una filosofía, si tienes miedo, hazlo.
El miedo es un gran indicador de que lo tienes que hacer.
Si lo dudas, no lo hagas.
Es un gran indicador de que la respuesta es no.
Entonces cada vez que yo tengo miedo y que algo yo digo, me lanzo y me atrevo.
Y ahí está tu termómetro, que sabes que conectas con miles de personas.
Y también eso no se ha podido...
O sea, si él lo pudo hacer, yo también lo puedo hacer.
Si nadie lo ha podido hacer, yo voy a ser el primero en hacerlo.
O sea, no me voy a ir al...
Si nadie lo ha hecho, yo tampoco, no.
Yo sí.
Claro, claro.
Si ya lo hizo uno, yo también.
Claro, claro. Eso hay que hacerlo.
Eso hay que hacerlo.
Y entonces decidí crear un conflicto.
El conflicto es, dentro de la obra, que yo llevo deprimido unos años
por la muerte de mis papás.
Y Juan realmente me está...
O sea, con esta confrontación, realmente me está ayudando.
Y él, al hacerlo, tampoco se había puesto a pensar
que él también tenía que abrir su alma y su corazón al mismo tiempo que yo.
Oye, ¿y qué pasa en esta catarsis en el escenario?
Porque me imagino que revivir este duro momento de la muerte de tu padre,
que además también es una figura muy querida en la televisión mexicana,
me imagino que cada noche que tú haces esta obra, vuelves a conectar.
Vuelvo a vivir el dolor.
Vuelvo a vivir el dolor, pero vuelvo a vivir el gran amor que nos tuvimos.
Entonces, recordarlo es trabajarlo.
No hay nada como poder viajar al pasado y regresar ileso.
Para eso hay que trabajar muchísimas cosas y muchísimas broncas que traes encima.
Como yo sí soy un güey trabajado, no es que esté resuelto.
Trabajadísimo, no tengo problema de viajar al pasado y regresar ileso.
A ver, y esto dices una parte que es fundamental,
y me gustaría subrayarla sobre todo cuando sabemos que el 70% de los hombres
en este país no van a terapia.
Yo creo que son más, ¿no?
Se me hace un porcentaje muy...
Los otros 30 están arrastrados y los otros 10 ya se murieron.
O sea, se me hace que es un 90%.
Está muy cañón.
Pero un 90% de los seres humanos no van a terapia.
Debería de ser la canasta básica.
Ya sea que tú aprendas a tener terapia contigo o a ir a un lugar
y ser consciente de que estás hablando en voz alta
y lo que estás diciendo lo está escuchando alguien.
Y en ese momento tú te haces consciente de lo que estás diciendo.
Esa es la magia de la terapia.
Claro.
Entonces yo eso lo descubrí.
Darte cuenta desde otra óptica.
Yo eso lo descubrí haciendo el pelón, como al tercer año.
Y dije, esto me está cambiando la vida.
Claro, yo estoy consciente de que 300, 500, 1000, 2000, 5000 personas me están oyendo.
Y entonces le estoy poniendo atención a mis palabras.
Y que al final, déjame decir la numeralia porque además merece la pena.
De 150,000 personas que se han conectado contigo en ese escenario, que no es cosa menor.
Sí, sí, sí.
Y si le agregamos, yo creo que los 100,000 que vieron los locos Suárez,
son casi medio millón.
Casi medio millón.
Más las poquitas funciones que llevo ahorita.
Ya irán cerca de 5,000 o 6,000.
Y ya irán cerca de 6,000.
A ver, ¿qué pasa con esta numeralia cuando pierdes proporción de ese eco
que seguramente hay mucha gente que le cae el 20?
La numeralia es importante para cobrar.
Claro.
Para contratarte, para sentir que lo que estás haciendo está gustando o no está gustando.
Nada más.
De ahí en fuera, yo no me he creído que el Pelón es un éxito.
Nunca yo llego y te lo puede decir.
Lo puedes hablar con Miguel, con la gente de RP, con la gente de Taquilla,
con toda la gente del teatro.
Yo sigo llegando dos horas antes, sigo meditando, sigo poniendo mi música para relajarme.
Y sigo rompiéndome la madre en el escenario.
No sé hacerlo de otra manera.
O sea, sí sé que me ha visto mucha gente.
Seguramente toda esta disciplina también, tú eres el encultor.
Total, total, total.
Y mi mamá.
Que a diferencia de mi papá, aprendí a entender y a aceptar que no existe la perfección.
Entonces, una vez, voy a acercarme a ella.
No quiero la perfección absoluta porque si no, la infelicidad va a llegar y me va a abrazar.
No, mi papá era la persona más generosa, noble, amorosa, besucona, toquetona.
Es decir, nunca te he puesto este estándar de la perfección que él tenía con él mismo.
No, él siempre me dijo que tenía que hacerlo lo mejor que yo podía.
Y nunca darme, o sea, nunca dar por hecho lo que está pasando.
Y nunca conformarte, no ser conformista.
En el momento que te sientas cómodo, incomódate para que entonces provoques que las cosas sucedan.
Creo que eso le pasa al ser humano.
Es muy cómodo, no le gusta ir para adentro, se hace wey, le da miedo conocerse.
Escribamos, le quieres apotear.
Entonces, todo eso lo quise incluir en el rápido, como brochazos en buenos muchachos
para que la gente no nada más se riera, para que la gente viviera la nostalgia.
Y como todo el mundo hemos tenido alguna pérdida y no necesariamente tiene que ser humana,
perdiste a tu gato, perdiste, se murió tu perro, tu pajarito, tus peces, tu papá, tu mamá, tus abuelos.
La pérdida va atada al ser humano.
Igualmente, igual el dolor.
Nos llevan de la carcajada a la introspección más profunda porque qué momentos se viven, digamos,
en ese escenario cuando se hace este silencio sepulcral en donde todo el escenario, digamos,
que no se mueve ni uno al fila.
Y de repente nada más oyes a la gente respirar, o sea, subirse los mocos, ¿no?
Claro.
De que está ya llorando y la gente no sabe que está a punto de morirse de risa mientras está moqueando.
En eso sí fui, tanto cuando yo platico mi historia como cuando Juan plática la suya,
yo dije, sí, sé que los vamos a conmover, o sea, no quería hacer llorar, pero sé que a eso vamos a llegar, ¿no?
Entonces, como se me hace chafa hacer que la gente llore porque se me hace muy chafa
que con eso ya los tienes comiendo de tu mano, dije, tengo que buscar una salida para mí, para Juan,
donde venga una gran carcajada, pero en el momento que siguen llorando.
Claro, porque tiene que haber ese momento.
Y está en la mía.
Y romper la solemnidad y decir, bueno, ya.
Y está en la mía y está en Juan.
Nunca te imaginas después de toda la historia de Juan que hoy es por primera vez en tu vida,
porque la de mi papá es conocida.
Muy conocida.
Y de pronto ese momento en el que el papá de Juan y el mío se abrazan.
Qué maravilla.
Y entonces estás llorando de que ya oíste las dos historias.
Lo último que te vas a imaginar es que Juan va a decir algo que te va a llevar de esa gran lágrima a la carcajada absoluta.
Entonces, en eso sí fui muy meticuloso.
Hice como 15 versiones para mí para saber con cuál se van a reír mejor.
Yo creo que con estas dos vamos a probar una y la... o sea, lo sabía.
Eso sí lo tenía muy en cuenta y no quería que se quedaran nada más en el llanto.
Quería que, así como yo le digo a Juan, nuestra obra va a ser una historia de amor,
donde vamos a hablar de nuestras emociones y que los hombres heterosexuales tenemos que aprender a no tener vergüencia de hablar de lo que sentimos.
Es absurdo y es una estupidez.
Si vamos a hacer eso, vamos a hacer que la gente en su butaca pase por las mismas emociones que estamos pasando nosotros.
Y que nos tomemos de la mano y vayamos juntos a vivirlas.
Entonces, Ponto, llevo... hoy es 20 de enero.
Llevo un mes cinco días sin hacer buenos muchachos y no sabes cómo necesito hacerla.
¿Te sientes ya rayando las paredes?
Necesito hacerla.
A Juan le dije, te va a pasar más o menos esto. Nunca le dije lo que le iba a pasar aquí.
Y de pronto me hablaba los miércoles y me decía, wey, ya, ya, me urge ir a hacer la obra.
Tenías toda la razón del mundo. O sea, le estaba contando a Paulina que extraño hacerla.
Claro, porque es estar en contacto contigo y es como el famoso conocete a ti mismo.
Nosotros lo hacemos delante de la gente.
Claro.
Sin pena, sin vergüenza.
No sabías, digamos, cómo iba a estar su proceso porque tú ya habías pasado por eso.
Tengo que hacer un corte rapidísimo, pero no abórcate con nosotros y tú me cambies.
Estás en Ya sale el Paine.
Los espero en juntos. Te saluda Jaime Núñez. Los espero en juntos donde y cuando quieras.
Y ya estamos de regreso gozando esta entrevista con Héctor Suárez Gómez, querido.
Por supuesto, después de esta numeralla que decíamos, más de 350 mil espectadores,
más de ocho años en escena. Regresas desde un punto de vista.
Además, también hay que decirlo diametralmente opuesto, porque para empezar,
cuando tú lo habías hecho hace ocho años atrás, digamos que...
No, dieciséis.
Dieciséis, perdón.
Sí, pues porque la hice ocho, descanse ocho y ya regresé.
Claro, hace dieciséis, por supuesto.
Veinte de septiembre del 2008 fue el estreno.
Hay algo que, digamos, que converge en las dos, en Buenos Muchachos y en El Pelón,
que es, digamos, la pérdida de tu papi, pero también de tu mami,
porque además estamos hablando aquí de ese sentimiento que a todos seres humanos nos va a alcanzar,
que es ese sentimiento de orfandad.
Que no se habla, eso también se toca en Buenos Muchachos.
A ver, cuéntanos un poquito de cómo lo reflejas ahora en El Pelón, en otra, digamos, es de otra óptica.
El Pelón es comedia absoluta y total, sin embargo, siempre va muy por debajo la reflexión.
No consigo la comedia si no es así.
Esa es mi manera de ser, ¿no?
Cada quien que la conciba como quiera.
Pero yo siempre, o sea, de pronto hay gente en El Pelón que sí dice,
¿qué demonios me estoy riendo?
Entonces, lo que está contando es trágico.
Pues sí, pero es una burla y es una sátira de cómo fuimos educados.
Y déjenme entrecomillar el educados, porque la educación, la palabra, su raíz es
educare y educere, que significa extraer, pero también significa dar a luz.
Educación es tan... Nosotros no estamos educados, estamos o amaestrados o domesticados,
pero educación, educación, todo el tiempo nos están imponiendo cosas.
Y también significa extraer, todo el tiempo nos están imponiendo, nos están extrayendo lo mejor de ti.
Entonces, ¿cuál educación?
Con la educación.
Por eso me estoy pitorreando de la educación.
Además, es la educación en la casa, no la educación en otros lados.
¿De dónde viene este espíritu aguerrido tuyo de querer también sindrarnos?
Herencia total de mi papá.
Si la herencia total de mi papá es palillo, la herencia mía es de mi papá,
pero además la manera de concebir la comedia es esa.
No me importa la comedia fácil si está bien hecha.
No me importa el slapstick si está bien hecho, el pastelazo si está bien hecho,
lo absurdo si está bien hecho.
Pero para mí es bien importante que te haga ruido en la cabeza de lo que te estás riendo.
Y por eso también quiero preguntarte,
¿estás tan acostumbrado a concebir tus propias historias
y a contarlas como tú sabes que funciona con el público?
Porque ahí están los números y es innegable el éxito.
¿Qué pasa, digamos, ahora en esta parte en donde me pongo,
digamos, a merced de otro escritor, de otro director,
de otras ideas, de otro concepto?
No, cuando a mí me hablan para un proyecto...
O sea, leo...
Leo a la pálida.
No, lo leo y si me gusta, lo hago.
Y yo nunca me contrato como actor con mi mente de director
ni de escritor.
Me callo y me dejo dirigir.
No me va a meter, no me voy a poner a producir aquí.
No, pero si digo, esto no está bien escrito,
que eso es generalmente lo que pasa.
Y seguramente a muchas y a muchos les da la pálida decir...
No la pálida, pero les jode.
Aquí dicen, ¿sabes una cosa?
No, pero les jode.
Con tanto callo que tiene, todos mis errores se van a ver.
En esta profesión les jode a los que están en puestos altos.
Y los egos.
Y a los que son productores, directores de televisión,
les jode que tú sepas, les jode que tú estés preparado,
les jode que tú llegues estudiado y les jode que tú propongas.
Ellos quieren personas que no piensen...
El talento que no piña y que nada más lo haga.
Y nada más hazlo y los directores, la gran mayoría,
con perdón de ustedes, señores, dirigen tránsito,
no dirigen actores.
Entonces, cuando tú dices y hablas, pues se incomodas y demás...
Qué me vale madres.
¿No?
Además, si estás acostumbrado.
Por ejemplo, Betty en New York, lo único que dije fue,
yo no voy a decir las mismas frases icónicas
del Hugo Lombardi de Colombia, yo voy a hacer las mías.
Voy a crear las mías.
Yo voy a inventar todo lo mío y necesito que me dejen improvisar.
Si no me dejan improvisar, no va a salir.
Entonces, lo pensaron y el único que tenía permiso,
porque eran súper disciplinados de improvisar
y hacer lo que quisiera, era yo.
Y te da también, digamos, no solamente...
Pero funcionó.
La oportunidad de hacerlo.
Claro, pero además, cuando ven que funciona,
cuando ven que funciona,
entonces quedaron frases como...
A las mujeres les decía a Hugo Lombardi,
es que tú tienes el útero festivo,
en vez de decirles que eran de moral distraída, ¿no?
El útero festivo.
Luego había una escena, en esta versión de Betty,
Hugo Lombardi sí tenía novio y se casa.
Hay un momento en el que el novio me dice,
te tengo que decir una cosa que está haciendo Betty,
y le digo, ¿qué hizo?
Y me dice, pero para esto vas a tener que tomar.
Y como yo en ese entonces no bebí alcohol,
yo empezaba a beber alcohol hace dos años,
y me iba a decirle, no, no, no me gusta el alcohol.
Lo que pasa es que cada vez que yo...
Es que si tomo alcohol, se me notan los gay.
Entonces, todo él está...
Se murió de la risa.
Salió el director a decirme, por favor, déjalo.
Pero en el último capítulo de Betty,
Miguel Baroni manejó de Telemundo
a donde estábamos haciendo la boda de Don Armando y Betty,
a pedirme que por favor hiciera ese mismo chiste
con un diseñador venezolano que habían invitado a hacer
una actuación especial en el último capítulo.
Hubo muchas cosas que funcionaron.
Entonces, me encanta hacer crecer los personajes,
me encanta hacer crecer mi historia,
y si me dan chance de meterle, yo feliz.
Si no me dan chance, yo lo hago como me digan.
Pero son, digamos, los resultados felices y bonitos.
Pero ¿qué pasa cuando te enfrentas
en los egos de la industria, de decir, del recelo?
De decir, no lo puedes hacer mejor que yo.
No, como yo el ego lo tengo muy dominado,
el ego es esta falsa personalidad
que se apodera de la tuya cuando no sabes quién eres.
Ese es el ego.
Y lo duro del ego es que todo lo que haga el ego,
el que va a pagar los platos rotos eres tú.
Nadie más da quien echarle la culpa.
¿Qué es humildad? Ausencia de ego.
Humildad no es ser pobre.
Y el reino de los cielos, que es para los humildes,
no es para los pobres, es para los que estén libres de ego.
Porque solamente estando libre de ego
puede llegar el conocimiento absoluto a ti.
Ese es el significado de eso.
Entonces, yo en la industria, yo el ego lo uso para contratarme.
Una vez que me contrato y firmo,
yo llego y me meto al proyecto al 100.
Pero no hay egos.
Y no solamente en eso, sino también en la crítica.
Porque tampoco te la compras ni para bien ni para mal.
No, no, no. Pero, además,
la opinión de una persona no es la realidad.
Entonces, si es alguien que está preparado
para emitir un juicio del trabajo,
pues pones atención y lo tomas en cuenta y dices,
mira, esto me ayuda, esto no. Opinadores.
¡Ah, mamas! En este negocio estamos llenos
de gente que no está preparada y, a pesar de ello,
habla y dice cosas.
A ver, y esto me encanta de ti, que además eres
muy aguerrido con las convicciones y no te importa,
digamos, emitir juicio del tema político,
social, económico del que tú quieras.
¡Qué maravilla! Tú dijiste,
aquí no está la puerta, yo la abro por el otro lado.
Y la abrí y me fui para allá.
Y he trabajado en todos lados, como debería de ser,
sin que nadie se enoje, porque el trabajo así debe de ser.
Pero, además, aprendí a generarme a mí mismo mi propio trabajo.
Eso no lo pueden decir el 98% de mis compañeros y compañeras.
Y eso en esta industria, como bien dices,
es de verdad una joya y un regalo grandísimo.
Que solamente, además, tú, con tu trabajo y con tu talento,
lo has demostrado y lo has hecho.
Y me puede salir, no me puede salir,
pero proyectos míos, El Pelón, Los Locos Suares,
Buenos Muchachos, El Pelón Recargado, mi podcast,
o sea, sí...
Oye, que el podcast, antes de que se nos acabe el tiempo,
por favor, que la gente lo vaya a escuchar, que es una delicia.
¿Qué chingados haces aquí?
Yo me lo aventé todo de cama a rabo.
Que sigue ahí, por favor.
¿Los 70 capítulos?
Sí, por favor.
Ya lo regrese.
El 16...
El jueves pasado salió el capítulo 71,
y este jueves sale el 72, y así este año ya...
Así que, por favor, a escucharlo, querido.
Como siempre es un placer tenerte por acá.
Igualmente, igualmente.
Y, por favor, invita a toda la gente que nos está viendo,
que nos está escuchando, que te vayan a ver al teatro,
porque de verdad es una gozadera.
A ver, Buenos Muchachos va a estar de gira
febrero, marzo, abril, por toda la República Mexicana,
Estados Unidos, Centro y Sudamérica.
Los oficiales van a ver todas las fechas, por supuesto.
Pelón, en sus tiempos de cólera, está en el Teatro Virginia Fabregas
todos los sábados a las ocho de la noche
y todos los domingos a las seis de la tarde.
También se va de gira.
Entonces, hay semanas, por ejemplo, en febrero que estamos.
Lunes, martes, Buenos Muchachos.
Miércoles, Pelón.
Jueves, viernes, Buenos Muchachos.
Sábado, Pelón.
¿Entonces ahora descansas?
Para cuando me muera.
No necesito.
Y ahí hasta en paz, güey.
Querido, como siempre es un placer regresar, por favor, muy pronto.
Vente al Pelón este fin de semana.
Y te voy a ver este fin de semana.
Vas a morirte de la risa.
Gracias por estar con nosotros.
Hoy es lo que voy a decir ya para acabar.
Hoy, en esta ciudad, en Cartelera,
no hay algo que te haga reír tanto como el Pelón en sus tiempos de cólera.
Así que, por favor, es una gozadera el haber querido.
Gracias por estar con nosotros.
Grátis. Pórtate mal.
¿Quieres iniciar, hacer crecer o monetizar tu podcast?
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Dónde y cuándo quieres.
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Hosteado y distribuido por RSS.com.
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Hacer podcasts de manera fácil.
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Y ya estamos de regreso.
Oigan, si a ustedes les da pánico tener éxito
porque eso puede significar perder a su pareja,
por eso les tengo a una experta picudaza
que nos viene a hablar del tema, la guapísima Claudia Estrada.
¿Cómo estás?
Muy bien, muchas gracias, Pei.
Encantada de estar aquí y hablar de este tema tan interesante.
Oye, a ver, dime una cosa.
¿Qué es lo que sucede?
Que hemos hablado tú y yo mucho fuera del aire
con todas estas mujeres exitosas e incluso también muchos hombres exitosos
que digamos que el común denominador de lo que se quejan
es la gente se apanica y sale corriendo.
Es decir, ¿tiene que ver que nuestro éxito profesional,
nuestro éxito económico de pronto
tenga que ver con un sacrificio a nivel personal?
Híjole, necesitamos encontrar sobre todo un balance como mujer.
La mujer ha evolucionado.
La mujer ya no nada más se quiere dedicar al hogar y tener hijos,
sino seguir teniendo una vida profesional,
aunque se quiere casar y tener hijos.
Entonces, es un poco complicado porque queremos...
Un poco de todo, ¿no?
Pero se puede.
Sí se puede.
La clave, yo creo, después de todas las personas
con las que he trabajado y los programas que he tomado,
es necesitas encontrar el balance
y también que tu pareja no se sienta amenazada contigo.
A ver, eso está muy cañón,
porque seguramente he tenido muchos consultantes
y esto seguramente has identificado un patrón.
¿Qué crees que es lo que le espurga a los hombres
detrás de estas mujeres exitosas?
¿Por qué sienten que pierden el control?
¿O qué es lo que, digamos, los hace recuestionarse y replantearse?
¿Por qué están con una mujer exitosa?
Las mujeres necesitamos seguir siendo femeninas.
Necesitamos darle su lugar, que tenga claro cuál es su rol.
Y si yo empiezo a querer tener todos estos roles masculinos,
ellos se sientan amenazados.
¿Entonces yo qué vengo a hacer? El hombre sigue siendo alguien...
Claro, si ese es mi papel, teóricamente,
y lo voy a poner entre comillas, porque eso ya no se usa.
Pero si eso era lo que se supone que...
Pero sí se usa, Pei.
Yo tengo que estar aportando a la relación,
porque es parte también de la chamba de uno, ¿no?
Así es.
Si mi chamba es el proveedor y hacer todo esto,
¿cómo es posible que mi mujer va a sustituir mi chamba?
¿Qué voy a hacer yo?
Así es. Entonces, tienes que seguir siendo el proveedor,
el que te cuida, el que te hace sentir segura.
Y hay muchas maneras en las cuales puedes encontrar ese balance.
Sobre todo, teniendo una buena comunicación,
una comunicación abierta en la que los dos sepan
qué es lo que yo aporto en la relación.
Y cuando eres mujer, es súper importante que llegues y le digas,
oye, gracias, porque hoy me invitaste a cenar
y fuimos a pasar un momento de romance juntos como antes.
Porque hay muchas cosas que dejas de hacer.
Yo duré 25 años de casada.
A ver, y eso, claro, y además, por eso,
desde esta perspectiva, desde esta óptica,
desde tu trinchera y esta experiencia,
quiero saber cómo, porque también de pronto
veo amigas que vienen de Europa y que dicen,
allá ni siquiera la cuenta es 50-50.
Es, si tú te tragaste un cuernito de más,
lo tuyo son siete euros y lo mío son tres.
O sea, ya ni siquiera vamos a pagar mitad y mitad.
O sea, ya olvídate la igualdad.
Ya vas a lo que tú consumiste.
Sí, lo que pasa es que eso es otras partes del mundo.
Ya se nos pasa el toste.
Sí, a ver, las mexicanas y las latinas,
casi todas, por no hacer una generalización,
seguimos teniendo esta educación en la que el hombre
es el que viene a dar, a construir,
a ser el proveedor, al que cuida.
Y la mujer sí nos gusta trabajar y nos gusta hacer cosas,
sin embargo, al final del día,
cuando te embarazas y tienes tus hijos,
quieres que te cuiden.
Viene desde la parte más primitiva.
Quieres tener un hombre que esté ahí, que te cuide,
que te apapache, que te haga sentirte segura.
Y tiene que ver, como bien dices, en estas raíces latinas.
Sí, ahora, además de la raíz latina,
nosotras somos las que seguimos educando a los hijos.
Entonces, yo quiero que mi hijo ya no sea macho mexicano,
pero quiero que haga todo el rol completo de hombre,
que no venga a ayudar en la cocina,
que eso solo haga a mi hija niña,
que seamos las que somos las que...
O recugen el plato a tu hermano, que de pronto
son las mismas que están fomentando...
Seguimos fomentando.
...esta cultura tradicional machista.
Luego, por otro lado, también,
cuando tú empiezas a trabajar en ti,
empiezas a entender cuáles son los patrones
que tú traes aprendidos.
Tú traes unos patrones aprendidos de tu papá y de tu mamá
y vas a repetir casi al 95%, por no decir todos,
repetimos los patrones que venimos aprendidos.
Tu experiencia de vida con tus papás,
eso es lo que vas a pensar que es un matrimonio,
eso es lo que vas a pensar que es una relación.
Mientras no lo trabajes y no traigas a la conciencia
cuáles son las deficiencias con las que tú vienes cargando
y tu pareja haga lo mismo,
cada uno vamos a venir con nuestros miedos,
nuestras creencias, a querer tener una relación distinta
cuando no se puede, porque en lo más,
en el fondo de nuestro core, de nuestras creencias,
está ahí.
Y aunque yo lógicamente entiendo que quiero comportarme
de una manera diferente, voy, repito, al mismo patrón.
A ver, entonces, digamos que a la hora también de hacer la elección,
hay que fijarnos un poquito de este contexto,
porque si muchas veces nosotros no nos estamos dando cuenta
de cuál es nuestra dinámica familiar,
por lo menos, digamos, la responsabilidad que debemos tener
a la selección de una pareja es darnos un vistazo también
de cómo viene esta persona, cómo fue su crianza,
cómo fue su niñez.
Sí, que tengan un poco de comunicación de,
a ver, ¿qué es lo que a ti te gusta, qué es lo que a mí me gusta?
Por ejemplo, a lo mejor la manera en la que a ti te gusta
que te demuestren amor es invitándote al cine,
invitándote a cenar, trayéndote flores,
y tú no eres así.
O sea, perdón, o sea, a ti eso es lo que a ti te gusta,
que te hagan, pero tú no me lo comunicas.
Claro.
Y yo la manera...
Te esperas que mágicamente yo me enteré, pero no,
me tienes que decir textualmente.
A mí me gusta que me lleves el coche a reparar.
Exacto.
Que me lleves a un restaurante bonito.
Es decir, hay que decir con todas las letras, digamos,
estos cuatro lenguajes que también hemos hablado contigo
del amor, también, ¿qué es lo que estoy esperando de esta relación?
Y yo, que me gusta, no, pues a mí me gusta que cuando estemos aquí,
tú y yo, no me importa que estemos en la casa, en la taquería,
donde estemos, estés al 100% presente conmigo.
Porque pues estoy en el teléfono, ¿no?
Y haciendo otras cosas y no, pero sí te estoy poniendo atención.
Bueno, pero es que a mí, mi lenguaje del amor
es que estés presente al 100% conmigo.
Y establecer también, por supuesto, estos rangos que decías.
OK, vamos a jugar en este modelo tradicional
en donde tú vas a ser el proveedor o al revés.
Puede ser también, incluso, el caso de muchas mujeres mexicanas
el día de hoy, que ya son el sustento de sus familias,
pero vamos a poner y a establecer, digamos, estos patrones.
Es decir, OK, si yo me vas a comprar algo
y yo no estoy en una posibilidad económica,
yo soy dependiente económico y quiero que me compres una bolsa,
específicame de qué rango, ¿no?
Oye, te puedes gastar de dos a tres mil pesos,
de cinco a diez mil o de 25 a 50, ¿no?
Pero no vas a llegarle, de repente, con una facturita de escripción,
me dijiste.
Porque también es un juego de poder
de el estirar y aflojar que se convierte en un juego muy macabro.
Las mujeres, ¿sabes cómo controlamos?
A través del sexo.
Entonces, el dolor de cabeza, el hoy no quiero,
el tal, es una manera de controlar.
Claro.
Y entonces los hombres se vuelven locos, porque dice, ¿cómo?
Todos los días te duele algo, ¿no?
Sí.
Entonces, esa es la manera en la que controlamos.
Los hombres controlan con el dinero, si son los proveedores,
con otras cosas.
Entonces, necesitamos tener claro
todas estas estrategias que cada uno usamos
y que amorosamente lo hacemos,
porque al final del día hay un miedo abajo.
Miedo de quedarme solo, miedo de que no me quieras,
miedo a no sentirme valioso.
Al rechazo.
Entonces, cuando yo tengo un entendimiento de,
OK, estos son los miedos que yo traigo,
cuando menos cuando estoy a punto de armar un problemón...
De aquí desenvainar la espada y decir,
ahorita se va a armar la de Troya, piensa.
Sí, ¿qué?
Piensa primero.
Tranquila. Estás ahorita en todo tu miedo
de sentirte sola, de sentirte rechazada,
de que no te estás sintiendo importante.
Entonces, cuando tú tienes esos conocimientos,
cuando menos dices, OK, vale la pena que arme este relajo ahorita.
Y además, yo creo que algo bien importante,
que yo lo aprendí de mi terapeuta personal,
es qué me hace sentir esta acción.
No solamente me encabroné, reaccioné y te dije y grité,
y entonces puse una cosa sobre la mesa.
No. Es decir, oye, que tú hagas esto,
a mí me hace sentir poco valorada.
A mí me hace sentir insegura
porque te vas a ir con una nalguita de un culito más joven.
Ese tipo de cosas.
O sea, hay que, digamos, poner las cosas por su nombre,
sin importar un poquito.
El qué va a decir, sobre todo en tu pareja, ¿no?
100%.
A veces, en mi caso, por ejemplo, a particular,
por compartirte algo mío, en mi relación,
de repente mi pareja llegaba y decía,
híjole, qué vieja se está viendo ahí hasta aquí.
¿Ya la viste?
Y cuando hacía eso, yo conectaba con todos mis miedos,
yo empezaba casi que salí corriendo
a quitarme todas las arrugas, a volverme a ver...
¿De dónde están las arrugas del Botox?
Exacto.
Entonces, puedes llegar y decirle,
cuando haces esos comentarios, yo me siento muy vulnerable.
Claro.
Entonces, por favor, se consiente
de cuando haces eso, cómo me siento yo.
Entonces, cuando tú ya puedes ponerte
desde este lugar vulnerable y compartir...
Ya el otro puede entender,
ah, OK, lo que le estoy creando es una inseguridad.
Claro, porque si no te pones como loca,
que al rato es de, ¿qué le pasó?
Claro.
Si no, nada más estaba hablando de la actriz.
Sí, que te pueden tachar de loca, de histérica,
de, oye, cómo no es comprensiva, de qué tiene que ver eso.
Cuando tú ya explicas...
Te estás apretando tus peores botones.
OK, ya entendí, lo que se le hace sentir mal.
Sí, así es.
Oye, y está muy cañón de pronto en esta nueva configuración,
¿qué sucede, digamos, en estas nuevas reglas no escritas
de las mujeres poderosas?
Es decir, cuando se tienen que comunicar
estas reglas que nos estás diciendo,
pero ahora al revés, cuando la mujer es la proveedora.
Ay, la mujer es la proveedora, creo que somos las menos,
bueno, yo no, yo no, son las menos las mujeres que hacen eso,
sin embargo, tiene que estar muy tranquilo él con su rol.
Y ella también, al final del día, todos buscamos aceptación,
ya lo hemos hablado muchas veces.
Claro.
Porque tampoco se vale decir, porque yo conozco muchas parejas de,
yo soy la proveedora y él es el amo de casa,
pero a la menor provocación lo voy a humillar.
Exacto.
Tampoco.
No se vale.
De decir, ay, este vaquetón. A ver, no.
Si se establecieron esos roles y tú quedaste
y tú asumiste ese rol de proveedora,
no se vale que mañana llegas este vaquetón, ¿para qué me sirve?
No, porque tú tienes muy claro cuál es el rol que él tiene
y por qué ahora lo vas a hacer sentir mal
cuando al final del día de eso se trata,
de tener una relación bonita entre los dos.
Hoy los divorcios están a la orden del día más que nunca
y yo creo que muchos se podrían dejar,
o sea, podríamos parar todo este porcentaje tan alto de divorcios
si nosotros tuviéramos un poco de conciencia de nosotros,
de nuestros miedos,
de cuáles son esas deficiencias con las que vengo cargando.
Es que se nos pasó el toste.
Te voy a decir por qué.
Digamos, de antes de los matrimonios que aguantaban de todo,
ahora a no aguantar verdaderamente nada.
Nada.
Y yo creo que si hiciéramos eso,
porque yo me divorció de ti
y si yo no entiendo mi proceso de toma de decisiones
y cuáles son esas deficiencias de no me siento querida o valiosa
o algo,
yo empiezo otra relación
y al poco tiempo vuelvo a repetir el patrón.
Se llame Juan, se llame Pedro, se llame como tú quieras.
Le cambiaste el nombre,
pero tú sigues con tu mismo proceso haciéndolo y haciéndolo.
Y porque sigues repitiendo tus mismos miedos
y porque no estás cambiando, digamos, desde esta misma óptica,
de la conciencia de saber cuáles son también incluso
estos detonantes que a mí me ponen mal.
Sí, las mujeres llegan y me dicen,
no, es que los hombres no quieren tener una relación seria.
Yo digo, no todos quieren tener una relación.
Casi todos quieren tener una relación seria.
Lo que pasa es que como tú vienes repitiendo tu patrón,
piensas que no hay hombres, pero ¿cómo?
Las bodas están a la orden del día
y cada vez te gastan más dinero en las bodas.
O sea, todos se quieren casar y quieren tener una relación
o la mayoría quiere tener una relación.
Por eso siempre decimos, no es que ni todas las mujeres sean iguales,
ni todos los hombres son iguales,
sino que tú sigues escogiendo el mismo perfil.
Así es.
Entonces, si yo no lo hago consciente, no voy a poder buscar.
Yo siempre digo que es como una lupa, Pei.
Yo fui con una lupa buscando el que se parece
a mi patrón de comportamiento, a lo que yo viví de niña,
a las experiencias que yo tengo.
Y si yo no hago consciente eso y no me quito esos miedos,
entonces la lupa va a ser la misma.
Pero si yo lo trabajo, la lupa va a ser distinta
y entonces ahora voy a empezar a ver hombres diferentes,
más como lo que yo realmente quiero.
Tengo que tener claro lo que no quiero para luego empezar a tener claro
qué es lo que sí quiero en una relación.
Y después también establecer bien claras estas reglas del juego
para después no estar hiriendo susceptibilidades.
Es decir, vamos a jugar así y vamos a conquistar el mundo tuyo
haciendo qué papel, qué rol.
Porque luego, a veces, cuando el hombre se pone
desde un lugar vulnerable emocionalmente hablando
y te comparte sus miedos, ahora tú los usas
en tu beneficio cuando te peleas.
Y eso es lo más horrible, por no saber una palabra peor,
que puedes hacer en una relación.
Claudia, se nos acaba el tiempo, pero por favor,
para toda la gente que se quedó arañando las paredes con este tema
y que quieren cambiar su vida desde 2025, por favor,
¿dónde te pueden buscar en las redes?
Claudia Estrada Coach, Instagram, Facebook y TikTok.
Gracias, guapa. Por favor, regresa muy pronto.
Gracias por la invitación, Fei.
Y ahora sí ya nos vamos, pero mañana te espero aquí
en punto de las 10 de la noche.
Si estás harto de contar los centavos y tronarte los dedos,
porque te vamos a enseñar a refinanciar este 2025.
Mientras tanto, te mando besos, descansa
y que tengas muy bonita noche.
Pregunté que el mundo se encargó
No se olvide de lo que mi mamá decía
Los que hablan desde el principio de la noche
Esta fue una producción de Grupo Forula.