WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.899
Alfred Hitchcock cambió radicalmente el cine.

00:00:03.060 --> 00:00:06.019
No solo es el rey del misterio y el padre del

00:00:06.019 --> 00:00:09.019
thriller. Inventó maneras de manejar la cámara,

00:00:09.160 --> 00:00:12.480
el terror y el suspenso. Además, cambió las relaciones

00:00:12.480 --> 00:00:15.140
que se tenían con los actores. Creó arquetipos

00:00:15.140 --> 00:00:17.379
que siguen vigentes hasta el día de hoy y vaya,

00:00:17.559 --> 00:00:21.160
gracias a él tenemos películas con horarios establecidos

00:00:21.160 --> 00:00:23.960
en el cine. Hoy vamos a aprender un poco más

00:00:23.960 --> 00:00:26.839
de él y uno de sus lados más tenebrosos y reales,

00:00:26.859 --> 00:00:45.590
sus musas. Queridos radioescuchas, bienvenidos

00:00:45.590 --> 00:00:47.950
a un episodio más de Luli y Navi en las Mañanas.

00:00:48.130 --> 00:00:53.710
Yo soy Luli y este es su podcast favorito, predilecto

00:00:53.710 --> 00:00:59.250
y cultural para ganar en mar. Exacto. Estuvimos

00:00:59.250 --> 00:01:01.750
lejos. Ustedes no lo sintieron, pero nosotras

00:01:01.750 --> 00:01:05.530
sí. Estuvimos pregrabando, entonces no vinimos

00:01:05.530 --> 00:01:08.409
tres semanas. Porque aparte esta Navidad estuvo

00:01:08.409 --> 00:01:10.810
compleja. Este, para empezar, no fue Navidad.

00:01:11.189 --> 00:01:14.030
¿Qué fue? O sea, según yo el tiempo no está igual,

00:01:14.129 --> 00:01:17.670
entonces apenas está empezando el... Es verdad.

00:01:18.870 --> 00:01:21.790
O sea, como que no era... Todo el mundo lo comentó,

00:01:21.790 --> 00:01:23.930
¿o no? ¿Verdad que ni el Año Nuevo ni nada se

00:01:23.930 --> 00:01:26.969
sintió? ¿O solo yo? ¿Tú sentiste como que era

00:01:26.969 --> 00:01:30.599
época navideña? ¿Sentiste el espíritu? Yo nunca

00:01:30.599 --> 00:01:33.180
lo siento. Tengo una nueva teoría. Bueno, no,

00:01:33.219 --> 00:01:36.200
ya no. Es tu mocha. Es que dice que yo no digo

00:01:36.200 --> 00:01:40.719
nada. Es tu mocha. Es que sabes lo que pienso

00:01:40.719 --> 00:01:43.019
ahora? Que celebrar todos al mismo tiempo estos

00:01:43.019 --> 00:01:46.739
rituales alimentan al cerebro oscuro del planeta.

00:01:47.159 --> 00:01:49.079
Ya no voy a celebrar nada ni Halloween, para

00:01:49.079 --> 00:01:51.579
que me entiendas. Son fechas clave en donde todo

00:01:51.579 --> 00:01:53.980
el mundo está dándole energía al ser oscuro del

00:01:53.980 --> 00:01:56.359
planeta llamado Demiurgo. Es lo que voy a decir.

00:01:56.640 --> 00:01:58.920
Es la verdad, el otro día lo pensé. En que no

00:01:58.920 --> 00:02:01.120
podía dormir. Y estuve pensando, ¿por qué nos

00:02:01.120 --> 00:02:03.180
obligan a celebrar esa fecha y esa fecha? Es

00:02:03.180 --> 00:02:06.140
que es padrísimo que nadie tiene una idea. Y

00:02:06.140 --> 00:02:08.039
entonces de ahí se agarra y dice cosas como,

00:02:08.120 --> 00:02:12.800
¿es verdad? Sí, pero es que es verdad. ¡Mi avena,

00:02:12.800 --> 00:02:15.099
Chamuco! Chamuco está aquí también. Todo este

00:02:15.099 --> 00:02:17.719
episodio es un desastre. Chemuco, es que, bueno,

00:02:17.800 --> 00:02:19.419
ya lo comentamos en el ¿Qué pasa esta semana?

00:02:19.500 --> 00:02:20.860
No, no, no, vamos a empezar de nuevo porque todo

00:02:20.860 --> 00:02:22.979
esto estuvo... No, no, no, yo quiero que sepan

00:02:22.979 --> 00:02:25.780
la verdad. Sí. Listo. Que tú pensaste un día

00:02:25.780 --> 00:02:27.900
que es cuando estabas durmiendote. Que no deben

00:02:27.900 --> 00:02:31.539
celebrar nada. Este es su podcast favorito, predilecto

00:02:31.539 --> 00:02:34.439
y cultural. Lleno de cultura, lleno de datos

00:02:34.439 --> 00:02:37.560
duros. Aquí puro facto. Sí, sí, sí. No celebre

00:02:37.560 --> 00:02:39.960
Navidad, es el de Miurgo. Es el de Miurgo. Para

00:02:39.960 --> 00:02:44.659
ganar en Maratón. Queridos Reescuchas, nos pueden

00:02:44.659 --> 00:02:47.120
seguir en todas nuestras redes sociales, nos

00:02:47.120 --> 00:02:49.400
pueden dar like, comment, subscribe y también

00:02:49.400 --> 00:02:51.659
nos pueden ver en Patreon. Sí, nos pueden de

00:02:51.659 --> 00:02:55.020
hecho ayudar, echar una empujadita, un empujoncito.

00:02:55.199 --> 00:02:59.020
En Patreon, vía su tarjeta de crédito o débito.

00:02:59.060 --> 00:03:03.599
O Paypal incluso. Nos pueden donar mínimo 50

00:03:03.599 --> 00:03:05.599
pesitos al mes, les damos material extra, pero

00:03:05.599 --> 00:03:07.979
sobre todo nos apoyan a seguir creando este podcast.

00:03:08.939 --> 00:03:11.870
Porque la gasolina... Está carísima. Luli viene

00:03:11.870 --> 00:03:13.909
desde bien lejos hace una hora de tráfico todas

00:03:13.909 --> 00:03:16.289
las mañanas cuando viene. Y ustedes nos enteran

00:03:16.289 --> 00:03:18.810
de estas cosas. Entonces voy a empezar a hacer

00:03:18.810 --> 00:03:20.729
mi recorrido en el coche como para que vean.

00:03:21.000 --> 00:03:23.020
Deberías de streamer live stream. Ándale. Todas

00:03:23.020 --> 00:03:25.960
las mañanas, todos los lunes, desde las seis

00:03:25.960 --> 00:03:28.020
de la mañana. Ahora la que me despierto por estar

00:03:28.020 --> 00:03:29.919
aquí. No, nos pueden ayudar en Patreon. Vamos

00:03:29.919 --> 00:03:32.819
a dejar el link por donde pueden entrar en la

00:03:32.819 --> 00:03:35.979
descripción de este, su podcast predilecto. Se

00:03:35.979 --> 00:03:37.979
va a tener en la descripción y ahí dice Patreon

00:03:37.979 --> 00:03:41.419
y nos pueden ayudar desde 50 pesitos. Y les damos

00:03:41.419 --> 00:03:43.500
siempre contenido extra. Exacto. Pueden ver también

00:03:43.500 --> 00:03:45.520
en YouTube en donde verán que Navi viene guapichi.

00:03:45.699 --> 00:03:49.500
Tú también guapichi. Gracias. Fashion icons.

00:03:50.439 --> 00:03:53.360
¿Qué dices? Fashion icons. Fashion icons, sí.

00:03:56.039 --> 00:04:00.360
Fashion show. Fashion show. Fashion show. Que

00:04:00.360 --> 00:04:02.280
no haya visto The Office, apaguen esto, vayan

00:04:02.280 --> 00:04:06.539
a ver The Office. Navi, hoy me toca a mí. Y dice

00:04:06.539 --> 00:04:09.780
así. Hoy estoy retomando uno de los episodios

00:04:09.780 --> 00:04:12.639
más viejos de Luli y Navi. Ah, ok. Primeramente

00:04:12.639 --> 00:04:15.699
porque ya cambió la cosa. Ok. Segundamente, porque

00:04:15.699 --> 00:04:17.759
es de mis temas favoritos y siento que en esos

00:04:17.759 --> 00:04:20.459
primeros episodios no sabíamos nada. Y entonces

00:04:20.459 --> 00:04:22.759
una vez más llegué y abrí mi investigación y

00:04:22.759 --> 00:04:26.800
dije está ahí, pero está medio bien. Quién sabe

00:04:26.800 --> 00:04:29.360
cómo. Entonces, si ustedes ya escucharon este

00:04:29.360 --> 00:04:33.220
episodio, quédense. Hay más. Está mejor. Está

00:04:33.220 --> 00:04:38.500
mejorado. Conformity Gate. Escuché sus comentarios

00:04:38.500 --> 00:04:43.189
y lo mejoré. Y entonces dice así. En octubre

00:04:43.189 --> 00:04:46.470
de este año, todos, nos guste o no, nos vimos

00:04:46.470 --> 00:04:48.689
enfrascados en el nuevo proyecto de Ryan Murphy.

00:04:49.569 --> 00:04:53.230
Monster, la historia de Ed Gein. Pésima. ¿Viste

00:04:53.230 --> 00:04:56.310
que hay un güey que encontraron ahorita que está

00:04:56.310 --> 00:04:59.149
en Ongoing? Un cabrón que se estaba robando cuerpos,

00:04:59.149 --> 00:05:01.889
pero tenía más de mil cuerpos y tenía una pared

00:05:01.889 --> 00:05:06.170
de cráneos. Yo soy el zeitgeist, el zeitgeist

00:05:06.170 --> 00:05:09.370
es yo. Literalmente está Ongoing y aparte el

00:05:09.370 --> 00:05:13.160
güey está hot. Si lo veo en Bumble, le hubiera

00:05:13.160 --> 00:05:17.060
dado sí. No tengo Bumble. Gracias a Dios no tengo

00:05:17.060 --> 00:05:18.800
Bumble, porque le hubiera dado sí. Pero es gringo

00:05:18.800 --> 00:05:20.399
también, no me hubiera salido en mi Bumble. A

00:05:20.399 --> 00:05:22.100
lo que quiero llegar es que hay un nuevo Ed Gein.

00:05:22.160 --> 00:05:24.180
Eso está en raya, cosa que yo no sabía que existía

00:05:24.180 --> 00:05:25.319
hasta que alguien me tuvo que decir. No creo

00:05:25.319 --> 00:05:29.939
que esté en raya. Pero este... No sabes, quizás

00:05:29.939 --> 00:05:33.579
el Armie Hammer estaba en raya. Sí estaba, ese

00:05:33.579 --> 00:05:36.079
güey sí estaba. Pero bueno, este es el Ed Gein

00:05:36.079 --> 00:05:39.500
Reloaded. O sea, está peor este. Yo lo que puedo

00:05:39.500 --> 00:05:41.279
entender es que en Raya nadie pregunta si te

00:05:41.279 --> 00:05:44.019
gusta comer cuerpos humanos. No es una de las

00:05:44.019 --> 00:05:45.680
preguntas para ver si te aceptan o no. Mira,

00:05:45.680 --> 00:05:48.980
yo no sé, pero ahí hay mucha élite. Hay mucho

00:05:48.980 --> 00:05:51.500
actor de Hollywood y entonces ahí se sabe que

00:05:51.500 --> 00:05:54.220
hacen cosas. Entonces yo no. De hecho, seguro

00:05:54.220 --> 00:06:00.319
es la primera pregunta que te hacen. Se sabe.

00:06:00.920 --> 00:06:08.420
Y entonces es verdad. A ver. Para quienes vieron

00:06:08.420 --> 00:06:12.079
Ed Gein, la historia de Monster, quizás fue su

00:06:12.079 --> 00:06:15.800
primer acercamiento con este personaje más grande

00:06:15.800 --> 00:06:20.100
que la vida misma, llamado Alfred Hitchcock,

00:06:20.279 --> 00:06:24.870
el maestro del suspenso. En el primer episodio

00:06:24.870 --> 00:06:27.110
que hice de Alfred Hitchcock, hablé más sobre

00:06:27.110 --> 00:06:30.910
sus musas y menos sobre él, que son un tema muy

00:06:30.910 --> 00:06:32.810
importante para Hitchcock, pero entonces hoy

00:06:32.810 --> 00:06:35.569
voy a ser más completo. Voy a hablar de Alfred

00:06:35.569 --> 00:06:38.470
Hitchcock y voy a mejorar el tema de las musas.

00:06:38.990 --> 00:06:43.129
Y dice así. Hoy vamos a hablar de Alfred Hitchcock

00:06:43.129 --> 00:06:49.889
y sus musas. Y Hitchcock nació en 1899 en Inglaterra.

00:06:50.209 --> 00:06:52.910
Hijo de padres devotamente católicos, lo cual.

00:06:53.800 --> 00:06:55.540
es aparentemente la segunda vez que hablo de

00:06:55.540 --> 00:06:59.639
esto pero aún no lo marca este Alistair Crowley

00:07:00.300 --> 00:07:03.500
A uno lo marca porque y depende también a qué

00:07:03.500 --> 00:07:05.339
tipo de escuela de monjas ibas, porque si eran

00:07:05.339 --> 00:07:08.019
buena onda o si eran mala onda, si daban reglazos

00:07:08.019 --> 00:07:10.040
o no daban reglazos. Pero en 1899. Si te daban

00:07:10.040 --> 00:07:12.420
el doomsday clock o no te daban el doomsday clock.

00:07:12.639 --> 00:07:16.500
Exacto, exacto. No, o sea, evidentemente en 1899

00:07:16.500 --> 00:07:19.660
no eran buenas monjas ni buenos. Habrán habido

00:07:19.660 --> 00:07:21.839
algunas, pero en la escuela en la que iba Alfred

00:07:21.839 --> 00:07:24.160
Hitchcock, ahorita voy a hablar de eso, era una

00:07:24.160 --> 00:07:26.920
cosa. Y entonces tenía un hermano y una hermana

00:07:26.920 --> 00:07:29.100
más grandes y siendo familia bien de toda la

00:07:29.100 --> 00:07:32.319
vida católicos. claro que usaban la culpa, el

00:07:32.319 --> 00:07:35.240
miedo y la disciplina como bases angulares de

00:07:35.240 --> 00:07:38.079
su crianza. Eran también muy irlandeses, lo cual

00:07:38.079 --> 00:07:41.399
ayudaba a este Lucanfield. Porque esto no es

00:07:41.399 --> 00:07:45.220
algo que yo digo yo. Pues como que la religión

00:07:45.220 --> 00:07:49.220
católica hay mucha culpa. Bueno, se sabe. A lo

00:07:49.220 --> 00:07:51.339
mejor habrán otras. Pero ahorita estamos hablando

00:07:51.339 --> 00:07:53.000
de esta y entonces como que hay mucha culpa y

00:07:53.000 --> 00:07:55.779
él creció con mucha culpa y todo estaba mal y

00:07:55.779 --> 00:07:57.920
todo lo que él hacía estaba mal y el infierno

00:07:57.920 --> 00:08:00.399
y a él le daba como que mucha, mucho miedo esto.

00:08:00.819 --> 00:08:03.579
Y entonces Hitchcock habla de dos momentos clave

00:08:03.579 --> 00:08:05.920
en su crianza, en su infancia y que lo marcaron

00:08:05.920 --> 00:08:08.519
como persona. Ambas relacionados a la disciplina.

00:08:08.680 --> 00:08:11.720
Primeramente Hitchcock usaban en su escuela esta

00:08:11.720 --> 00:08:15.199
que te digo, usaban un palo para pegarles un

00:08:15.199 --> 00:08:19.079
reglazo, un palo. Ok, pero ahí eran una cosa.

00:08:19.519 --> 00:08:22.040
Porque te avisaban cuándo te iban a pegar hasta

00:08:22.040 --> 00:08:24.439
el final del día. Entonces tú pasabas todo el

00:08:24.439 --> 00:08:28.040
día sin saber ni siquiera si la habías cagado.

00:08:28.120 --> 00:08:32.360
Ah, no te avisaban como. No. Te veían, te observaban

00:08:32.360 --> 00:08:35.440
y quizás te anotaban. Pero tú no sabías. Bueno,

00:08:35.500 --> 00:08:37.840
entiendo ese método de control porque entonces.

00:08:38.080 --> 00:08:40.620
Claro, esa angustia, ansiedad y miedo. Todo el

00:08:40.620 --> 00:08:43.179
tiempo. Y entonces todo el tiempo estos güeyes

00:08:43.179 --> 00:08:46.159
tenían pánico porque no sabían ni siquiera si

00:08:46.159 --> 00:08:49.200
lo que había hecho, si lo que habían hecho. Iba

00:08:49.200 --> 00:08:52.860
a meditar un palazo al final del día. Eran ocho

00:08:52.860 --> 00:08:57.399
horas de angustia. Y entonces, este como que

00:08:57.399 --> 00:09:01.039
además otra historia que lo marcó mucho es que

00:09:01.039 --> 00:09:03.279
él amaba contar como cuando un día su papá lo

00:09:03.279 --> 00:09:06.240
mandó a la estación de policías con una nota

00:09:06.240 --> 00:09:08.860
la cual se la dio al policía y el policía a este

00:09:08.860 --> 00:09:11.639
niño de cinco años lo metió a la cárcel, a una

00:09:11.639 --> 00:09:15.149
jaula. No era jaula, una... Ya me acordé de este

00:09:15.149 --> 00:09:17.009
momento que nos habías contado, sí. Y entonces

00:09:17.009 --> 00:09:19.870
cerraron la puerta y el policía le dijo eso es

00:09:19.870 --> 00:09:21.549
lo que hacemos con los niños que se portan mal.

00:09:21.710 --> 00:09:24.149
¿Y qué había hecho? ¿Cómo atarse la agujeta al

00:09:24.149 --> 00:09:26.129
revés? Solo Dios sabe. Tenía cinco años. ¿Qué

00:09:26.129 --> 00:09:28.570
pudo haber hecho? Y su papá lo dejó ahí todo

00:09:28.570 --> 00:09:32.649
el día. Y entonces estas dos cosas como que le

00:09:32.649 --> 00:09:35.889
dieron un trauma. tan fuerte que, por un lado,

00:09:36.070 --> 00:09:38.950
Hitchcock estaba absolutamente obsesionado de

00:09:38.950 --> 00:09:41.429
pánico con la policía. Tanto es así que ni siquiera

00:09:41.429 --> 00:09:43.830
aprendió a manejar porque le daba mucho miedo

00:09:43.830 --> 00:09:45.850
que lo parara la policía y le dieran una multa

00:09:45.850 --> 00:09:48.809
por andar rápido. Y estos dos momentos canónicos,

00:09:48.889 --> 00:09:51.250
además de que le dieron PTSD, le dieron esta

00:09:51.250 --> 00:09:57.929
idea de que el miedo no es algo que ves. Es la

00:09:57.929 --> 00:10:01.490
idea del miedo. Sí, claro. O sea, como aquello...

00:10:01.789 --> 00:10:05.169
¿Qué crees que puede pasar? Aquello que no tienes

00:10:05.169 --> 00:10:07.889
enfrente, que no sabes, que no reconoces. Sí,

00:10:07.970 --> 00:10:10.629
sí, sí. Como que la idea del miedo es más fuerte

00:10:10.629 --> 00:10:12.850
que el miedo mismo. Sí, por eso las películas

00:10:12.850 --> 00:10:15.409
de terror muchas veces el final se arruina porque

00:10:15.409 --> 00:10:17.269
sale el monstruo. Y si el monstruo no está bien

00:10:17.269 --> 00:10:19.509
trabajado, todo lo que te vinieron construyendo

00:10:19.509 --> 00:10:21.250
cuando llevas el monstruo es como, ay, qué chapa.

00:10:21.370 --> 00:10:25.210
Ok. Ajá, ¿no? Exacto. Y entonces él decía esto

00:10:25.210 --> 00:10:28.190
y como que... imagínate es que esto está muy

00:10:28.190 --> 00:10:30.149
cabrón porque también hay que admirar mucho a

00:10:30.149 --> 00:10:32.549
Hitchcock que su trauma más grande lo convirtió

00:10:32.549 --> 00:10:34.929
en su es lo que yo siempre digo nuestros peores

00:10:34.929 --> 00:10:37.129
defectos son nuestras mejores virtudes no importa

00:10:37.129 --> 00:10:38.850
quién seas y qué hagas tu peor defecto es tu

00:10:38.850 --> 00:10:42.190
mejor virtud depende cómo lo hacia dónde hacia

00:10:42.190 --> 00:10:44.769
qué lado te vayas pero su peor defecto era como

00:10:44.769 --> 00:10:48.110
este trauma de güey de pasar ocho horas cuando

00:10:48.110 --> 00:10:50.500
eras chiquito angustiado entonces él dijo Claro,

00:10:50.559 --> 00:10:52.480
eso es lo que voy a hacer en mis películas. Vas

00:10:52.480 --> 00:10:54.460
a estar dos horas angustiado que no sabes qué

00:10:54.460 --> 00:10:56.220
es lo que va a pasar porque ni siquiera sabes

00:10:56.220 --> 00:11:00.820
qué es lo que va a pasar. La incertidumbre es

00:11:00.820 --> 00:11:04.159
la peor cosa. Y entonces el resto de su infancia

00:11:04.159 --> 00:11:06.179
fue como nos podemos imaginar de un pobre niño

00:11:06.179 --> 00:11:10.559
traumado y pues una cosa muy de Hitchcock, porque

00:11:10.559 --> 00:11:13.279
él no tenía muchos amigos y en sus propias palabras

00:11:13.279 --> 00:11:17.039
él dice que no recuerda nunca haber jugado con

00:11:17.039 --> 00:11:22.360
nadie. Lo cual, Pobre, pero sí me imagino a Hitchcock

00:11:22.360 --> 00:11:26.659
como el de mi villano favorito. Ok. O sea, sí

00:11:26.659 --> 00:11:28.120
me imagino que era un niño como el de mi villano

00:11:28.120 --> 00:11:30.440
favorito. Sí, sí, sí. O sea, me lo imagino como...

00:11:30.440 --> 00:11:33.000
Porque él se veía muy como el pingüino toda su

00:11:33.000 --> 00:11:37.620
vida. Sí. ¿No? Sí. Siempre un señorcito. Ajá,

00:11:37.620 --> 00:11:39.799
y así me lo imagino de chiquito. De chiquito

00:11:39.799 --> 00:11:43.549
me lo imagino así, como que pobre. porque pues

00:11:43.549 --> 00:11:45.669
no tenía amigos y eso solo lo fue haciendo cada

00:11:45.669 --> 00:11:47.929
vez más raro. No, pues obviamente un niño hipersensible,

00:11:48.029 --> 00:11:50.250
es que esa es la cosa. Exactamente. Y entonces

00:11:50.250 --> 00:11:52.049
solo lo hacía cada vez más raro. Sí, sí, sí.

00:11:52.090 --> 00:11:53.750
Entonces un niño hipersensible con ansiedad,

00:11:53.750 --> 00:11:55.250
esperando a ver si le daban un reglazo o no,

00:11:55.309 --> 00:11:57.350
y luego su papá lo llevó a la cárcel. Pero, ¿por

00:11:57.350 --> 00:11:59.269
qué le afectó más que otros? O sea, claramente

00:11:59.269 --> 00:12:03.789
no solo es, no es solo nurture, es también nature,

00:12:03.990 --> 00:12:06.450
porque todos esos niños tenían lo mismo, pero

00:12:06.450 --> 00:12:08.450
solo a Hitchcock lo volvió Hitchcock. No, porque

00:12:08.450 --> 00:12:10.190
a ver, porque hay niños que son más sensibles.

00:12:10.250 --> 00:12:14.059
Exacto. Exacto, él nació más sensible y él nació

00:12:14.059 --> 00:12:17.940
con un cerebro distinto porque literalmente es

00:12:17.940 --> 00:12:20.919
un genio, Hitchcock es un genio, es un supervillano,

00:12:20.919 --> 00:12:24.240
pero también era un genio y nació con ese cerebro

00:12:24.240 --> 00:12:28.340
y claramente que lo volvió más sensible, más

00:12:28.340 --> 00:12:31.419
propenso a que todo eso no tuviera amigos, tuviera

00:12:31.419 --> 00:12:33.440
ansiedad, tuviera angustia y traumas. Es que

00:12:33.440 --> 00:12:37.500
bueno, como buen personaje creativo. Pues obviamente

00:12:37.500 --> 00:12:40.120
era seguro introvertido. Te voy a dar su día

00:12:40.120 --> 00:12:47.399
de nacimiento. A ver qué me puedes decir. 13

00:12:47.399 --> 00:12:54.399
de agosto de 1899. 13 de agosto es Leo. ¿Y? ¿Cómo

00:12:54.399 --> 00:12:57.340
son los Leo? ¿Protagónicos? ¿Eh? ¿Protagónicos?

00:12:57.500 --> 00:13:00.039
Sí, son protagónicos. Sí, como J -Lo, ya habíamos

00:13:00.039 --> 00:13:03.539
dicho. Sí, pero quisiera ver su carta entera

00:13:03.539 --> 00:13:05.620
porque tiene que tener algún Odo Darks ahí también.

00:13:06.559 --> 00:13:11.899
Bueno, luego la analizamos. Entonces, y también

00:13:11.899 --> 00:13:15.159
yo creo que Hitchcock era neurodivergente. Sí,

00:13:15.220 --> 00:13:17.740
absolutamente. Es que eso es a lo que iba a llegar.

00:13:17.799 --> 00:13:19.919
Era introvertido, era como un niño hipersensible,

00:13:20.019 --> 00:13:23.159
todo eso. Y aparte tenía CPTSD. O sea, no solo

00:13:23.159 --> 00:13:26.539
PTSD, tenía CPTSD. ¿Ese child? No, el complex.

00:13:26.860 --> 00:13:29.159
Ah. Porque es como una situación. O sea, el complex

00:13:29.159 --> 00:13:32.720
viene, porque creo que yo lo tengo, de gente

00:13:32.720 --> 00:13:34.559
que todo, o sea, como que no es una situación

00:13:34.559 --> 00:13:37.200
la que te pasó. No es como gente que viene de

00:13:37.200 --> 00:13:39.480
la guerra y entonces ese es PTSD, sino que es

00:13:39.480 --> 00:13:41.299
una persona que siempre vivió como esto, como

00:13:41.299 --> 00:13:43.379
maltrato es tu casa, lo de la cárcel, lo de la

00:13:43.379 --> 00:13:45.039
escuela, no sé qué, quién sabe qué más cosas

00:13:45.039 --> 00:13:47.519
le pasaron. Entonces eso te convierte en una

00:13:47.519 --> 00:13:51.360
persona desregulada. Bueno, y entonces, además

00:13:51.360 --> 00:13:56.080
de que tenía el CPT, como dice Navi, yo que no

00:13:56.080 --> 00:14:00.460
soy una nada, pero tengo ojos y veo. Sí, sí,

00:14:00.519 --> 00:14:03.279
sí. Te voy a decir cuál era su tema, o sea, cuál

00:14:03.279 --> 00:14:05.159
era su materia favorita cuando era chiquito.

00:14:06.500 --> 00:14:10.340
Geografía. Porque le encantaban los mapas, porque

00:14:10.340 --> 00:14:12.799
le encantaban los trenes. No, no es cierto. ¿Le

00:14:12.799 --> 00:14:15.419
encantaban los trenes? Es lo que les digo. Si

00:14:15.419 --> 00:14:17.620
ustedes tienen un amigo que le gustan los trenes,

00:14:17.620 --> 00:14:22.379
no necesitan saber nada más de él. Exacto. Todos

00:14:22.379 --> 00:14:24.120
somos neurodivergentes, pero hay unos más. Sí,

00:14:24.159 --> 00:14:26.340
hay unos. Ahí es un espectro. Exacto. Entonces,

00:14:26.399 --> 00:14:31.730
así era. Hitchcock le encantaba. Los mapas, aprenderse

00:14:31.730 --> 00:14:33.549
los mapas y aprenderse los trenes. ¿Qué tanto

00:14:33.549 --> 00:14:39.710
se aprendía de los trenes? Todo. Podía recitar

00:14:39.710 --> 00:14:42.789
todas las paradas del Orient Express, que es

00:14:42.789 --> 00:14:45.490
un tren muy famoso de Londres. Y entonces tenía

00:14:45.490 --> 00:14:48.690
un interés muy particular en aprenderse todos

00:14:48.690 --> 00:14:50.549
los nombres de todas las paradas. Por ejemplo,

00:14:50.649 --> 00:14:54.029
si en la claqueta, que es la cosa esta de las

00:14:54.029 --> 00:14:59.590
películas, decía escena 23, toma 3. cuando acababa

00:14:59.590 --> 00:15:03.590
la escena, decía Woodford Hampstead. Porque Woodford

00:15:03.590 --> 00:15:08.809
era la terminal de la ruta 23 y Hampstead era...

00:15:08.809 --> 00:15:11.509
O sea, todo lo relacionaba de números a... Sí,

00:15:11.529 --> 00:15:14.370
los números con los trenes. Con su parada del

00:15:14.370 --> 00:15:18.100
tren. Sí. Entonces, o sea, como que pues así

00:15:18.100 --> 00:15:20.899
era. Era peculiar, era un hombre peculiar. Cuando

00:15:20.899 --> 00:15:23.440
tenía 15 años, su papá se murió y el resto de

00:15:23.440 --> 00:15:24.960
sus hermanos, como él era el más chiquito, sus

00:15:24.960 --> 00:15:26.860
hermanos ya no vivían en la casa o trabajaban

00:15:26.860 --> 00:15:29.399
en otras cosas. Así que le tocó a él quedarse

00:15:29.399 --> 00:15:33.059
con su mamá viviendo juntos y el mantenerla.

00:15:33.179 --> 00:15:37.200
Entonces empezó a trabajar en el telégrafo porque

00:15:37.200 --> 00:15:39.740
es que esto es muy complejo de entender, pero

00:15:39.740 --> 00:15:41.899
quiero que cerremos los ojitos y analicemos.

00:15:42.220 --> 00:15:44.279
Cuando Hitchcock tenía 15 años, no había luz.

00:15:47.470 --> 00:15:50.370
Sí. Y luego hizo cine. Y luego fue el güey más

00:15:50.370 --> 00:15:54.429
cabrón de cine del mundo. Es una cosa muy rarísima.

00:15:55.009 --> 00:15:58.230
No había teléfono, o sea, sí había luz, no había

00:15:58.230 --> 00:16:00.690
luz en las casas. Ya lo hemos hablado cuando

00:16:00.690 --> 00:16:03.549
hemos hablado de otros temas, pero la luz en

00:16:03.549 --> 00:16:05.509
las casas fue una cosa que se empezó a popularizar

00:16:05.509 --> 00:16:08.110
en la década de los 30's, cuando hablamos de

00:16:08.110 --> 00:16:10.970
los focos de Navidad. Entonces, no había teléfonos.

00:16:12.080 --> 00:16:14.940
Tenía 15 años y se fue a trabajar en el telégrafo,

00:16:14.940 --> 00:16:18.639
¿ok? Y en la noche iba a la escuela porque él

00:16:18.639 --> 00:16:21.480
quería ser ingeniero. Claro, que quería trabajar

00:16:21.480 --> 00:16:24.279
en trenes. Quería trabajar con los trenes. Pero

00:16:24.279 --> 00:16:26.080
eventualmente pasó algo horrible que se llama

00:16:26.080 --> 00:16:29.399
Primera Guerra Mundial. Perillos. Y cuando cumplió

00:16:29.399 --> 00:16:32.179
18 años, la guerra estaba ya a punto de terminarse,

00:16:32.179 --> 00:16:34.539
pero igual lo mandaron a llamar porque seguían

00:16:34.539 --> 00:16:36.399
necesitando gente que mandara a las trincheras

00:16:36.399 --> 00:16:41.419
porque las guerras son horribles. Y... Como que,

00:16:41.500 --> 00:16:44.139
te digo, desde siempre fue como un pequeño pingüino.

00:16:44.960 --> 00:16:49.639
Porque... O sea, ¿siempre tuvo esa complexión?

00:16:50.340 --> 00:16:52.159
O sea, no hay muchas fotos, pero yo que lo veo

00:16:52.159 --> 00:16:54.419
cuando veo la foto de él casándose con Alma,

00:16:54.539 --> 00:16:56.100
que ahorita voy a hablar de su boda con Alma,

00:16:56.279 --> 00:16:59.740
pues sí, o sea, no se ve. Es como Diego Rivera,

00:16:59.840 --> 00:17:01.720
tampoco nunca fue una cosa así. Diego Rivera

00:17:01.720 --> 00:17:05.119
también se fue un pequeño pingüino. ¿No? Sí,

00:17:05.160 --> 00:17:07.640
sí, sí. O sea, como que esa panza, es una cosa

00:17:07.640 --> 00:17:09.700
de la panza. El otro día vi su tumba y tenía

00:17:09.700 --> 00:17:12.589
un sapo. Tú metiste un sapo de que parecía un

00:17:12.589 --> 00:17:14.630
sapo y le decían sapo. ¿Cómo le decían? Sí, sí,

00:17:14.710 --> 00:17:19.460
sí. Pingüino. Ajá. Los pingüinos lo mismo. Animales

00:17:19.460 --> 00:17:23.619
acuáticos. Ajá. Entonces, como que lo mandan

00:17:23.619 --> 00:17:25.359
a llamar y desde que te digo, como era un pequeño

00:17:25.359 --> 00:17:27.859
pingüino, no era una persona muy sana y le dieron

00:17:27.859 --> 00:17:30.140
un trabajo sedentario en el ejército porque dijeron

00:17:30.140 --> 00:17:32.440
que no servía para nada más, que aunque no es

00:17:32.440 --> 00:17:34.339
que tuviera algo o algún problema específico.

00:17:34.400 --> 00:17:36.519
Sí, sí, sí. No es que estuviera zambo, no tenía

00:17:36.519 --> 00:17:38.440
pie plano. Sí, pero no podía, no era atlético.

00:17:38.440 --> 00:17:40.880
Simplemente no. Es que vemos gente que nacemos

00:17:40.880 --> 00:17:44.789
torpes. Sí. Él era así. Y entonces, como que

00:17:44.789 --> 00:17:46.569
después de la Primera Guerra Mundial, como muchos

00:17:46.569 --> 00:17:49.650
jóvenes de la época, se encontró desesperanzado,

00:17:49.710 --> 00:17:52.990
deprimido, y él en donde encontró su ayuda fue

00:17:52.990 --> 00:17:55.809
en la escritura creativa. Entonces ya dijo, ya

00:17:55.809 --> 00:17:59.049
no voy a ser ingeniero, pero ahora quiero escribir.

00:18:00.230 --> 00:18:03.089
Y al terminar la guerra empezó a surgir la industria

00:18:03.089 --> 00:18:06.430
del cine con mucho más fuerza. Y él también empezó

00:18:06.430 --> 00:18:08.869
a emocionarse mucho por ver estas películas de

00:18:08.869 --> 00:18:12.140
Buster Keaton y de Charles Chaplin. Así que cuando

00:18:12.140 --> 00:18:13.839
se presentó la oportunidad de trabajar en un

00:18:13.839 --> 00:18:16.680
estudio de películas en Londres, dijo de aquí

00:18:16.680 --> 00:18:20.480
soy. Y el estudio que se abrió en Londres era

00:18:20.480 --> 00:18:22.880
el brazo hermano de Paramount Pictures en Europa.

00:18:23.079 --> 00:18:27.740
Estaba empezando toda la cosa y. eran otros tiempos,

00:18:27.740 --> 00:18:30.079
empezó a trabajar de lo que se necesitara. Primero

00:18:30.079 --> 00:18:32.220
era asistente de director, luego jalaba cables,

00:18:32.339 --> 00:18:35.559
luego trapeaba, luego escribía, luego era asistente

00:18:35.559 --> 00:18:38.819
de arte, luego director de arte, luego de camarógrafo,

00:18:38.819 --> 00:18:42.640
lo que se necesitara. Decían, ¿quién sabe agarrar

00:18:42.640 --> 00:18:49.039
cables? Yo. Y eventualmente, en 1925, solo porque

00:18:49.039 --> 00:18:50.819
sí, o sea, como que yo creo que alguien ya vio

00:18:50.819 --> 00:18:52.720
genialidad en él, o quizás no había suficiente

00:18:52.720 --> 00:18:56.910
gente. lo invitan a dirigir su primera película.

00:18:57.910 --> 00:19:00.470
Para este momento, él ya estaba comprometido

00:19:00.470 --> 00:19:03.009
con Alma Rebiel, a quien había conocido en una

00:19:03.009 --> 00:19:06.430
película anterior en la que ella trabajaba como

00:19:06.430 --> 00:19:09.549
editora y guionista. En esta película, en la

00:19:09.549 --> 00:19:11.609
primera que él dirigió, reconocen su talento

00:19:11.609 --> 00:19:17.190
nato y aunque no fue un éxito la película. ¿Cuál

00:19:17.190 --> 00:19:20.049
fue? Él fue un éxito. Ahorita te digo el nombre.

00:19:20.130 --> 00:19:23.400
Entonces, él sigue aprendiendo. Esta película

00:19:23.400 --> 00:19:27.799
se llama The Pleasure Garden y fue en 1925. Sale

00:19:27.799 --> 00:19:31.859
Virginia Valley. Es la primerita. Fue el largometraje.

00:19:32.019 --> 00:19:34.720
Fue su primer largometraje. Y aquí ya estaba

00:19:34.720 --> 00:19:36.859
en Alemania. Como que lo mandaron a Alemania

00:19:36.859 --> 00:19:42.240
a hacer esta película. Y este güey sigue aprendiendo

00:19:42.240 --> 00:19:45.200
y se va volviendo cada vez más Hitchcock. Ahora,

00:19:45.319 --> 00:19:47.859
tiene sus pros y sus contras ser de los primeros

00:19:47.859 --> 00:19:50.420
que hacen cosas. Porque no tienes mucho de dónde

00:19:50.420 --> 00:19:55.660
ver y aprender. Pero puede ser que, o sea, aunque

00:19:55.660 --> 00:19:58.279
solo hayas hecho dos cosas, ya seas el director.

00:19:58.400 --> 00:20:02.240
Claro. Porque pues hay menos, ¿no? Y una de estas

00:20:02.240 --> 00:20:04.759
cosas es que lo que él pudo hacer, porque solo

00:20:04.759 --> 00:20:06.619
había poquitos directores, es que fue uno de

00:20:06.619 --> 00:20:10.420
los miembros fundadores del London Film Society.

00:20:10.920 --> 00:20:14.500
Ok. Y para esos momentos ya era un apasionado

00:20:14.500 --> 00:20:18.400
del cine y empieza a ver. Todo. Cine alemán,

00:20:18.440 --> 00:20:21.920
ruso, americano. Y desde ahí se le notaba el

00:20:21.920 --> 00:20:26.059
ego desmedido a este güey. ¿Por qué? Porque él

00:20:26.059 --> 00:20:29.359
decía que los directores eran los que hacían

00:20:29.359 --> 00:20:32.359
que una película tuviera éxito. Y ahí está su

00:20:32.359 --> 00:20:35.559
Leo. Ahí está. Que el nombre del director es

00:20:35.559 --> 00:20:38.180
el que debería de ser asociado con el público.

00:20:38.339 --> 00:20:42.299
Que los actores van y vienen. Que da igual si

00:20:42.299 --> 00:20:44.359
es una película de Leonardo DiCaprio. Es una

00:20:44.359 --> 00:20:47.480
película de Paul Thomas Anderson. porque el que

00:20:47.480 --> 00:20:50.079
está detrás es el director, los actores da igual

00:20:50.079 --> 00:20:52.319
a veces harán cosas buenas, a veces malas pero

00:20:52.319 --> 00:20:57.359
el director siempre ahí está y si algo es Hitchcock,

00:20:57.420 --> 00:21:01.220
Navi, además de un genio, es un egocéntrico tú

00:21:01.220 --> 00:21:03.440
le llamarías apego narcisista evitativo, quién

00:21:03.440 --> 00:21:06.380
sabe cómo le llamarías le llamaría Leo y ya ya,

00:21:06.420 --> 00:21:09.680
porque es de esos genios que se saben genios

00:21:09.680 --> 00:21:16.509
en 1926 se casa con Alma en lo que yo Y él, describen

00:21:16.509 --> 00:21:18.430
como la decisión, la mejor decisión de su vida.

00:21:18.529 --> 00:21:21.230
Ah, ok, qué bueno. Porque él dice que cuatro

00:21:21.230 --> 00:21:23.670
personas le han dado, acuérdense, también lo

00:21:23.670 --> 00:21:25.609
dije en el episodio pasado, que cuatro personas

00:21:25.609 --> 00:21:29.890
a él le han dado el mayor amor, apreciación y

00:21:29.890 --> 00:21:33.170
ánimo para seguir trabajando y colaboración constante.

00:21:33.750 --> 00:21:38.309
La primera fue su editor de películas. La segunda

00:21:38.309 --> 00:21:41.789
es el guionista de sus películas. La tercera

00:21:41.789 --> 00:21:45.470
es la mamá de su hija. Y la cuarta es el mejor

00:21:45.470 --> 00:21:47.890
cocinero que yo jamás he conocido en mi vida.

00:21:48.230 --> 00:21:51.789
Y todas se llaman Alma. Ay, no me acordaba de

00:21:51.789 --> 00:21:55.569
eso. Qué precioso. Un romántico. Sí. Luego se

00:21:55.569 --> 00:21:58.089
te quita. Ahorita se te va a quitar. Sí, no me

00:21:58.089 --> 00:22:00.190
acuerdo. Me acuerdo que era malo. Es que es una

00:22:00.190 --> 00:22:03.549
cosa. Sí. Entonces, bueno, en 1929 empieza con

00:22:03.549 --> 00:22:06.329
su décima película, que fue la primera película

00:22:06.329 --> 00:22:08.990
hablada en Londres. O sea, Alfred Hitchcock fue

00:22:08.990 --> 00:22:11.250
la primera película hablada en Londres. Ah, cállate.

00:22:11.789 --> 00:22:15.029
O sea, esta primera que hizo estaba, ¿era película?

00:22:15.250 --> 00:22:18.730
Sí, muda. Y en el 29 es la primera hablada de

00:22:18.730 --> 00:22:21.769
todo Londres, la hizo Hitchcock. Y empieza con

00:22:21.769 --> 00:22:24.009
clásicos de ayer, hoy y siempre, que se han llevado

00:22:24.009 --> 00:22:26.250
al teatro y que todo mundo conoce, los cuales

00:22:26.250 --> 00:22:29.589
son The Man Who Knew Too Much y 39 Escalones.

00:22:32.170 --> 00:22:36.450
En esta última película, que se llama 39 Steps,

00:22:36.450 --> 00:22:39.750
¿alguna vez la han puesto en México? La obra

00:22:39.750 --> 00:22:43.720
sí, yo la fui a ver. Y hay gente, o sea, los

00:22:43.720 --> 00:22:46.220
críticos de cine dicen que no es exageración

00:22:46.220 --> 00:22:49.660
cuando dices que todo el entretenimiento de escape

00:22:49.660 --> 00:22:53.519
empezó con 39 escalones. Ok. O sea, todos estos

00:22:53.519 --> 00:22:55.599
thrillers de que alguien tiene que escapar, pero

00:22:55.599 --> 00:22:57.720
que sea cualquier forma de entretenimiento, no

00:22:57.720 --> 00:22:59.799
tiene que ser a fuerzas un thriller, empieza

00:22:59.799 --> 00:23:02.559
con 39 escalones. Ok. Y también empieza uno de

00:23:02.559 --> 00:23:05.000
los tropes más importantes de la vida de la carrera

00:23:05.000 --> 00:23:08.460
de Hitchcock y del mundo. la rubia de Hitchcock

00:23:08.460 --> 00:23:11.220
en esta película que se llama Los 39 escalones

00:23:11.220 --> 00:23:14.579
aquí Hitchcock incluyó por primera vez a una

00:23:14.579 --> 00:23:17.920
actriz rubia Madeleine Carroll que yo les digo

00:23:17.920 --> 00:23:19.880
güeras pero como son rubias porque es una cosa

00:23:19.880 --> 00:23:22.299
no es que solo sea güera es el icy blonde o sea

00:23:22.299 --> 00:23:27.069
el rubio platinado blanco ajá Y en 1935, te digo

00:23:27.069 --> 00:23:28.950
que es cuando se hace la película de los 39 escalones,

00:23:29.029 --> 00:23:32.130
estableció así el arquetipo de la rubia de Hitchcock,

00:23:32.230 --> 00:23:35.109
que es una belleza fría y distante que oculta

00:23:35.109 --> 00:23:38.490
una complejidad interior. Entonces, Navi, hay

00:23:38.490 --> 00:23:40.990
que entender qué es el cine de Hitchcock para

00:23:40.990 --> 00:23:45.170
entender a este güey. Es thriller, es suspenso

00:23:45.170 --> 00:23:48.609
y en sus primeras películas se va haciendo de

00:23:48.609 --> 00:23:52.109
este estilo. Una de sus primeras películas, que

00:23:52.109 --> 00:23:54.549
es El inquilino, es una historia de la niebla

00:23:54.549 --> 00:23:57.890
londinense. Esta fue en 1927 y fue un éxito rotundo

00:23:57.890 --> 00:24:00.849
en lo que él introdujo elementos característicos

00:24:00.849 --> 00:24:03.450
como el suspenso y el hombre inocente que huye.

00:24:03.769 --> 00:24:07.309
Y aquí es en donde hace su primer cameo. Ok.

00:24:07.490 --> 00:24:09.950
Ok. Después hace El hombre que sabía demasiado

00:24:09.950 --> 00:24:13.809
en 1934, que es su primer gran thriller internacional

00:24:13.809 --> 00:24:17.250
que establece el patrón de personas comunes en

00:24:17.250 --> 00:24:19.769
un espionaje. Ok. O sea, no tienes que ser Jason

00:24:19.769 --> 00:24:22.480
Bourne. No tienes que ser Sherlock Holmes. Sherlock

00:24:22.480 --> 00:24:25.140
Holmes es una persona normal. Está ahí en una

00:24:25.140 --> 00:24:30.259
cosa de espías. Y en el 35, los 39 escalones

00:24:30.259 --> 00:24:33.480
que son es el thriller británico de gran influencia

00:24:33.480 --> 00:24:36.799
que consolida su dominio en Hollywood. Y entonces

00:24:36.799 --> 00:24:39.240
Navi habla de tres cosas muy importantes. Primero,

00:24:39.240 --> 00:24:42.859
su cameo. que es el primero que voy a hablar,

00:24:42.940 --> 00:24:45.779
que es que Alfred Hitchcock salió en 40 de sus

00:24:45.779 --> 00:24:48.460
películas. Se volvió su movimiento estrella.

00:24:48.460 --> 00:24:51.720
Es como, venga Hitchcock, haz lo tuyo. ¿Cómo?

00:24:51.759 --> 00:24:53.579
¿Quién más lo hace? Shyamalan, Shyamalan. Shyamalan,

00:24:53.839 --> 00:24:56.039
mira aquí puse, antes de que Marvel tuviera escenas

00:24:56.039 --> 00:24:58.660
post crédito, antes de que Stan Lee saliera en

00:24:58.660 --> 00:25:02.170
todas sus películas. Hitchcock inventó esto que

00:25:02.170 --> 00:25:07.329
lo solidifica a él como personaje. Porque Hitchcock

00:25:07.329 --> 00:25:10.990
es ya un arquetipo. Es más como una idea que

00:25:10.990 --> 00:25:13.789
una persona. O sea, es un personaje que él mismo

00:25:13.789 --> 00:25:17.930
se va formando. Sí. Y esto aparece en sus películas

00:25:17.930 --> 00:25:20.809
porque era parte fundamental. Se volvió el trope

00:25:20.809 --> 00:25:24.279
y el público esperaba. a ver cuándo salía Hitchcock

00:25:24.279 --> 00:25:26.299
en todas sus películas. Entonces sí, Shama Dayan

00:25:26.299 --> 00:25:28.559
lo hace, pero sale como un personaje y tiene

00:25:28.559 --> 00:25:31.680
líneas y tal. Hitchcock tenías que cachar cómo

00:25:31.680 --> 00:25:34.380
salía y qué salía, porque a veces nada más salía

00:25:34.380 --> 00:25:36.900
su sombra, a veces nada más salía él caminando.

00:25:37.420 --> 00:25:42.279
Genio. Genio. En sus primeras apariciones participó

00:25:42.279 --> 00:25:44.819
como extra anónimo en escenas de multitudes o

00:25:44.819 --> 00:25:46.700
como te digo, caminando por el fondo en planos

00:25:46.700 --> 00:25:49.630
generales, pero... Conforme fue ganando cada

00:25:49.630 --> 00:25:51.710
vez más fama en sus apariciones posteriores,

00:25:51.730 --> 00:25:55.970
fueron más destacadas sus papeles. Sí. Como cuando

00:25:55.970 --> 00:26:00.190
se gira para ver el disfraz de Jay Wyman en Pánico

00:26:00.190 --> 00:26:02.329
en la escena. Así se llama la película. Ajá.

00:26:02.329 --> 00:26:04.990
Y se vuelve una escena nítida en su última película,

00:26:05.150 --> 00:26:08.630
La trama. Ajá. En su conversación, o sea, como

00:26:08.630 --> 00:26:11.329
que eventualmente habló con una persona que fue

00:26:11.329 --> 00:26:13.690
como muy cercana a él, que lo entrevistó, que

00:26:13.690 --> 00:26:16.799
se llamaba François Truffault. Hitchcock dijo

00:26:16.799 --> 00:26:19.440
que este recurso se volvió muy problemático porque

00:26:19.440 --> 00:26:24.140
ya la expectativa del público de ver en qué momento

00:26:24.140 --> 00:26:27.980
salía Hitchcock distraía por completo de la trama.

00:26:28.059 --> 00:26:30.720
Entonces, cuando se dio cuenta Hitchcock de esto,

00:26:30.819 --> 00:26:33.099
el director hacía su cameo en los primeros cinco

00:26:33.099 --> 00:26:35.799
minutos. Entonces tú ya sabías, pero es que no

00:26:35.799 --> 00:26:38.240
existía el internet. Yo no entiendo cómo la gente

00:26:38.240 --> 00:26:41.140
sabía que esto iba a pasar. Yo tampoco, pero

00:26:41.140 --> 00:26:44.650
puses mucho... Mucho misterio de cómo funcionaban

00:26:44.650 --> 00:26:46.690
las cosas antes. ¿Cómo funcionaban? Porque entonces

00:26:46.690 --> 00:26:48.450
él decía ya todo el mundo sabe que es en los

00:26:48.450 --> 00:26:50.609
primeros cinco minutos en donde salgo. O sea,

00:26:50.630 --> 00:26:53.089
porque ni siquiera es como que salían los periódicos.

00:26:53.309 --> 00:26:56.730
No, no salían los periódicos. ¿Cómo sabías? ¿Cómo

00:26:56.730 --> 00:26:58.750
te enteraste tú que Blair Witch Project era una

00:26:58.750 --> 00:27:01.670
cosa real? O sea, al principio pensaba que era

00:27:01.670 --> 00:27:03.750
real y luego eventualmente... Por eso, pero cuando

00:27:03.750 --> 00:27:06.049
sabías que era real. ¿Por qué? ¿Quién te dijo?

00:27:06.089 --> 00:27:08.630
Bueno, porque el póster decía. El póster decía.

00:27:09.789 --> 00:27:12.470
Pero el otro día, neither here nor there, pero

00:27:12.470 --> 00:27:15.710
sí un poco. ¿Ves esta S que todos dibujábamos

00:27:15.710 --> 00:27:18.089
en la primaria? ¿Sabes lo que vi el otro día?

00:27:18.230 --> 00:27:20.230
¿Qué? Que chance es el logo de los güeyes que

00:27:20.230 --> 00:27:23.789
hacen la simulación. Las apariciones de Hitchcock.

00:27:24.009 --> 00:27:29.130
¿Qué opinas? A lo mejor es eso. Las apariciones

00:27:29.130 --> 00:27:32.369
de Hitchcock en sus películas como que siempre

00:27:32.369 --> 00:27:35.690
marcan un momento. Es que ahora no voy a poder

00:27:35.690 --> 00:27:37.990
dejar de pensar en eso. No, yo estuve así meses.

00:27:38.539 --> 00:27:41.640
Pues es una cosa normal que pasa. No. ¿Por qué

00:27:41.640 --> 00:27:45.900
no? ¿Esa S? Sí. Seis palos y tititi. O sea, ¿es

00:27:45.900 --> 00:27:47.700
una cosa normal que pasa? O sea, porque es como

00:27:47.700 --> 00:27:49.960
que se ve bonito. Es como si estuvieras haciendo

00:27:49.960 --> 00:27:52.319
una trenza. Alrededor de todo el mundo, a través

00:27:52.319 --> 00:27:53.240
de generaciones. Alrededor de todo el mundo,

00:27:53.240 --> 00:27:56.759
todo el mundo ha hecho trenzas en el pelo. No

00:27:56.759 --> 00:27:58.380
estoy de acuerdo para nada. No estás de acuerdo

00:27:58.380 --> 00:27:59.660
que la gente hace trenzas en el pelo. Sí, estoy

00:27:59.660 --> 00:28:01.099
de acuerdo que hace trenzas en el pelo, pero

00:28:01.099 --> 00:28:02.940
no estoy de acuerdo que esta figura en específico,

00:28:02.940 --> 00:28:05.380
que es una S. Pero parece una trenza. Sí, pero

00:28:05.380 --> 00:28:07.039
no estoy de acuerdo con tu teoría. O sea, no

00:28:07.039 --> 00:28:09.160
tiene nada que ver. Trenzar el pelo es por situación

00:28:09.160 --> 00:28:10.960
de que tu pelo te incomoda. Ok, pero como todo

00:28:10.960 --> 00:28:13.019
el tiempo estás trenzando, cuando estás así dibujando,

00:28:13.019 --> 00:28:14.960
pues parece que es una trenza. No estoy de acuerdo

00:28:14.960 --> 00:28:16.559
para nada tu teoría. No me parece, me parece

00:28:16.559 --> 00:28:18.700
más correcta la otra. Las apariciones de Hitchcock

00:28:18.700 --> 00:28:21.119
en sus películas a menudo marcan un momento importante

00:28:21.119 --> 00:28:24.789
como cuando... O sea, cuando sale Hitchcock es

00:28:24.789 --> 00:28:26.950
que algo va a pasar. Entonces como que también

00:28:26.950 --> 00:28:28.990
él se dio cuenta que ya la gente estaba esperando

00:28:28.990 --> 00:28:31.430
muy ansiosamente que saliera Hitchcock. Entonces

00:28:31.430 --> 00:28:33.809
dijo, ah, pues ahora que sirva para algo, que

00:28:33.809 --> 00:28:35.710
pongan mucha atención a esta escena porque esta

00:28:35.710 --> 00:28:39.190
escena va a ser muy importante. Otra cosa que

00:28:39.190 --> 00:28:41.789
mencioné fue el estilo de Hitchcock. ¿Qué es

00:28:41.789 --> 00:28:45.150
esto? Así como Wes Anderson es hipster. Sí. Como

00:28:45.150 --> 00:28:48.789
James Cameron es bigger than life. Como Scorsese

00:28:48.789 --> 00:28:51.250
es puras pandillas. Y como el otro güey, no,

00:28:51.329 --> 00:28:53.329
el otro güey es el de las explosiones. ¿Cómo

00:28:53.329 --> 00:28:55.390
se llama? ¿Cuál explosión es? El que siempre

00:28:55.390 --> 00:28:58.549
hace películas. Michael Bay. Michael Bay. ¿Qué

00:28:58.549 --> 00:29:02.210
cosa es? Es lo que se conoce como el estilo hitchcockiano.

00:29:02.309 --> 00:29:06.089
¿Qué es? El uso del montaje, el movimiento de

00:29:06.089 --> 00:29:08.410
la cámara para imitar la mirada de una persona.

00:29:08.569 --> 00:29:11.230
O sea, como que él usa la cámara como si tú fueras.

00:29:11.289 --> 00:29:14.369
O sea, como si la cámara fuera una persona. Exactamente,

00:29:14.369 --> 00:29:16.910
como si fueran tus ojos. Y entonces convierte

00:29:16.910 --> 00:29:21.009
a los espectadores como que te sientes que estás

00:29:21.009 --> 00:29:24.549
viendo algo prohibido. Porque es algo muy íntimo,

00:29:24.549 --> 00:29:26.609
porque la cámara es a quien estás viendo. Entonces

00:29:26.609 --> 00:29:30.390
te sientes como un bollerista. También encuadra

00:29:30.390 --> 00:29:33.029
las tomas de tal manera que maximiza la ansiedad

00:29:33.029 --> 00:29:36.230
y el miedo. Y entonces, él se consideraba director

00:29:36.230 --> 00:29:40.630
de suspenso, no de terror. Y él decía, el terror

00:29:40.630 --> 00:29:43.890
es cuando la bomba explota. El suspenso es cuando

00:29:43.890 --> 00:29:48.170
sabes que la bomba está ahí y no explota. Porque

00:29:48.170 --> 00:29:49.990
en algún momento va a explotar, en algún momento

00:29:49.990 --> 00:29:53.970
le van a dar el palazo en la mano. Y sí, todas

00:29:53.970 --> 00:29:56.470
las películas, bueno, no todas, pero sí te producen

00:29:56.470 --> 00:29:58.369
ansiedad e incomodidad. O sea, estás incómodo

00:29:58.369 --> 00:30:01.539
todo el tiempo. Sí, sí. Y Hitchcock amaba aparecer

00:30:01.539 --> 00:30:04.240
en sus películas, manipular al espectador, controlar

00:30:04.240 --> 00:30:07.720
cada plano y era un obsesivo del control. Y para

00:30:07.720 --> 00:30:09.900
él los actores, como bien dije, iban y venían,

00:30:09.920 --> 00:30:16.019
daban igual. Y él los calificaba como ganado.

00:30:16.980 --> 00:30:21.299
Decían, son como el ganado. Dan igual. La estrella

00:30:21.299 --> 00:30:27.900
es la cámara. Y así como en su vida. y en su

00:30:27.900 --> 00:30:31.000
infancia, el terror no es lo que ves, sino la

00:30:31.000 --> 00:30:33.720
idea de lo que viene. No es lo desconocido, es

00:30:33.720 --> 00:30:37.380
lo familiar. Y además, Hitchcock estaba loco

00:30:37.380 --> 00:30:39.480
porque, por ejemplo, era súper, súper, súper

00:30:39.480 --> 00:30:43.160
controlador, pero hacía este tipo de cosas. Llegaban,

00:30:43.220 --> 00:30:46.559
empezaban a grabar y él se dormía. ¿Por qué hacía

00:30:46.559 --> 00:30:51.619
eso? ¿Sí se dormía de verdad? Sí. A lo mejor

00:30:51.619 --> 00:30:54.539
tenía narcolepsia. No, no, no, pero imagínate

00:30:54.539 --> 00:30:58.250
como la... O sea, yo no sé si eso le daba más

00:30:58.250 --> 00:31:02.930
miedo a los actores o te hacía creer que... O

00:31:02.930 --> 00:31:04.950
sea, ¿qué? ¿Qué cosa tan rara, no? O sea, pues

00:31:04.950 --> 00:31:07.289
es que a lo mejor más bien no se dormía y actuaba

00:31:07.289 --> 00:31:09.450
como que se dormía para incomodar. Ok, pero no

00:31:09.450 --> 00:31:12.150
daba instrucciones. En ese momento no daba instrucciones.

00:31:12.230 --> 00:31:15.670
Llegaba, ponía la cámara... Por eso. Siento que,

00:31:15.690 --> 00:31:17.430
ajá, estaba como jugando con tu mente. Sí, es

00:31:17.430 --> 00:31:19.369
una cosa de control muy cabrón, ¿no? Porque entonces

00:31:19.369 --> 00:31:23.110
no sabes sino hasta que cierran la escena. Porque

00:31:23.110 --> 00:31:25.710
no sabía él en la escuela si le iban a pegar

00:31:25.710 --> 00:31:28.430
al final. Claro. Y entonces el güey se va a ver

00:31:28.430 --> 00:31:30.829
hasta ese momento. Tú sigues con ansiedad como

00:31:30.829 --> 00:31:32.630
actor de güey. Lo hice bien o mal. Sí, porque

00:31:32.630 --> 00:31:36.829
él tenía su CPTSD. Sí, te digo. Pero como que

00:31:36.829 --> 00:31:39.549
él lo llevaba y ya era una persona grande. Eso

00:31:39.549 --> 00:31:41.750
lo hacía a propósito. Sí, claro, claro, claro.

00:31:41.990 --> 00:31:43.710
Por eso te aseguró ni se dormía el hijo de la

00:31:43.710 --> 00:31:45.950
verga. A lo mejor, pero él como que decía, no,

00:31:46.029 --> 00:31:48.609
ya, el trabajo ya se hizo. Tú ya sabes lo que

00:31:48.609 --> 00:31:49.930
tienes que hacer. Buenas noches, good night.

00:31:51.609 --> 00:31:55.529
Y aunque Hitchcock cambió el cine, nunca recibió

00:31:55.529 --> 00:31:57.950
un Oscar. Estuvo nominado cinco veces por Rebecca

00:31:57.950 --> 00:32:02.069
en 1940, Lifeboat en el 44, Spellbound en el

00:32:02.069 --> 00:32:07.269
45, Rear Window en el 54 y Psycho en el 60. ¿Psycho

00:32:07.269 --> 00:32:10.150
no ganó Oscar? No ganó ni el aplauso del público.

00:32:10.269 --> 00:32:12.450
Es neta, no sabía eso. Solo por el chisme yo

00:32:12.450 --> 00:32:15.009
dije, bueno, que ganó en 1960, si no Psycho,

00:32:15.009 --> 00:32:19.500
Ben Hur. Ganó todo. Bueno, pues sí, entiendo.

00:32:19.619 --> 00:32:22.079
Es muy película ganadora de los caras. Y luego

00:32:22.079 --> 00:32:25.400
en el 54 ganó una película que se llama On the

00:32:25.400 --> 00:32:28.920
Waterfront con Marlon Brando. Esa sí está buena

00:32:28.920 --> 00:32:32.180
y sale guapísimo ahí con Marlon Brando. Por eso

00:32:32.180 --> 00:32:35.079
dije, está bien. No importa lo que Marlon Brando

00:32:35.079 --> 00:32:38.380
haga. ¿Qué hizo mal en esta vida? Nada. Ni engordar.

00:32:38.759 --> 00:32:41.079
Hizo una película cuestionable que hizo que lo

00:32:41.079 --> 00:32:43.769
disfrazaron de japonés. ¿La has visto? eran otros

00:32:43.769 --> 00:32:46.069
tiempos eran otros tiempos pero nunca le dieron

00:32:46.069 --> 00:32:47.950
el Oscar y en las propias palabras de Hitchcock

00:32:47.950 --> 00:32:49.910
él dijo que siempre fuera dama de honor nunca

00:32:49.910 --> 00:32:52.910
la novia pero aquí le importaba porque literalmente

00:32:52.910 --> 00:32:54.509
cinco personas han visto On the Waterfront y

00:32:54.509 --> 00:32:56.349
yo solo fui porque tuve una hyper fixation como

00:32:56.349 --> 00:32:58.029
buena y neurodivergente con Marlon Brando sí

00:32:58.029 --> 00:33:01.670
a nadie le importaba pero cuando Hitchcock finalmente

00:33:01.670 --> 00:33:04.470
recibió un Oscar fue un Oscar honorífico por

00:33:04.470 --> 00:33:08.509
su trayectoria en 1967 y pronunció uno de los

00:33:08.509 --> 00:33:10.390
discursos de agradecimiento más cortos en la

00:33:10.390 --> 00:33:12.960
historia de la ceremonia y dijo simplemente Muchas

00:33:12.960 --> 00:33:19.059
gracias. Don Pingüino se paró. Le tuvieron que

00:33:19.059 --> 00:33:21.640
acomodar el micrófono a cierta altura y simplemente

00:33:21.640 --> 00:33:24.720
dijo Muchas gracias. Muchas gracias. ¿Tú crees

00:33:24.720 --> 00:33:27.920
que es el mejor speech del...? 100%. A mí me

00:33:27.920 --> 00:33:29.819
gustó el de Canelo. ¿Puedo interrumpir un momento?

00:33:29.960 --> 00:33:32.720
¿Te acuerdas del speech? No. Dijo como todo el

00:33:32.720 --> 00:33:34.680
mundo me preguntó qué iba a hacer si no ganaba.

00:33:35.000 --> 00:33:38.900
Supongo que nunca lo sabremos. Pum, solo... Míralo.

00:33:39.359 --> 00:33:41.720
Y mira, es que mi Hitchcock me cae muy bien,

00:33:41.859 --> 00:33:45.259
pero también estaba medio tocado, medio lurias.

00:33:45.420 --> 00:33:48.079
Pero es que no puedes hacer ese tipo, o sea,

00:33:48.079 --> 00:33:50.480
todos los genios pues tienen su parte oscura.

00:33:50.559 --> 00:33:53.880
El problema es que ya la gente ya no contextualiza.

00:33:54.319 --> 00:33:57.119
Ya quieres cancelar a alguien en 1500 porque

00:33:57.119 --> 00:34:00.299
decía una cosa que hoy sabemos que está mal.

00:34:01.039 --> 00:34:03.700
Exacto. No estoy diciendo que 1500 sea lo mismo

00:34:03.700 --> 00:34:06.480
que 1860. No, no, no, pero el contexto siempre

00:34:06.480 --> 00:34:08.679
importa. El contexto siempre importa. Incluso

00:34:08.679 --> 00:34:12.400
el contexto, el país, la cultura. De dónde vienes,

00:34:12.400 --> 00:34:14.900
a dónde vas. Exacto. ¿Qué edad tenías? Nunca

00:34:14.900 --> 00:34:17.320
juzguen a una persona. ¿A qué escuela ibas? O

00:34:17.320 --> 00:34:20.159
sea, no juzguen a una persona. No, no, no. Y

00:34:20.159 --> 00:34:22.659
yo entiendo que sí hay gente que puede ser cancelable.

00:34:22.800 --> 00:34:25.519
Y hay actos que pueden ser cancelables. Pero

00:34:25.519 --> 00:34:30.769
la razón por la que... Bueno, a Hitchcock no

00:34:30.769 --> 00:34:34.570
se le ha cancelado, pero estamos a días. Pero

00:34:34.570 --> 00:34:38.690
como que las cuestiones problemáticas y cuestionables

00:34:38.690 --> 00:34:42.389
de Hitchcock son cosas que sí están mal porque

00:34:42.389 --> 00:34:45.210
hoy vemos que están mal. Ahí voy, te voy a decir

00:34:45.210 --> 00:34:49.070
por ejemplo. Se convirtió en caballero en 1980

00:34:49.070 --> 00:34:52.849
for the one and only Queen Elizabeth de Tú. Trabajó

00:34:52.849 --> 00:34:55.690
con los mejores de los mejores. Ingrid Bergman

00:34:55.690 --> 00:34:58.389
y Cary Grant trabajó con escritores de la talla

00:34:58.389 --> 00:35:00.570
de Dorothy Parker y John Steinbeck, que John

00:35:00.570 --> 00:35:02.369
Steinbeck, si bien recuerdan, hizo The Rapes

00:35:02.369 --> 00:35:05.190
of Wrath y Of Mice and Men, que ganó un Pulitzer

00:35:05.190 --> 00:35:08.190
y un Premio Nobel de Literatura. Trató de que

00:35:08.190 --> 00:35:11.159
Vladimir Novokov, el de Lolita y Hemingway. el

00:35:11.159 --> 00:35:13.639
Hemingway de toda la vida, escribieran para él,

00:35:13.699 --> 00:35:16.480
pero los dos le dijeron no gracias. En 1954,

00:35:17.019 --> 00:35:19.960
para su película Spellbound, Hitchcock trabajó

00:35:19.960 --> 00:35:24.119
con Dalí para hacer estas secuencias complejas

00:35:24.119 --> 00:35:27.920
de sueños. Eso se me hacía mucho más impresionante

00:35:27.920 --> 00:35:30.039
antes de que supiera que Dalí le decía que hacía

00:35:30.039 --> 00:35:34.279
cualquier cosa que le diera dólares. Sí. Habida

00:35:34.279 --> 00:35:37.719
Dollars. Bueno, pero está bien. Está bien. Es

00:35:37.719 --> 00:35:40.739
una buena cola. Y Dalí también era un genio.

00:35:41.199 --> 00:35:44.320
Exacto. O sea, cancelable. Mucho más cancelable.

00:35:44.699 --> 00:35:46.619
Todos son cancelables. Es que no hay nadie que

00:35:46.619 --> 00:35:49.159
se salve. Nadie se salva. Disfruten lo que quieran

00:35:49.159 --> 00:35:51.460
disfrutar. Pero Dalí incluso estaba cancelado

00:35:51.460 --> 00:35:54.780
en sus épocas. Sí. ¿Pero por quiénes? Por los

00:35:54.780 --> 00:35:57.800
surrealistas. ¿Por eso? O sea, no por todo el

00:35:57.800 --> 00:36:00.559
mundo. No, no por todo el mundo. Los que ya me

00:36:00.559 --> 00:36:03.130
dijeron ¡Ulala! Exacto. Walt Disney hizo una

00:36:03.130 --> 00:36:04.989
película divina que se llama Suspiria. ¿Ya la

00:36:04.989 --> 00:36:07.630
vieron? Vayan a verla. ¿Suspiria? ¿Suspiria?

00:36:08.289 --> 00:36:10.510
¿Destino? No, Destino, sí. Suspiria es la de

00:36:10.510 --> 00:36:14.590
terror. También la hizo David. Ok, entonces.

00:36:15.510 --> 00:36:20.010
Este güey, ¿qué es lo que es cancelable? Son

00:36:20.010 --> 00:36:23.989
dos cosas. Primero y antes que nada, hacía muchas

00:36:23.989 --> 00:36:28.570
bromas de mal gusto a las personas que trabajaban

00:36:28.570 --> 00:36:32.329
con él. y a los actores que trabajaban con él.

00:36:33.690 --> 00:36:38.469
Y tenía demasiado control, era demasiado obsesivo,

00:36:38.510 --> 00:36:43.250
específicamente con las mujeres. Y aquí voy al

00:36:43.250 --> 00:36:46.750
tercer punto, el cual es las musas de Hitchcock.

00:36:47.769 --> 00:36:51.510
Y este es un término bastante amplio, porque

00:36:51.510 --> 00:36:53.489
entre más pasa el tiempo y más investigo, es

00:36:53.489 --> 00:36:56.289
como, no es que fueran musas, es una cosa como

00:36:56.289 --> 00:36:59.659
más compleja. Él quería controlar a las mujeres

00:36:59.659 --> 00:37:03.300
y entonces controlaba. A ver, eso a lo mejor

00:37:03.300 --> 00:37:06.639
estoy siendo reduccionista y estoy tratando de

00:37:06.639 --> 00:37:09.320
psicoanalizarlo cuando no lo sé. Pero lo que

00:37:09.320 --> 00:37:12.780
sí es que no es que fueran sus musas, estas rubias,

00:37:12.860 --> 00:37:16.360
sino que eran mujeres a las que controlaba estrictamente.

00:37:17.579 --> 00:37:21.250
Ok. Y no es que controlara solo cómo se vestían

00:37:21.250 --> 00:37:24.190
y peinaban y actuaban en su película. Si tú querías

00:37:24.190 --> 00:37:26.090
ser una musa de Hitchcock, tenías que hacer lo

00:37:26.090 --> 00:37:28.909
que él te decía, cuando él te decía, como él

00:37:28.909 --> 00:37:32.170
te decía. Incluso fuera de... Exactamente. Porque

00:37:32.170 --> 00:37:34.989
no es como que te... O sea, si tú ya ibas a trabajar

00:37:34.989 --> 00:37:36.849
en una película de Hitchcock, seis meses antes

00:37:36.849 --> 00:37:39.590
te pintabas de güera. Y te acabas pintada de

00:37:39.590 --> 00:37:41.489
güera hasta que él te dijera, ya no voy a trabajar

00:37:41.489 --> 00:37:46.139
contigo. Y tenías que vestirte de cierta manera

00:37:46.139 --> 00:37:50.280
afuera de cámaras. Y tenías... Y era muy controlador,

00:37:50.340 --> 00:37:52.659
güey. Y era muy culero con sus rubias. Sí era

00:37:52.659 --> 00:37:56.599
muy culero. Pero... A ver, déjame analizar esta

00:37:56.599 --> 00:37:59.619
situación. O sea, como que yo creo que si lo

00:37:59.619 --> 00:38:03.599
analizamos esto sigue pasando. Es que mira, hoy

00:38:03.599 --> 00:38:09.440
en día hay intimacy... ¿Intimacy? Sí, intimacy

00:38:09.440 --> 00:38:12.480
coach. Intimacy coordinators. Ok, porque... Entonces

00:38:12.480 --> 00:38:17.000
entendemos que está medio raro ahí y está raro

00:38:17.000 --> 00:38:19.840
que un director. O sea, son relaciones de poder

00:38:19.840 --> 00:38:22.699
muy complejas, que eso solo lo podemos entender

00:38:22.699 --> 00:38:25.820
hoy que todo el mundo está terapeado y que todo

00:38:25.820 --> 00:38:27.659
el mundo tiene TikTok. Sí, pero mi punto aquí

00:38:27.659 --> 00:38:29.099
es como que yo entiendo que a lo mejor él era

00:38:29.099 --> 00:38:32.440
un poco más blunt en lo que hacía, pero ahorita

00:38:32.440 --> 00:38:34.320
yo creo que cualquier estudio de televisión sigue

00:38:34.320 --> 00:38:36.480
haciendo lo mismo. O sea, yo estoy segura que.

00:38:37.210 --> 00:38:39.849
Por algo Ariana Grande tuvo que estar... Ajá,

00:38:39.849 --> 00:38:42.030
las Disney y las estrellas de Disney. Exacto,

00:38:42.030 --> 00:38:44.550
incluso los güeyes del K -Pop, güey, que se terminan

00:38:44.550 --> 00:38:46.389
suicidando porque llevan no sé cuánto y no tienen

00:38:46.389 --> 00:38:49.079
vida. O sea, esto sigue pasando. Entonces no

00:38:49.079 --> 00:38:50.960
es como que, ay, güey. Y no puede salir fumando.

00:38:51.219 --> 00:38:53.579
Exacto. Y no puede salir. Exacto. Incluso, güey,

00:38:53.579 --> 00:38:56.320
todavía pasa que hay actores que son gays y que

00:38:56.320 --> 00:38:58.679
los ponen en relaciones falsas. Sí, para que

00:38:58.679 --> 00:39:01.420
no. Para que no. O sea, en el 2025, que ya nadie

00:39:01.420 --> 00:39:03.900
le importa, lo sigue haciendo. Sí. Y todo lo

00:39:03.900 --> 00:39:05.980
que hizo Kubrick con esta pobre mujer que la

00:39:05.980 --> 00:39:09.099
llevó al borde de la psicosis. Sí. O sea, esto

00:39:09.099 --> 00:39:10.440
sigue pasando. Sí, sí, sigue pasando. Lo que

00:39:10.440 --> 00:39:11.860
pasa es que a lo mejor él fue el primero. Antes,

00:39:12.079 --> 00:39:14.420
mucho más. Y él fue el primero que lo hizo. Entonces,

00:39:14.420 --> 00:39:17.000
a lo mejor es como que por eso. Y aparte. sí

00:39:17.000 --> 00:39:19.320
era un güey muy genial porque él decía yo quiero

00:39:19.320 --> 00:39:21.380
tener muchos arquetipos en mi vida y una de esas

00:39:21.380 --> 00:39:24.239
son las rubias de Hitchcock entonces él decía

00:39:24.239 --> 00:39:27.360
que las güeras hacían las mejores víctimas porque

00:39:27.360 --> 00:39:30.699
es como nieve virgen enseñando las huellas ensangrentadas

00:39:30.699 --> 00:39:35.300
lo cual sí porque es como tú te imaginas esta

00:39:35.300 --> 00:39:39.679
a ver porque en esa época Ya empiezan a salir

00:39:39.679 --> 00:39:43.260
estas Femme Fatales, ¿ok? Acuérdense que hablábamos

00:39:43.260 --> 00:39:45.340
de Kim Novak, de todas estas actrices que eran

00:39:45.340 --> 00:39:47.760
las Femme Fatales, que como la gente se cansó

00:39:47.760 --> 00:39:51.739
muy rápido de esas actrices, con fuerza, es que

00:39:51.739 --> 00:39:53.980
salen las rubias tontas como Marilyn Monroe.

00:39:54.619 --> 00:39:58.699
En ese puente, Hitchcock dijo, pues ¿sabes qué?

00:39:59.699 --> 00:40:04.019
Ni una ni la otra. Son estas personas que parecen

00:40:04.019 --> 00:40:06.719
vírgenes porque son preciosas, guapísimas, el

00:40:06.719 --> 00:40:09.099
pelo blanco, flaquitas, chiquititas, súper...

00:40:09.099 --> 00:40:12.679
Pero son complejas porque sí, la realidad es

00:40:12.679 --> 00:40:14.739
que no las tenía ahí solo como a la chica Bond.

00:40:15.139 --> 00:40:19.840
No eran un... Como que no eran... Sí pasaban

00:40:19.840 --> 00:40:23.269
el Becletest, por un decir. Sí. O sea, sí, sí

00:40:23.269 --> 00:40:25.849
tenían diálogos y hablaban, eran las que movían

00:40:25.849 --> 00:40:28.510
la trama y eran la parte central y la piedra

00:40:28.510 --> 00:40:30.989
angular de todas sus películas. O sea, él estaba

00:40:30.989 --> 00:40:34.070
obsesionado con sus musas porque la rubia de

00:40:34.070 --> 00:40:36.550
Hitchcock es una mujer hermosa, sofisticada y

00:40:36.550 --> 00:40:41.409
serena que irradia misterio y como que un atractivo

00:40:41.409 --> 00:40:44.130
sexual, pero muy sutil porque no quería ni esto

00:40:44.130 --> 00:40:48.050
ni lo otro. No son estas vivas, preciosas, máximas.

00:40:48.349 --> 00:40:53.170
la musa de Hitchcock o la güera la rubia de Hitchcock

00:40:53.170 --> 00:40:56.730
más impresionante es Grace Kelly que de ahí es

00:40:56.730 --> 00:40:59.869
que se fue a ser la princesa de Mónaco pero ella

00:40:59.869 --> 00:41:03.449
era una rubia de Hitchcock otra que fue muy importante

00:41:03.449 --> 00:41:05.809
para él pero que nunca la pudo poner rubia fue

00:41:05.809 --> 00:41:08.650
Audrey Hepburn entonces estas eran sus ideales

00:41:08.650 --> 00:41:11.269
que trabajó con las dos estas dos eran sus ideales

00:41:11.269 --> 00:41:15.300
como estas mujeres que sí van a ser fuertes y

00:41:15.300 --> 00:41:17.920
justo, interesante, pero con esas dos fue de

00:41:17.920 --> 00:41:22.440
quien fue amigo toda su vida. Ok. De Grace Kelly

00:41:22.440 --> 00:41:25.179
y de Hitchcock. De Audrey Hepburn. De Audrey

00:41:25.179 --> 00:41:27.559
Hepburn. ¿Y por qué? ¿Ella no quiso ser güera

00:41:27.559 --> 00:41:29.860
o qué? Pues no, porque yo creo que ella tenía

00:41:29.860 --> 00:41:31.940
ya otro Lucanfield y era demasiado famosa como

00:41:31.940 --> 00:41:33.860
para... Sí, y aparte siento que no se hubiera

00:41:33.860 --> 00:41:35.440
visto bien güera, ¿no? No, como Ariana Grande,

00:41:35.619 --> 00:41:38.880
particularmente. Sí, porque se parecen, tienen

00:41:38.880 --> 00:41:42.179
el mismo fenómeno. Exactamente. Pero, de hecho,

00:41:42.179 --> 00:41:44.599
Grace Kelly, cuando no sabía si casarse o no,

00:41:44.659 --> 00:41:46.820
y después cuando no sabía si divorciarse o no,

00:41:47.059 --> 00:41:50.780
a la primera persona a la que le habló fue a

00:41:50.780 --> 00:41:53.860
Hitchcock. A decirle, ¿me caso o no me caso?

00:41:54.019 --> 00:41:57.940
Y Hitchcock le dijo, no. Es el error, el peor

00:41:57.940 --> 00:42:00.739
error de tu vida. Vas a sufrir, vas a ser infeliz.

00:42:01.529 --> 00:42:04.070
Te vas a acabar, te va a acabar matando. Literalmente

00:42:04.070 --> 00:42:06.429
ese hombre te va a matar. Te está aquí respirando

00:42:06.429 --> 00:42:08.570
en la nuca, Marcy. Sí, sí, sí, sí, sí. Y cuando

00:42:08.570 --> 00:42:10.530
se quería divorciar, que no se divorció después

00:42:10.530 --> 00:42:12.510
de la galaxia, al cabo pues tuvo un accidente

00:42:12.510 --> 00:42:14.769
muy terrible, pero ella se quería divorciar.

00:42:15.090 --> 00:42:17.130
Y él le dijo sí, adelante. No, no, no, también

00:42:17.130 --> 00:42:18.789
le habló a Hitchcock. Ahí sí no sabemos porque

00:42:18.789 --> 00:42:21.110
Hitchcock de eso no ha hablado. Pero como que

00:42:21.110 --> 00:42:22.969
también era una persona, era un caballero. O

00:42:22.969 --> 00:42:24.889
sea, como que sí era un culero. Porque ahorita

00:42:24.889 --> 00:42:26.849
lo que te voy a platicar que hizo con Tippi Hedren.

00:42:27.610 --> 00:42:29.570
Sí, me acuerdo de la historia de la Tippi Hedren.

00:42:30.799 --> 00:42:32.599
Que por eso tuvo una hija loca, la Tippi, por

00:42:32.599 --> 00:42:35.260
la Melanie Griffith de su hija. Sí, sí, sí. Sí,

00:42:35.280 --> 00:42:42.000
PTSD. Todo empezó con Hitchcock. Pero... Sí,

00:42:42.079 --> 00:42:45.260
como que... Era un caballero, o sea, no quería

00:42:45.260 --> 00:42:48.260
decirle, o sea, esto pasó después de que se murió

00:42:48.260 --> 00:42:50.699
Grace Kelly y nunca salió a decir qué conversación

00:42:50.699 --> 00:42:51.860
estuvieron. Sí, no salió con los chismes. No

00:42:51.860 --> 00:42:53.599
salió con los chismes. Muy bien. Y entonces como

00:42:53.599 --> 00:42:55.900
que también a Hitchcock nunca le supiste de ningún

00:42:55.900 --> 00:42:58.199
romance, nunca anduvo de pitoloco, quizás sí,

00:42:58.260 --> 00:43:01.199
pero que lo ocultaba. Yo creo que Hitchcock era

00:43:01.199 --> 00:43:03.360
uno de estos seres que estaba... Porque amaba

00:43:03.360 --> 00:43:05.900
a su esposa. Ajá, no, y porque estaba concentrado

00:43:05.900 --> 00:43:09.199
en trenes. En trenes. Y en las hueras. Ajá, exacto.

00:43:09.199 --> 00:43:11.079
Y aparte él decía que la luz les caía diferente

00:43:11.079 --> 00:43:15.230
entonces cuando las degollaba. metafórica o literalmente

00:43:15.230 --> 00:43:17.150
hablando, se veía más impresionante porque salía

00:43:17.150 --> 00:43:19.570
la sangre. Sí, sí, sí. Sí entiendo, entiendo,

00:43:19.570 --> 00:43:21.969
claro. Una cosa. Sí tiene sentido. Sí tiene sentido.

00:43:21.989 --> 00:43:24.170
Y es que yo a Hitchcock tengo por él un amor

00:43:24.170 --> 00:43:27.170
muy especial. No, sí, claro. Y luego me siento

00:43:27.170 --> 00:43:29.769
mal. ¿Por qué? Porque estaba loco. Te digo que

00:43:29.769 --> 00:43:32.929
le hacía cosas ahí a la gente. A ver, a uno de

00:43:32.929 --> 00:43:37.070
sus, de su miembro le dio, le hizo un reto y

00:43:37.070 --> 00:43:42.610
le dijo, te, si te quedas. Amarrado, no amarrado,

00:43:42.630 --> 00:43:47.610
esposado. A este poste durante 24 horas te voy

00:43:47.610 --> 00:43:50.130
a dar, no sé, 100 mil millones de dólares. Ok,

00:43:50.230 --> 00:43:53.750
perfecto, jiji, jajaja. Y de comerle dio un laxante

00:43:53.750 --> 00:43:59.030
sin avisarle. ¿Por qué te ríes, culera? Porque

00:43:59.030 --> 00:44:03.349
es funny. ¿Funny jaja o funny jeje? No debí de

00:44:03.349 --> 00:44:07.050
haber hecho eso. O sea, es que, a ver, pues nada,

00:44:07.190 --> 00:44:10.010
tenía un sentido del humor muy así. Pero no le...

00:44:10.039 --> 00:44:13.639
avisó. O sea, está culi... Pues se hizo popó,

00:44:13.639 --> 00:44:17.679
güey. ¿Qué hizo? ¿Pero le pagó? Yo creo que sí,

00:44:17.760 --> 00:44:19.500
pero... Ah, bueno, entonces, ¿cuál es el problema?

00:44:19.760 --> 00:44:22.119
Y también se habla mucho de que él tenía como

00:44:22.119 --> 00:44:24.880
peepholes, o sea, hoyitos por donde podía ver

00:44:24.880 --> 00:44:29.739
en los camerinos. Pero eso también, en mi opinión,

00:44:29.739 --> 00:44:33.219
es una exageración sobre quién era él. Porque

00:44:33.219 --> 00:44:35.980
tampoco yo he visto prueba en ningún lado. Pero

00:44:35.980 --> 00:44:39.639
sin embargo sale en Monster, la serie de Ed Gein.

00:44:39.780 --> 00:44:41.320
O sea, sale en cosas. Sí, sí, sí, es como una

00:44:41.320 --> 00:44:45.800
cosa que era un viejo verde. Ajá, pero no, yo

00:44:45.800 --> 00:44:48.340
no he encontrado ninguna. O sea, como que es

00:44:48.340 --> 00:44:51.199
un personaje, Hitchcock es un personaje extraño.

00:44:51.760 --> 00:44:55.599
Entonces, como que, ¿quiénes eran sus rubias?

00:44:55.699 --> 00:44:58.860
Ingrid Bergman, Tippi Hedren, Madeline Carroll,

00:44:59.119 --> 00:45:02.530
Kim Novak y Eva Marie Saint. Y te digo que estas

00:45:02.530 --> 00:45:05.690
dos, sus favoritas, era Grace Kelly, que en su

00:45:05.690 --> 00:45:09.650
opinión personificaba lo... Todo esto, o sea,

00:45:09.670 --> 00:45:12.289
era su preferida. Grace Kelly era su preferida.

00:45:12.329 --> 00:45:15.730
Era en la piedra angular. Y entonces a este hombre

00:45:15.730 --> 00:45:18.050
se le empiezan a ir las musas. Ingrid Bergman

00:45:18.050 --> 00:45:22.250
se regresa a Europa. Grace Kelly se casa. Y Vera

00:45:22.250 --> 00:45:24.349
Miles, que era otra de sus güeras, tiene un hijo.

00:45:24.679 --> 00:45:27.079
y entonces este se empieza a estresar y dice

00:45:27.079 --> 00:45:28.840
¿y ahora quién voy a tener? ¿quién voy a tener?

00:45:29.260 --> 00:45:33.260
yo, este güey ya era Hitchcock y entonces en

00:45:33.260 --> 00:45:37.699
ese momento dice quiere hacer los pájaros aquí

00:45:37.699 --> 00:45:41.679
fue este es el problema con las rubias de Hitchcock

00:45:41.679 --> 00:45:45.079
todo lo que pasa en el rodaje de The Birds con

00:45:45.079 --> 00:45:51.059
Tippi Hedren en donde ahí sí tenemos que creerle

00:45:51.059 --> 00:45:54.099
a ella y ella habla mucho de todo lo que le hacía

00:45:54.099 --> 00:45:57.519
en esta aquí él se obsesiona con Tippi Hedren

00:45:57.519 --> 00:46:02.559
solo hizo esa película con él y como que fue

00:46:02.559 --> 00:46:05.159
su última gran película después de eso ya no

00:46:05.159 --> 00:46:07.179
tuvo ninguna otra güera porque no tuvo ninguna

00:46:07.179 --> 00:46:09.639
otra gran película y entonces Hitchcock siempre

00:46:09.639 --> 00:46:12.400
dijo que era su peor película que lo odiaba que

00:46:12.400 --> 00:46:14.599
le había pasado fatal haciéndola la hizo en 1963

00:46:14.599 --> 00:46:17.760
y entonces entre que odiaba a Tippi Hedren y

00:46:17.760 --> 00:46:19.780
estaba enojado porque Grace Kelly había ido a

00:46:19.780 --> 00:46:21.900
casarse y porque Ingrid Bergman ya estaba en

00:46:21.900 --> 00:46:24.800
Europa fue una serie de cosas y yo creo que soltó

00:46:24.800 --> 00:46:28.400
toda su frustración y ya era un viejo tenía 64

00:46:28.400 --> 00:46:33.719
años con esta tipígedren y entonces lo que lo

00:46:33.719 --> 00:46:36.960
que hacía desde el primer desde el día uno le

00:46:36.960 --> 00:46:40.000
dijo a los otros actores que no podían ni hablarle

00:46:40.000 --> 00:46:43.400
ni socializar con ella ni tocarla y entonces

00:46:43.400 --> 00:46:47.519
él solo quería que ella hablara con él ok ok

00:46:48.859 --> 00:46:51.599
Ella también dice que en algún momento él trató

00:46:51.599 --> 00:46:53.920
de abusar de ella. Entonces él siempre dijo,

00:46:54.000 --> 00:46:56.960
claro que no, eso nunca pasó. Y entonces le preguntaban,

00:46:57.039 --> 00:46:59.059
¿y todo lo demás que ella dice que pasó en el

00:46:59.059 --> 00:47:01.699
set? Como que dicen, es que no sé ni de qué me

00:47:01.699 --> 00:47:03.820
estás hablando. O sea, yo la odio. O sea, tuvieron

00:47:03.820 --> 00:47:05.920
ya una relación. Pero en ese momento él estaba

00:47:05.920 --> 00:47:08.280
obsesionado con ella. Quería que sólo hablara

00:47:08.280 --> 00:47:11.739
con ella. Y entonces la parte de los pájaros

00:47:11.739 --> 00:47:15.880
es lo del agua. Si ustedes no vieron The Birds,

00:47:15.940 --> 00:47:19.989
hay una escena. en donde, bueno, lo del agua

00:47:19.989 --> 00:47:22.050
también pasó en Psycho, pero hay una escena en

00:47:22.050 --> 00:47:25.389
los pájaros en donde están atacando los pájaros

00:47:25.389 --> 00:47:27.550
a Tippi Hedren y entonces a Tippi le dijeron,

00:47:27.550 --> 00:47:31.449
van a ser pájaros falsos. Y durante cinco días

00:47:31.449 --> 00:47:34.230
le aventaron pájaros vivos de verdad y a ella

00:47:34.230 --> 00:47:38.429
la atacaron. Y la rasguñaron y en algún momento

00:47:38.429 --> 00:47:41.050
le picaron el ojo, casi pierde el ojo. Ahí fue

00:47:41.050 --> 00:47:42.650
cuando tuvieron que parar, pero estuvieron cinco

00:47:42.650 --> 00:47:47.219
días seguidos aventándole pájaros. Los camarógrafos,

00:47:47.219 --> 00:47:49.360
el asistente de producción, los guionistas, todos

00:47:49.360 --> 00:47:51.920
le decían, güey, ya lo tenemos. Y él decía, otra

00:47:51.920 --> 00:47:56.019
más. Again, again, again. Sí, claramente estaba.

00:47:56.219 --> 00:48:00.039
O sea, ya tiene aquí una cosa. Y te digo que

00:48:00.039 --> 00:48:01.980
luego, por ejemplo, Tippi Hedren es la mamá de

00:48:01.980 --> 00:48:04.199
Melanie Griffith. Y entonces Melanie Griffith

00:48:04.199 --> 00:48:07.639
ya había nacido cuando pasó esto. Y entonces

00:48:07.639 --> 00:48:09.780
un día le dice, le voy a mandar un regalo a tu

00:48:09.780 --> 00:48:12.539
hija. Y le mandó un ataúd. Y adentro había una

00:48:12.539 --> 00:48:16.059
figura de su mamá. ¿Eso por qué hizo eso? No,

00:48:16.079 --> 00:48:17.539
pues a ver, yo te voy a decir algo. A lo mejor

00:48:17.539 --> 00:48:20.139
ya estaba en Zenil. Ahí ya estaba Cucu. Ahí ya

00:48:20.139 --> 00:48:22.099
estaba como chochando. O sea, eso ya está Cucu,

00:48:22.099 --> 00:48:24.039
¿no? Sí, no, eso está muy dark. O sea, ¿mandarle?

00:48:24.420 --> 00:48:26.019
Sí, sí, sí, no, no. Y entonces tú me decías como,

00:48:26.079 --> 00:48:28.440
X, fue una broma, puso una muñequita. No, no,

00:48:28.440 --> 00:48:31.019
no, una niña no. No, no, no. Y luego, por ejemplo,

00:48:31.119 --> 00:48:34.739
le dejaba pájaros muertos en el tráiler y le

00:48:34.739 --> 00:48:36.739
mandaba pájaros muertos a su casa. Y entonces

00:48:36.739 --> 00:48:38.260
él decía, es que yo esto lo estoy haciendo para

00:48:38.260 --> 00:48:41.900
que entre en personaje, para que haga cosas.

00:48:44.519 --> 00:48:47.480
En esta escena, los pájaros que se morían, se

00:48:47.480 --> 00:48:51.059
los pegaba. O sea, es que sí está muy dark. Está

00:48:51.059 --> 00:48:54.559
muy dark, güey. O sea, todo lo que pasó con Tip

00:48:54.559 --> 00:48:57.380
y Gedren, ahí es en donde perdió el control,

00:48:57.539 --> 00:49:00.500
¿no? Sí, pero mi punto es que justo antes no

00:49:00.500 --> 00:49:03.539
hizo nada parecido, ¿no? O sea, como, ay, si

00:49:03.539 --> 00:49:05.639
el agua estaba helada o hirviendo el psycho,

00:49:05.860 --> 00:49:10.679
pero para qué salir. O sea, había un punto que

00:49:10.679 --> 00:49:13.409
igual no era necesario, pero ok. O sea, él hacía

00:49:13.409 --> 00:49:15.530
ciertas cosas, como yo también creo que por el

00:49:15.530 --> 00:49:17.690
shock factor, y sí tenía un sentido del humor

00:49:17.690 --> 00:49:21.349
muy ácido y muy twisted, y eso se ve también

00:49:21.349 --> 00:49:24.090
en sus películas. Pero esto que hizo con Tippi

00:49:24.090 --> 00:49:26.710
Hedren sí es completamente fuera de la norma.

00:49:26.730 --> 00:49:28.730
Sí, no, esto ya es crueldad. Es crueldad. O sea,

00:49:28.769 --> 00:49:31.469
¿pegarle pájaros? Sí, sí, sí. La vieja tuvo PTSD

00:49:31.469 --> 00:49:33.349
toda la vida. No, mandarle pájaros muertos, o

00:49:33.349 --> 00:49:35.690
sea, no, qué pedo. Estuvo tan PTSD que hizo la

00:49:35.690 --> 00:49:37.690
película Roar, también hablé de la... Sí, sí,

00:49:37.690 --> 00:49:39.969
sí, ya hablamos de esa película. Ya hablé de

00:49:39.969 --> 00:49:42.960
esa película. Debería de ser un cortillo especial

00:49:42.960 --> 00:49:47.119
de esa película. Pero bueno, entonces como que

00:49:47.119 --> 00:49:50.840
Hitchcock es un personaje muy complejo, pero

00:49:50.840 --> 00:49:53.800
para cerrar con algo lindo, voy a hablar de Psycho.

00:49:55.519 --> 00:49:59.099
Ok, Psycho de 1960 de Alfred Hitchcock es un

00:49:59.099 --> 00:50:01.960
innovador thriller de terror sobre Marion Crane,

00:50:02.039 --> 00:50:04.659
que es esta secretaria que roba dinero y se aloja

00:50:04.659 --> 00:50:10.179
en el Bates Motel. Y no voy a dar mucho spoiler.

00:50:10.460 --> 00:50:12.440
Quien no haya visto Psycho está mal de sus nervios.

00:50:12.500 --> 00:50:14.619
Pero obviamente vean la de Hitchcock y la otra

00:50:14.619 --> 00:50:17.460
rarísima. De Guzmán Santos. Sí, sí, sí, rarísima

00:50:17.460 --> 00:50:19.699
película. No, no, no, no. Vean la de Hitchcock

00:50:19.699 --> 00:50:22.460
porque lo importante es el plot twist, ¿no? Y

00:50:22.460 --> 00:50:25.239
bueno, también lo importante es que aquí sale

00:50:25.239 --> 00:50:29.500
Janet Leigh, que es la mamá de esta mujer, la

00:50:29.500 --> 00:50:33.139
Scream Queen. ¿Sí sabes de quién es mamá? ¿De

00:50:33.139 --> 00:50:37.219
Jamie Lee? Ajá. Ajá. este que salió en Halloween

00:50:37.219 --> 00:50:42.400
pero o sea ahí es en donde es la primera Scream

00:50:42.400 --> 00:50:46.579
Queen o sea con ese grito que ella da ¿no? pero

00:50:46.579 --> 00:50:48.860
el plot twist es muy importante porque la matan

00:50:48.860 --> 00:50:52.360
al principio a ella la matan sí como que tú crees

00:50:52.360 --> 00:50:54.360
que ella va a ser la principal y luego exactamente

00:50:55.619 --> 00:50:58.199
Voy a darles unos factos de Psycho. Para empezar,

00:50:58.280 --> 00:50:59.960
es una película que nadie esperaba que fuera

00:50:59.960 --> 00:51:01.760
exitosa, por lo que le dieron los derechos de

00:51:01.760 --> 00:51:04.039
la película a Hitchcock, quien era una megaestrella,

00:51:04.059 --> 00:51:06.360
y le dijeron tienes 800 mil dólares para hacer

00:51:06.360 --> 00:51:08.619
esta película, porque nadie espera que esto sea

00:51:08.619 --> 00:51:11.380
un éxito, es una locura tuya, es tu passion project,

00:51:11.639 --> 00:51:14.980
estás senil ya, esto lo hizo antes de Tippi Hedren,

00:51:15.119 --> 00:51:18.119
haz lo que quieras hacer, bye bye. Ganó 50 millones

00:51:18.119 --> 00:51:19.820
de dólares de ese momento de The Box Office,

00:51:19.920 --> 00:51:24.139
o sea, ganó más de 50 veces lo que costó. Y todos

00:51:24.139 --> 00:51:25.599
los derechos eran de Hitchcock. Hitchcock, porque

00:51:25.599 --> 00:51:30.059
nadie creyó en él. Está basada en la persona

00:51:30.059 --> 00:51:33.420
real, en el asesino serial. ¿Le llamaremos asesino

00:51:33.420 --> 00:51:36.280
serial? Bueno, está basada en la vida de Ed Gaines.

00:51:36.860 --> 00:51:39.980
Y algo muy importante, quien no la haya visto,

00:51:40.079 --> 00:51:44.960
es el... Esta icónica partitura para orquesta

00:51:44.960 --> 00:51:50.840
la hizo... Bernard Herrmann, que ya había trabajado

00:51:50.840 --> 00:51:53.519
con Hitchcock en otras películas, pero él le

00:51:53.519 --> 00:51:56.679
dijo no. Eso nada que ver. ¿Para qué pones eso

00:51:56.679 --> 00:51:58.980
ahí? Está rarísimo. Olvídalo. Pero entonces él,

00:51:59.159 --> 00:52:03.019
el músico, estuvo chingui jode, chingui jode,

00:52:03.039 --> 00:52:05.159
hasta que Hitchcock le dijo, ¿sabes qué? Déjala.

00:52:05.300 --> 00:52:08.039
Déjala, pero ya no me hables. Y se volvió una

00:52:08.039 --> 00:52:11.780
de las partes más icónicas. Es la primera vez

00:52:11.780 --> 00:52:14.760
en la que en la historia del cine se ve un baño.

00:52:15.300 --> 00:52:19.400
Ok. Deja tú que se le jale en la que se ve un

00:52:19.400 --> 00:52:22.420
baño. Eso daba una categoría C que solo lo podían

00:52:22.420 --> 00:52:25.000
ver adultos, pero lo hizo de tal manera como

00:52:25.000 --> 00:52:26.900
que él quería ser transgresor. Entonces hizo

00:52:26.900 --> 00:52:29.170
de tal manera que. Si ustedes ven esta película,

00:52:29.230 --> 00:52:31.789
la escena es súper importante y entonces por

00:52:31.789 --> 00:52:34.610
eso no lo podían quitar. Entonces a fuerzas tenía

00:52:34.610 --> 00:52:37.630
que salir el excusado. La actriz principal, como

00:52:37.630 --> 00:52:40.570
ya dije, es la reina mamá del grito y considerando

00:52:40.570 --> 00:52:42.489
que el final es lo más importante de la película,

00:52:42.590 --> 00:52:45.010
Hitchcock hizo de todo para mantenerlo en secreto.

00:52:45.130 --> 00:52:49.980
Esta película está basada en un libro. Ok. Fue

00:52:49.980 --> 00:52:52.860
y compró todos los libros que encontró en todas

00:52:52.860 --> 00:52:56.860
las librerías y bibliotecas del país para que

00:52:56.860 --> 00:53:00.639
nadie leyera el libro y supiera qué era lo que

00:53:00.639 --> 00:53:05.940
iba a pasar. Y Hitchcock creó los horarios del

00:53:05.940 --> 00:53:08.630
cine. ¿Por qué? Porque antes llegabas a la hora

00:53:08.630 --> 00:53:10.949
que querías y entrabas a la película. Y Hitchcock

00:53:10.949 --> 00:53:13.469
puso una regla. Esta es mi película y se hacen

00:53:13.469 --> 00:53:16.710
las cosas como yo digo. Y si tú quieres llegar

00:53:16.710 --> 00:53:18.610
y ya empezó la película, no puedes entrar, aunque

00:53:18.610 --> 00:53:21.869
hayas comprado el boleto. Y fue una pelea con

00:53:21.869 --> 00:53:23.489
todos los cines porque le decían, güey, pero

00:53:23.489 --> 00:53:25.570
es que siempre lo hemos hecho así. O sea, siempre

00:53:25.570 --> 00:53:27.489
está toda la película todo el tiempo que quieras.

00:53:27.510 --> 00:53:28.750
Llegas a la hora que quieras, te vas a la hora

00:53:28.750 --> 00:53:30.630
que quieras. No sé hasta qué hora empezó, no

00:53:30.630 --> 00:53:32.409
sé hasta qué hora terminó. O sea, estaba toda

00:53:32.409 --> 00:53:34.289
la película todo el día, permanencia voluntaria.

00:53:34.510 --> 00:53:36.389
Un loop. Y tú no sabías. a qué hora empezaba

00:53:36.389 --> 00:53:38.989
ay no pues no ni a qué hora acababa llegabas

00:53:38.989 --> 00:53:40.690
y entrabas no pues qué pendejada qué locura es

00:53:40.690 --> 00:53:42.570
esa y Hitchcock dijo esto es una pendejada qué

00:53:42.570 --> 00:53:45.250
caótico a partir de ahora hay horarios en los

00:53:45.250 --> 00:53:47.030
que empieza la película y a esa hora tienes que

00:53:47.030 --> 00:53:51.110
llegar duh Hitchcock cambió el cine in more ways

00:53:51.110 --> 00:53:54.070
than one y entonces como que cerraban puertas

00:53:54.070 --> 00:53:56.329
respetaban la hora exacta a esa hora empezaba

00:53:56.329 --> 00:53:59.739
y si llegabas y ya había empezado bye bye Porque

00:53:59.739 --> 00:54:03.340
nadie podía perderse el inicio. Tal vez así que

00:54:03.340 --> 00:54:06.360
decía, por favor no cuentes el final, solo tenemos

00:54:06.360 --> 00:54:10.940
uno. Y Hitchcock amaba tanto Psycho que iba y

00:54:10.940 --> 00:54:14.019
se paraba a la... O sea, esa parte de Monster,

00:54:14.260 --> 00:54:17.760
si es verdad. Iba y él se disfrazaba, lo más

00:54:17.760 --> 00:54:20.699
que podía disfrazarse con su pingüines. Iba y

00:54:20.699 --> 00:54:24.639
se disfrazaba y él quería escuchar las reacciones.

00:54:24.980 --> 00:54:29.019
Y entonces él decía que entre más gente saliera

00:54:29.019 --> 00:54:31.860
llorando y vomitando de su película, más feliz

00:54:31.860 --> 00:54:33.900
lo hacía. Qué gente más dramática antes, ¿no?

00:54:35.440 --> 00:54:37.519
imagínate salir llorando porque ves un cuchillo

00:54:37.519 --> 00:54:41.820
como el exorcista el exorcista todo el mundo

00:54:41.820 --> 00:54:44.880
de que ay no vomitabas llorabas ¿quién vomitó

00:54:44.880 --> 00:54:47.840
y lloró en Saiko? todo el mundo exacto ¿quién

00:54:47.840 --> 00:54:49.960
es esa persona? y entonces luego que recibía

00:54:49.960 --> 00:54:52.699
que recibía como cartas de papás así de mi hija

00:54:52.699 --> 00:54:55.579
ya no se quiere bañar y que les contestaba pues

00:54:55.579 --> 00:54:58.719
mándale a la tintorería o sea él estaba feliz

00:54:58.719 --> 00:55:01.599
mamado Saiko fue lo mejor que le pasó en la vida

00:55:01.599 --> 00:55:05.449
este era El troll original, el Hitchcock. Exactamente,

00:55:05.469 --> 00:55:08.769
era un troll original. Y yo te quiero preguntar,

00:55:08.769 --> 00:55:10.510
¿cuál es tu película favorita de Hitchcock? Y

00:55:10.510 --> 00:55:12.630
número dos, si alguna vez viste su programa.

00:55:13.210 --> 00:55:15.469
Sí, sí vi su programa. Me gustaba mucho más que

00:55:15.469 --> 00:55:20.250
el... ¿El Twilight Zone? Ese. Sí, a lo mejor

00:55:20.250 --> 00:55:21.409
es que a mí el Twilight Zone también me gusta

00:55:21.409 --> 00:55:22.630
mucho. Sí, pero a mí se me daba mucho miedo.

00:55:23.289 --> 00:55:26.519
No daba miedo, ¿lo has visto de adulta? No. No,

00:55:26.519 --> 00:55:28.940
no dan miedo, no dan miedo. Este, obviamente,

00:55:29.039 --> 00:55:31.380
no es por cliché, pero neta, sí mi película favorita

00:55:31.380 --> 00:55:33.400
de Hitchcock es Psycho. ¡Obvio! Estoy enamorada

00:55:33.400 --> 00:55:34.659
de Norman Bates, para empezar. ¿Y número dos?

00:55:35.000 --> 00:55:41.840
¿Y número dos? Puede ser que The Birds. Sí es

00:55:41.840 --> 00:55:44.039
buenísima. Sí es buena, sí es buena. ¿Qué otra?

00:55:44.099 --> 00:55:45.800
A ver, ¿qué otras? Échame, échame unas listas.

00:55:45.800 --> 00:55:47.599
A ver, te voy a echar una lista de sus películas.

00:55:48.699 --> 00:55:51.920
Vértigo también. Vértigo es muy incómoda. ¿Cuál

00:55:51.920 --> 00:55:54.730
es la del ojo? O sea, que sale como un... ¿Ya

00:55:54.730 --> 00:55:56.789
sabes? No me acuerdo si es Vértigo. Hace años

00:55:56.789 --> 00:55:59.309
que no la veo. ¡Ay, no! Dial M for Murder. Esa

00:55:59.309 --> 00:56:00.730
es mi favorita. Ah, sí, también. Justo en la

00:56:00.730 --> 00:56:05.630
que sale Grace Kelly. Ajá. Entonces está así.

00:56:06.909 --> 00:56:09.929
Dice... Sus últimas que son una porquería. Frenzy,

00:56:09.949 --> 00:56:13.610
Family Plot, The Birds, Psycho, North by Northwest.

00:56:14.010 --> 00:56:19.269
Eso no la vi. Vértigo. To Catch a Thief también

00:56:19.269 --> 00:56:22.489
es muy buena. Rear Window, Strangers on a Train.

00:56:22.849 --> 00:56:26.309
Ah, Strangers on a Train, sí la vi. Sale en Conformity

00:56:26.309 --> 00:56:30.170
Gate. Sale en Stranger Things. ¿Qué sale? Esa

00:56:30.170 --> 00:56:31.429
es la mención de la película. Ah, ¿sí? No me

00:56:31.429 --> 00:56:36.869
acuerdo. Bueno, eso es todo, Navi. Eso es todo

00:56:36.869 --> 00:56:39.650
lo que hay que saber sobre Hitchcock. Seguramente

00:56:39.650 --> 00:56:43.840
algo encontraré extra. ¿Villano o genio? O siempre

00:56:43.840 --> 00:56:46.119
es lo mismo. Siempre es un villano genio. Es

00:56:46.119 --> 00:56:48.900
que uno no puede ser una cosa sola. No se puede.

00:56:49.139 --> 00:56:51.059
Contenemos multitudes, queridos radioescuchas.

00:56:51.079 --> 00:56:54.219
Uno no puede ser básico. Sí, exacto. Y generalmente

00:56:54.219 --> 00:56:58.000
los genios son villanos. Y eso es todo. Eso es

00:56:58.000 --> 00:57:00.780
Revisitado. Las musas de Hitchcock. Precioso.

00:57:00.880 --> 00:57:06.670
Y los amamos, queridos radioescuchas. Navi es

00:57:06.670 --> 00:57:08.989
producido y conducido por nosotras, Luli y Navi,

00:57:09.010 --> 00:57:11.110
producido por Bruno Novak, editado por Uriel

00:57:11.110 --> 00:57:13.210
Islas con producción ejecutiva de Guillermo Núñez

00:57:13.210 --> 00:57:15.690
y Jero Quintero. Este es un podcast en colaboración

00:57:15.690 --> 00:57:18.550
con RSS Media, hosteado y distribuido por rss

00:57:18.550 --> 00:57:21.090
.com. ¡Oh, yeah!