¡Bravo! ¡Bravísimo! Amigos, desde el Palacio
de Bellas Artes en vivo. Otro episodio más, otro
especial más de cine, amigos. Bienvenidos. Mi
nombre es Osvaldo Casares, también conocido como
el Divo de Mérida. Y hoy tenemos plantilla que
solo falta un pantone, pero pues bueno. Estamos
los que estamos. Por acá está Víctor Hernández.
¡Necesito un buen amor! Voy a presentarme cantando
todo el programa. Porque no es cierto. Buenas
noches, estamos muy contentos de estar aquí con
ustedes. Muy emocionados porque no vino Irán.
La verdad es que siempre nos emociona bastante
cuando el señor... Mire, por eso nos vemos como
más claritos todos. Porque el señor nos chupa
la energía, nos chupa el alma. No es cierto,
estamos... A mí me chupa otras cosas también.
Bueno, sí, también. Es que así le digo yo, energía.
Tiene nombre. Estamos aquí muy contentos de estar
con ustedes un jueves más. Disculpen por no haber...
Llegado el lunes, pero tenía unas ocupaciones
muy ocupantes. Ahorita empiezan a saludarnos
en La Moradilla y en La Colorado para saber a
quiénes les vamos a dar hartas gracias. Aparte
de toda la gente que nos saluda, toda la gente
de Spotify también. Muchas gracias por escucharnos.
Y está el señor Humberto Ramos. ¿Cómo estás,
Humberto? Güey, me estoy cagando de frío aquí
en mi país. No, ya está pegando aquí la temporada.
Ya estamos grandes, Ramos. Bueno, también. Ya
nos pega el sereno. Digo sí, pero especialmente
si está ya... Si está frijolín, eh. En la ciudad
se siente... Porque acá son cuatro grados menos
que en la ciudad, güey. Sí, obvio. Ya empezamos
bien. Uno más que tú. Pero en la mañana... No,
es que digo, acá se siente bien cabrón el frío.
Pregunto si ahí se siente también cabrón, güey.
Sí, pero más tú, obviamente. Pero cuatro grados
menos. Más que tú. tú siempre más, tú, tú, tú.
Ah, ya. Tú tienes todo, tienes tu familia muy
bonita y todo, y aquí ya, ya. Pero bueno, hola,
¿cómo están? Y gracias por acompañarnos en el
día de hoy, va a estar muy divertido el programa,
muy divertido, eso. ¿Por qué será? ¿Por qué será?
Pero ahorita lo dejo con mi amigo, el Gap Mimi.
Buenas noches, muchachos. Bienvenidísimos sean
a su Cinears de jueves. Como reitero la opinión
de los compañeros, va a estar muy... No solo
va a estar bueno, sino que está muy bien preparado.
O sea, lo planeamos durante... Siempre. De hecho,
no hablamos el lunes de eso porque queríamos
dar algo más... Todos lo vimos. Más seguro. Corría
el año de 1994. Muchas gracias por acompañarnos.
Buenas noches. ¿Se acuerdan que no iba a venir
Rubi? ¿Hoy va a venir? ¿Se acuerdan cuando dijo
yo voy a ir a todos los programas? No importa
que tan pitero sea. Y dijo, ok, pero tengo una
que... Por su película. Hay que ver su película.
Ya está encima. Fue con Marta de baile, güey.
Ya dije, ay, cabrón. Bueno, pero pues es que
más o menos hablan el mismo lenguaje, güey. Entonces
sí. O iba a ir para allá. No, no. ¿Cómo crees?
Un poco sí. Un poco sí, Humberto. Hoy me escribió
Layo. Me invitó a una premiera y no voy a poder
ir. Ah, el GPI. Ah, pues fíjate. Dile que nos
invite a nosotros. Yo sí quiero ver su película,
güey. Yo también la quiero ver, güey. Vamos juntos.
Yo creo que somos los únicos que desinteresadamente
hemos hablado bien de su película sin verla.
Sí, sí, sí. Mira, ese señor de acá arriba, ese
te pega en una cromadora. Yo, sí, sí. Como la
trailer sola yo. Mira, es fino. La de trailer
es muy limpia. Entonces, no, no. Oigan, buenas
noches. Le mandamos besos a los layos. ¿Quién
está en la colorada? ¿Quién está en la? ¿Quién
está, perdón, en la? En la morada está Carmen
Pliego. Aplausos, aplausos. Dice, Burritos 1,
Caprizco Bay. Anda Mr. Emilio, aquí aplaudiendo.
Cari Ruki, anda de este lado. Y Jenny Moyado,
Andrea Betzaida, dos dedos de Bacardi. ¿Quién
más? Ditesco Mori, Marley Rodríguez, 78. Y ya
empezaron las suscripciones. Poncho, el 54, se
acaba de suscribir. Muchas gracias, Poncho. Lourdes,
70. Anda por este lado. Saludos, Lourdes. Anisan
XD también se acaba de suscribir. Muchas gracias,
Anisan. Saludos desde Torreón. Saludos hasta
Torreón, Anisan. Así hablo, Anisan. Yo la conozco.
¿Quién más? Espérenme tantito. Bassmaster, acaba
de llegar. Sir Ellinger. No, no, no, a ver, un
momento. ¿Quién? Bassmaster. Exactamente. Sir
Ellinger, también. Adriano Santos Coy, también
anda por este lado de los Santos Coy, toda la
vida de Parral, Chihuahua. Jaimito Páramo, mi
persona favorita de Ciudad Juárez, luego de el
Borre. ¿No es cierto, Jaimito? Primero vas tú.
¿Quién más? Jaimito. Y creo que ya. Gracias por...
Ah, nos mandaron unos bitazos que... Esperenme,
esperenme. Sí, Delige nos mandó unos bitazos.
Muchas gracias. Sí. ¿Y quién está en la colorada?
Aquí en la roja, color sangre de pichón, anda
Edson Oz, está Salomartin, está Bia Marí, también
anda por acá Saúl Aro, Carla Menin, Baby, Carmen
Pliego, Mariana... También está Rebeca Salinas,
Gabli... Barbarux, Baby, también está Marcos
Ramírez, Master Chief, Pauce Flores, un güey
que se llama Sinerts, Jorge Juárez, Laurita Dávila,
Chination, mira, sí está padre, sin repetir,
porque yo en el momento en el que ya leo tres
repetidos... Nos dio Metalensio, está chido Metalensio.
Yolanda B. Molina, no ha llegado. Luis Ñaca,
Ajuralo 100, también está KRD, también anda Ivonne.
Damián Almaguer. También está Ingeniero Jorge
Ambriz. También anda por acá ya están Karina
Lara. Ah, Vianney. Vianney, baby, ¿cómo estás?
También anda Karina. ¿Vianney como el helado?
¿Helado Vianney? Como las colchas, güey. Las
colchas Vianney. ¿Cómo se llama el helado ese
que venden en Naloxo? Que los llevas a las fiestas.
Ah, perdón. Es que yo no conozco los... En Nueva
York no hay Oxus. Ahorita estoy con su mamada.
7 -Eleven de Times Square. Tampoco en Londres.
No, en francés. De hecho, creo que sí existe
el Vieneta en otros países. Sí, seguro que sí.
En Viena. Nada más que ya le dicen de aquí hasta
aquí. El lado de aquí. Ay, muchachos. Oigan,
necesito un buen amor porque ya no aguanto más.
Digo la vida con dolor. Amigos, Netflix lanzó
la serie de Juan Gabriel que fueron cinco episodios,
si no me equivoco. Cuatro. Cuatro episodios.
Cuatro episodios. Exactamente. Cuatro episodios,
exactamente. Osvaldo, van a pensar que no preparamos
nada, güey. Van a pensar que no la viste. Van
a pensar que no la viste. No la vi, no la vi.
No la vi, no importa, no importa. Aquí está el
escaleta, güey. Cuatro, tercer renglón. Vamos
a hacer 8 .44 empezar a hablar del primer episodio.
Bien, este... No, yo no estoy acá como de moderador
y ya la cagué porque ni claramente nadie sabía
ni qué eran. Cinco episodios. Cuatro episodios
en un formato documental, no como la de Chespiro,
que fue escrita con las nalgas y escrita por
sus hijos. Acá nos están mostrando una perspectiva
más desde el punto de vista de Juan Gabriel,
más que de otra persona. ¿Estamos de acuerdo?
¿Sabes qué? Lo que más me gustó de la serie,
ya ahorita empezaremos a detalle. A mí lo que
a mí me gustó justo fue, me gustó mucho el formato,
me gustó mucho el formato. Estamos acostumbrados
a que salen todos a cuadro y sale toda la gente
que entrevistan está ahí ahorita como están o
viejitos o jóvenes o entrevistas viejas o nuevas.
Y en esta eran puras voces en off. O sea, yo
creo que tenían, bueno, había, no creo, había
tanto material gráfico, se quedó tanto material
grabado, encontraron tanto material nuevo que
no habíamos visto. Que yo neta agradezco, digo,
a la gente que le guste, yo creo que le va a
pasar igual, agradezco que hayan utilizado todo
ese material que no conocíamos, que no habíamos
visto, todo ese detrás de cámaras, todas esas
partes que hay de la convivencia con su familia,
toda esa gente que neta ni conocíamos, a lo mejor
ni siquiera de habladas, güey. Y aprovecharon
todo ese espacio en lugar de ponernos a Tongolele.
Y es que yo una vez a Juan Gabriel. ¿Para qué
quiero ir a Tongolele, güey? ¿Quién era su comadre?
Sonia Infante, ¿no? Sonia Infante. La preta linda,
güey. La preta linda. Era su madre. Sí, pero
pues ella ya... Isela Vega se conocía, sí se
la pasaba. Pero este... Neta, neta, agradecí
un buen eso, que todas las voces eran en off.
Entonces, al principio me costó un poco de trabajo
identificarlas, pero siempre te ponían quien
está hablando, aunque volvieran en el mismo episodio
a hablar o cortar. Era uno y era otro. Esa parte
a mí me gustó mucho porque visualmente eran dos
cosas. Estabas enterando por el audio de la historia
de lo que te querían contar, que sí tiene su
truquito también. Y a la vez estabas disfrutando
todas estas imágenes que nunca se habían visto.
Yo creo que ese formato aguanta. Cuando hay material
y aquí lo había, ¿no? Y sobraba porque, güey,
yo creo que eran años... Yo creo que si algo
deja, si algo me dejó y tiene... Vamos, empiezo
por eso porque tiene que ver por el formato.
Era este... Yo no tenía idea del... del ego tan
alzado que tenía que provocó esto de que desde
muy joven grabara casi cada... pinche minuto
de su vida. Más o menos, ¿desde qué edad? O más
bien, ¿desde qué años empezó a grabarse? Desde
siempre. Desde siempre. O sea, tenía que super
ochos, cosas así, ¿no? Sí, sí, sí. Fotos, fotos,
este... Chistoso eso. ¿Cómo se llaman estas?
Diapositivas. Polaroid, fotos normales. Güey,
o sea... Y luego grababa audios, entonces estamos
escuchando audios. Al principio, la primera toma
de la serie es justamente el acervo audiovisual
que tienen ahí. Y se ve que son libreros y libreros
de Super 8, de VHS, de Betamax. Se recorrió todos
los pinches formatos. Está cabrón en ese sentido.
Y sí, yo alcancé a ver algunas, porque aparte
todo súper bien ordenado, entonces tenía fechas
de los 70, algunos que alcancé a ver. Entonces,
desde entonces, imagínate. Sí, entonces eso hace
que el acervo sea muy rico. Y no visto, ¿no?
No estaría tanto de acuerdo en lo que dice Vic
en la parte de encontraron porque pues no lo
encontraron. O sea, más bien se los dieron para
que hicieran... Este documental es un documental
por pedido. Y lo dice, ¿no? Y no lo esconde.
Lo dice él. Estoy haciendo un documental. Sí,
sí, sí. No, pero vamos, la familia lo da justamente
para que se haga el documental, ¿no? No es que
haya dicho, por ejemplo, la directora, güey,
nos costó tanto que aflojaran. No, tampoco. No,
al final incluso, perdón, Gabrielito, uno de
los hijos en Bosanov casi, casi ya es de las
últimas intervenciones que tiene, creo que es
Hans o Jan, uno de los hijos. dice que él justamente
lo que quería era ya encargarse del último deseo
de su papá, que yo creo que era este, de mostrar
su vida, y como que entiendo yo que el vato es
el que busca a la doctora. Oye, oye, oye, había
un hijo que se llamaba Hans. No, güey, todos.
Hans Gabriel. Todos eran Juan. Todos eran Gabriel.
Todos eran Juan en algún momento. Sí, sabía que
eran todos, sabía que eran Gabriel. Sí. Era Jan.
Jean Gabriel, Hans Gabriel, Iván Gabriel y el
otro, este, Pancho, porque sí. No, de verdad
no me acuerdo. Eran cuatro, güey. Sí, Chucho.
Apolinario. O sea, un nombre así que no tiene
nada que ver. Hermenegildo. Sí, Artemio. Gabriel,
no, Artemio nomás. Y bueno, eso no demerita,
por supuesto que no demerita, el cómo lleva la
directora el documental, porque además es una
gran documentalista, o sea, ha hecho muy buenos
documentales, ha hecho muy buenas cosas no documentales,
pero especialmente los documentales le han salido
padre. Y no es que sea más fácil porque haya
tenido todo el material, ¿no? Porque... Yo creo
que la tarea de organizarlo, de meter los audios,
vamos, ya había mucho material de audio grabado,
pero también se nota que se grabó audio para
este documental. Pero el truco es que... Hay
muchas que no, o sea, que pueden haber sido,
o sea, no distingues, es tan hábil esta parte
de cómo te está contando la historia que de repente,
digo, estás escuchando voces de señoras que ahorita
están así como despacio y están hablando súper
chido, o sea, Olga Brinsky, o sea, hay partes
que yo creo que... Que ya estaban por ahí. Que
están tuneadas. No, o sea que las grabó Juan
Gabriel. Amiga, unas palabras sobre mí, por favor.
Sí, o sea, sí. ¿Qué opinas de mí ahora, hoy?
Para variar, amiga, hoy vamos a hablar de mí
y te voy a grabar. Entonces, ¿qué opinas de mí?
Pero, por otro lado, este... A mí me gustó mucho
el hecho de que gente muy cercana a él, muy cercana
a él, si dijera hubo momentos en el que perdió
el piso. Ya al final estuvo muy marcado. Dice
un tal Siners que la señora Chapoy chochea y
sí se le oye la voz de señora grande. Y sale
ahí súper joven. También hay que decir que siempre
ha hablado como viejita. También hay que decirlo.
También sale joven, pero siempre se ha visto
como de 70 años. Bueno, nada más, un dato, no
lo hemos dicho, es María José Cuevas, la directora
de este documental, que anteriormente ya nos
había regalado el documental Bellas de Noche,
que es este sobre... regaló bueno ya no sabía
si yo si yo lo vi gratis es lenguaje ni eran
bellas de noche eran eran hombres todos si hubieras
dicho ya nos dio ya nos había dado a mí no me
dio nada Porque a ustedes sí, a mí no me dio.
Ya había hecho, Ramos, hizo un documental antes.
Ah, ya, pues, hoy no voy a decir nada, porque
van a decir que no me gustó. Y luego después
hizo el de La Matabejitas, el de La Dama del
Silencio. Ah, la verdad es que ambos documentales
a mí me gustan bastante. Y en este, y no sé...
También hizo el de esta señora, ¿no? La de Chihuahua
Vicky. La activista esta es de Chihuahua. El
de Marisela, el de las dos muertes. Sí. Ese no
lo he visto. Es que ese me da cosita. Oigan,
ya como no lo he visto, voy a preguntar cosas
que explican cómo hace la metamorfosis de Alberto
Aguilera, Adán Luna, Juan Gabriel. Sí. O sea,
son como muy claros en esa parte de... Bueno,
al principio sí dicen su nombre artístico y no
lo dejan... Esta mujer es muy hábil en esa parte
de dejarte a la interpretación muchas cosas,
güey. O sea, te está diciendo... Demasiadas,
diría yo. Demasiadas, pero, güey, o sea, también,
Ramos, es que tú quieres ahí... Pero recuerden
que lo que se ve en esa pregunta... Es que yo
no le di los huevos al papa, entonces se me hace
que era una muchacha. Pero... O sea, tú quieres
que salga ahí como el... No, te estoy dejando
hablar para que después pueda despotrecar a gusto.
Oye, yo tengo preguntas. Muchas cosas, esas cosas
que se mantienen en la incógnita aún después
de ver el documental, yo siento que así las manejaba.
Porque además, güey, pues si lo piensas, así
hay gente en tu vida, ¿eh? Así hay gente en tu
vida. O sea, que dice... Digo, yo justo ahorita
me estoy acordando de mínimo tres que han dicho
no preguntes quién es el papá. O sea, aquí está
y quiere lo mucho. Es tu primo, es tu sobrino,
es tu... A ver, porque Irán no está aquí, no
vamos a hablar de... No, pero en el inicio del
documental se deja entrever que el vato andaba
en la calle living la vida loca. Entonces que
tenía su alter ego porque obviamente no podía
salir de... Era bello de noche. Era bello de
noche. Entonces sí te dejan ver esa parte, no
te están diciendo. Y se ponía en la esquina como...
como quiere Ramos, que diga. Se ponía en la esquina
de la Juárez. Y cobraba 20 pesos. Si hay cosas
que yo absolutamente ignoraba, muchas. Un buen,
güey. Yo, por ejemplo, es que su vida personal
estaba muy... Sí, ese hecho de que había sufrido
abuso, o sea, güey, es, vamos, gravísimo y explicativo
a la vez, ¿no? Entonces... Híjole, sí hay tanto
de buen chismecito como cosas muy gruesas que
no lo había contado. Las parejas que tuvo salen
como amigos. Ninguno dice, pero sabes quién es,
güey. Con el vato que más duró es con un venezolano
que duró años y años con él. Y hay un buen de
imágenes que él grababa y que uno a otro se grababan.
Este ya fue en los 2000, ¿no? No, desde antes.
Luego se separan estos cuatro y luego regresa.
Pero morros, morros. En los 80 ya andaban, güey.
pareja, porque si eran pareja, o sea nunca te
dicen en el documental pero el vato lo entrevista,
en el vato habla de él más o menos como, no es
que ya desde ahí nos juntamos y entonces ya dejan
hay una sola toma donde el vato se acerca y le
da un beso en el cachete y es todo lo que vas
a ver de demostraciones de pareja con quien sea
si no, pero Ramos es un amigo porque Ramos besa
a todo el mundo en la boca yo beso a mis amigos,
tú no? El guarda de Soriana no es tu amigo. Yo
también beso a tus amigos. Oigan, pregunta del
güey que no la vio. ¿Sí explican un poquito acerca
de la pareja, la mamá? Sí. O sea, ¿sí fue natural?
Ah, no, no, no. Eso es a lo que me refiero, que
dice... Que así se los presentó, que ese fue
el formato. O sea, aquí no se... Ella era mamá.
¿Cómo pasó? Lo que sucedió fue que conoció a...
Mira, hay un güey... De ese chisme yo sí me acuerdo
mucho. Yo estaba muy niño y a mí me impactó ver
ciertas fotos que se publicaban en una revista
en las que salía Juan Gabriel abrazando a un
vato en un sillón. Entonces yo era un niño y...
no entendía qué estaba pasando, ¿no? Por supuesto
que sabía. Le sentía cosas, pero no sabía. En
las entre piernas, en las entretelas. Y resulta,
aquí explican que todo ese desmadrito lo armó
un cabrón que le traía mala onda, ¿no? Un güey.
Pero como que ese güey salió con él. Que colaboró
con él. El que hizo el libro, ¿no? A ese me refiero.
Y este... Y luego tuvo, o sea, hacía el tiempecito,
pues puso como, puso una casa y tenía a esta
señora que era hermana de alguien también por
ahí, creo que de este güey precisamente, del
que hizo todo el desmadre este, pero la hermana
pues parece ser que era muy... muy buena amiga
de él, y básicamente fue una nodriza. O sea,
básicamente la tenía de nodriza. Entonces, él
llevaba a los hijos que no explican nunca cómo...
¿De dónde los sacó? De dónde, ni nada. Y esta
señora funge y finge... ¡Traje un bebé! Finge
y funge como la figura materna, ¿no? De todos,
de todos. Ella, a su vez, ella tenía un hijo
que tampoco te queda claro. Tuvo uno cuando ya
vivía con él. Haz de cuenta, llega este cabrón,
o sea, vivía él solo y luego de repente le aparece
un bebé. Y lo dice, este es mi hijo, mírenlo.
No se parece a nada a mí. Podría ser hijo de
Irán. Me parece que es Olga. Me parece que es
Olga Briskin la que dice. La que cuenta. La que
dice, él nos dijo, aquí no se habla de la mamá,
no se pregunta por la mamá. Aquí está mi hijo,
quiéranlo. Y parece ser que él sí los quiso mucho
y fue muy responsable y amoroso con ellos. Sí,
a diferencia de muchos que yo conozco que dicen
ser o no lo acaban siendo. Porque la morra justo
ya tenía hijos y de repente ya tenía un hijo.
Ya eran fiestas familiares y yo iba ahí a las
piñatas y la madre. Y de repente se dijo, ay,
está muy solo mi hijo. Así como, ay, necesito
a alguien que juegue con mi perrito. Necesito.
Sí, necesito otro niño. Y de repente le aparece
otro niño. Y así, güey, hasta tres. O sea, le
aparecen tres niños. Y cuando le aparece el segundo
hijo es cuando decide como que llevarse a esta
señora a vivir con ellos porque quería que sus
hijos tuvieran una figura materna. Y luego ya
viviendo esta señora con él. ellos, con él y
sus dos hijos, le aparece otro hijo, y luego
después, más de... Y después esta señora, a la
señora también dice, ah, pues, ¿cómo nomás tú?
Yo también, a mí también me apareció un chamaco.
Entonces, ya son cuatro. Pero a ellos, o sea,
nunca dicen si el último era también hijo...
Hay dos que sí se parecen. ¿No? No sé, güey,
yo la neta no los ubico, güey. O sea... por ejemplo
cuando cuando se murió yo me acuerdo mucho del
desmadre de los que salieron que decían yo soy
hijo de Juan Gabriel y no era cierto fíjate que
aquí lo malo es que eso se presta a unas interpretaciones
extrañas porque hay que entender que este cuate
bueno que Juan Gabriel tenía una cantidad de
lana obscena obscena Y tú sabes que, perdone,
pero si no especifican, uno echa a volar la imaginación.
Tú sabes que cuando un rico quiere tener un hijo,
lo va a tener. Entonces, eso es lo malo, que
no... Digo, y no tiene por qué, pues a fin de
cuentas... Los niños viven viviendo. Pero aquí
dice Mario Sepúlveda, Gab. Dice, en Juárez está
la leyenda de que esos niños los rescataban de
orfanatos. Mira, ¿esa puede ser? Sí, porque digo,
salen los morros chiquitos y ya de grandes salen,
pero no, o sea, no queda muy claro quién es quién.
Y salen bien poquito ya al final. Y de morritos,
la neta, no se parecen tanto entre ellos, güey.
O sea, ni a Juan. A mí no se me hace que se parezcan
a Juan Gabriel. Igual yo, porque estoy bien bruto.
Y nomás vi los niños y dije, ay, mira, se parecen.
Pero sí, el primero, o sea, las primeras imágenes
que hay del primer hijo ya se ve como de unos
cuatro o cinco meses. El otro sí le apareció
un poquito más chiquito. O sea, sí le aparecían
como bebitos. Y luego también hay uno que...
Les salían en coles. Andaba ahí, ay, me encontré
otro bebé. Andaba también, eso que a mí sí se
me hizo bien dark, medio turbio, hay un güey
que de repente también lo adopta a un morrito
como de 13, 14 años y que siempre lo dicen el
niño, güey. Ya de grande no vuelve a salir. Pero
ese güero era güerito, de pelo rizado, ojo claro,
o sea, y era ya su, no era su hijo, pero también
lo trae para todos lados. Y eso decían, ¿no?
Que lo trataba con mucho cariño. Sí, pero como
hijo. Ahora, este... No, porque sí tenía un galancito
que estaba muy chavito, pero ese ya fue muy al
final de su vida. Ahora, y también el asunto
que me gustó mucho, por ejemplo, fue ya del lado
artístico. Esto era sobre Aguilera, Alberto Aguilera,
ya sobre Juan Gabriel, la importancia que tuvo
la manager, ¿no? Y yo, otra cosa que yo ignoraba
a cañón, pero a un nivel... Que me hizo recordar
mucho la historia de la Motown, ¿no? De esta
disquera gringa. Esta señora empieza a manejar
la carrera. Es una suerte de manager roadie y
todo en uno. Y mamá. Y mamá. Y figura materna.
Yo por las canciones me imaginaba que había tenido
una infancia amorosa, güey, y con su mamá y todo,
y amor eterno y todo ese asunto. La mamá era
bien culera, güey. Recio, güey. Al papá no lo
conoció. Y la mamá era bien lacra, güey, con
él. Entonces, esta figura de la manager, que
te digo que me recordó mucho esta onda de la
Motown, de la disquera. En Estados Unidos empiezan
las chicas a cantar los tríos, cuartetos de chicas
afroamericanas. Pero eran impresentables, cabrón.
O sea, eran chavas ignorantes, sin educación,
sin nada. Y entonces ahí en Motown les contratan
onda My Fair Lady, managers de imagen. Tienes
que vestirte así, bailar. Y fue lo que hizo esta
señora con Juan Gabriel. Perdón, pero de ser
ahí un loquillo en las calles de Ciudad Juárez.
esta señora lo refinó, bueno, no es que haya
sido siempre muy fino, pero pulió la imagen de
Juan Gabriel. En ese sentido, sí me pareció como
muy claro que cuando, bueno, porque en un momento
deja a esta mujer y se hace de otro representante.
Sí. Y es cuando la, pues, su, ¿cómo decirlo?
su apariencia empieza a ser mucho más descuidada,
gana muchísimo peso, todo ese rollo. Porque incluso,
porque es muy puntual en esa parte donde ella
comenta, esta señora le cuidaba todo, los trajes,
el peinado y el peso. Y cuando la deja, es cuando
empieza a ser como... Y deja también muy claro
por qué la deja, ¿no? Por un güey, pues, se le
trepó, se le subió. Se le subió. O sea, yo me
hubiera... No a él. No a él, güey. Lo dejan claro.
O sea, yo hubiera... Digo... No lo dejan claro,
güey, pero... Seguro fue... Esa es una de las
cosas que me chocó. No, sí, sí lo dicen. Güey,
lo dicen. Este, perdió el piso. O sea, Juan Gabriel...
Ah, no, sí, dice que perdió, pero no dice...
¿Estamos hablando de qué año? ¿Ya en los 90?
Sí, sí, sí. De hecho, te dicen exactamente el
día, el año nuevo, creo que del noventa y cuatro.
Del año del... Pasa lo de Bellas Artes. Pero
qué necesidad, ¿no? Ya había hecho ese disco.
No, no, no. Pasa Bellas Artes. El siguiente Año
Nuevo, dice, es la última vez que convivimos
así como familia. Creo que fue en 91 entonces,
pero sí, ese Año Nuevo, hasta ahí, hasta imágenes
de la fiesta de Año Nuevo. O sea, pero terminan
en mal, o sea, mal, mal, mal, los vatos siendo
de que... O sea, la morra le organizaba los eventos,
las fiestas y todo, o sea, hasta ese punto, neta,
sí notas, güey, cómo todo está súper nice, o
sea, las fiestas, la morra cuidaba todos los
detalles y a partir de ahí ya... perdón, no sé
si lo comentan en el documental, pero hay una
caída de Juan Gabriel, especialmente en los noventas,
Juan Gabriel no era lo que nosotros veíamos,
sí era un poco una burla, sí era un poco como
de que te gusta Juan Gabriel, no era tan bien
visto, sí, incluso cuando sale Bellas Artes,
En su momento sí fue importante, pero después
de eso sí vemos una caída. Sí, sí la cuentan.
O sea, está muchos años sin grabar siquiera.
Sí, sí, como de ese. Y los rumores, y los rumores
se son. Mira, lamentablemente. Ahora me arrepiento
de haber leído tantas biografías, porque fácilmente
que me eché unas tres, cuatro biografías, libros
sobre Juan Gabriel. Obviamente no, ni escritos
ni autorizados por Juan Gabriel. Y veo que no
se sabía nada de él, güey. O sea, vamos, a grandes
rasgos no se sabía nada de él, al menos de la
opinión que él tenía sobre él o de lo que había
sido la vida de él por él. Entonces, este...
A mí me apantalló eso de... Vamos, sonaron tantas
cosas en ese lapso que cuenta Oz, en el que no...
Pero sonaron muchas cosas. Estaba componiendo,
pero no estaba haciendo nada. No, no, no. Desde
que tenía un güey que le componía y le arreglaba
y que se había muerto, y que por eso ya no sacaba
material. O sea, había una serie de teorías,
yo las recuerdo. Esto no lo mencionan, pero yo
recuerdo eso. Que, por ejemplo, pasa Bellas Artes.
Y todavía está ahí algunos años más. Y luego,
güey, es un silencio hasta el disco este que
dices de qué necesidad. Todo ese lapso que son
fácil... Ocho años. Como nueve, diez años. Dicen
exactamente los años, sí lo dicen. Dicen ocho
años porque es el contrato que tenía con Ariola.
Como estaba mal Oz, sí explican por qué. Como
estaba mal con la disquera, él no quería darles
barro, güey. Y por eso no grababan. El vato de
joven firmó derechos por grabar, como todos los
que empiezan a producir. El vato nada más le
decían, sí, pues vente, graba, güey. Y el vato
le cedía todos los derechos sin saber a la disquera,
güey. Entonces, la disquera tenía... Ok, de pensamientos
es del 86 y de ahí hasta el 94. Sí. Sí, son los
ocho años. que se llama gracias por esperar el
disco entonces se da cuenta que lo están transando
no lo están transando así son siempre con todos
y que la disquera se llevaba la mitad de lo que
él ganaba y él le empezó a decir pues el que
se lleva las chingas soy yo y Y entonces decide,
pues no grabo, no gana nadie, no ganan ni ustedes
ni yo. Yo voy a ganar porque sí hacía presentaciones,
pero no grababa. Y como no había internet o YouTube,
no veíamos las presentaciones, pero no estaba
inactivo. O sea, él seguía haciendo en toda la
República y en partes del mundo hacía conciertos.
Por ejemplo, yo no tenía idea. Pero luego, pues
ya la lógica me dice que sí, porque yo lo llegué
a ver. Yo llegué a ver ese concierto, el de Bellas
Artes, en Bellas Artes, pero no ese año, no el
año en el que se hizo famoso. Hizo como tres,
¿no? No, eso fueron cuatro fechas seguidas. Sí,
sí, sí. Pero después regresó. Y ese show, el
show orquestal con los arreglos y todo. Lo llevó
a varios lugares. Ese que hizo también en la
Plaza de Toros. De hecho, hay un dato que dan
y dicen que hacía 22 fechas al mes. O sea, que
llegó a hacer 22 presentaciones por mes. O sea,
imagínate, durante un año. El vato no descansaba.
Hasta en fin de semana a veces hacía dos presentaciones
en un día. Y el vato no cantaba hora y media,
se cantaba dos horas. La hija de la manager,
que desde el punto de vista de ella, porque así
lo plantea, la mamá es la que se quiere separar
de Juan Gabriel. Lo dice, porque justamente por
la carga tan cabrona de trabajo y tantos años
de haber estado en esa misma dinámica, decía
La señora ya quería estar en casa, tener una
vida más estable, sedentaria, como sea, y ella
plantea que ese fue el conflicto. Nunca, porque
al final tampoco lo explica. A mí eso es una
cosa que a la verdad me... Sí dicen que hay una
ruptura. Sí dicen que hay una ruptura. No, no,
no, lo hay. Y que se debe a eso. Al punto que
nunca vuelven a hablar. Sí, sí, sí, lo dicen.
Bueno, a mí se me hizo muy claro que se referían
a que se le... De hecho, es el final de uno de
los episodios. Algo de egos, que por pedos de
egos. Se le subió. Pero eso fue con Rocio Durcal.
No, no, no. ¿Sí hablan de Rocio Durcal? Con Rocio
Durcal fue una segunda ocasión en la que plantean
claramente que se le volvió a trepar. Y que los
dos eran unos inmamables y no se soportaban.
Oye, Lobosei se acaba de suscribir en Prime.
Muchas gracias, Lobosei. Perdón, la pregunta
es que estaba leyendo acá. Rocio Durcal ya se
murió, ¿verdad? Se murió antes que él. Oye, pero
te digo, decían que no sacaba material por eso,
porque se le había muerto el güey que siempre
le escribió. Y había, te lo juro que... No lo
tengo aquí. Había todo un libro que... Y a mí
se me... Yo pensaba que era la neta. Yo pensaba
que era la netota, porque hacían un estudio...
Ví que hacían un estudio musical, güey. Vamos,
tú oyes una canción de Juan Gabriel y sabes que
es una canción de Juan Gabriel. Al menos de Lerly,
Juan Gabriel, ¿no? Y, por ejemplo, oías a José
José cantando una canción de Juan Gabriel y sabías
que era de Juan Gabriel, aunque nunca la cantara
Juan Gabriel. La oías con José José. O de Roberto
Jordán. Y era de Juan Gabriel y no la cantaba
Juan Gabriel. Y sabías perfectamente que era
una... Entonces en ese libro analizaban todo
este asunto y cómo de pronto, ¡pluf! O sea, esa
estructura musical ya no existía. Y lo decían,
y el libro entonces decía, aquí estoy demostrando
que el güey se había muerto. Y yo, güey... No,
mira, ya estás como viendo a la gente, dice Lucas
Herrero, ¿qué? Entonces Juan ganó componer su
propia canción. No, no, no, no, Lucas. Es una
teoría que un güey escribió y que se sacó de
la cola. Sí, sí, sí, que planteaba que por eso
ya no sacaba nuevo. Es que, repetimos, hubo un
periodo de inactividad discográfica de Juan Gabriel
que solo se dedicaba a cantar lo que ya había
salido. Fueron ocho años que no sacó una canción
nueva. No sacó una canción nueva. Porque la disquera
tenía los derechos de las rolas y el vato dijo,
si no me regresan los derechos de mis rolas,
no les voy a grabar otro pinche disco. Por eso
no quería grabar. O sea, esa es la explicación.
Y es que además, a Juanga le pasa algo muy interesante
que es, ya al final de su vida, no de su carrera,
de su vida, tiene este revival donde la gente
volteó a ver y dijo, oigan, Pero está muy interesante
esto. Como que vuelve a tener esta relevancia
y se va de giras y hace como que esas cosas muy
chidas con lo de los duetos. Los duetos fue un
highlight muy cabrón, güey. O sea, porque regresó
obviamente a rolas que ya eran un hitazo. Redescubrieron
rolas que no eran tan importantes y las hicieron
muy importantes. Y aparte, con güeyes con los
que... O sea, al estilo de los vatos con los
que cantó, los vatos y moras con los que cantó.
O sea, no a su estilo. Estuvo... A mí se me hace
un... Son como tres discos, son un chingo de
rock. Son como tres discos, sí. Ah, ¿sí? Sí,
sí. Cuando salió Los Duetos 2 dije... Fíjate
que yo hasta pensé que esos discos de duetos
los había grabado cada quien por su lado. O sea,
yo tenía esa idea, güey. Es que tiene un estilo
de... Con Louis Armstrong. Ajá. Sí, sí, o sea.
Con Frank Sinatra, güey. Con Frank Sinatra, perdón,
con Frank Sinatra. Hay tantos y tantos discos
de güeyes, este, que son, güey, dueto con, y,
y, güey, lo graba este güey en su estudio en
Nueva York y se lo mandan aquí. Y el otro lo
manda ahí a Puerto Vallarta, ahí, con dos ojos.
Entonces yo pensé que así había sido, porque
era mucha gente, güey, y, y. Yo decía, güey,
obviamente así fue. Creo que fue eso lo único
con lo que me quedé del documental que dije,
ah, me dio curiosidad y voy a escucharla. Oigan,
quiero hablar de un tema que me parece que tenemos
que platicar. A Ramos no le gustó. Espérame,
antes de que nos diga Ramos por qué no le gustó,
porque obviamente... Ya sabemos por qué no le
gustó, porque es Humberto Ramos. Meten el rollo
de la política y nada más con esto quiero cerrar.
Sí meten el rollo de la política. No profundizan
tanto. Una embarrada, güey, como si fuera un
sope de la calle. Es lo que te voy a decir. No
profundizan tanto, pero sí mencionan a Salinas,
su cercanía con Carlos Salinas. Y lo hacen como
pretexto para decirnos que gracias a su cercanía
y a lo que le ayudó. A Carlos Salinas a su influencia,
por eso pudo presentarse en Bellas Artes. Pero
fíjate que es muy importante, Vicky, eso. O sea,
ese es un dato muy importante porque, una vez
más, o sea, a mí me gustó que lo hayan dicho,
porque no, vamos, la presentación en Bellas Artes,
recordarán Ramos, Vick, cuando se anunció, sí
se decía, güey. Ahora sí que como que un naco
en Bellas Artes. O sea, fue... Como película
de Luis de Alba. Sí, sí, sí. Fue sumamente atacado,
güey. Porque no lo quería nadie, ni la orquesta.
No lo quería ni el sindicato de músicos, ni la
orquesta, ni el mismo teatro. Entonces, el que
se haya presentado en Bellas Artes... No le resta
mérito, pero el que se haya presentado en Bellas
Artes, aún con todo lo que vimos, todos veíamos
que, güey, si había gente que salía en... en
noticieros o en periódicos diciendo, güey, cómo
este cabrón en Bellas Artes. Y lo había hecho.
Eso había creado la leyenda de que con tesón
y con esfuerzo había logrado llegar a Bellas
Artes. Y no, güey, pues fue un palancón. Y eso
cambia la historia mucho, mucho. No le resta
mérito, y repito, mérito a la presentación, pero
sí le resta mística al... al haber llegado no
porque la leyenda no se derrite pero si se detalla
y ahora pues si no no fue una cuestión de méritos
fue una cuestión de palanquetas exacto de influencias
Mencionan obviamente su cercanía con el PRI,
cómo le ayudó, incluso le dice Carlos Salinas
cómo le ayudó en Chihuahua. Y yo sí nada más
quería cerrar con esta foto que me parece maravillosa.
Güey, no mencionan para... Yo sí estaba esperando
que saliera mi Duarte ahí en todas las fiestas
privadas que anduvieron juntas las dos. compartiendo
el pan y la sal y otras cosas. Sí, porque además
hay algo igual interesante. No me acuerdo si
fue Lepeña que tuvo un problema con el fisco
durísimo. Sí, sí, sí. Lo platican. Lo de la bastida,
güey. No, no. Fue después. Fue mucho después.
Ya al final de su carrera, como los últimos cinco
años de su carrera, tuvo un problema. Sí, sí
lo cuentan. Y que tuvo que irse de gira. No quería
irse de gira, pero tuvo que irse de gira para
pagar la dificultad que traía. Sí, porque tenía
demanda de Estados Unidos. Tenía demanda en Estados
Unidos. Ya estaba el pango. Se fue con César
y todo. Fue con Fox, dice Mario Sepúlveda. Exactamente.
Fue con Fox, dice Mario Sepúlveda. Pero no, nada
más quería cerrar con eso. Le compuso una rola
de campaña a Francisco Labastida. Le compuso
una canción a César Duarte. ¿Ah, sí? Me llamó
mariquita. No más por la nada. Hay una canción
que le compuso a César Duarte. de que... Esa
nunca la escuché, cabrón. Ahí debe estar en YouTube,
pero le compuso una... ¡Bésame! No, güey, sí.
O sea, menciona a César Duarte y lo rima así
con cagarte o algo. No, no sé. Pero sí. César
Duarte es un baluarte. Sí, sí es baluarte. O
sea, te lo juro. Te lo juro que sí. La verdad,
la verdad. Ahí voy a hacer un comentario que
mucha gente... Sí, de repente rimaba raro en
el señor. Es que esa ya fue su peor época, güey.
No, no. A mí nunca me ha gustado el... A mí la
época de los trabalenguas me caga, güey, la neta.
Ese Juan Gabriel no lo soporto. ¿Todo lo haces
tú muy bien? ¿Algo de cómo es? Todo lo haces
muy bien tú. Todo lo haces muy bien tú. Ser muy
buena es tu virtud. Ok, entiendo que es buscado
como... Pero bueno, ya estoy mamando. Ramos,
¿por qué no te gustó? Ramos, ya, solo. Hoy me
voy a portar serio porque sí vi el documental
con... Con mucho interés, porque como les decía
en el programa pasado, yo no soy muy fan de Juan
Gabriel. No es que me guste. Hay canciones que
me gustan un chingo, la verdad. Sobre todo, como
les decía hace un segundo, la etapa previa de
los trabalenguas que ya me parece insufrible
para mí. No me gusta nada, pero me gustan mucho
estas canciones. Fíjate, hay un momento donde
pasa la canción esta de José José. Y decía, güey,
¿esta es de Juan Gabriel? Es una... La de pido
un aplauso. En el karaoke. Es de tus canciones,
güey. Es de mis canciones. También compuso la
de a los hijos del rock and roll. Pero sí suena,
¿no? Y la de me siento vivo. De las tres canciones
que canta. Esa es de Leo. todas esas compuso
yo sí lo vi con mucho interés no tenía esta emoción
de ver la vida de Juan Gabriel ni mucho menos
y ahí sí al final lo acabé de ver y sentí que
fue una oportunidad desperdiciada yo he visto
un par de entrevistas de esta chava, bueno, señora
la directora donde platicaba de todo el acervo
audiovisual de tantos años, etcétera, y que había
sido una chamba titánica de hacer la curaduría
de lo que iba a pedir el documental y tal. Y
siento que se quedó corto en todo lo que dijo.
Esta parte, por ejemplo, que hoy comentábamos
de la parte de la política, que me parece un
momento importantísimo. para bien y para mal,
¿no? De la vida de Juan Gabriel o la parte artística.
Lo comenta, sí, y hasta ahí. De hecho, nunca
hablan de la bastida, hablan de cuando lo detienen
al final con la situación esta fiscal. Y se arregla
y se acabó. O sea, me parece que le falta contexto.
O sea, para alguien que no es fan como... Para
alguien que no es fan como el Gap, que no conocemos
muchos datos... Que no nos chingamos tres libros
de la bibliografía de Juan José. No, he de decir
que no soy súper fan, eh. O sea, sí soy fan,
me gustan, pero no soy un clavador. Oye, ¿te
chingaste tres libros, Gabriel? ¿Cómo lo vas
a decir? Yo ni las notitas musicales leía, güey.
Fueron selecciones del Rudolf Dijsberg. ¿Cómo
es? Ya les hemos dicho el libro, el TV Notas.
No, no, no, güey, es que... No, tiene un chingo
de libros. Hubo una época en la que el libro
que me caía, güey, no era como ahorita de que...
Y más en la juventud. Puede ser bien piqui. Libro
que veo, libro que no veo. Ándale, güey, ahorita
ya puede uno ser bien piqui y escoger... No,
pero en los noventas había un chingo de libros
de la biografía no autorizada y así. O sea, si
no tienes todo ese contexto... Eso. Creo que
se siente incompleto. Yo sentí que al final te
queda un resto. Que mencionan cosas que no acaban
de profundizar en ellas. Por ejemplo, a mí el
rollo de la pelea con... No fui unido y ni presto.
Una cosa importante. La pasta solo en pesto.
En la que hablará un poco más. Tus rimas de Juan
Gabriel. Tus rimas de Juan Gabriel. Tus rimas
de Camilo Sesto. Ya me voy porque aquí apesto.
Me cansó. Me pareció lento, aburrido. A mí, a
diferencia de lo que dice Vic, no me gustó que
no hubiera otra... estas entrevistas o estos
entrevistados no estuvieran a cuadro. Me parece
que hubiera sido padre cortar la narrativa porque
acaba siendo como lineal ahí, sin chiste. Es
válido tu reclamo, Ramos, pero también, güey.
O sea, güey, es un documental a modo. Por eso,
o sea, güey, a ver, por ejemplo. Yo no creo que
la documentalista haya tenido carta abierta y
libertad creativa, sinceramente. Y hay cosas
que el mexicano ya agarró y que ya no va a soltar
porque ya lo consideró de ellos. Y uno es cuanga.
Pregúntale al cabrón que se le ocurrió decir
que tenían lentejuelas nacas. de cómo le fue,
profesor. Se le ven, güey, se ve incluso cómo
están editados algunos clips, o sea, que hay
unas partes donde corta nombres o corta cositas
que no quieren que nos enteremos, o sea, la información
ahí está, güey, o sea, la morra tuvo como ese
gap, yo sí estoy seguro que no tuvo el último
corte, güey. En ese acervo hay un pingo de información
importante. Que haya sacado una toma de toda
la cantidad de videos que había. No significa
que se los hayan dado todos para que ella...
Ella dijo que sí, güey. Yo no creo que la hayan
dejado bucear en todo. Y si la dejaron bucear
en un contenido, fue en contenido que le dieron
a ella para que buceara en él, güey. O sea, por
Dios. Por Dios. Por supuesto que grababa todo,
güey. ¿Tú crees? Tiene grabadas cuestiones que...
Sí, muy privadas. Seguramente muy privadas. Si
no quiero que salgan, no las... Pero como dice
Mario Sepúlveda, la misma llamada con María Félix
está editada. Sí, sí, sí. Ya maté al flaco, le
dice la gente. Eso lo corté. Ya le quité la casa
y lo maté. ¿Sale María Victoria? No. Ni la mencionan.
Ni la mencionan, güey. Bueno, esa es la razón
por la que a mí me pareció aburrido, me pareció...
¿Aburrido o te metiste en los cuatro episodios?
Pues, si no, ¿de qué hablo hoy, güey? A ver,
¿cómo? ¿Soy un profesional? ¿Neta en general
se te hizo aburrido? ¿Te la concedo? Honestamente,
sí. Si no, o sea... Güey, a lo mejor porque...
Somos medio fans, o sea, o porque la neta realmente
sí me gustan muchas de sus rolas. A mí también,
güey, me gustan muchas de sus rolas, güey. ¿Por
qué no? Y ¿sabes qué? Esa parte me hubiera gustado
que hablaran más de... porque se ve en sus cuadernos,
güey, de cómo escribía y seguramente, como dice
Gab, hay un chingo de videos o probablemente,
porque no puedo asegurar, probablemente habrá
muchos videos donde explica... esta canción hice
por esto y aquí pensé esto y acá. Y esa parte,
que es la parte creativa que me parece muy chingona,
apenas si la tocan, güey. Pero porque estaban
hablando más de la persona más que del artista.
Creo que ese es otro take. O sea, es que neta
podían haberle... Pero es la persona la que hace
las canciones. Pues sí, güey. Estaban hablando
de la persona, ¿no? Sí, yo creo que es un error
pedirle un documental. lo que uno hubiera querido.
Si ya es un error... No, no, no. Es muy válida
tu... Es un error darle el micrófono a mí. No
digas eso. Si ya es un error esperar que una
película sea lo que uno quiere, yo siento que
todavía un documental está más cañón. Aquí lo
hemos dicho en Cine Arts muchas veces. O sea,
no hay documental sin tendencia. Sin línea. Y
güey, en un documental se habla de lo que el
que pone el varo quiere que se hable, güey. Y
ya. Y aquí sí se ve, como dices tú, que está
totalmente avalado. No, no tiene el sello. Y
es más en este rollo biográfico, sí es un...
documento biográfico. O sea, hay muchas cosas
que no se sabían de este güey, sobre todo de
su vida personal, güey. Que es lo que pienso
yo que lo hace interesante y que como hacerlo
es muy valioso. El rollo de la composición se
menciona y yo creo que está ahí, güey. O sea,
esta morra, o si quería abarcar todo, güey, le
iba a quedar un monstruo ahí, un Frank. Hizo
cuatro capítulos, güey. Ahorita he visto varios
comentarios que están mencionando. de que no
mencionan, por ejemplo, la caída. O sea, la mencionan,
pero no se ve. O sea, la gente... La caída de
cuando se cae del escenario. Si la quieres ver,
está en YouTube, cabrón. Y no, no, está bien.
O sea, me imagino... Yo es que eso yo no creo
que sea un hecho canónico, güey. No, pero para
mí es algo importante. Sabes que, por ejemplo,
hay un tema, lo apunté porque hice apuntes, hoy
sí hice tarea, cabrón, no lo puedes creer, pero
aquí están mis apuntes, mira. No me gustó. Recordar
que no me gustó. Minuto tres, tampoco me gustó.
En este rollo que comentábamos hace rato del
Lego, y aparte de que llegó un punto en que se
sabía tan poderoso como era, la separación de
Televisa sin que hubiera sido exclusivo, y luego
cómo regresa. Y nomás lo menciona, ¿no? Ah, y
un día se separó y pasa el momentito donde dice,
pues yo no soy exclusivo de nadie y luego nunca
más y de pronto ya regresó. Y todo ese rollo,
que me parece ahí sí una cosa muy importante,
sobre todo en el contexto histórico, donde nadie
le plantaba cara a Televisa, me hubiera parecido
muy interesante saber más de esa situación. Y
luego, por ejemplo, hablando de momentos canónicos,
no de la caída, se me hizo raro que no pasaran
o que no comentaran nada del programa que hizo
con Verónica Castro, que duró toda la noche,
güey. O sea, que es legendario, güey. Por el
hecho justamente de... Y no hay mayor comentario
de eso. Yo creo que ese es legendario para la
gente que lo vimos. No, pero sin mencionar el
hecho de que fue un momento histórico en la televisión
mexicana, sí vale la pena mencionarlo. Pero si
a Juan Gabriel le valía sorbete, no se iba a
hablar de eso. Sí, y ¿sabes qué? Está muy basado
en el material que tenían. Por eso decía, le
falta contexto. Todo lo que va pasando alrededor
de la vida de Juan Gabriel es importante también.
Yo creo que, ahí te va, y esto es un supongamos,
yo creo que ni siquiera... Grabaron detrás de
cámaras de esa parte. A lo mejor ni siquiera
dejaron que metiera cámaras a Televisa. No sé,
estoy especulando. Y aparte, no usaron material
de Televisa, güey. Yo creo que por lo mismo.
No usaron material, salvo el material que tenían
ellos exclusivo. Entonces, a lo mejor puede haber
ido por ahí la decisión. No sé, estoy hablando,
güey. Y yo a su vez te lo refuto. Ah, pues qué
futo. Ah, pues que te caes de futo. Oye, si te
fijas, de Bellas Artes tampoco hay futa hecho
original. Hay un chingo, pero es de él. ¿Tú crees
que no tenía de la presentación de Verónica Castro?
Yo no creo, güey. O sea, yo sí difiero un chingo
con Ramos, por ejemplo, de que le falte contexto,
güey. No, güey. O sea... El documental no está
hecho para explicarte cosas, está hecho para
contarte lo que él quiere, lo que la familia,
o a lo mejor hasta el mismo Juan Gabriel dejó
dicho que. A mí, vamos, es que te digo, es un
error pensar que esto fue una investigación.
No, es una investigación, güey. No es un trabajo
de investigación. Ricardo Lepe dice que Televisa
no dio los permisos y la directora solo trabajó
con el archivo de TV Azteca. No, pero también
salen cosas siempre en domingo, ¿eh? Sí, güey.
Sí, sí, sí. Y sale Rodolfo Velasco y salen unas
presentaciones de Rodolfo Velasco presentándolo
ahí. Sí, claro, güey. Por supuesto que no fue
cuestión de derechos porque aún teniendo un problema
de derechos, No había necesidad porque en sus
presentaciones y especialmente, y las vemos en
vivo y en tele, ellos tienen su propia grabación,
güey. O sea, no solo había una persona con una
cámara de esas Betacam de mano, sino que en muchas
llevaba equipo de grabación para hacerse el subvideo,
güey. Entonces, si vemos lo de Bellas Artes,
por ejemplo, lo de la Plaza de Toros, él no recurre
a nada del video oficial. A nada, güey. ¿Y viste
quién era uno de los camarógrafos? Sí, sí, sí.
Y en la presentación... Con el que baila, ¿no?
Es que baila con dos, pero que le hace acá. Y
hay una presentación en el Premier donde está
el González Iñárritu, güey. Ah, ese sí no me
fijé. Sí, con unas morras ahí. Está con el hijo
de Alemán, güey. No, no, no. No lo caché, la
neta. Sí, güey. O sea, salen un... buen de personajazos.
Ah, el otro es Carlos Markovich. Ahí está. ¿Sí
es Markovich? ¿Están diciendo acá? Ah, sí puede
ser más bien Markovich, ¿verdad? No, están los
dos. O sea, el de pelo chinito, chinito es Markovich
y el otro sí es Lubezki. Está con los dos, salen
los dos güeyes. Y es que baila con los dos. Pero
están todos los güeyes que andan ahí alrededor.
Yo sinceramente, y no por defenderlo, O sea,
no por defender el documental. Este... Yo no
creo que le haya faltado contexto porque, pues,
güey, no era... No es una cuestión... No es una
cuestión, este... histórica. Con la chabela.
Y por lo mismo lo de la caída también se me hace
bien este... ¡Suchil! ¡Suchil! Por lo mismo lo
de la caída no... O sea, güey... Lo menciona
precisamente cuando lo demandan en Estados Unidos.
Dice, señor juez, es que me caí y no me acuerdo
de mi chasco. No me acordé de pagarme su impuesto.
¿Sabes qué pasa con la caída? La caída fue uno
de los puntos bajos en la historia de Juan Noel
porque ahorita ya no te puedes reír de eso, pero
en su momento... Steve fue la burla nacional,
güey. No nos hagamos pendejos, güey. Y le fue
muy mal con la caída, cabrón. Ahí he contado
por acá de que una cantante muy famosa luego
se acercó con él y el güey decía, no me he recuperado
de la caída emocionalmente, güey. Le pegó bien
duro esa caída porque pues era en un punto donde
Juan Gabriel... Todavía no sé los duetos. Estaba
en un punto donde se reían muchos. Me acuerdo
mucho que, por ejemplo, Villalobos hablaba mucho
de, se reía mucho de que comía pasteles de Sanborns.
Y luego me dijo, sí, güey, que iba y pedía pasteles
a Sanborns ya cuando estaba en su peor época.
Y que se daban unos atracones de pasteles. Pues,
güey, su cuestión de impuestos la manejan en
el... en el documental como una consecuencia
más de sus excesos. O sea, el güey... Y de que
el vato se sentía intocable. Sí, sí, sí. O sea,
el güey decía, güey, pues es que si es lana que
gano, es lana que gasto, ¿no? Mi cabrón, pues
hay que pagar impuestos. No, no, no. O sea...
Que no era una cuestión de rebeldía contra el
engranaje del sistema, sino una cuestión de pura
y... De volatría. Sí, sí. De soberbia. De pura
y real soberbia, güey. Entonces, no era una cuestión
que tuviera en la mente de, güey, se me hace
injusto. No, güey, simplemente le valía completamente
verga, si me entiendes, porque no entendía. Que
podía haber, este, consecuencias, ¿no? Sí, claro,
le decía yo, pues, cualquier cosa algo más, más
cierto. Entonces, lo mismo, lo mismo por cómo,
cómo se atracaba, porque, güey, da un cambio
físico, por ejemplo, yo sé que no se debe hablar
de los cuerpos, pero, güey. No, pero era muy,
muy claro. Un cambio físico, porque, pues, no
hay quien le cerrar el hocico, ¿no? No, es que,
es que lo que, lo que platicamos hace rato, esta
señora, la, la. Sí, sí, sí, sí. La primera. Era
su mamá, ¿no? Se va esa figura de autoridad y
no hay quien le diga, güey, el papel no se come,
cabrón, tranquilo, ¿no? Entonces, güey, pues
sí, o sea, obviamente sí. Oye, pregunta KRD y
se acaba de refar con un varillo. Dice, no hablan
de sus infames películas. Saludos. Justo al principio.
Sí las comentan. Y hay escenas. Cuando estaba
joven. Y sí, hay escenas. Sale besando muchachas.
Dicen que hay... A Verónica Castro. Que estaban
basadas levemente en su versión. Porque, ojo,
también, o sea, güey, es que es lo que te digo,
güey. O sea, estaban basadas en la versión que
en ese momento él había hecho de Juan Gabriel.
O sea, te digo, güey, se me... La de Noa Noa
2 es la de... Noeche Carreño, güey, ¿te acuerdas
con Noeche Carreño? Ah, sí, güey. Y este, bueno,
la cosa es que... Y en todas las películas sale
como hetero, ¿no? Sí. Sí, claro. Eso se entiende,
¿no? Pero... Pues sí, ni modo que salga. No,
pero puede que no tenga un romance, pero pues
en todo le tiene que tener un romance femenino.
Sí, ni modo que salga ahí, como dice Chumel en
la cárcel, ahí sacudiendo los chescos. Entonces,
güey, a mí sí me gustó. Yo lo recomiendo. Te
digo, vamos, el que busque un... Un documento
histórico sobre Juan Gabriel. No, creo que la
idea es perpetuar... Yo no digo que esté malo.
Si a usted le dicen Beto y se le pide a Ramos,
aléjese del documental. Cualquier otra persona
totalmente autorizada. Véanla con esto en la
cabeza. Es la versión de Juan Gabriel por Juan
Gabriel. En realidad, lo digo, intentaré ser
serio de nuevo. Simplemente yo esperaba otra
cosa. No digo que esté mal hecho, por supuesto.
Sí, al final de cuentas, todas las imágenes,
toda la investigación o toda la curaduría que
se aventó esta mujer está chido. Solamente que
yo esperaba algo diferente y por eso no me gustó.
Por eso no quiero decir que esté malo. Oye, perdón.
Nada más quiero aclarar algo que por ejemplo
dice Rosalba. Dice, si fue tipo Ricky Martin
que después se volteó. No. Creo que desde un
principio la gente era muy clara. Juan Gabriel
siempre fue muy evidente, ¿no? Es para mí lo
que me da risa que en las películas hacía eso
cuando la gente era de, ay, no mames, güey. No.
O sea, como dice, obviamente no podía poner ahí
besando señores. ¿Sabes qué? Yo creo que le metían
romance, bueno, cuando totalmente sabemos de
que no. Seguramente era parte de... Ahí sí, de
la historia que él contaba. Tuvo su época de
curiosidad, ¿no? La influencia ahí de la... Porque
esta señora de Juárez... Seguramente de los estudios
que decían, güey, pues tienes que hacer esta
parte. Esta señora de Juárez, a la que interpreta
Meche Carreño en la película, la señora esta
de Juárez existe, güey. Y... Y ella ha dado su
testimonio muchas veces y parece ser que por
un pomo le da el testimonio y otras a quien se
lo pregunte. No, al menos el testimonio se lo
ha dado a mucha gente. Y si hay... Es de conocidos
que tenía su noviecilla o que tuvo su noviecilla
por ahí. Se vale, ¿no? O sea, también. Completamente
claro. Entonces, sí, sí, sí. Fue una cuestión
de descubrimiento de identidad ahí cuando estaba
en Juárez, ¿no? Que era cuando empezaba. Y de
eso hablan, y de eso tratan esas películas, ¿no?
Esas primeras películas tratan de cómo... Sí,
de muchos de su infancia. Ahora, otra, otra.
Ahorita recordando que yo no me sabía es que
el güey era carne de presidio. O sea, él siempre
dijo en vida que había estado en el tambo por
una confusión. Y aquí le sacan que tocó el piano
varias veces. Sacan hasta la ficha de las güeyes.
Sí, el de Cumberry estuvo una vez. Fue donde
lo rescata la Prieta Lina. Pero sí, ya había
estado varias veces. Saber que desde chavito
ya había estado en el Boston y que ya había reincidido
y todo, güey, también qué pachero. No, pero también
dices tú que hubo compra -venta de partes de
su cuerpo, ¿no? Entonces, igual seguramente lo
detuvieron por eso. Sí, o sea, aunque no te lo
dicen. No, sí dicen, hay uno que dicen que dentro
de la ficha decía que por... por amaneramiento
o sea que por eso que era uno de los, por eso
lo habían metido al bote entonces obviamente
pues andaba ahí ni modo que por caminar así modosito
yo creo que estaba ahí ¿cómo le ponemos? que
estaba ahí bajándose por los chescos no, pues
por el amaneramiento yo por ejemplo un dato que
no conocía o que no conocía, ahí sí, el contexto,
era del nombre este de Dan Luna, güey. Es un
cómic, ¿no? Es un cómic que se llama Adam Strange,
que se publicaba acá en México y era de esos
tiempos del Bruno Díaz y de Ricardo Tate y tal,
que todos los nombres tenían que ser traducidos
de alguna manera al español. Nunca entendí por
qué Clark Kent nunca tuvo una... Es difícil,
¿no? No, pero Bruce Wayne, Bruno Díaz, pues cuál.
Pero Peter Parker siempre se llamó Peter Parker.
Sí, sí, sí. Por eso digo, no sé en qué momento
hubo ese cambio que a algunos personajes se les
tocó y a otros no. Pero estuvo simpático ese
dato. ¿Y por qué Alfred no era Alfred? Era muy
fácil. hay que investigar esa parte pero el dato
estaba simpático entonces son cuatro episodios
con mucha información que vale la pena ver desde
un punto de vista de eso creo que ayuda a Cerrar
este mito que quieren crear de Juan Gabriel,
que ya está creado. No, no a cerrar, pero sí
da mucha data que siempre es bueno. Alimenta
el mito, eso sí. Para todos esos güeyes que les
raya saber cosas, güey, de alguien y que no se
sabían, está bien, digo, muchas habrá y muchas
se habrán quedado en ese cuarto lleno de VHS,
pero a mí se me hace bien, se me hizo bien, se
me hizo válido, se me hizo este... Sí, obviamente
tendencioso, pero ya lo esperas desde que le
pones play a un documental. Pero aún digo, con
todo y eso y lo tendencioso y lo maiciado que
pueda estar, o sea, María José Cuevas lo hace
muy, muy caro. O sea, neta, neta, este es un
documento muy interesante, muy entretenido. Y
sí se toma ese tiempo y no abusa de las rolas,
güey. O sea, si es de repente, no te pone toda
la rola completa para que dure 10 episodios,
pero sí te pone como la parte donde explota la
rola con imágenes de la gente disfrutando la
rola. Hay una parte justo, creo que es esta,
la del premiere y la de los conciertos, como
en el primero o segundo episodio, donde se ve
que la gente está vuelta loca, güey. dices, güey,
no mames, se la están pasando bien berra, güey,
y uno aquí como estúpido viendo la tele. Oye,
¿dónde estaba el Premier? Es que solo eso faltaba,
no, güey, que no te... No te han tocado ver documentales
sobre bandas que no los dejan poner la música
y no la ponen. Y dices, güey, qué basura de...
Entonces no lo hago, güey. ¿Dónde estaba el Premier?
La neta no me acuerdo, ¿eh? Me acuerdo de los
comerciales. Yo me acuerdo de los comerciales.
El Premier estaba en Eje 10. Por Copilco. Ok.
Por ahí está el primer. Oye, una pregunta, no
sé si... Que no hablaron tanto acerca de la parte,
digamos, musical, pero ¿hablan de quién era su
inspiración? ¿Quiénes fueron los primeros contactos
que tuvo como para inspirarse musicalmente o
no? Pues no, o sea, como que las canciones, ¿a
quién se las dedicaba y así? No, no, no, o sea...
¿Cuáles son sus influencias? Bueno, platican
que estuvo en una bandilla de covers justamente
en esos bares en los que empieza, en Juárez.
Es que además Juanga hizo tantos géneros dentro
de la música mexicana que es muy difícil atinarle.
O sea, hace tanto ranchera, hay balada. hay,
este, rockabilly, o sea, ves a veces un rockabilly.
Sí, sí, sí. Oye, y ya en otros lados yo he leído
que el güey, por ejemplo, empieza, por el momento
en el que empieza, que es a fines de los sesentas,
este, andaba en una, primero en una bandilla,
ahí en Juárez, güey, en los bares, este, de covers
de los Beatles, y por eso se las sabía al centavote,
¿no? Y rock and rolls, rock and rolls, o sea,
y especialmente en Juárez. Y menciona mucho a
Elvis Presley, ¿no? Hay varios momentos donde
lo menciona. Y tiene, vamos, las lentejuelas,
todo eso, tiene mucho de Elvis, ¿no? Entonces,
sí. Y si escuchas los primeros discos, la influencia
del rock and roll de su momento. Es clara, ¿no?
Como de todos ellos, también si oyes los primeros
de los compositores de su generación, como Roberto
Carlos, como Leo Dan, como todos estos, todos
le rayaron al rock and roll de su momento, ¿no?
Y al que tenían alcance por su localización,
pues por Juárez, él tenía alcance además al rock
and roll gringo, ¿no? Y se nota. Y la influencia,
claro. Sí, porque hasta las radiodifusoras...
Y la música vernácula que viene de cuando vivía
en Michoacán, ¿no? Eso, por ejemplo, sí se me
hace un punto de inflexión y lo narran de cómo
sale de charro, vestido de charro rosa, por ejemplo.
Y la gente se quedaba, güey, qué pedo, ¿no? De
verlo cuando sacó sus primeros discos de Ranchero,
que fueron de los primeros. Yo creo que antes
de cumplir cinco discos ya estaba sacando música
ranchera. Y la gente se sacaba de sintonía. No
discutamos. Sí, sí, sí. De verlo ahí. Puse una
foto. Pues siempre tenía sus modismos y amaneramientos
y cantando música ranchera pues estaba bien loco,
¿no? Sí, porque no era lo clásico de tener esos
colores flashy, ¿no? En la vernácula. Esta foto
donde claramente está Juan Gabriel con la banda
del recodo 100 % real. No fake. Esas personas
están allá, sin duda alguna. Oye, ahorita...
Allá está Juan Gabriel. Por supuesto, están todos
juntos. Están todos juntos. Ahí no hubo ninguna...
Esta es la portada oficial, cabrón. Es la portada,
güey. Del disco que tuvieron con el recodo. Está
allá Don Cruz. Está el mimoso ahí junto. Oye,
ahorita están diciendo que el premier era en
San Jerónimo. Dijeron Ale Lilo Luz y Ale Matute.
Yo desconozco la verdad. No, pero es que me fascina
saber dónde estaban los lugares que eran como
los centros nocturnos que tenía la ciudad. Yo
te lo estaba preguntando a Gab dónde estaba el
Tutti Frutti y esas cosas. Ya me estaba platicando.
El premier sí. A Blanquita nunca fui, pero sí
me tocó verlo abierto. Siento que todavía en
los 2000 estaba abierto. Sí, había una obra de
Alfonso Zayas, la se me sienta, no sé cuántas
cosas que dije. Ahorita ya lo veo con dijo como
una entrega. Oye, vámonos con una última ronda
de comentarios nada más para la gente que cambió
sus coins. En la morada está Mario Rodríguez,
que sí, efectivamente, Lubezki y Carlos Marcovi
son los que andan ahí de camarógrafos. Diliro
Mópez dice, ¿qué opinan de que Juanga fingió
su muerte? Es una mamada. Más del síndrome Elvis,
¿no? Sí, es a seguir creando el mito. Pregunta
también que si el lunes hablaremos otra vez de
Frankenstein o de Depredador. Pues Frankenstein
sale mañana. Recuerden, mañana se estrena en
Netflix. Los que no la han visto, sí estaría
padre comentarla entre todos, ya que la vean
todos. Si quieren, el lunes hablamos de ella.
También Marley pregunta de nuevo, el fandom,
los clubes y fans de cada ciudad y que los visitaba.
No entendí, pero bueno, es que ya. Oye, acá,
una pregunta que me parece interesante, dice
Gabri, ¿les tocó verlo en vivo alguna vez? Yo
sí. Sí, sí, sí. Una vez, a mí me tocó verlo una
vez. Yo fui de arrimado porque mi hermano invitó
a mi mamá. ¿Qué año era? Como el 86. Ok, te tocó
un manga todavía físicamente bien. Sí, sí, sí,
fue en un, obviamente en Chihuas, en un estadio,
en un auditorio ahí que era como estadio de básquet.
Y estuvo muy cañón, o sea, yo no, yo conocía
las rolas, poquitas rolas, las más famosas por
las que las oía mi mamá, pero estuvo, se me hizo
larguísimo, estaba bien morro. Echaba tres horas
ese güey. Fue como 87, 87, 88 por ahí. Y sí,
toda la gente estaba vuelta loca, güey. Pero
yo recuerdo que sí, güey. Neta, sí fueron como
dos horas y media, tres horas de concierto, güey.
Muy, muy cabrón. Muy, muy cabrón. En Bellas Artes,
güey. Ah, sí, cierto. Pero no ese año, no el
año... Ah, tú sí fuiste a Bellas Artes, ¿verdad?
Sí, sí, sí, pero ya en un posterior. O sea...
Y... Yo no lo vi en los ochentas, por ejemplo.
Me hubiera gustado, güey. Porque ya era un juanga
muy... Pues era el Juan original, ¿no? Porque
a partir de los de Bellas Artes y el nivel de
sus presentaciones también subió mucho. Mi papá
de Chavillo, bueno, no de Chavillo, pero ya en
sus, no sé, tempranos cuarentas por ahí, había
un lugar que se llamaba El Patio. Por supuesto.
¿Dónde está? Ahí, por donde está el Milanway,
por ahí. La calle de Atenas, Atenas 9. Sobre
Juárez. Y ahí se presentaban todos los más cabrones.
José José, Emanuel. Los comerciales, siempre
habían comerciales en Atenas. Yo por eso sabía
que existía, pero nunca lo vi. Y mi papá fue
a ver a José José, a Emanuel y a Juan Gabriel,
güey, a los tres. Ahí los vio en el patio. Si
papá se da buen la vida, dice, ay, güey, ahorita
sí todo percitado. Está bien, jefe. Igual te
quiero. ¿Cómo no? Pero él sí lo vio en vivo.
Y aparte, una de las cosas que tenía el patio,
güey, no era una sala de conciertos, sino como
un bar, pues, ¿no? ¿Cuál es el nombre? Centro
Nocturno. Un cabaret. Y luego fichaban, cabrón.
Los cantantes fichaban. Mi papá me contaba, ¿no?
De aquellos tiempos pasaba el pinche Manuel a
checar un trago contigo y a brindar y la madre,
o sea. Sí, sí, sí. Totalmente otra época. Voy
a mandar un show así. Fíjate que me hiciste recordar
también una anécdota que cuenta mi papá. Bueno,
me la contó mi papá cuando andaba de novio de
mi mamá. La hermana de mi papá, vamos, las hermanas
de mi papá y mi mamá eran cuñadas, se juntaban
ahí y se iban a ver a sus artistas favoritos
cuando estaban chavas. Mi mamá sí era fan de
Juanga, pero era más fan de José José. La hermana
de mi papá sí era muy fan de Juanga. Bueno, la
cosa es que cuando mis papás eran novios, mi
mamá, obviamente, pues... Esta onda de que a
veces tienes que echarte conciertos que no quieres
porque tienes que acompañar a la novia o al revés,
¿no? Que una vez mi mamá invitó a mi papá a ver
a Juan Gabriel precisamente en el Blanquita Oz.
Porque tenían un conocido ahí que les hacía el
descuento de pandilla, ¿no? El precio pandilla.
Entonces dice mi papá que él escuchaba, pues
en ese tiempo escuchaba a los Stones, güey, a
los... Y fue de que... Dijeron, ah, ¿cómo Juan
Gabriel? ¿Cómo José José? No me chingues, que
no sé qué. Ah, ¿qué vamos? Bueno, órale. ¿Y qué
fueron? Pero que este vato les dijo, les voy
a entregar los boletos, nada más que vénganse
un poco antes, güey, para que no se vea aquí
la movida. Ah, sí. Entonces dice que llegaron
y los metió este cabrón. O sea, dice, no, pues
los boletos no los saqué, pero métanse, güey,
métanse, métanse. Que los mete justo a la hora
del que están armando el escenario y todo, ya
para entrar a la presentación. Entonces dice
mi papá que se sienta, pues les dan, como eran
lugares regalados, me dan en medio, pero tendiendo
hacia atrás. Y dice, ¿sale José José a hacer
su check sound? Y que empieza a hacer su soundcheck.
Me oí bien, Ricky, ¿verdad? Luego lo voy a empezar
a decir mal, por eso te cojo. Empieza a hacer
su soundcheck y que se quedó frío porque todavía
no conectaban los micrófonos y él empezó a calentar.
Y decía, güey, todo el pinche teatro se llenaba
de la... O sea, todo el Blanquita, que no era
chiquito. Se llenaba de la voz de este cabrón.
Dice, pero yo no iba a aceptar nunca que el güey
tenía una voz. Dice, me quedé así, güey. De que
salió acá y le digo, güey, pues es que era el
mero año, güey. ¿Qué año fue? 72, 73. Sí, entonces,
güey, este... No, no, no, no mames, o sea...
Hay una historia que no... De lo que perre envidia,
güey, de haber visto a José José en su prime,
güey. Bueno, una de las cosas que me gustó del
documental, güey, es escuchar la voz de Juan
Gabriel. Güey, no mames el rango de este cabrón,
eh. Sí, sí, sí. Ah, sí. Qué cosa tan impresionante.
Y luego, digo, yo no entiendo hasta qué punto
este Juan Gabriel tuvo... eh... instrucción...
o era muy lírico, pero güey, la voz que tenía,
no mames. No, explica que el vato no... Se sabía
tres acordes. Por eso me parecía así, güey. Y
tenía las armonías en su cabeza. Ya ves que decía,
incluso cuando están preparando, hay un momento
donde platica el director de la orquesta en Bellas
Artes. que fue complicado para ellos encontrar
la sincronía con la voz de Juan Gabriel, porque
tiene estos rangos tan cabrones en una misma
canción. Las morras del coro, hay una que dice,
yo no estaba acostumbrada a tonos tan altos,
o sea, la misma morra de las del coro, o sea,
de las sopranos que están ahí. Sí, no, no, los
coros de la presentación de Villasate están bien
cabrones, bueno, todo, toda la orquestación.
Oye, Maritza, se acaba de dejar enamorada, ¿cuál
es Maritza? La última vez que se presentó en
Mérida fue en el Monumento a la Patria, güey,
así, creó un monumento en la calle, güey. Este,
mi mamá fue y dice que se agarró vergas con la
gente por ahí hasta adelante. Ah, pensé que Juan
Gabriel, güey. Juan Gabriel. Por eso, que Juan
Gabriel se agarró fregadaso. No, no, no, no,
no. Mi jefa fue la que agarró fregadaso. Lo vi
aquí y me dice no sé qué. Y eso cuando me lo
contó y dije, no mamá, tengo que verlo. Y años
después, ya la he contado, en una peda estábamos
mi amigo César, estaba Chumel y yo, estábamos
en mi depa y estábamos ya deseando de que, güey.
Y que ver a Juan Gata. Ya estábamos en el momento
que estaban poniendo Bellas Artes en la tele
y la chingada. Y sí, wey, compramos boletos.
Y wey, creo que en Nueva York, no mamás, dijimos
de, pues no hay en México, pero en Estados Unidos.
Sí, vamos, ¿cómo nos pagamos? Te nos murió pinche
Juan. Sí. Oye, ¿te quedaste al menos con el boleto?
No, no, no. Creo que sí hubo un refund y a la
verga. Ah, güey, el valor histórico, güey. La
presentación que nunca fue. Justo se muere, tiene
una presentación y se muere al siguiente día,
güey. Estuvo muy cabrón. Oye, el buen Hecha.
En el Gabacho. No sé si en Los Ángeles o qué
ciudad, pero en California. El Gecha se acaba
de rifar y dice, vile el chisme y encontré oro.
Qué bonito te visiste ahora, Vic. Sí, mira, te
digo, ando brandeado por nuestro patrocinador.
Y dice, este día te quiero más que Ramos, pero
no más hoy. Un beso por... Ah, ahora sí, acaba
de cumplir años la semana pasada, Hechat. Feliz
cumpleaños, Hechat. Es el único día que no hay
que felicitarlo, yo siento. Yo creo que sí, tienes
razón. Oigan, pues ahora sí, ya vámonos, amigos.
Muchísimas gracias a todos por vernos por acá.
Estuvo el divo de... No sé el chino. El Tlacomulco,
voy a decir eso. Humberto Ramos. Estuvo bueno
el programa, la verdad. Está padre. poder este
tener puntos de vista diferentes pero al final
de cuentas si es un documental que vale la pena
ver pero gracias por escucharme el día de hoy
pegando un lindo fin de semana gente cuídense
mucho hace un chingo de frío y por lo visto va
a haber mucho más y vean en Frankenstein para
que el lunes podamos este chingarnosla porque
No lo quiero decir, pero lo voy a decir. Va a
ser con spoilers. Al final ya sabemos que de
todas maneras, en que acaba, ¿verdad? Nos vemos
el lunes. Es un monstruo. Oye, nada más, antes
de que... Sí, dale, dale. Y sin mil millones
de gracias por el especial de hoy. Saludos especiales
para toda la comunidad Sinerza. Gracias, Alex.
Por acá tenemos a El Alma Joven, Gabrielo Mimí.
Buenas noches, muchachos. Muchas gracias por
acompañarnos en el Cinears de jueves. Nos vemos
por acá el lunes. Ya se las hablan las manteles
diules. Vean mucho cine. Vean mucha tele. Escuchen
mucha música. Y además lean. No sean Humberto
Ramos, chingados. Notitas musicales. Andale.
Muchos años fue directora Patty Chapoy, ¿no?
De notitas musicales. ¿Ah, sí? Sí. Bueno, ahí
nos vemos el lunes. El Divo de la Colonia Juárez,
en Victor Hernández. Muchas gracias a toda la
gente que estuvo acompañándonos por esta casi
hora y media en La Morada, en La Colorado y la
gente que escucha esto en Spotify. Los queremos
mucho. Nos vemos el lunes. Vean Frankenstein.
Ya vi lo que opina el Jerry de Frankenstein.
Jerry, estás bien mal, hijo. Estás enfermito.
Eres el Ramos, pero de todo el internet. No nomás
de tu programa. Saludos a los UMF7. Ah, también
que ya hay una nueva dinámica en YouTube de las
colaboraciones. Entonces vamos a estar haciendo
ahí colaboraciones en video con más amigos de
los internet. Muchas gracias a todos y nos vemos
el lunes. No es cierto, no tenemos amigos. Mi
nombre es Osvaldo Casares. Gracias por aventarse
este especial y aprender como yo sobre lo que
estuvo pasando. Y pues nada, nos vemos el lunes.
Adiós. Bye.